recurso didáctico - formato estructura compositiva enfoque puntos de vista

1. Material usado como
superficie para
componer
¿Sinónimo?
Forma del soporte
PLANO BÁSICO
PLANO GRÁFICO
(Conexionesdeldiseño)
FORMATOSOPORTE

2. Las primeras
imágenes fueron
pintadas en
cuevas

4. PINTURAS DE LA BÓVEDA
DE LA CAPILLA SIXTINA
Dependientes de la arquitectura:
Palacios, templos, etc…

5. ARTE ROMÁNICO
la forma de estas imágenes
se adaptaba al lugar
donde eran pintadas

6. RAFAEL - La Misa de Bolsena
Es uno de los frescos
de la Sala de
Heliodoro (Stanza di
Eliodoro), una de las
habitaciones que hoy
en día son conocidas
como las estancias de
Rafael, ubicadas en el
Vaticano y que
forman parte de los
Museos Vaticanos.

7. Pintura de la bóveda
de la Iglesia Catedral
de San Luis
LA APOTEOSIS DE WASHINGTON –
Rotonda del Capitolio de los Estados Unidos

8. Más tarde
las pinturas
formaron
parte de
retablos y altares
MATTHIAS GRÜNEWALD

9. FRAANGELICO–ImagoPietatisoHombredelosdolores
Estos paneles formaban la predella (estructura larga
horizontal) en la base de un altar

12. finalmente, se
hicieron en soportes
independientes
a fin de
transportarlas y
poder colocarlas en
cualquier sitio.

13. FORMATO
forma (y proporciones)
del espacio en que está
plasmada una imagen
tamaño de la imagen1
2

14. Conexiones de diseño
Formato europeo
(determinado por normas DIN)
Sistema métrico
pulgadas
OTROS
incluye un rango de formatos que va
de la miniatura al mural
FORMATOS
ESTANDARIZADOS
Según el tamaño de la imagen1
FORMATO

15. Según la forma2
FORMATO

16. “Es el primer condicionante del resultado visual
de la composición”
(Justo Villafañe)
“La elección del formato, tiene directa influencia
en el resultado estético de la composición”
(Conexiones del diseño)
el FORMATO es el primer punto
que toma en cuenta el artista
en el momento de determinar
la composición.

17. el FORMATO es el primer punto
que toma en cuenta el artista
en el momento de determinar
la composición.
“El formato condiciona la composición. Dicho de otro modo, la
forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un
papel rectangular) va a influir enormemente en la distribución
que haga el artista de las formas y espacios dentro de los
bordes que limitan esa superficie [...] Los artistas experimentados
comprenden totalmente la importancia de la forma del formato. Sin embargo
los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los
limites del papel. Como su atención está dirigida casi exclusivamente a los
objetos o personas que están dibujando, parece que consideran inexistentes
los márgenes del papel, mas o menos como el espacio real que rodea a los
objetos y que no tiene limites”.
(Betty Edwards)

18. el ser humano asocia su experiencia
y conocimiento de sí mismo y su entorno
para comprender su existencia
en función de esto, se pueden establecer
diferentes relaciones con el soporte
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES

19. EN FUNCIÓN DEL CUERPO
La lectura antropológica del cuerpo
(cabeza, tronco y extremidades)
induce diferentes zonas de
influencia que jerarquizan el soporte
en tres espacios horizontales
EL ESPÍRITU
EL ALMA
EL CUERPO
(zona de mayor peso visual)
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
Cabeza,
pensamiento,
lo trascendente,
eternidad.
Corazón,
sentimiento,
lo cognoscitivo,
vitalidad.
Genitales,
pasión,
lo terrenal

20. EN FUNCIÓN DE LA LECTURA
La dirección de la lectura occidental, de izquierda a derecha y de arriba a
abajo, hace que el peso visual se desplace hacia el ángulo inferior
derecho y que el tiempo pasado se asocie con el tiempo espacial de la
lectura
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
PASADO
la muerte, la
intuición.
PRESENTE
la vida, la razón.
FUTURO
(zona de mayor peso
visual)
la trascendencia, el arte

21. FUNCIÓN DE LA GRAVEDAD
Nuestros hábitos perceptivos
nos han acostumbrado a entender
que el peso en la parte inferior
del campo visual es mayor
que en la parte superior
(todo lo más pesado
suele estar en el suelo).
INGRAVIDEZ
GRAVEDAD
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES

22. “forma y función van juntas
lo estético es parte del mensaje
y como tal debe reforzar al significado
y no competir con este”
(conexiones del diseño)
“Cuando se produce correspondencia
entre el formato y el tema representado
la composición es más simple”
(Justo Villafañe)
TOMAR ELECCIONES
COMPOSICIÓN
que conduzcan a un mismo fin:
expresar de la mejor manera
el mensaje que queramos transmitir

23. paisajes: formato horizontal
Retratos: formato vertical
imágenes descriptivas: ratio corto
(formatos cuadrados)
imágenes narrativas: ratio largo (rectangulares)
o panorámicas
(Justo Villafañe)
los formatos rectangulares apaisados
tienden a producir mayor idea de recorrido
que los verticales
(Conexiones de diseño)

24. Según la forma2
FORMATO
RECTANGULAR
CIRCULAR
ELÍPTICO
CUADRADO
IRREGULAR

25. RECTANGULAR
VERTICAL
Analizar
orientación
espacial
HORIZONTAL
Ambas orientaciones tienen efectos muy distintos
sobre la manera en que vemos una imagen

26. • Formato de gran fuerza ascendente
• POCO tiempo de recorrido entre el extremo
izquierdo y derecho
• sensación visual de equilibrio y elevación.
• Se ha utilizado mucho para temas religiosos
porque potencia el sentido de elevación y
espiritualidad.
RECTANGULAR vertical

27. RECTANGULAR
EL GRECO - Adoración de los magos
RECTANGULAR

28. EL GRECO – La resurrección
RECTANGULAR

29. EL GRECO – San José y Cristo niño
RECTANGULAR

30. ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - El rapto de Ganímedes,
RECTANGULAR

31. ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - Ío y Zeus ,
RECTANGULAR

32. MAX PECHSTEIN - Barco de pescadores
RECTANGULAR

33. RECTANGULAR horizontal
• MUCHO tiempo de recorrido entre el extremo
izquierdo y derecho
• sensación visual de calma y estabilidad.
• Se ha utilizado mucho para temas descriptivos,
paisaje, bodegones, donde ayuda a crear el efecto
de orden de sus elementos

34. a narración bíblica de la creación y expulsión del Hombre del Jardín del Edén, se
desarrolla en un mismo paisaje, leyéndose de izquierda a derecha. Dios, el Padre
aparece bendiciendo los animales que acaba de crear. Posteriormente, crea a
Adán del barro y da vida a Eva a través de la costilla de Adán. A la derecha, Eva
es tentada por la Serpiente, ofreciendo a Adán la Fruta de la Sabiduría (Génesis 2:
7-23; 3:1-6).
NARRATIVIDAD
MARIOTTO ALBERTINELLI -
Creación y Caída del Hombre
RECTANGULAR

35. PAUL GAUGUIN - "¿De dónde venimos? ¿Quienes somos? ¿A dónde vamos?"
RECTANGULAR

36. SANDRO BOTICELLI - Marte y Venus
RECTANGULAR

37. BIAGIO D’ANTONIO – Los esponsales de Jasón y Medea en el templo de Apolo
RECTANGULAR

38. SANDRO BOTTICELLI – El banquete en el pinar
RECTANGULAR

39. LEONARDO DA VINCI - La Última Cena
RECTANGULAR

40. EDGAR DEGAS - La clase de danza
RECTANGULAR

41. BEN NICHOLSON - Sirius March
RECTANGULAR

42. JACKSON POLLOK – autumn rhythm
RECTANGULAR

43. • es una figura estable,
debido a que la longitud
de su base y altura son idénticas
• centra la visión y equilibra las
tensiones visuales.
CUADRADO

44. MIGUEL ÁNGEL - El Juicio Final
CUADRADO

45. GIOTTO – La crucifixión
CUADRADO

46. GIOTTO – La presentación
de Jesús en el templo
CUADRADO

47. RIBERA - El martirio de san Felipe
CUADRADO

48. RIBERA - San Pablo Ermitaño
CUADRADO

49. RUFINO TAMAYO - Naturaleza muerta,
CUADRADO

50. ANDY WARHOLL Marilyn Monroe
CUADRADO

51. ROY LICHTENSTEIN - Marilyn Monroe
CUADRADO

52. TONDO
es una composición pictórica
que está realizada en forma de disco
CIRCULAR

53. “Lo más característico es
la importancia que adquieren en ellos
la forma central de la imagen ya que
todo converge hacia ese lugar
privilegiado geométricamente”
(Justo Villafañe)
• Sensación de movimiento envolvente.
CIRCULAR

