Este documento presenta la retrospectiva "Guerras de independencia y revoluciones en América Latina", organizada por la Unión Latina para conmemorar los bicentenarios de las independencias latinoamericanas. La retrospectiva incluye 16 películas de 8 países que retratan estos movimientos históricos desde diferentes perspectivas e incluyen tanto clásicos como obras menos conocidas. El Festival de Cine Latinoamericano de Trieste colabora en la organización del evento para promover el patrimonio cinematográfico de América Latina.
Foto-reportaje de "las adelitas". El 10 de abril de 2008 resurgieron de nuevo las mujeres mexicanas, en su lucha por el futuro y patrimonio de su nación, en defensa del petróleo.
Chacabuco Cultural periodico nro 20 Noviembre-Diciembre 2015chacabucocultural
Este documento resume varios artículos de un periódico barrial de Parque Chacabuco en Buenos Aires. Incluye resúmenes de artículos sobre una biblioteca local, el carillón de una iglesia cercana, y una escuela secundaria recientemente establecida en el barrio. También presenta una entrevista con una escritora local y un editorial reflexionando sobre la importancia de la democracia y la necesidad de cuidarla.
Nestor guestrin la guitarra en la musica sudamericanaancatruz
Este documento describe la historia de la guitarra en la música sudamericana desde la época colonial hasta el presente. Durante la conquista española, la vihuela llegó a América y se convirtió en el instrumento musical dominante, reemplazando las tradiciones musicales indígenas. A lo largo de los siglos, la guitarra evolucionó y se adaptó a las diferentes regiones y culturas de Sudamérica, integrando influencias europeas, africanas e indígenas. Hoy en día, la guitarra sigue siendo el instrumento más difundido en
El documento describe el taller de periodismo cultural en Matamoros, México y su objetivo de resaltar el periodismo cultural y preservar la memoria local. El taller produjo una publicación titulada "Sí hay historias 2" que incluye artículos escritos por los estudiantes sobre varios temas culturales de la región como sombreros, máscaras de lucha libre, murales y la música norteña. El documento también destaca la importancia de entender los eventos históricos y evitar que se pierdan en el olvido.
Este documento describe la Restauración de la República Dominicana y cómo dio origen a la figura de Gregorio Luperón. Explica que tras la anexión a España, el pueblo dominicano se levantó espontáneamente para recuperar su libertad, dando origen a nuevos líderes como Luperón. Aunque Luperón no terminó de desarrollarse durante la guerra de dos años, esta lo impulsó a continuar su lucha. El documento también analiza el papel de Santiago en el inicio del movimiento libertario.
Este documento presenta una introducción al Modernismo y las Vanguardias en la literatura latinoamericana. Brevemente describe el Modernismo con énfasis en Rubén Darío y las características del movimiento. Luego menciona varios movimientos vanguardistas como el Cubismo, Surrealismo, Ultraísmo y Estridentismo. Finalmente, propone algunas actividades relacionadas con la lectura y análisis de obras literarias modernistas y vanguardistas.
Foto-reportaje de "las adelitas". El 10 de abril de 2008 resurgieron de nuevo las mujeres mexicanas, en su lucha por el futuro y patrimonio de su nación, en defensa del petróleo.
Chacabuco Cultural periodico nro 20 Noviembre-Diciembre 2015chacabucocultural
Este documento resume varios artículos de un periódico barrial de Parque Chacabuco en Buenos Aires. Incluye resúmenes de artículos sobre una biblioteca local, el carillón de una iglesia cercana, y una escuela secundaria recientemente establecida en el barrio. También presenta una entrevista con una escritora local y un editorial reflexionando sobre la importancia de la democracia y la necesidad de cuidarla.
Nestor guestrin la guitarra en la musica sudamericanaancatruz
Este documento describe la historia de la guitarra en la música sudamericana desde la época colonial hasta el presente. Durante la conquista española, la vihuela llegó a América y se convirtió en el instrumento musical dominante, reemplazando las tradiciones musicales indígenas. A lo largo de los siglos, la guitarra evolucionó y se adaptó a las diferentes regiones y culturas de Sudamérica, integrando influencias europeas, africanas e indígenas. Hoy en día, la guitarra sigue siendo el instrumento más difundido en
El documento describe el taller de periodismo cultural en Matamoros, México y su objetivo de resaltar el periodismo cultural y preservar la memoria local. El taller produjo una publicación titulada "Sí hay historias 2" que incluye artículos escritos por los estudiantes sobre varios temas culturales de la región como sombreros, máscaras de lucha libre, murales y la música norteña. El documento también destaca la importancia de entender los eventos históricos y evitar que se pierdan en el olvido.
Este documento describe la Restauración de la República Dominicana y cómo dio origen a la figura de Gregorio Luperón. Explica que tras la anexión a España, el pueblo dominicano se levantó espontáneamente para recuperar su libertad, dando origen a nuevos líderes como Luperón. Aunque Luperón no terminó de desarrollarse durante la guerra de dos años, esta lo impulsó a continuar su lucha. El documento también analiza el papel de Santiago en el inicio del movimiento libertario.
Este documento presenta una introducción al Modernismo y las Vanguardias en la literatura latinoamericana. Brevemente describe el Modernismo con énfasis en Rubén Darío y las características del movimiento. Luego menciona varios movimientos vanguardistas como el Cubismo, Surrealismo, Ultraísmo y Estridentismo. Finalmente, propone algunas actividades relacionadas con la lectura y análisis de obras literarias modernistas y vanguardistas.
Este documento presenta un índice de los trabajos presentados en el Simposio sobre Santander y el Nuevo Mundo celebrado en octubre de 1977. Incluye resúmenes, transcripciones de documentos y estudios sobre diversos temas relacionados con la presencia de Santander en América desde el siglo XVI hasta el siglo XX, como expediciones, emigración, comercio, figuras históricas y lazos culturales y familiares entre ambas regiones.
Jose Macedonio Urquidi (1881-1978) fue uno de los historiadores más eminentes que tuvo Cochabamba y Bolivia antes que se profesionalizara la carrera y difundiera una nueva metodología de búsqueda de fuentes primarias, nos trae este bello testimonio que narra las heroicas jornadas desarrolladas por las mujeres bolivianas durante la Guerra de la Indepèndencia. Este libro fue editado en la Libreria Arno Hermanos de la ciudad de La Paz en 1919.
Factores que Impulsaron a los Autores de la Generación del 30 a Cuestionar y ...Coralys Santiago
Tres factores impulsaron a los autores de la Generación del 30 a cuestionar y defender la identidad puertorriqueña: 1) Eran nacionalistas y estaban disgustados con el cambio del régimen español al estadounidense y las falsas promesas de libertad de EE.UU.; 2) Se opusieron a los cambios en la educación con el enfoque en americanizar a Puerto Rico; 3) Querían preservar la cultura puertorriqueña ante las amenazas de asimilación bajo el nuevo gobierno estadounidense.
La Biblioteca Ayacucho es una de las editoriales más importantes de América Latina, fundada en 1974 para establecer una relación dinámica entre el pasado y presente latinoamericano. La Colección Paralelos incluye libros de diversos temas y épocas que complementan la Colección Clásica, ampliando las líneas de acercamiento al pensamiento latinoamericano. Este libro presenta una selección de textos sobre Simón Bolívar que lo muestran como un ser humano más que como una figura histórica o divinizada, para
Este documento presenta un resumen de la obra "Memorias de un Volcán" de Jorge Sotelo Salas. Narra los eventos de junio de 2002 en Arequipa, Perú, cuando hubo protestas contra la privatización de las empresas de servicios públicos EGASA y EGESUR. El autor describe los días de la protesta a través de la voz del volcán Misti, quien ha sido testigo de la historia de Arequipa. Incluye detalles sobre la participación del pueblo, la represión del gobierno que dejó dos estudiant
La historia de Fedegán es la historia de una lucha tenaz, sin tregua, contra viento y marea, sin prisa pero sin pausa. Es el esfuerzo paciente de personas empeñadas en defender y acrecentar para Colombia uno de sus mayores tesoros: la ganadería, la actividad del hombre con esos semovientes agradecidos que hicieron posible a América y a nuestro país.
Refutacion al combate naval de jaramijoLuis Pacheco
Manifiesto del señor General Reynaldo Flores al Gobierno del Ecuador, dándole cuenta de la Campaña de la Costa. Refutación de lo expuesto por el General Eloy Alfaro, sobre el Combate Naval de Jaramijó
El documento compara a dos caudillos venezolanos, Cipriano Castro y Hugo Chávez, que gobernaron Venezuela con un estilo similar. Castro gobernó de 1899 a 1908 e impuso un régimen autoritario que enfrentó crisis políticas internas y externas. Chávez ha gobernado desde 1999 y también ha tenido que enfrentar crisis mientras impone cambios políticos controvertidos. El documento analiza las similitudes entre los estilos de gobierno de ambos caudillos.
