Este documento habla sobre la métrica, que es la disciplina que estudia la medida de los versos y las reglas a las que se someten. Explica que los elementos sonoros del verso, como las pausas, la distribución de sílabas tónicas y la rima, siguen una serie de repeticiones periódicas. También describe conceptos como el ritmo, la sinalefa, la rima y las diferentes clasificaciones de los versos según su estructura métrica.

1. MÉTRICA

2. CONCEPTO
 Se llama métrica a la disciplina que se ocupa de la
medida de los versos, las reglas a que se atienen y
la forma de agruparlos.
 El verso español está estructurado según la medida,
la rima y el ritmo.

3.  Los elementos sonoros del verso adquieren
importancia porque están sometidos a una serie de
repeticiones periódicas que afectan a:
 Las pausas (ritmo del tono).
 La distribución de sílabas tónicas (ritmo de
intensidad).
 La distribución de sílabas ( ritmo de cantidad).
 Los últimos fonemas de cada verso (ritmo de
timbre o rima).

4. Pausas (ritmo de tono )
 Cada una de las interrupciones de la entonación es
una pausa. En métrica se distinguen varios tipos:
1. Pausa estrófica: se produce al final de cada
estrofa; es obligada y se representa con tres
rayas inclinadas (///).
2. Pausa versal: se guarda al final de cada verso;
es obligada y por durar menos que la estrófica
se representa con dos rayas inclinadas (//).

5. Pausas (ritmo de tono)
3. Pausa interna: se produce en el interior de un
verso como consecuencia de un signo de
puntuación; no es obligada.
1. No impide la formación de sinalefa.
2. Si existe, el verso se llama pausado; si no existe,
verso impausado.
3. Se representa por una raya inclinada (/).

6. Pausas (ritmo de tono )
4. La cesura: pausa versal que se produce en el
interior de versos compuestos ( doce sílabas o
más) y los divide en dos mitades (hemistiquios
o heterostiquios). Impide la formación de
sinalefa y se representa con dos rayas
inclinadas (//).

7. Recursos estilísticos relacionados con la
pausa
 El encabalgamiento: desajuste que se produce en
la estrofa cuando una pausa versal no coincide
con una pausa morfosintáctica, por ser esta última
violenta.
 Hay ciertas partes de la oración que se presentan
estrechamente unidas en el enunciado (sirremas).
 En español los sirremas son los siguientes:

8.  A) Sustantivo + adjetivo o viceversa:
“el coche blanco”
 B) Sustantivo + complemento:
“el coche de Juan”
 C) Verbo + adverbio o viceversa:
“Pedro lee bien”
 D) Pronombre átono, preposición, conjunción y
artículo + elemento que introducen:
“el coche circula por la autopista”

9.  E) Tiempos compuestos de los verbos y perífrasis
verbales:
“Juan tiene que estudiar”
 F) Palabras con preposición:
“ir con Pedro”.
 Oraciones adjetivas especificativas:
“Los alumnos que estudian van a clase”

10.  En un encabalgamiento se llama encabalgante al
verso superior y encabalgado al que le sigue.
 El encabalgamiento también se da entre
hemistiquios si se trata de un verso compuesto.

11. ¡Poesía; / rocío
de cada aurora, /hijo
de cada noche:/ fresca y pura
verdad de las estrellas últimas,//
sobre la verdad tierna
de las primeras flores! //
¡Rocío, / poesía; //
caída matinal del cielo al mundo ///
Juan Ramón Jiménez

12.  Si no se respetasen los encabalgamientos el verso
quedaría así:
¡Poesía;/ rocío //
de cada aurora, /hijo //
de cada noche:/ fresca y pura //
verdad de las estrellas últimas, //
sobre la verdad tierna //
de las primeras flores! //
¡Rocío, /poesía; //
caída matinal del cielo al mundo ///
Juan Ramón Jiménez