54. CERÁMICA GRIEGA - Edipo y la Esfinge
CIRCULAR

55. CERÁMICA GRIEGA - El toro Asterión
CIRCULAR

56. CERÁMICA GRIEGA - Prometeo y Ethon
CIRCULAR

57. FRANCISCO DE GOYA -
Alegoría de la industria
CIRCULAR

58. EL BOSCO - El vendedor ambulante
CIRCULAR

59. MIGUEL ANGEL –
Sagrada familia con Juan el Bautista niño
CIRCULAR

60. BOTTICELLI - Virgen del Magnificat
CIRCULAR

61. RAFAEL – Virgen de la silla
CIRCULAR

62. MANDALA BUDISTA
CIRCULAR

63. KALACHAKRA SAND MANDALA
CIRCULAR

64. CALENDARIOS MAYA Y AZTECA
CIRCULAR

65. MC ESCHER - Límite circular I
CIRCULAR

66. MC ESCHER - Límite circular III
CIRCULAR

67. ROBERT DELAUNAY –
Contraste simultáneo: Sol y Luna
CIRCULAR

68. (R.Arnheim)
“La elipse es compositivamente el formato más idóneo
para presentar un dúo o un diálogo,
dos antagonistas o compañeros
o, más en abstracto,
dos centros de energía que se responden mutuamente”
ELÍPTICO

69. construían elipses por medio
de dos circunferencias superpuestas
ELÍPTICO
OVATO TONDO
RENACIMIENTO

70. EL GRECO –
La Coronación de la Virgen
ELÍPTICO

71. FRANÇOIS BOUCHER - La apoteosis de Eneas
ELÍPTICO

72. FRANÇOIS BOUCHER – Cupido y las ninfasELÍPTICO

73. JEAN-HONORÉ FRAGONARD, Le feu aux poudres
ELÍPTICO

74. ROBERT DELAUNAY - Ventanas abiertas simultáneamente, primera parte, tercer motivo
ELÍPTICO

75. TIEPOLO - El triunfo de Céfiro y Flora
ELÍPTICO

76. FRANÇOIS BOUCHER - Toilet of Venus
ELÍPTICO

77. FRANÇOIS BOUCHER – Angélica y Medoro
ELÍPTICO

78. MONDRIAN – Composición oval
ELÍPTICO

79. SALVADOR DALÍ - Una pareja con sus cabezas llenas de nubes
IRREGULAR

80. MOVIMIENTO MADÍ
IRREGULAR

81. COMPOSICIONES MADÍ
RHOD ROTHFUSS
IRREGULAR

82. TOMÁS MALDONADONELLY ESQUIVEL

83. ANÍBAL J. BIEDMA
IRREGULAR

84. JEAN ARP
IRREGULAR

85. LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ

86. IRREGULAR
LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ

87. SANDRA OTALORA - Creando universos 2
IRREGULAR

88. GUSTAVO CARDENAS – s/t
IRREGULAR

89. CATRIEL TORRES – Dragón michina
IRREGULAR

90. EL FORMATO ELEGIDO
ESTÁ INTIMAMENTE LIGADO A LA
ESTRUCTURA
COMPOSITIVA

91. • Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas
sobre las que se arma una cosa
ESTRUCTURA COMPOSITIVA

92. es el armazón oculto que determina
la posición y la orientación
de los elementos que
intervienen en la composición
es la disposición y orden
de las partes dentro de un todo
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
• Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas
sobre las que se arma una cosa

93. Es un conjunto de líneas maestras
que organizan los espacios
donde van a estar situados
los elementos visuales
ESTRUCTURA COMPOSITIVA

94. cerradas o abiertas
Simple o compuesta
formado por
la combinación de
esquemas simples
figuras geométricas
Líneas relacionadas entre sí
ESTRUCTURA COMPOSITIVA

95. ESTRUCTURAS
CERRADAS
SIMPLES

96. • Es demasiado estable
y regular
• crea zonas neutras de
tensiones
• No es una estructura
recomendada para
temas dinámicos
MIGUEL ÁNGEL - El Pecado Original
ESTRUCTURA CUADRADA