Este documento resume la presidencia de México desde 1940 hasta 1988, incluyendo biografías y estilos de gobierno de presidentes como Manuel Ávila Camacho, Miguel Alemán y otros. Describe el periodo de posguerra y el desarrollo gradual de la industria y la economía mexicana durante este tiempo a través de la creación de instituciones como el IMSS y el impulso del turismo.
David suarez-el-cine-documental-venezolano-1960-1974-cine-y-politicaenvermusik
Este documento resume el cine documental venezolano de los años 1960. Durante esta década surgió un cine político que denunciaba las condiciones de vida de las mayorías venezolanas. Dos de los cineastas más destacados fueron Jesús Enrique Guédez, quien produjo una trilogía sobre la marginalidad, y Carlos Rebolledo, cuyas películas se centraron en la explotación petrolera. El Departamento de Cine de la Universidad de Los Andes produjo varios documentales comprometidos políticamente que analizaban
El documento resume la historia de la tauromaquia y tauromanía en la literatura española del siglo XIX. Explica cómo los toreros se convirtieron en profesionales y cómo las corridas de toros evolucionaron de fiestas participativas a espectáculos públicos. También discute las teorías sobre los orígenes de las corridas de toros en la Antigüedad y cómo fueron descritas por autores del siglo XVIII como Moratín y Goya.
Las oscuridades del caos, lo bajo y la naturalezaJorge Costanzo
Este documento presenta un ensayo sociológico-antropológico sobre las representaciones de la noche en la Ciudad de México. Examina cómo la oscuridad simboliza lo premoderno y lo bajo en contraste con la luz como símbolo de la modernidad occidental. Explora las marcas de la occidentalización en la ciudad y cómo cronistas como Salvador Novo, Carlos Monsiváis, Gabriel Careaga describieron los consumos culturales nocturnos así como los espacios de lo alto y lo bajo.
Este documento resume la historia política de México desde 1940 hasta 1996, dividida en tres partes. La primera parte analiza las fuentes de legitimidad del Estado mexicano revolucionario. La segunda parte narra de forma analítica los sexenios presidenciales de 1940 a 1970, describiendo el auge y crisis del sistema político. La tercera parte cubre los sexenios de 1970 a 1996 de forma testimonial. El documento examina cómo la biografía de los presidentes moldeó cada periodo y cómo la crisis del sistema inició en 1968.
Este documento resume la relación entre el poder político y el cine documental en Venezuela desde sus inicios hasta la década de 1980. En los primeros años, el cine documental se usó principalmente para propaganda gubernamental y de la industria petrolera. En la década de 1960 surgió un estilo más militante y crítico que denunciaba problemas sociales y la influencia estadounidense. En los años 1970, los documentales reflejaron el auge económico y el consumismo excesivo del periodo. En los 1980, nuevos documentales criticaron la cor
Este documento presenta el undécimo Festival de Música Antigua de Úbeda y Baeza, cuyo tema es explorar las relaciones entre música y poder a través del mecenazgo artístico durante la Edad Moderna. El festival consta de cinco ciclos de conciertos que ilustran diferentes aspectos del mecenazgo musical en cortes reales, nobiliarios e instituciones religiosas entre los siglos XVI y XVIII. Algunos conciertos presentan obras inéditas o estrenos de compositores como Manuel Leit
Este documento presenta una introducción a un libro sobre la historia del cine latinoamericano en el siglo XX. El autor explica que reconstruir la historia del cine de la región ha sido difícil debido a la falta de documentación y a la pérdida de muchas películas antiguas. Además, aborda la complejidad de clasificar e interpretar la gran diversidad de producciones cinematográficas de América Latina. El libro intenta mapear los principales desarrollos del cine en la región para llenar un vacío en la
La crisis económica mundial de 1929 tuvo gran impacto en la Argentina. Esto llevó a una paralización de la actividad económica, aumento del desempleo y caída de las exportaciones en 1930. Como consecuencia, surgieron tangos que expresaban las dificultades que enfrentaba la sociedad, como "Yira Yira" de Discépolo.
Violencia a bordo líneas aéreas comerciales.15.11.2008Herbert Stegemann
El documento describe el problema creciente de la violencia a bordo de las líneas aéreas comerciales. Explica que a pesar de que viajar en avión se ha vuelto más popular y económico, los pasajeros se han vuelto más irrespetuosos y agresivos hacia el personal y otros pasajeros. Aunque no siempre se debe a enfermedades mentales o terrorismo, la situación es alarmante. El documento analiza datos sobre incidentes disruptivos en vuelos del Reino Unido y concluye que se necesitan mejores controles de seguridad
El Tren del Fin del Mundo en el Parque Nacional de Tierra del Fuego en Ushuaia, Argentina lleva a los pasajeros a lo largo del río Pipo donde trabajaban presos en el siglo XX, haciendo paradas para tomar fotos como en la Estación "La Macarena" y ver viviendas de los indígenas yámanas.
Este documento presenta un índice de los trabajos presentados en el Simposio sobre Santander y el Nuevo Mundo celebrado en octubre de 1977. Incluye resúmenes, transcripciones de documentos y estudios sobre diversos temas relacionados con la presencia de Santander en América desde el siglo XVI hasta el siglo XX, como expediciones, emigración, comercio, figuras históricas y lazos culturales y familiares entre ambas regiones.
Jose Macedonio Urquidi (1881-1978) fue uno de los historiadores más eminentes que tuvo Cochabamba y Bolivia antes que se profesionalizara la carrera y difundiera una nueva metodología de búsqueda de fuentes primarias, nos trae este bello testimonio que narra las heroicas jornadas desarrolladas por las mujeres bolivianas durante la Guerra de la Indepèndencia. Este libro fue editado en la Libreria Arno Hermanos de la ciudad de La Paz en 1919.
Factores que Impulsaron a los Autores de la Generación del 30 a Cuestionar y ...Coralys Santiago
Tres factores impulsaron a los autores de la Generación del 30 a cuestionar y defender la identidad puertorriqueña: 1) Eran nacionalistas y estaban disgustados con el cambio del régimen español al estadounidense y las falsas promesas de libertad de EE.UU.; 2) Se opusieron a los cambios en la educación con el enfoque en americanizar a Puerto Rico; 3) Querían preservar la cultura puertorriqueña ante las amenazas de asimilación bajo el nuevo gobierno estadounidense.
La Biblioteca Ayacucho es una de las editoriales más importantes de América Latina, fundada en 1974 para establecer una relación dinámica entre el pasado y presente latinoamericano. La Colección Paralelos incluye libros de diversos temas y épocas que complementan la Colección Clásica, ampliando las líneas de acercamiento al pensamiento latinoamericano. Este libro presenta una selección de textos sobre Simón Bolívar que lo muestran como un ser humano más que como una figura histórica o divinizada, para
Este documento presenta un resumen de la obra "Memorias de un Volcán" de Jorge Sotelo Salas. Narra los eventos de junio de 2002 en Arequipa, Perú, cuando hubo protestas contra la privatización de las empresas de servicios públicos EGASA y EGESUR. El autor describe los días de la protesta a través de la voz del volcán Misti, quien ha sido testigo de la historia de Arequipa. Incluye detalles sobre la participación del pueblo, la represión del gobierno que dejó dos estudiant
La historia de Fedegán es la historia de una lucha tenaz, sin tregua, contra viento y marea, sin prisa pero sin pausa. Es el esfuerzo paciente de personas empeñadas en defender y acrecentar para Colombia uno de sus mayores tesoros: la ganadería, la actividad del hombre con esos semovientes agradecidos que hicieron posible a América y a nuestro país.
Refutacion al combate naval de jaramijoLuis Pacheco
Manifiesto del señor General Reynaldo Flores al Gobierno del Ecuador, dándole cuenta de la Campaña de la Costa. Refutación de lo expuesto por el General Eloy Alfaro, sobre el Combate Naval de Jaramijó
El documento compara a dos caudillos venezolanos, Cipriano Castro y Hugo Chávez, que gobernaron Venezuela con un estilo similar. Castro gobernó de 1899 a 1908 e impuso un régimen autoritario que enfrentó crisis políticas internas y externas. Chávez ha gobernado desde 1999 y también ha tenido que enfrentar crisis mientras impone cambios políticos controvertidos. El documento analiza las similitudes entre los estilos de gobierno de ambos caudillos.
Este documento resume la presidencia de México desde 1940 hasta 1988, incluyendo biografías y estilos de gobierno de presidentes como Manuel Ávila Camacho, Miguel Alemán y otros. Describe el periodo de posguerra y el desarrollo gradual de la industria y la economía mexicana durante este tiempo a través de la creación de instituciones como el IMSS y el impulso del turismo.