13. El acento (ritmo de intensidad)
 El ritmo de intensidad se basa en la distribución de
los acentos a lo largo del verso.
 De esta distribución depende gran parte de la
belleza del verso y de la estrofa.
 Al tratar el acento en el verso, hay que tener en
cuenta tres puntos:

14. 1. Las palabras que fonológicamente son acentuadas,
conservan su acento en el verso, y las inacentuadas,
seguirán siendo inacentuadas en el verso.
2. El poeta pueda cambiar la situación acentual de
alguna sílaba del verso.
3. Dependiendo del tipo de verso, estará presente un
determinado esquema acentual u otro.
4. Ejemplo: endecasílabo heroico (2ª y 6ª sílabas);
endecasílabo melódico (3ª y 6ª sílabas);
endecasílabo sáfico (4ª y 6ª sílabas).

15. Palabras acentuadas
 El sustantivo.
 El adjetivo.
 El pronombre tónico.
 Los indefinidos.
 Pronombre posesivos.
 Los demostrativos.
 Los numerales.
 El verbo.
 El adverbio.
 Las formas interrogativas.

16. Palabras inacentuadas
 El artículo determinado.
 La preposición.
 La conjunción.
 Los términos de tratamiento.
 El primer elemento de los compuestos.
 Los pronombres átonos.
 Los adjetivos posesivos.
 Las formas que, cual, quien, donde, cuando, como,
cuando no funcionan como interrogativas ni
exclamativas.

17. Clasificación de las palabras por la
posición del acento
 Oxítona (o aguda): cuando la sílaba acentuada
ocupa el último lugar de la palabra.
 Paroxítona ( o llana): cuando la sílaba acentuada
ocupa el penúltimo lugar de la palabra.
 Proparoxítona (o esdrújula): cuando la sílaba
acentuada ocupa el antepenúltimo lugar.
 Superproparoxítona ( o sobresdrújula).

18. Clasificación de los versos en cuanto a la
posición de la última sílaba acentuada
 Verso oxítono, cuando la última sílaba acentuada
es la última del verso.
 Verso paroxítono, cuando la última sílaba
acentuada es la penúltima del verso.
 Verso proparoxítono, cuando la última sílaba
acentuada es la antepenúltima del verso.

19. Fenómenos métricos relacionados con la
posición del último acento versal
 Si el verso es oxítono, se cuenta una sílaba más
sobre las que tiene realmente.
 Si el verso es paroxítono, por ser paroxítona la
estructura acentual del español, se cuentan las sílabas
reales existentes.
 Si el verso es proparoxítono se cuenta una sílaba
menos de las que tiene realmente.

20. Ejemplos
 Ya en los campos de Jaén
Yaen-los-cam-pos-de-Ja-én =7+1
 Vivir quiero conmigo
Vi-vir-quie-ro-con-mi-go =7
 Rozó las alas con ímpetu
Ro-zó-las-a-las-con-ím-pe-tu =9 -1

21. Clasificación de los versos en cuanto al
ritmo de intensidad
 En español, todo verso simple siempre tiene un
acento en la penúltima sílaba (acento estrófico).
 Si el verso es compuesto, lleva el acento estrófico
en la penúltima sílaba de cada hemistiquio.

22.  El acento estrófico es el que condiciona el ritmo de
intensidad de cada verso.
 Si el acento estrófico recae sobre sílaba par, el
ritmo será yámbico.
 Si el acento estrófico recae sobre sílaba impar, el
ritmo es trocaico.

23. Ritmo yámbico
¡Cuántas veces, durmiendo en la floresta,
reputándolo yo por desvarío,
vi mi mal entre sueños, desdichado!
Soñaba que en el tiempo del estío
llevaba, por pasar allí la siesta,
a beber en el Tajo mi ganado;
GARCILASO DE LA VEGA
El acento estrófico va situado sobre la décima sílaba de
todos los versos: florésta, desvarío, desdichádo, estío,
siésta, ganádo; por lo que el ritmo es yámbico.