97. MIGUEL ÁNGEL –
La transfiguración del Señor
ESTRUCTURA
CUADRADA

98. • Es una estructura estable
y más ágil que la cuadrada
ofrece más variaciones y
es más dinámica que esta
ya que varían sus efectos
según sea su posición
horizontal o vertical
GIOVANNI BELLINI - Piedad
ESTRUCTURA RECTANGULAR

99. PEDRO PABLO RUBENS –
Las tres gracias
GOYA – la familia de Carlos IV
ESTRUCTURA RECTANGULAR

100. Es una estructura muy
difundida (sobre todo
durante el Renacimiento)
Genera sensación de
fortaleza, estabilidad y en
algunos casos jerarquía
Los triángulos más
estables son los que
tienen la base paralela
al borde inferior del
cuadro
ESTRUCTURA TRIANGULAR
RAFAELSANZIO–Lasagradafamilia

101. RENOIR - Jóvenes al piano
CEZANNE - El amor de yeso
ESTRUCTURA TRIANGULAR

102. RAFAEL SANZIO –
Virgen con el Niño y San Juan Bautista
ESTRUCTURA TRIANGULAR
EL GRECO - Expulsión de los mercaderes del Templo

103. RAFAEL SANZIO – El sueño de Jacob
ESTRUCTURA TRIANGULAR

104. • Los triángulos con el vértice
situado hacia la parte inferior
son inestables
• crean una sensación aérea,
de elementos flotantes o
suspendidos en el aire
Se utilizaron en el movimiento
Manierista, propagándose hasta el
Barroco.
VELÁZQUEZ - Coronación de la Virgen
ESTRUCTURA TRIANGULAR

105. DIRCK VAN BABUREN –
el encadenamiento de Prometeo
DIRCKVANBABUREN–SanSebastián
asistidoporSantaIreneysucriada
ESTRUCTURA TRIANGULAR

106. MIGUEL ÁNGEL – Santo Entierro
ESTRUCTURA
TRIANGULAR

107. • Genera sensación
de equilibrio
• al ser una curva cerrada
produce sensación de
movimiento sin fin
ESTRUCTURA CIRCULAR

108. RAFAEL – la transfiguracion
MANDALA
BUDISTA
ESTRUCTURA CIRCULAR

109. GOYA-Aquelarre
VICTOR VASARELLI - Tri Vega
ESTRUCTURA CIRCULAR

110. es más dinámica que la circular y da mayor
movilidad a la composición.
GOYA - Aquelarre
ESTRUCTURA ELÍPTICA

111. MIGUEL ANGEL – Sibila Délfica
ESTRUCTURA
ELÍPTICA

112. ESTRUCTURAS
SIMPLES
ABIERTAS

113. ESTRUCTURAS SIMPLES ABIERTAS
EN FORMA DE T EN FORMA DE L EN FORMA DE S
EN CUÑA EN ASPA EN DIAGONAL

114. WHISTLER - La madre del artista
E. SIMPLES ABIERTAS

115. RIBERA - Martirio de San Bartolomé
TIZIANO - Venus de Urbino
E. SIMPLES
ABIERTAS

116. VELÁZQUEZ - La Venus del espejo
E. SIMPLES
ABIERTAS

117. GIRODET DE ROUCY –
Entierro de Atala
E. SIMPLES
ABIERTAS

118. ESTRUCTURAS
COMPUESTAS

119. combinan en un mismo tema
dos o más esquemas
compositivos simples
por lo que da a la composición
mayor sensación de complejidad
ESTRUCTURAS COMPUESTAS

120. FILIPPINO LIPPI
E. COMPUESTAS

121. BOTTICELLI - Nacimiento de Venus
E. COMPUESTAS

122. ENCUADRE
porción de la escena que ELEGIMOS captar.
ELECCIÓN DEL FRAGMENTO DEL CAMPO VISUAL COMPRENDIDO
DENTRO DE LOS LÍMITES DE LA SUPERFICIE
(GOMEZ MOLINA)
LIGADO A LA
REPRESENTACIÓN
SELECCIÓN DE UN FRAGMENTO DEL TEMA A REPRESENTAR
PARCELA DE CAMPO VISUAL SELECCIONADO

123. PLANOS
ENCUADRE
GENERAL
MEDIO
PRIMER PLANO
DETALLE
GRAN PLANO GENERAL

124. EL GRAN PLANO
GENERAL: describe
el ambiente donde
transcurre la acción.
En este tipo de plano
los personajes apenas
se perciben. El GPG
ofrece la información
sobre el contexto
donde transcurre la
acción.
ENCUADRE