David suarez-el-cine-documental-venezolano-1960-1974-cine-y-politicaenvermusik
Este documento resume el cine documental venezolano de los años 1960. Durante esta década surgió un cine político que denunciaba las condiciones de vida de las mayorías venezolanas. Dos de los cineastas más destacados fueron Jesús Enrique Guédez, quien produjo una trilogía sobre la marginalidad, y Carlos Rebolledo, cuyas películas se centraron en la explotación petrolera. El Departamento de Cine de la Universidad de Los Andes produjo varios documentales comprometidos políticamente que analizaban
El documento resume la historia de la tauromaquia y tauromanía en la literatura española del siglo XIX. Explica cómo los toreros se convirtieron en profesionales y cómo las corridas de toros evolucionaron de fiestas participativas a espectáculos públicos. También discute las teorías sobre los orígenes de las corridas de toros en la Antigüedad y cómo fueron descritas por autores del siglo XVIII como Moratín y Goya.
Las oscuridades del caos, lo bajo y la naturalezaJorge Costanzo
Este documento presenta un ensayo sociológico-antropológico sobre las representaciones de la noche en la Ciudad de México. Examina cómo la oscuridad simboliza lo premoderno y lo bajo en contraste con la luz como símbolo de la modernidad occidental. Explora las marcas de la occidentalización en la ciudad y cómo cronistas como Salvador Novo, Carlos Monsiváis, Gabriel Careaga describieron los consumos culturales nocturnos así como los espacios de lo alto y lo bajo.
Este documento resume la historia política de México desde 1940 hasta 1996, dividida en tres partes. La primera parte analiza las fuentes de legitimidad del Estado mexicano revolucionario. La segunda parte narra de forma analítica los sexenios presidenciales de 1940 a 1970, describiendo el auge y crisis del sistema político. La tercera parte cubre los sexenios de 1970 a 1996 de forma testimonial. El documento examina cómo la biografía de los presidentes moldeó cada periodo y cómo la crisis del sistema inició en 1968.
Este documento resume la relación entre el poder político y el cine documental en Venezuela desde sus inicios hasta la década de 1980. En los primeros años, el cine documental se usó principalmente para propaganda gubernamental y de la industria petrolera. En la década de 1960 surgió un estilo más militante y crítico que denunciaba problemas sociales y la influencia estadounidense. En los años 1970, los documentales reflejaron el auge económico y el consumismo excesivo del periodo. En los 1980, nuevos documentales criticaron la cor
Este documento presenta el undécimo Festival de Música Antigua de Úbeda y Baeza, cuyo tema es explorar las relaciones entre música y poder a través del mecenazgo artístico durante la Edad Moderna. El festival consta de cinco ciclos de conciertos que ilustran diferentes aspectos del mecenazgo musical en cortes reales, nobiliarios e instituciones religiosas entre los siglos XVI y XVIII. Algunos conciertos presentan obras inéditas o estrenos de compositores como Manuel Leit
Este documento presenta una introducción a un libro sobre la historia del cine latinoamericano en el siglo XX. El autor explica que reconstruir la historia del cine de la región ha sido difícil debido a la falta de documentación y a la pérdida de muchas películas antiguas. Además, aborda la complejidad de clasificar e interpretar la gran diversidad de producciones cinematográficas de América Latina. El libro intenta mapear los principales desarrollos del cine en la región para llenar un vacío en la
La crisis económica mundial de 1929 tuvo gran impacto en la Argentina. Esto llevó a una paralización de la actividad económica, aumento del desempleo y caída de las exportaciones en 1930. Como consecuencia, surgieron tangos que expresaban las dificultades que enfrentaba la sociedad, como "Yira Yira" de Discépolo.
Violencia a bordo líneas aéreas comerciales.15.11.2008Herbert Stegemann
El documento describe el problema creciente de la violencia a bordo de las líneas aéreas comerciales. Explica que a pesar de que viajar en avión se ha vuelto más popular y económico, los pasajeros se han vuelto más irrespetuosos y agresivos hacia el personal y otros pasajeros. Aunque no siempre se debe a enfermedades mentales o terrorismo, la situación es alarmante. El documento analiza datos sobre incidentes disruptivos en vuelos del Reino Unido y concluye que se necesitan mejores controles de seguridad
El Tren del Fin del Mundo en el Parque Nacional de Tierra del Fuego en Ushuaia, Argentina lleva a los pasajeros a lo largo del río Pipo donde trabajaban presos en el siglo XX, haciendo paradas para tomar fotos como en la Estación "La Macarena" y ver viviendas de los indígenas yámanas.
Este documento proporciona 23 remedios caseros para eliminar el acné, barros y espinillas. Algunos de los remedios recomendados incluyen usar agua salada tibia en lugar de jabón para lavar la cara, aplicar jugo de aloe vera, pepino o sándalo machacado sobre la piel afectada, y usar compresas de agua caliente o hielo para abrir los poros y reducir la inflamación. También sugiere consumir alimentos ricos en niacina y vitamina A, y aplicar mezclas de
Este documento presenta la política de comunicación/cultura del Ministerio hacia una cultura de la comunicación por la inclusión. Reconoce que la comunicación es un proceso complejo de construcción colectiva de sentidos, no solo de entrega de mensajes. La política busca fortalecer la comunicación para potenciar el diálogo intercultural, la creación y la memoria, permitiendo voces diversas en lo público. Identifica niveles de comunicación como opinión, expresión, transmisión de saber, información y movilización.
Este documento compara los modos de transporte en tres oraciones o menos:
1) El transporte aéreo es el más rápido pero también el más caro, mientras que el marítimo y ferroviario ofrecen mayor capacidad a menor costo.
2) El terrestre ofrece la mayor flexibilidad aunque con menor capacidad, y el marítimo es el más económico a larga distancia a pesar de ser más lento.
3) Cada modo de transporte tiene ventajas y desventajas en cuanto a velocidad, capacidad, costo y flex
Facebook es una plataforma de comunicación muy popular, pero algunas personas aún no se unen debido a preocupaciones sobre privacidad y pérdida de tiempo. Algunas razones por las que la gente no se une incluyen que Facebook podría ser una herramienta de vigilancia gubernamental, los datos personales no son privados, y podría invadir la privacidad afectiva al exponer demasiada información personal.
El documento describe los sistemas y métodos para valorar inventarios de mercancías, incluyendo el sistema de inventario periódico y permanente, y los métodos de valoración como por identificación específica, costo estándar y precio de costo. También explica los métodos para fijar el costo como promedio ponderado, PEPS (primeras entradas primeras salidas) y UEPS (últimas entradas primeras salidas), ilustrando su aplicación con un ejemplo numérico.
Este documento proporciona una introducción a los comandos más comunes de Unix y al uso básico del shell bash. Explica cómo introducir comandos en la línea de comandos, usar redirecciones y tuberías, y gestionar directorios, ficheros, permisos, procesos e identificación de usuarios. También cubre el uso de variables de entorno, mensajes entre usuarios e impresión. El objetivo es servir como referencia rápida de los principales comandos y conceptos de Unix.
Existen diferentes técnicas para verificar y controlar las mercancías al ingresar y salir de almacenes, incluyendo muestreo, inspección visual e inspección de 100% de los productos. Estas técnicas se clasifican en cuantitativas, que miden factores como peso y volumen, y cualitativas, que evalúan la calidad. Al recibir mercancías peligrosas se debe revisar que los empaques no tengan fugas y las etiquetas estén en buen estado, y tomar precauciones como ventilación y equipo de prote
El documento habla sobre la transición de usar la plataforma Moodle a Claroline para cursos en línea y la necesidad de actualizar las aplicaciones para apoyar el aprendizaje móvil (m-learning). También describe el proceso de un curso de mecánica automotriz sobre frenos que incluye exposición de material, tareas, estudios de casos y una evaluación con un video del estudiante cambiando frenos.
Este documento brinda instrucciones breves sobre cómo participar democráticamente editando una wiki. Explica los pasos básicos de hacer clic para ver más información, editar la wiki para agregar contenido, recordar guardar los cambios periódicamente, y ver y comparar las contribuciones de otros usuarios mientras se chatea con aquellos que estén en línea.
Este documento describe un proyecto para analizar la cultura consumista en México y cómo ha afectado negativamente a las pequeñas y medianas empresas mexicanas. Se identifican tres problemas clave: 1) la falta de regulación de la publicidad, 2) el desplazamiento de productos mexicanos por extranjeros, y 3) la falta de conciencia de los consumidores mexicanos. El proyecto propone crear un blog llamado "EsCultura" para informar a los consumidores y fomentar el apoyo a productos mexicanos de
La nueva reforma pensional de Colombia introduce varios cambios clave como eliminar la mesada 14 para la mayoría de trabajadores a partir de julio de 2011, establecer un tope máximo de 25 salarios mínimos para las pensiones altas, y requerir un salario mínimo como pensión mínima. Los maestros y miembros de la fuerza pública mantendrán sus regímenes especiales. El régimen de transición se redujo al 31 de julio de 2010.
Neumann Business School es una organización educativa peruana fundada en 1992 en Tacna que ofrece programas de pregrado, posgrado y entrenamiento ejecutivo. Imparte carreras profesionales, cursos, diplomados y especializaciones en administración desde hace más de 25 años.