24. Ritmo trocaico
A mis soledades voy
de mis soledades vengo;
porque para andar conmigo
me bastan mis pensamientos.
¡No sé qué tiene la aldea
Donde vivo y donde muero
Que, con venir de mí mismo
No puede venir más lejos…
LOPE DE VEGA
En esta estrofa de octosílabos, el acento estrófico va situado
sobre las séptima sílaba; por lo que el ritmo es trocaico

25.  Todos los demás acentos del verso serán rítmicos
si su situación, par o impar, coincide con el
estrófico y extrarrítmicos si no coinciden.
 Si junto a una sílaba con acento rítmico se
encuentre otra sílaba también acentuada; el acento
de esta última es extrarrítmico, pero por su
situación de contigüidad con la sílaba rítmica,
recibe la denominación de acento antirrítmico.

26. Pastór que con tus sílbos amorósos
me despertáste del profúndo suéño;
tú, que hicíste cayádo de ése léño
en que tiéndes los brázos poderósos,…
LOPE DE VEGA
 Primer verso: acentos sobre 2.ª,6.ª, y 10.ª
 Segundo verso: acentos sobre 4.ª, 8.ª y 10.ª
 Tercer verso: acentos sobre 1.ª, 3.ª, 6.ª,8.ª y 10.ª
 Cuarto verso: acentos sobre 3.ª, 6.ª y 10.ª
Todos los acentos de los dos primeros endecasílabos son rítmicos. En el tercer
endecasílabo, los acentos en 1ª (tú) y en 3ª (hicíste) son extrarrítmicos, y los
demás rítmicos. En el cuarto endecasílabo el acento en 3ª sílaba (tiéndes) es
extrarrítmico y el de la 6ª rítmico.

27. La rima (ritmo del timbre)
 La rima es la coincidencia de sonidos entre dos o
más versos a partir de la última vocal acentuada.
 Para clasificar la rima hay que tener en cuenta tanto
su timbre como su cantidad.
 En cuanto al timbre, que es el elemento más
importante, la rima puede ser total o parcial.

28. La rima total
 La rima total, consonante o perfecta: es la
reiteración en dos o más versos, de todos los
sonidos que se encuentran a partir de la última
vocal acentuada.
Abiertas copas de oro deslumbrado
Sobre la redondez de los verdores
Bajos, que os arrobáis en los colores
Mágicos del poniente enarbolado.
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

29. La rima parcial
 La rima parcial, vocálica o imperfecta: es la
reiteración en dos o más versos de los sonidos
vocálicos que se encuentran a partir de la última
vocal acentuada.
Ajustada a la sola
desnudez de tu cuerpo,
entre el aire y la luz
eres puro elemento
JORGE GUILLÉN

30.  Dentro de la rima se pueden dar rimas de
perceptibilidad degradada:
 Las que se producen entre una palabra paroxítona y
otra proparoxítona.
almas/ páginas
 Se puede producir también equivalencia de timbre
vocálico entre /u/ y /o/ por un lado , e /i/ y /e/.
pone/móvil

31. La rima en cuanto a cantidad
 En cuanto a su cantidad, la rima, tanto total como
parcial, puede ser:
 Rima oxítona: se produce en los versos
oxítonos.
 Rima paroxítona: se produce en los versos
paroxítonos.
 Rima proparoxítona: se produce en los versos
proparoxítonos.

32. Disposición de las rimas
 Las rimas pueden adoptar en la estrofa ciertas
combinaciones:
 A) Rima continua: es la consecución de rimas
semejantes: aaaa, bbbb, etc, da origen a estrofas
monorrimas.
 B) Rima gemela: la consecución de dos rimas:
aa, bb, cc, es la que origina la estrofa llamada
pareado.

33.  C) Rima abrazada: dos versos con rima gemela
encuadrados entre dos versos que riman entre sí:
abba, cddc, etc.
 D) Rima encadenada: dos pares de rimas que
riman alternativamente: abab, cdcd, etc.

34. Ritmo de cantidad
 Al medir un verso, hay que tener en cuenta:
 El número de sílabas fonológicas.
 Los fenómenos métricos:
 sinalefa.
 diéresis
 sinéresis
 el lugar del acento en la última palabra de
verso.