125. PLANO GENERAL:
tiene dimensiones
semejantes a la figura
del personaje, lo
encuadra de la cabeza a
los pies y proporciona
información sobre el
contexto, aunque las
referencias al ambiente
son menores que en el
caso anterior.
También se le
denomina: Plano Entero
ó de Conjunto.
ENCUADRE

126. PLANO MEDIO:
recorta el espacio a la
altura de la cintura del
personaje. Se destaca
más la acción que el
ambiente y, a su vez,
cobra importancia la
expresión del personaje
ENCUADRE

127. PRIMER PLANO:
selecciona el espacio
desde la cabeza hasta
los hombros de la figura.
Sobresale los rasgos
expresivos y conocemos
el estado psicológico,
emocional, etc., del
personaje
ENCUADRE

128. PLANO DETALLE:
selecciona una parte de
la figura humana o un
objeto que, de otra
manera, hubiese pasado
desapercibido. A veces
un detalle puede ocupar
toda la imagen.
ENCUADRE

129. Es un elemento que podemos utilizar
para modificar la sensación e interpretación
de un mismo motivo
es el ENFOQUE o ÁNGULO DE VISIÓN
desde el que se observa la acción
ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA

130. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NORMAL O NIVELADO
PICADO
CONTRAPICADO
CENITAL
NADIR
ABERRANTE

131. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NORMAL O NIVELADO
la acción ocurre
a la altura de los ojos.
Se considere la visión
"objetiva" o "neutra"
del tema
M.C.ESCHER–manoconesferareflejante

132. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NORMAL O NIVELADO

133. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
PICADO
la acción es representada
de ARRIBA hacia ABAJO.
Este tipo de ángulo ofrece
la sensación de pequeñez.
inferioridad, debilidad,
indefensión, etc.
Se emplea cuando se quiere resaltar
los peores estados físicos
y anímicos del motivo
c
o
q
u
i
po
d
e
st
á

134. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
PICADO
M.C.ESCHER–TorredeBabel
M.C. ESCHER - Reptiles

135. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
PICADO
GAUGUIN

136. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
PICADO
ANTONIO BERNI - Manifestación

137. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
PICADO
ERNESTO DE LA CARCOVA
- Sin pan y sin trabajo

138. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
PICADO
CARLOS ALONSO

139. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
PICADO
ERNESTO DE LA CARCOVA
- Sin pan y sin trabajo

140. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CONTRAPICADO
la acción es representada
de ABAJO hacia ARRIBA.
Este tipo de ángulo ofrece
la sensación de superioridad
El motivo parecerá engrandecido
y se aplicará por tanto,
para resaltar la importancia,
poder, o mejores estados
coquipodestá

141. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CONTRAPICADO
BERNARDO BITTI –
La Coronación de la Virgen

142. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CONTRAPICADO
RUBENS – La coronación de la Virgen
ELGRECO-VirgenconelNiño,SantaMartaySantaInés

143. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
RUBENS – La asunción de la Virgen
Dos ángulos de vista

144. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
Dos ángulos de vista
EL GRECO
El entierro del señor de Orgaz

145. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
Dos ángulos de vista
GIACOMO DA PONTE BASSANO –
San Roque entre las víctimas de la peste
y la Virgen en la Gloria

146. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
Dos ángulos de vista
EL GRECO –
El sueño de Felipe II o
Alegoría de la Santa Liga

147. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CENITAL
es el ángulo picado absoluto
ofrece una visión totalmente
perpendicular de la realidad
PASCUALFERRY

148. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CENITAL
EDGARDEGAS

149. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CENITAL
EDGARDEGAS

150. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CENITAL
OSWALDO GUAYASAMÍN

151. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CENITAL
OSWALDO GUAYASAMÍN

152. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
CENITAL
JUANJO GUARNIDO

153. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NADIR
es el ángulo
contrapicado absoluto

154. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NADIR
BRUMIDI - La apoteosis de Washington

155. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NADIR
CORREGIO -

156. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NADIR
CORREGIO - Asunción

157. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
NADIR
CORREGIO –
San Giovani evangelista

158. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
ABERRANTE
co q ui p od e s t á
es el plano inclinado
se usa para mostrar desequilibrio

159. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
ABERRANTE

160. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
ABERRANTE

161. ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
ABERRANTE