El documento presenta los avances y metas del Ministerio de Educación Nacional de Colombia entre 2006-2010 en materia de ampliación de la cobertura, mejoramiento de la calidad y eficiencia del sector educativo. Se destacan logros como aumentar los cupos educativos en todos los niveles, mejorar la infraestructura, elevar la calidad a través de pruebas estandarizadas y acreditación, e implementar programas de bilingüismo, tecnología e incentivos financieros para las instituciones educativas. El presupuesto del sector educativo también se
17 publicaciones en salud. criterios de calidad 07.06.2012Herbert Stegemann
El documento describe los criterios de calidad utilizados por ISI (Institute for Scientific Information) para seleccionar revistas científicas. Explica factores como cobertura, ley de Bradford, proceso de revisión, estándares editoriales, arbitraje, análisis de citas, idioma, y contenido para determinar qué revistas incluir en su índice. También cubre criterios para páginas web de salud y revistas electrónicas.
El documento describe cómo las empresas pueden migrar sus sistemas de correo y colaboración a la nube de Microsoft, incluyendo casos de éxito de Marie Claire, Cámara de Comercio de Valencia y Fermax. Explica los pasos para la migración, los beneficios como la reducción de costes y aumento de flexibilidad, y los planes y precios de Office 365.
¿Sabías que la Costa Vasca cuenta con 252 km de costa con playas de arena, rías, marismas, acantilados, pueblos pesqueros, faros, puertos deportivos y una mar intensamente azul?
En la Costa Vasca existe una gran actividad entre la que podrás optar por navegar en velero o kayak y obtener una perspectiva única de la costa y además conocer las singularidades de formaciones como el Flysh.
Si vienes, te contagiaremos seguramente la afición por el Surf, y las modalidades de Bodyboard, Kayak Surf o Stand Up Paddle en los numerosos enclaves surferos de la costa.
Podrás recorrer los acantilados entre pueblos pesqueros y combinar la actividad con pintxos, sidrerias o suculentas comidas en puerto.
Tambien es posible descender sus rías en canoa, entre ellas la que recorre la Reserva de la Biosfera de Urdaibai.
El documento propone habilitar a docentes y directivos de educación media superior con herramientas educativas del siglo XXI para diseñar e implementar competencias genéricas y disciplinares básicas en las aulas. Define una competencia como la capacidad de responder a demandas complejas utilizando recursos como habilidades y actitudes. Presenta las competencias genéricas que expresan el perfil del egresado de educación media superior.
El documento resume la exitosa XIV Feria del Libro Juan Filloy que tuvo lugar en el Centro Cultural El Andino de Río Cuarto. Más de 40 mil personas asistieron a la feria donde hubo 45 stands de editoriales, bibliotecas y escuelas. La feria contó con espectáculos, presentaciones de libros, talleres y conferencias. También se exhibieron fotografías de cuerpos desnudos de la artista Agustina Laró que buscan naturalizar la percepción de los cuerpos más allá de prejuicios. Por último, se resume
Catalogo Temporales INternacionales de Teatro 2013Walter Velasquez
El documento presenta el programa de la 24a edición del Festival Internacional de Teatro Temporales en Puerto Montt. El festival se llevará a cabo durante el mes de julio y presentará obras de teatro de Chile, el extranjero y artistas locales. Se espera que asistan casi 20 mil personas para ver las presentaciones teatrales. Puerto Montt se convertirá en un gran escenario cultural durante el festival.
Este artículo analiza las ventajas y desventajas socioeconómicas de la clasificación del Perú al Mundial de Fútbol Rusia 2018. Entre las ventajas señala que atraerá mayores inversiones extranjeras que elevarán la imagen del país, y generará un aumento del consumo interno que dinamizará la economía. Sin embargo, advierte que este crecimiento podría ser coyuntural y no sostenible en el tiempo, además de que el gasto excesivo podría generar desequilibrios macroeconómicos
Este documento resume una reseña de una exposición fotográfica sobre la historia de Batuco y Lampa llamada "Lampa y Batuco en Imágenes". La exposición presentaba fotografías históricas de la zona, aunque carecía de contexto y análisis. El autor critica la falta de selección, profundidad e información en las imágenes y sugiere que la exposición podría mejorar con más investigación e historia para salir del "amateurismo". También señala que el nombre es engañoso ya que no hay
Este documento analiza las representaciones del mundo urbano presentes en los largometrajes producidos en Chile entre 1939 y 1949, época caracterizada por el inicio de una industria cinematográfica nacional impulsada por el Estado. El autor examina los estereotipos citadinos en las películas de este período para comprender la imagen de lo urbano promovida. El objetivo es analizar tanto los códigos y símbolos utilizados para representar la ciudad, como las representaciones sociales en relación al contexto de modernización e industrialización del país.
Este documento presenta un panorama del arte en América Latina entre 1981 y 2000. Durante este período hubo una gran diversidad de tendencias artísticas coexistiendo, incluyendo pintura y escultura figurativas, instalaciones, fotografía y video. Fue una época de pluralismo donde todo tipo de obras parecían tener cabida. Aunque hubo trabajos innovadores, también los hubo derivativos o mediocres. El arte carecía de modelos convincentes y estaba lleno de incertidumbres, pero aún así produjo obras estimul
Este documento presenta un índice de contenidos para un libro sobre la representación de la nación en seis novelas clave de la literatura chilena del siglo XX. El libro analizará las novelas Miltín 1934 de Juan Emar, La oscura vida radiante de Manuel Rojas, La sangre y la esperanza de Nicomedes Guzmán, Patas de perro de Carlos Droguett, Casa de campo de José Donoso y Los convidados de piedra de Jorge Edwards. El autor busca construir una narrativa histórica sobre cómo estas obras representan conceptos de
El documento describe las diferentes secciones y categorías de una competencia de cine. Incluye una competencia nacional de cortometrajes costarricenses, una sección panorama para obras de cineastas reconocidos y una sección radar para nuevos directores. También describe competencias centroamericanas y costarricenses de largometrajes, así como secciones de género como clásicos, cine queer y jóvenes. Explica los diferentes lugares donde se llevarán a cabo las proyecciones.
El documento presenta un prólogo del autor Felipe Pigna sobre su libro "Los mitos de la historia argentina 2". Pigna destaca el creciente interés de los jóvenes argentinos por la historia de su país y reivindica la posibilidad de discutir la historia de manera respetuosa. A continuación, presenta un extracto sobre José de San Martín, resaltando su condición de liberal y su dedicación a la causa emancipadora de América del Sur.
Este documento presenta información sobre la sociedad colonial en Chile durante el período colonial entre los siglos XVI y XVIII. Explica que la sociedad colonial se organizó de forma jerárquica y estamental, dividiéndose en cinco grupos: españoles en la cima, luego criollos, mestizos, indígenas y negros en la base. También describe los espacios de diversión de cada grupo, como tertulias para la élite y chinganas para los sectores populares.
Este documento presenta información sobre la sociedad colonial en Chile durante el período colonial entre los siglos XVI y XVIII. Explica que la sociedad colonial se organizó de forma jerárquica y estamental, dividiéndose en cinco grupos: españoles en la cima, luego criollos, mestizos, indígenas y negros en la base. También describe los espacios de diversión de cada grupo, como tertulias para la élite y chinganas para los sectores populares.
El documento presenta información sobre la sociedad colonial en Chile durante el período colonial entre 1598 y 1810. Explica que la sociedad se organizaba de forma jerárquica y estaba dividida en grupos. En la cima estaban los españoles y la iglesia católica, seguidos por los criollos, mestizos, indígenas y negros en la parte inferior. También habla sobre los espacios de diversión como las tertulias para la élite y las chinganas para los sectores populares.
Este documento resume la historia de América Latina desde la conquista española hasta la actualidad desde una perspectiva crítica. Resalta que ni la "leyenda negra" ni la "leyenda rosa" capturan adecuadamente la realidad de la conquista y la opresión de los pueblos indígenas. Además, argumenta que las culturas indígenas comunitarias ofrecen valores importantes para el futuro de América Latina y que la opresión de los pueblos indígenas continúa hoy en día a manos de inter
Material preparado para las charlas de La hora del cine español en la Biblioteca Miguel Hernández del Instituto Cervantes de Manila.
En esta primera presentación presentamos algunas características generales de nuestra cinematografía.
Este documento analiza las transformaciones sociales y culturales que tuvo lugar en la Argentina en la segunda mitad del siglo XIX, especialmente en Buenos Aires y sus alrededores. La población creció rápidamente debido a la inmigración masiva, lo que llevó a la formación de barrios marginales y una sociedad diversa. En este contexto, las élites trataron de construir una identidad nacional a través de símbolos como monumentos, festividades patrias y la educación, mientras manifestaciones populares como el circo criollo expresaban otras
El documento presenta información sobre la sociedad colonial en Chile, dividiéndola en diferentes grupos sociales de acuerdo a su posición jerárquica. En la cima se encontraban los españoles y la iglesia católica, seguidos por los criollos. Luego estaban los mestizos, indígenas y negros respectivamente. También describe los espacios de diversión para cada grupo, como las tertulias de la élite y las chinganas del pueblo.
