Este documento presenta una breve introducción histórica sobre los modos de la escala mayor y cómo fueron adoptados de la música griega a la liturgia cristiana. Explica que los siete modos griegos fueron renombrados pero no corresponden exactamente a los modos originales. Luego describe cada uno de los siete modos de la escala mayor y cómo se pueden construir tomando como tónica cada nota de la escala mayor de Do. Finalmente, ofrece referencias para reconocer auditivamente los modos.

1. Modos de la escala mayor
© Sonia Valiente

2. Breve introducción histórica
Al ser introducidos los modos griegos a la "Liturgia Cristiana", estos
sufrieron ciertas modificaciones (Reforma). Las escalas que eran
descendentes, pasaron a ser ascendentes, para significar que las almas
debían elevarse espiritualmente para alabar a Dios. Los géneros musicales
empleados por los griegos (diatónico, enarmónico, cromático y
neocromático), algunos de los cuales estaban influenciados por la música
árabe y oriental, perdieron su riqueza, ya que los cristianos consideraban el
tono y medio como un elemento pagano, y adoptaron la forma más seria y
llana que es el género diatónico.
Estos modos llamados en su conjunto “Gregorianos”, hoy día conocidos
como ´modos de la escala mayor´, llevan el mismo nombre que los griegos,
pero por una falsa asimilación, las denominaciones de ambos no se
corresponden: así el Dórico Gregoriano es el Frigio Griego; el Frigio
Gregoriano, es el Dórico Griego; y así sucesivamente.
Tomando como tónica cada nota de la escala de Do mayor, se forma una
nueva escala que a su vez tendrá una estructura diferente.
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3. IV. Lidio
II. Dórico
III. Frigio
I. Jónico V. Mixolidio
VI. Eólico
VII. Locrio
El modo jónico es el equivalente a
modo mayor natural, y el eólico, al
menor natural
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4. Cómo construir los modos?
Se pueden tener en cuenta los siguientes procedimientos:
1. Atendiendo el número que corresponde a un modo determinado, pensar
mentalmente en las notas que corresponden al modo original, a partir de allí,
ubicar los semitonos, y posteriormente determinar las alteraciones.
2. Atendiendo el número de modo correspondiente para calcular en forma
descendente, qué armadura de clave le corresponde.
Ejemplo: Escala de RE MIXOLIDIA.
1. El modo mixolidio, en su altura original, empieza con sol. Los semitonos están
entre el III y IV, y entre el VI y VII. Al indicarlos en la escala de re mixolidia,
notamos que hay que alterar el III grado (fa#).
2. Al ser el mixolidio el quinto modo, calculamos una quinta justa descendente a
partir de la tónica dada (RE). Como resultado obtenemos SOL, por lo que esta
escala llevará la armadura de clave de sol mayor.
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Para determinar la armadura de clave de un modo cualquiera a través del
segundo procedimiento (cálculo de intervalos en forma descendente, se
tienen en cuenta los siguientes parámetros interválicos, a partir de la escala
mayor:
2ª M
3ª M
4ª j
5ª j
6ª M
7ª M
Ejemplos:
Do Frigio: es el tercer modo. A partir de la tónica (do) se
calcula una tercera mayor descendente (la bemol). Do
frigio llevará cuatro bemoles (armadura de La bemol
mayor).
Do Lidio: es el cuarto modo. A partir de la tónica, se
calcula una cuarta justa descendente (sol). Do lidio
llevará un sostenido (armadura de Sol mayor).

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Referencias para el reconocimiento auditivo
de los siete modos
Jónico y
Mixolidio
1er.Tetracordio mayor
(Semitonos del III al IV)
Dórico y
Eólico
1er.Tetracordio menor
(Semitonos del II al III)
Jónico y
Lidio
2do.Tetracordio mayor
(Semitonos delVII alVIII)
Frigio y
Eólico
2do.Tetracordio menor
(Semitonos delV alVI)
Frigio y
Locrio
Empiezan con semitono

7. • Escuchar el tema “Eleanor Rigby” deThe Beatles.
• Escribir los cuatro primeros compases de la sección A y de
la sección B. Determinar en qué modo se basa cada una
de ellas.
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