35. Sinalefa
 Cuando una palabra termina en vocal y la siguiente
comienza por vocal, se computan, junto con las
consonantes que formen sílaba con ellas, como una
solo sílaba métrica.
 Tendido yo a la sombra esté cantando
 Ten-di-do- yoa-la-som-braes-té-can-tan-do

36. Sinéresis
 Cuando en el interior de una palabra se consideran
formando diptongo dos vocales (e,a,o), que no lo
forman.
poe-sí-a por po-e-sí-a

37. Hiato
 Es el fenómeno contrario a la sinalefa: la vocal
final de una palabra y la primera de la siguiente se
mantienen como sílabas independientes.
 La causa suele ser la acentuación:
 Sílaba tónica (la sinalefa con una vocal
acentuada resulta violenta).
 Sílaba acento estrófico
 Sílabas que comienzan por diptongo ue, ia, ie,
ui de una de las dos vocales) y la cesura en un
verso compuesto.

38. Clasificación de los versos según el
número de sílabas
 Simples: cuando constan de un solo verso.
 De arte menor: cuando contienen, como
máximo, ocho sílabas.
 De arte mayor: cuando contienen entre nueve y
once
 Compuestos: cuando constan de dos versos. Tienen
más de once sílabas.

39. La estrofa
 Combinación métrica con estructura fija en cuanto
al número de versos, medida, tipo de rima y
distribución.
 Las estrofas se pueden dividir en cuanto al número
de sílabas:

40.  Estrofas isométricas: todos los versos que
integran la estrofa tienen el mismo número de
sílabas.
 Estrofas heterométricas: la estrofa está
constituida por dos o más versos de distinto
número de sílabas.

41. Representación de la estructura de la
estrofa
 Se distinguen dos tipos de transcripción:
 Uno distingue los versos de arte mayor por
medio de letras mayúsculas y los de arte menor
con letras minúsculas.
 El otro tipo únicamente emplea letras
minúsculas, indicando el número de sílabas de
los versos por medio de subíndices; a8b11

42. Formas estróficas
 Pareado (Estrofa de dos versos).
 Terceto (Estrofa de tres versos): ABA.
 Cuarteto (cuatro versos de arte mayor): ABBA.
 Serventesio (variante del cuarteto): ABAB.
 Redondilla (cuatro versos de arte menor): abba.
 Cuarteta (variante de la redondilla): abab.
 Seguidilla (estrofa de cuatro versos ). Primero y
tercero heptasílabos, y el segundo y cuarto
pentasílabos

43.  Cuaderna vía (estrofa de cuatro versos): AAAA
 Quinteto (estrofa de cinco versos de arte mayor).
 Quintilla ( estrofa de cinco versos octosílabos).
 Lira (combinación de dos endecasílabos y tres
heptasílabos): aBabB.
 Sextilla (estrofa de seis versos de arte menor). La
más conocida Copla de pie quebrado: abcabc.
 Séptima (estrofa de siete versos de arte mayor).

44.  Copla de arte mayor ( estrofa de ocho versos):
ABBAACCA.
 Octava real (estrofa de ocho versos): ABABABCC.
 Octavilla (estrofa de ocho versos): dos redondillas.
 Copla real: Constituida por diez versos de arte
menor (dos quintillas).
 La décima: constituida por diez versos de ocho
sílabas.

45. El poema
 Es la composición poética considerada en su
totalidad, resultado de la creación del poeta. Puede
contener una o varias estrofas.
 En cuanto a su forma los poemas, pueden ser:
 Poemas estróficos: son aquellos que están
estructurados en estrofas.
 Poemas no estróficos: son aquellos que no
están estructurados en estrofas.

46. Poemas estróficos
 Los poemas estróficos están estructurados en
estrofas y pueden ser:
 Poemas monoestróficos, que constan de una
sola estrofa.
 Poemas poliestróficos, que constan de varias
estrofas.