El documento resume la historia del cine desde sus orígenes a finales del siglo XIX hasta la consolidación del sonido a principios de la década de 1930. Cubre el desarrollo del cine en Europa, Estados Unidos y América Latina, así como los principales géneros cinematográficos y la importancia de festivales y premios para la industria cinematográfica.
La visión de los vencidos de Miguel León PortillaGeneración Ñ
Este documento presenta la introducción de Miguel León Portilla al libro "Visión de los Vencidos". En pocas oraciones, resume el interés que tenían las culturas mesoamericanas como la maya y la náhuatl por preservar su propia historia y visión de acontecimientos importantes como la conquista española a través de códices, pinturas, cantos y tradición oral. Explica que este libro recopila algunos de esos textos y pinturas indígenas que ofrecen una perspectiva diferente de la conquista desde la mirada
El movimiento del Nuevo Cine Latinoamericano surgió en la década de 1960 para promover ideas políticas y la conflictividad social a través del cine, inspirándose en el neorrealismo italiano. Cineastas como Fernando Birri y Tomás Gutiérrez Alea produjeron películas que reflejaban la realidad latinoamericana y criticaban el imperialismo. En 1985 se estableció la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano en La Habana para apoyar a nuevos cineastas latinoamericanos.
Este documento analiza el circo criollo en la Argentina de la segunda mitad del siglo XIX como una manifestación cultural que reflejaba el proceso de modernización e inmigración masiva en el país. En ese período, la población de Buenos Aires creció rápidamente debido a la inmigración europea, lo que generó grandes transformaciones sociales y la aparición de barrios marginales. El circo criollo representaba de manera tragicómica la diversidad social de la época a través de personajes como el clown. Al mismo tiempo
Similar a Muestra de Cine GUERRAS DE INDEPENDENCIA Y REVOLUCIONES EN AMÉRICA LATINA (20)
Agenda completa para las Fiestas de Quito en este 2013, eleborada por el Municipio del Distrito Metropolitano de Quito. Y actualizada este 30 de Noviembre. Para enterarte tanbien puedes visitar: http://www.ahoraenquito.com
La pandemia de COVID-19 ha tenido un impacto significativo en la economía mundial. Muchos países experimentaron fuertes caídas en el PIB y aumentos en el desempleo debido a los cierres generalizados y las restricciones a los viajes. Aunque las vacunas han permitido la reapertura de muchas economías, los efectos a largo plazo de la pandemia en sectores como el turismo y los viajes aún no están claros.
1. A filmmaker from Argentina creates a film about a young woman living in occupied France during World War II.
2. The film explores themes of resistance, passion, and finding purpose during difficult times.
3. Critics praise the filmmaker's directorial debut for its moving portrayal of a woman navigating life under oppression.
Esta programación fue proporcionada por el Municipio del Distrito Metropolitano de Quito y como dice en sus hojas está sujeta a cambios por algún tipo de imprevisto.
Son 400 eventos que se desarrollarán desde el 18 de noviembre al 6 de diciembre del 2011
Este cronograma presenta la programación teatral de la FITIJ-Guaguas de Maíz 2011 en Quito, Ecuador. Incluye información sobre las compañías teatrales participantes de España, Alemania, Chile, Brasil y Ecuador; los lugares y horarios de las funciones escolares, colegiales y familiares durante la semana del 20 al 27 de febrero; y talleres y conversatorios sobre temas como el ser humano, el circo, el humor en el teatro y las políticas de desarrollo artístico.
Guaguas de Maíz es un espacio anual permanente que impulsa las artes escénicas creadas y concebidas por
compañías profesionales nacionales e internacionales, que dedican su trabajo creativo para la infancia. En este espacio
se desarrolla y construye una programación entre presentaciones teatrales, encuentros académicos, talleres, y
capacitaciones que involucran a diferentes sectores (niños, niñas, adolescentes, jóvenes, familia, profesionales de las
artes escénicas, profesionales de otras disciplinas y educadores) en torno al quehacer teatral dirigido a la infancia y la
juventud.
V ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MAESTROS Y ESCUELAS DE TEATRO 2011 Calendario de...Ahoraenquito .com
La Dirección de la Carrera de Teatro de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador, INVITA al V ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MAESTROS Y ESCUELAS DE TEATRO, que se realizará del 27 de marzo al 2 de abril del 2011.
En Quito - Ecuador
Dosier de prensa con toda la información de las agrupaciones y horarios de sus presentaciones en el Festival Jazz in situ 2011 que es producido por la Fundación Teatro Nacional Sucre.
La Alianza Francesa de Quito invita a explorar el mundo de los directores, guionistas, especialistas en la escritura cinematográfica a través de proyecciones, conferencia y un taller de escritura.
Del 9 al 12 de Diciembre se realiza en el Centro de Convenciones Eugenio Espejo la II Feria de Artesanías Texturas y Colores, que recoge los trabajos de los artesanos del Distrito Metropolitano de Quito. Organiza la Empresa Quito Turismo.
El documento describe la programación del 6to Encuentro Internacional de Teatro para Niños y Niñas "Guaguas de Maíz" que se llevará a cabo en Ecuador. Incluye información sobre más de 15 obras teatrales de compañías de Ecuador, Bolivia, España y otros países. La programación incluye funciones familiares, escolares y en sedes provinciales con el objetivo de promover el teatro para la infancia.
Este documento presenta el programa del Octavo Festival de Cine El Lugar Sin Límites de 2010, el cual se llevará a cabo del 19 al 28 de noviembre en Quito y otras ciudades ecuatorianas. Incluye la fecha, hora y sede de las películas, cortometrajes y eventos programados durante el festival, así como información de contacto de las diferentes sedes.
El documento presenta la agenda cultural de las Fiestas de Quito del 13 de noviembre al 6 de diciembre, incluyendo obras musicales, exposiciones de arte, festivales y eventos que celebrarán la diversidad de la ciudad en sus 8 zonas. El alcalde invita a quiteños y visitantes a disfrutar gratuitamente de la variedad de actividades organizadas para festejar a la capital ecuatoriana.
El Festival Alternativo de Teatro Joven Latinoamericano Sudaka 3, organizado por las agrupaciones El Retablo Teatro y Zona Bastarda, presenta su tercera edición del 12 al 21 de noviembre en Quito.
Este documento presenta la programación de varias muestras de películas patrimoniales iberoamericanas que se exhibirán en la Casa de la Cultura en Ecuador. Incluye películas de Chile, Bolivia, Cuba, Perú, Venezuela y Ecuador entre el 29 de septiembre y el 24 de octubre de 2010. El resumen también brinda contexto sobre el cine ecuatoriano y las películas que se mostrarán de ese país.
Este documento presenta la lista de películas en competencia para el festival El lugar sin límites del 2010, el cual se realizará en varias ciudades ecuatorianas entre el 20 y 28 de noviembre. Incluye 27 películas de ficción, 17 documentales y 27 cortometrajes internacionales, así como 4 cortos documentales y 2 cortos de ficción ecuatorianos.
El Quinto Encuentro Internacional de Teatro para Niñ@s se llevará a cabo del 20 al 4 de diciembre en varios teatros de Quito. Incluirá obras de teatro como "Guaguas de Maíz", "El Árbol No Me Olvides", "Las Fantasías de Cornelio Saperoco y Filomena Puro Algodón" y "Esopo en los Andes". Los eventos son organizados por el Cactus Azul Teatro y contarán con funciones varias mañanas y tardes durante el fin de semana.
Muestra de Cine GUERRAS DE INDEPENDENCIA Y REVOLUCIONES EN AMÉRICA LATINA
1. RETROSPECTIVA
ORGANIZADA POR
LA UNIÓN LATINA,
EL FESTIVAL DE CINE LATINO
AMERICANO DE TRIESTE (ITALIA)
Y LA
CINEMATECA NACIONAL
DE LA CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA “BENJAMÍN CARRIÓN”
10/08/2011-21/08/2011
SALA DE CINE ALFREDO PAREJA DIEZCANSECO,
CINEMATECA NACIONAL CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA “BENJAMÍN CARRIÓN”
GUERRAS DE
INDEPENDENCIA
Y
REVOLUCIONES
EN AMÉRICA LATINA
2.
