Música Popular de raíz Folklórica: Describe las tres corrientes principales que se desarrollaron en la música chilena desde 1927. La información está sacada del texto del profesor Jorge Rodríguez Gallardo.

1. MÚSICA POPULAR DE RAÍZ FOLKLÓRICA
La Música Típica Chilena
Departamento de Artes 2014
Miss Claudia Durán S.

2.  La música Popular de raíz folklórica es
creada por autores conocidos que se basan
en elementos del folklore musical como:
ritmos, melodías , textos, dichos, formas y
temáticas tradicionales.

3. PRINCIPALES TENDENCIAS
 En el desarrollo de la música popular chilena
de raíz folklórica han surgido 3 corrientes o
tendencias principales, cada una de las
cuales ha hecho importantes aportes a
nuestra música nacional.

4.  1. La Música Típica Chilena a partir de
1927
 2. El Neofolklore surgido a fines de 1963
 3. La Nueva Canción Chilena desde 1966

5. 1. LA MÚSICA TÍPICA CHILENA
 Comienza a desarrollarse en 1927 con la
aparición de los Cuatro Huasos.
 Paralelo es el creciente movimiento
migratorio de la población rural hacia las
ciudades.
 Características:
 Recrea y estiliza el folklore campesino
 Es nostálgica y romántica
 Destaca la tonada

6.  Contenido de los textos se basa en:
desengaños, paisajes, tradiciones
campesinas y exalta el patriotismo.

7. Compositores Destacados:
- Nicanor Molinare: «Cantarito de greda»
- Clara Solovera : «Chile Lindo»
- Francisco Flores del Campo: «La
pérgola de las flores»

8. 2. EL NEOFOLKLORE
Es un término que fue acuñado por el productor
musical Camilo Fernández, que sirvió para
denominar a un importante movimiento de
renovación de la Música Popular de Raíz
Folklórica, entre los años 1963 y 1967.
Este movimiento parte como réplica de lo que
ocurre en Argentina( auge de la música folklórica).
Esto fue imitado por Ginnette Acevedo y los
Cuatro Cuartos, cuyos arreglos vocales y modo
de interpretar la música sirvieron de ejemplo a
otros grupos surgidos entre los años 1964 y 1967.

9.  A este fenómeno se suma el trabajo de
difusión que venía realizando Violeta Parra
desde 1953 y muy especialmente Margot
Loyola, (formaron a la mayoría de los
folkloristas de nuestro país) en sus cursos de
Temporada de la Universidad de Chile.
Violeta Parra
Margot Loyola

10.  Finalmente el exceso de estilización de la
música folklórica, terminó por agotar el
movimiento hacia fines de 1967.
 APORTES DEL NEOFOLKLORE:
a. La masificación del gusto por la música de
raíz folklórica especialmente entre la juventud de
la época, que hizo crecer el mercado musical.
b. Aumento de la riqueza expresiva de la
música popular chilena al introducir arreglos
vocales y armonías nuevas.

11. c. Ampliación del universo sonoro del
auditor hacia ritmos y formas del folklore,
que eran desconocidas hasta ese momento, en
el centro del país (como en el caso de
canciones y danzas del norte y sur que estaban
al margen del repertorio centrino impuesto por
la Música Típica Chilena.
Compositores Destacados:

12. 3. La Nueva Canción Chilena
Este término se escuchó por primera vez en
Julio de 1969 cuando el destacado locutor
Ricardo García, junto con la Vicerrectoria de
comunicaciones de la Universidad Católica,
organizaron el Primer Festival de la Nueva
Canción Chilena, en el que participaron artistas
de distintas tendencias, desde folkloristas hasta
compositores de la Música Típica.
El premio principal fue compartido por dos
canciones:
- «La chilenera» (Richard Rojas)
- « Plegaria a un Labrador» ( Víctor Jara)

13. ORÍGENES DE ESTA CORRIENTE…
Se debió principalmente por un grupo importante
de compositores inspirados en el ideario de
Violeta Parra y se oponen a la temática de la
Música Típica Chilena, que habla poco o nada de
la condición social de las personas y sus
problemas, proponiendo a cambio una temática
social en la que revindican los derechos y
aspiraciones de los sectores postergados de la
sociedad chilena.

14. Principales Aportes de la NCCH
a. Introducción de una temática social que deja
atrás la temática costumbrista da la Música
típica(contemplación del paisaje, desengaño
amoroso). La NCCH, en cambio se centra más
en lo social donde el hombre y sus
preocupaciones, pasan a ser el eje principal de
los textos de esa música.

15. b. Pone énfasis no sólo en la música chilena sino
también en la Latinoamericana.
c. Su acercamiento a la música docta fue fructífero.
El golpe de estado marcó un abrupto término a la
NCCh

16. Principales Compositores y Conjuntos de la
Nueva Canción Chilena:
• Patricio Manns
• Víctor Jara
• Angel e Isabel Parra
• Tito Fernández
• Quilapayún
• Inti Illimani
• Illapu
• De este período también son Los Jaivas
Destacado grupo que sin estar adherido a la
NCCh, fusionan el rock con elementos del
folklore.

17. EL CANTO NUEVO:
Corriente que se desarrolla con posterioridad
al golpe de Estado de 1973, es una
continuación de la NCCh, no tiene un estilo
definido, es más bien un abanico de
expresiones musicales que tienen un
denominador común: canciones creadas e
interpretadas por artistas contrarios al régimen
militar:
Ej:Eduardo Peralta, Schwenke & Nilo,Eduardo
Gatty, Oscar Andrade, entre otros.
Fuente: « Cantando a Chile» Jorge Rodríguez Gallardo (Ediciones Nueva Música 2009)

18. Audiciones:
Recuerda que cada tema musical corresponde a un período determinado:
1. «Cantarito de Greda» / Nicanor Molinare ( Música típica Chilena)
2. «La pérgola de las Flores» / Francisco Flores del campo ( Música típica
Chilena)
3. « Los Viejos estandartes»/ Los Cuatro cuartos (Neofolklore)
4. « El Guillatún» / Violeta Parra (Neofolklore)
5. «Cantata Santa María» / Quilapayún ( Nueva Canción Chilena)
6. «Plegaria a un sembrador»/ Víctor Jara ( Nueva Canción Chilena)
7. « Candombe para José» / ( Nueva Canción Chilena)
8. « A mi ciudad» / Santiago del Nuevo Extremo ( Canto Nuevo)
9. « Valdivia 1960» / Schwenke & Nilo ( Canto Nuevo)