3. Índice
Presentación .........................................................................................5
El Festival de Cine Latino Americano de Trieste:
el prestigio de una colaboración .......................................................... 9
Las batallas por venir ......................................................................... 13
Programación y informaciones prácticas ........................................... 15
Las películas ....................................................................................... 17
El grito sublime, 10 de agosto de 1809 .............................................................. 18
La guerra gaucha ............................................................................................19
Los hermanos Cartagena ................................................................................ 20
Os inconfidentes .............................................................................................. 21
La tierra prometida.........................................................................................22
El Húsar de la muerte .....................................................................................23
Bolívar soy yo ................................................................................................. 24
Alsino y el cóndor ............................................................................................. 25
Elpidio Valdés .................................................................................................26
Historias de la revolución ................................................................................27
1809-1810 Mientras llega el día .......................................................................28
El Silencio de Neto ..........................................................................................29
Vámonos con Pancho Villa .............................................................................. 30
La boca del lobo ............................................................................................... 31
Túpac Amaru ..................................................................................................32
Miranda regresa, el héroe de tres revoluciones ..................................................33
¿Qué es y qué hace la Unión Latina? .................................................34
La Unión Latina y la creación audiovisual ........................................36
El Festival de Cine Latino Americano de Trieste ............................ 40
—3—
5. Presentación
Para la celebración del Bicentenario de las independencias la-
tinoamericanas y el Centenario de la Revolución mexicana,
la Unión Latina ha querido organizar una retrospectiva cine-
matográfica en los países directamente involucrados este año
(Argentina, Chile, Colombia, México, Uruguay y Venezuela),
así como en otros dos países que celebraron sus independencias el
año pasado (Bolivia y Ecuador) y que por esta razón se enmarcan
perfectamente en este evento. La retrospectiva será presentada
también en Brasil, por el interés manifestado por este país en
homenajear los movimientos independentistas y revolucionarios
del Continente latinoamericano.
Este evento cinematográfico se presentará también en algunos
países europeos (Francia, Italia y España) en razón de los lazos
estrechos, pasados y presentes, entre estos países y América la-
tina.
La Unión Latina, fiel a su política cultural, quiere así ayudar a
promover y difundir el patrimonio cinematográfico de sus paí-
ses miembros, en el respeto de sus diferencias, peculiaridades y
similitudes culturales.
Para ofrecer al público de distintos países un panorama completo
y exhaustivo de la producción cinematográfica relativa a las in-
—5—
6. dependencias y revoluciones latinoamericanas, la selección de las
películas propuestas toma en consideración no sólo los países que
conmemoran este año estos eventos históricos, sino también los
que por razones distintas han vivido experiencias de movimien-
tos revolucionarios que han marcado profundamente su historia.
Las películas presentadas reflejan de manera distinta y a veces
inédita los movimientos independentistas y revolucionarios. El
público podrá descubrir o redescubrir grandes clásicos, pero
también obras menos conocidas, más difícilmente accesibles en
los circuitos de la distribución cinematográfica.
El objetivo de nuestra retrospectiva es ofrecer, al mayor número
de personas posible, la posibilidad de admirar las obras cinema-
tográficas de otros países. Esto parece todavía más necesario si
se considera que habitualmente, por razones relativas a la distri-
bución internacional, la mayoría de las producciones nacionales
sobrepasan difícilmente las fronteras de los respectivos países,
manteniéndose así desconocidas también para el público de los
países vecinos.
El panorama general de las obras cinematográficas presentadas
refleja el ingenio de realizadores famosos, reconocidos interna-
cionalmente y emblemáticos representantes del cine latinoame-
ricano, como son el chileno Miguel Littin, el brasileño Joaquim
Pedro de Andrade, el peruano Francisco J. Lombardi, el mexi-
cano Fernando de Fuentes o el cubano Tomás Gutiérrez Alea.
Las películas presentadas en el marco de esta retrospectiva evo-
can grandes figuras históricas que han dejado improntas funda-
mentales en el curso de los eventos relatados, como Francisco
de Miranda y Simón Bolívar, pero también historias más in-
timistas cuyos protagonistas son personas y personajes que no
—6—
7. hacen necesariamente parte de la “historia oficial”, pero cuya
vida se ha entrelazado intrínsecamente con ella. La historia se
evoca desde distintos ángulos para brindar un testimonio lo más
amplio posible.
José Luis Dicenta
Secretario General de la Unión Latina
—7—
9. El Festival de Cine Latino
Americano de Trieste:
el prestigio de una colaboración
El Festival de Cine Latino Americano de Trieste se honra de
acoger la invitación de la Dirección Cultural de la Unión Latina
a colaborar en la realización de la retrospectiva “Guerras de in-
dependencia y revoluciones en América latina” en el ámbito de
las celebraciones del Bicentenario de la independencia de España
de los países latinoamericanos.
A este importante evento cinematográfico, el Festival participa
con el compromiso ampliamente consolidado de su propia his-
toria de promoción cultural, con las proposiciones sugeridas y la
búsqueda de obras de particular importancia y de valor artístico
y representativo respecto al relevante perfil de la iniciativa.
La manifestación triestina nace con la voluntad de promover
la especificidad de la cultura latinoamericana y de tutelar el
patrimonio hereditario de quienes, proviniendo del “Nuevo
Continente”, requerían, en Italia, un instrumento que pudiese
representar sus aspiraciones culturales.
El perfil del Festival permite, además, de ofrecer a los nume-
rosos italianos que demuestran sensibilidad, profundo interés,
curiosidad e inquietudes respecto a un continente que a menudo
es presentado en forma superficial o folclórica, la oportunidad
de conocer con más profundidad y rigor eventos históricos y
sociales de América latina. Con tal propósito, el Festival pone
cada año a disposición de decenas de estudiantes universitarios
el vasto archivo multimedial que posee para enriquecer y facilitar
la elaboración de sus respectivas tesis de grado.
—9—
10. La aspiración del proyecto del Festival es la de configurarse
como una ventana y como un puente. Un espacio libre en el cual
también la comunidad italiana pueda acercarse para agrandar su
propio horizonte cultural y, al mismo tiempo, un puente lo más
ancho posible donde puedan transitar experiencias humanas y
proyectos que permitan consolidar una relación extraordinaria-
mente rica entre Italia y América latina. La misma conmemo-
ración del Bicentenario ha contribuido, por otra parte, a resaltar
aún más, si fuese necesario, la enorme complejidad y la riqueza
de un verdadero mosaico fruto de este encuentro multicultural:
pensamos no cometer injusticias si consideramos que, por mil
razones, América latina es hija de los países que se asoman al
norte del Mediterráneo y que las expresiones culturales locales
son fruto también de cuanto el continente ha recibido a partir de
la interacción con la emigración europea.
El Festival, en el curso de sus ediciones, ha reservado particular
atención a los aspectos histórico-artísticos de los países represen-
tados a través de la programación de las obras cinematográficas,
aspectos que en el cine se reflejan y en él se relacionan con la
vivacidad de la creación artística.
En narrar el cine, imagen de la realidad, el Festival de Cine
Latino Americano de Trieste siempre ha prestado una particu-
lar atención no sólo a las exitosas obras contemporáneas, sino
que ha acompañado el continente en su devenir histórico-social
paralelamente al desarrollo del séptimo arte.
Desde los tiempos del cine mudo hasta hoy: biografías de inte-
lectuales, música, literatura, problemática etnográfica, emigra-
ción (o para decirlo mejor, los diferentes flujos migratorios que
en el tiempo han poblado el continente), aspectos religiosos y
tantas otras problemáticas. Todos estos tópicos, el Festival se
— 10 —
11. ha prodigado en proponerlos en una pantalla infinita, abierta
al conocimiento de la historia latinoamericana de ayer y de hoy.
Estamos realmente felices que este perfil haya sido valorizado
por un organismo prestigioso como la Unión Latina. Esta rese-
ña itinerante, que será presentada en nueve países de América
latina, en España y Francia, y programada en Trieste del 23 al 31
de octubre próximos en ocasión de la XXV edición del Festival,
responde plenamente a nuestras inquietudes y está en total sin-
tonía con nuestra voluntad de promoción cultural.
Esperamos que esta experiencia pueda inaugurar una intensa
temporada de cine y cultura en programas que, en ocasión de
precisas conmemoraciones y con temáticas diferentes, puedan
ser repropuestas cada año en América latina.
Desde ya manifestamos nuestra total disponibilidad a colaborar
en el futuro, cierto que será motivo de satisfacciones en el mundo
del cine latinoamericano constatar que las producciones nacio-
nales son valorizadas con la voluntad de la mayor divulgación de
parte del más importante organismo internacional para la tutela
y la promoción de las lenguas neorromances.
Rodrigo Díaz
Director del Festival del Cine Latino Americano de Trieste (Italia)
— 11 —
13. Las batallas por venir
El cine latinoamericano es la resultante de los cinco siglos del
permanente mestizaje que se inició con el más extraordinario
choque cultural que se pueda haber registrado a lo largo de la
historia.
América latina comenzó a conformarse con aquel mundo eu-
ropeo que desembarcaba sin saber que Guanahaní era sólo una
pequeña muestra de lo que se escondía en lo profundo de su
geografía.
Luego, llegarían millones de hombres empujados por su propia
codicia o la codicia de otros. El continente latinoamericano, esto
escrito con toda la provocación del caso, se convirtió en un gi-
gantesco y formidable laboratorio social, cultural y religioso del
que nacieron héroes, villanos, bandidos y mártires, portadores
de una épica digna de un Homero que la cante.
Este sincretismo cultural generó fervorosas adhesiones al punto
que sobre los antiguos mapas imperiales comenzaron a erguirse,
hace ya doscientos años, jóvenes naciones destinadas a confor-
marse en una sola, por la fuerza de la misma identidad plu-
riétnica, cultural y la misma historia de luchas, sojuzgamientos,
victorias y derrotas.
Con sus dioses y sus demonios, el continente salió al mundo
a proclamar su independencia. Aquella utopía de a pie y de a
caballo aún sigue buscando su destino.
— 13 —
14. La Unión Latina ha querido, en adhesión a nuestro Bicentenario,
desplegar la memoria y mostrarnos a nosotros mismos quince
películas que son parte de un acervo cultural invalorable.
La retrospectiva de la Unión Latina hace un corte exacto en esta
realidad y muestra cómo nuestros realizadores cinematográficos
han interrogado a la historia en muy diversos momentos de los
fragorosos combates que se libraron y se libran por la indepen-
dencia continental.
A muchos de estos cineastas que han dedicado ingentes esfuer-
zos a recuperar la memoria de aquellas luchas que protagonizó
América latina en los siglos XIX y XX, les costó persecución y
exilios.
Por eso alguna vez Gabriel García Márquez definió a esta geo-
grafía como “esa patria inmensa de hombres alucinados”.
“Alucinados” porque sólo con el deseo de tener una patria mo-
dificaron siglos de la larga siesta monacal de los imperios. Pero
García Márquez también define a estos cineastas “alucinados”
por interpretar estos largos y sangrientos procesos, que muchas
veces parecieran condenados a repetirse una y otra vez como
castigo de Sísifo.
Parte de los sueños de estos directores están ahora aquí para vol-
ver a señalar que el camino aún no llega a su final, que como hace
doscientos años, es urgente salir al mundo a proclamar nuestra
independencia y que esta vez la principal de nuestras armas es
nuestra cultura y como tal, el cine es ariete fundamental en las
batallas por venir.
Guadi Calvo
Periodista
— 14 —
15. Programación
Miércoles, 10 de agosto
19 h 30 • Inauguración con la proyección de Grito Sublime de Jaime Cuesta, Alfonso
Naranjo y Teodoro Gómez de la Torre (Ecuador, 1979, 16 min.) y de El Húsar
de la Muerte de Pedro Sienna (Chile, 1925,65 min.)
Jueves, 11 de agosto
17 h 00 • Los hermanos Cartagena de Paolo Agazzi (Bolivia, 1984, 102 min.)
19 h 30 • Os inconfidentes de Joaquín Pedro de Andrade (Brasil, 1972, 76 min.)
Viernes, 12 de agosto
17 h 00 • La tierra prometida de Miguel Littin (Chile/Cuba, 1971, 120 min.)
19 h 30 • Historias de la revolución de Tomás Gutiérrez Alea (Cuba, 1960, 93 min.)
Sábado, 13 de agosto
16 h 00 • El Silencio de Neto de Luis Alberto Argueta (Guatemala, 1994, 108 min.)
18 h 30 • Alsino y el condor de Miguel Littin (Chile/Costa Rica/Cuba/México/
Nicaragua, 1982, 90 min.)
Domingo, 14 de agosto
16 h 00 • Túpac Amaru de Federico García (Perú, 1984, 95 min.)
18 h 30 • Vámonos con Pancho Villa de Fernando Fuentes (México, 1936, 92 min.)
— 15 —
16. Miércoles, 17 de agosto
17 h 00 • La Boca del Lobo de Francisco J. Lombardi (Perú/España, 1988, 117 min.)
19 h 30 • Miranda regresa, el héroe de tres revoluciones de Luis Alberto Lamata
(Venezuela, 2007, 140 min.)
Jueves, 18 de agosto
17 h 00 • La guerra gaucha de Lucas Demare (Argentina, 1942, 95 min.)
19 h 30 • Bolívar soy yo de Jorge Alí Triana (Colombia/Francia/México, 2000, 90 min.)
Viernes, 19 de agosto
17 h 00 • Elpidio Valdés de Juan Padrón (Cuba, 1979, 70 min.)
19 h 30 • 1809-1810 Mientras llega el día de Camilo Luzuriaga (Ecuador, 2004, 100
min.)
Sábado, 20 de agosto
16 h 00 • Historias de la revolución de Tomás Gutiérrez Alea (Cuba, 1960, 93 min.)
18 h 30 • El Silencio de Neto de Luis Alberto Argueta (Guatemala, 1994, 108 min.)
Domingo, 21 de agosto
16 h 00 • La Boca del Lobo de Francisco J. Lombardi (Perú/España, 1988, 117 min.)
18 h 30 • La guerra gaucha de Lucas Demare (Argentina, 1942, 95 min.)
InformacIones práctIcas
Sala de Cine Alfredo Pareja Diezcanseco, Cinemateca Nacional Casa de la Cultura
Ecuatoriana “Benjamín Carrión”
Avenida. Patria entre Ave. Seis de Diciembre y Ave. 12 de Octubre
www.cce.org.ec
Entrada gratuita.
— 16 —
17. Las películas
El grito sublime, 10 de agosto de 1809 .............................................................. 18
La guerra gaucha ............................................................................................19
Los hermanos Cartagena ................................................................................ 20
Os inconfidentes .............................................................................................. 21
La tierra prometida.........................................................................................22
El Húsar de la muerte .....................................................................................23
Bolívar soy yo ................................................................................................. 24
Alsino y el cóndor ............................................................................................. 25
Elpidio Valdés .................................................................................................26
Historias de la revolución ................................................................................27
1809-1810 Mientras llega el día .......................................................................28
El Silencio de Neto ..........................................................................................29
Vámonos con Pancho Villa .............................................................................. 30
La boca del lobo ............................................................................................... 31
Túpac Amaru ..................................................................................................32
Miranda regresa, el héroe de tres revoluciones ..................................................33
— 17 —
18. El grito sublime,
10 de agosto de 1809
de Jaime Cuesta, Teodoro Gómez de la Torre,
Alfonso Naranjo
Ecuador , 1979, 16’
Describe la gesta heroica del Primer Grito de la
Independencia ocurrido en Quito el 10 de Agosto
de 1809. Sus antecedentes históricos y el trágico
desenlace, el 2 de Agosto de 1810, cuando los pró-
ceres son asesinados.
• Guión: Jorge Salvador Lara,
• Producción: Cuestordóñez. Jaime Cuesta, Teodoro Gómez de la Torre, Alfonso
Naranjo
• Fotografía: Agustín Cuesta, Jaime Cuesta
• Sonido: Rodrigo Montero
• Reparto: Alicia Salvador, César Carmigniani, Teodoro Gómez de la Torre,
Alberto Peñaherrera, Ricardo Cepeda, Oswaldo Merizalde, Alfonso Naranjo,
Julio César Burgos, Hipatia De la Torre
Los organizadores agradecen a: Fuerzas Armadas; Granaderos de Tarqui;
Colegio Militar Eloy Alfaro; Municipio de Quito; Cinemateca Nacional del
Ecuador, custodia del patrimonio fílmico ecuatoriano.
— 18 —
19. La guerra gaucha
de Lucas Demare
Argentina, 1942, 95’
En la provincia argentina de Salta, durante la
Guerra de la Independencia, un Teniente del ejér-
cito español - argentino de nacimiento - resulta he-
rido por las tropas del General Martín de Güemes.
La patriota que le atiende le hará entender lo justo
de la causa americana. Simultáneamente, los gauchos reciben
ayuda del sacristán de una capilla, ubicada junto al asiento de las
tropas realistas, quien finge lealtad al Rey y con el tañido de las
campanas envía mensajes a los gauchos ocultos en los montes. Al
ser descubierto, es atacado con violencia e incendiada su capilla.
Ciego, guía, sin proponérselo, a los enemigos hacía el campa-
mento patriota. Los gauchos son aniquilados pero el Teniente,
sobreviviente del ataque, ve la verdad de la lucha gaucha y se
alista en las tropas de Güemes, quien se prepara a dar batalla.
• Guión: Ulyses Petit de Murat y Homero Manzi basado en la narración de
Leopoldo Lugones
• Producción: Artistas Argentinos Asociados y Estudios San Miguel
• Fotografía: Bob Roberts
• Montaje: Carlos Rinaldi
• Sonido: Jorge Di Lauro
• Música: Lucio Demare
• Vestuario: Sastrería Casa Machado
• Reparto: Enrique Muiño, Francisco Petrone, Ángel Magaña, Sebastián Chiola,
Amelia Bence, René Mujica
Los organizadores agradecen a: Bernardo Bergeret (Gerente Internacional) y
Ezequiel Juárez, INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales).
— 19 —
20. Los hermanos Cartagena
de Paolo Agazzi
Bolivia, 1984, 102’
Libremente inspirada en la primera novela Hijo de
opa de Gaby Vallejo, es la historia de dos herma-
nos unidos por los lazos de sangre pero separados
por el odio, el resentimiento, la sed de venganza…
Un relato que, a través de las vidas paralelas de los
Cartagena, recorre casi 30 años de historia boliviana, desde la
revolución de 1952 hasta los sangrientos golpes de estado de la
década de los 70 y de principios de los 80. La violencia, la re-
presión, la lucha de clase son algunos de los aspectos de una
película que por su inusual carga de violencia explícita, de sexo
y de denuncia política, causó profunda emoción (y hasta rechazo
en algunos sectores de la sociedad), cuando se estrenó en las
salas de Bolivia. A través del periplo individual de los personajes
principales, Los hermanos Cartagena supone una alegoría sobre un
país en constantes procesos de cambio, en muchos casos radicales
y hasta traumáticos. El guión cinematográfico de esta película
fue el último aporte al cine boliviano de Oscar Soria, una de sus
figuras más significativas y emblemáticas.
• Guión: Oscar Soria, Paolo Agazzi, con la colaboración de Gaby Vallejo. Basado
en la novela Hijo de opa de Gaby Vallejo
• Producción: Fernando Aguilar, Paolo Agazzi (Pegaso Producciones s.r.l.)
• Fotografía: César Pérez
• Montaje: Ursula West
• Sonido: Antonio Gonzales
• Música: Sergio Prudencio
• Vestuario: Mela Márquez
• Reparto: Edwin Morales, Juan José Tabeada, Edgar Vargas, Melita del Carpio,
Alberto Cornejo, Sergei Kitaigorod, María Sánchez, María Teresa Sierra, Eddy
Bravo, Emma Junaro
Los organizadores agradecen a: Paolo Agazzi (Director y productor de la pelí-
cula)..
— 20 —
21. Os inconfidentes
de Joaquim Pedro de Andrade
Brasil, 1972, 76’
A finales del siglo XVIII, Brasil está siempre bajo
el poder de la Corona portuguesa, pero los ecos de
la reciente revolución americana que ha echado al
ocupante inglés se difunden en todo el continen-
te. Inspirado por la lucha por la libertad, un gru-
po de hombres de Minas Gerais, dirigido por el subteniente
Tiradentes, prepara un alzamiento para restituir al pueblo brasi-
leño su independencia. Joaquim Pedro de Andrade reconstituye
la “Inconfidência Mineira”, célebre movimiento independentista
de 1789, a partir de los escritos de sus principales líderes y de las
actas de su juicio, inspirándose también en la poesía de Cecilia
Meirelles. Poniendo en duda las versiones oficiales de este episo-
dio de la historia brasileña, Os inconfidentes trata de la posición de
los intelectuales respecto a la acción política y a las revoluciones.
• Guión: Joaquim Pedro de Andrade, Eduardo Escorel, basado en diálogos toma-
dos de O romanceiro da Inconfidência de Cecilia Maireles; en Autos da Devassa y
en versos de Tomás Antonio Gonzaga, Cláudio Mantel da Costa y Inácio José
de Alvarenga Peixoto
• Producción: Rai Cinema, Filmes do Serro (www.filmesdoserro.com.br), Grupo
Filmes y Mapa Filmes S.A.
• Fotografía: Pedro de Moraes
• Montaje: Eduardo Escorel
• Sonido: Juarez Dagoberto
• Decoro/vestuario: Anísio Medeiros
• Reparto: José Wilker, Luis Lindares, Paulo César Peréio, Fernando Torres,
Carlos Kroeber, Nelson Dantas, Carlos Gregório, Fabio Sabag, Wilson Grey,
Roberto Maya, Margarida Rey, Tereza Medina, Suzana Gonçalves, Zorah,
Ricardo Teixeira de Salles, Benedito Silva, Marília Pereira, Orlandino Seitas
Fernández, Helvécio Ferreira y José Aurélio Vieira
Los organizadores agradecen a: Alice de Andrade, Carlotta Films
(www.carlottafilms.com).
— 21 —
22. La tierra prometida
de Miguel Littin
Chile/Cuba, 1971, 120’
Al principio de los años 1930, en Chile, un idealista
inspirado por las teorías del socialismo soviético,
José Durán, funda una comunidad puesta bajo la
protección de la Virgen, en la “tierra prometida” de
Palmilla. Informado de la elección de un presidente
socialista, Durán decide conducir su “pueblo” hasta la capital
para realizar por fin el poder democrático. Pero el presidente es
derrocado y las tres autoridades del país (la Iglesia, el Ejército
y el Dinero) se unen y hacen masacrar a los hombres de Durán
cuando regresan a Palmilla. Se trata de la evocación del primer
Gobierno socialista chileno establecido en 1932 y derribado unos
días más tarde. Un proyecto casi profético, ya que el golpe de
estado del dictador Pinochet que acabó con el gobierno de la
Unidad Popular y de Allende, impidió que la película pudiese
concluirse en Chile.
Littin se exilió primero en Cuba y más tarde en México. Fue en
el exilio donde pudo finalizar su película que adquirió una nueva
dimensión política y social.
• Guión: Miguel Littin
• Producción: José Luis Contreras
• Fotografía: Affonso Beato y Patricio Castilla
• Montaje: Nelson Rodríguez
• Sonido: José de la Vega
• Música: Luis Advis, Inti-Illimani
• Reparto: Nelson Villagra, Marcelo Gaete, Pedro Álvarez, Anibal Reyna, Shenda
Román, Carmen Bueno, Rafael Benavente
Los organizadores agradecen a: Miguel Littin (Director de la película), Ignacio
Aliaga (Cinemateca de Chile).
— 22 —
23. El Húsar de la muerte
de Pedro Sienna
Chile, 1925, 65’
Largometraje mudo estrenado en Santiago en 1925,
dirigido y protagonizado por Pedro Sienna, además
de María de Hanning y Dolores Anziani, es consi-
derado como la película más importante de la época
muda del cine chileno, además de ser la única que
se conserva hasta nuestros días. En 1962 ó 1963, fue restaurada
y montada por Sergio Bravo. Al año siguiente, el Centro de
Cine Experimental de la Universidad de Chile agregó una banda
sonora compuesta por Sergio Ortega. En 1995, fue nuevamente
restaurada, esta vez por la División de Cultura del Ministerio
de Educación. Además, se agregó nueva música compuesta
por Horacio Salinas e interpretada por el grupo Inti-Illimani.
En 1998, el largometraje fue declarado Monumento Histórico.
Narra las aventuras del patriota Manuel Rodríguez entre 1814 y
su muerte. Entre los personajes más importantes de la lucha por
la independencia de Chile, Rodríguez adquirió rápidamente una
gran popularidad por su coraje y su ingenio, convirtiéndose en
un héroe romántico.
• Guión: Pedro Sienna y Hugo Silva
• Producción: Alfredo Wolnitzki, Andes Films
• Fotografía: Gustavo Bussenius
• Música: Sergio Ortega para la versión restaurada de 1962
• Reparto: Pedro Sienna, Piet Van Ravenstein, Clara Werther, María de Hanning,
Dolores Ansían, Hugo Silva, Luis Baeza, Octavio Soto, Federico Geimza,
Guillermo Barrientos, Emilia Sierra, Ángel Díaz, Víctor Véjar
Los organizadores agradecen a: Ignacio Aliaga (Cinemateca de Chile).
— 23 —
24. Bolívar soy yo
de Jorge Alí Triana
Colombia/Francia/México, 2000, 90’
Bolívar soy yo es la descripción irónica y mordaz
del mundo violento, cruel, maravilloso y extraño,
“Macondiano”, metáfora de toda Colombia al prin-
cipio del segundo milenio. Santiago, protagonista
de una serie televisiva que celebra la vida de Bolívar,
no acepta el fin del episodio que obliga a su personaje a morir
fusilado. Lo que es históricamente incongruente. Esta película,
teñida de humor negro, no es sólo una tragicomedia o un ho-
menaje a Bolívar, héroe de las independencias latinoamericanas,
sino también una descripción de la realidad colombiana, de la
búsqueda idealizada de un héroe para un país que sueña con una
paz duradera y cuyas calles rebosan de alusiones al Libertador.
• Guión: Jorge Alí Triana, Alberto Quiroga, Manuel Arias
• Producción: Jorge Alí Triana, Gustavo Ángel, Andrés Tagliavini
• Fotografía: Rodrigo Lalinde
• Montaje: Erick Morris
• Sonido: Mario Martínez
• Música: Osvaldo Montes
• Reparto: Robinson Díaz, Amparo Grisales, Jairo Camargo, Gustavo Angarita,
Fanny Mickey, María Eugenia Dávila, Carlos Barbosa, Alejandra Borrero
Los organizadores agradecen a: Jorge Alí Triana (Director y productor de la
película), Claudia Triana de Vargas (Directora de Proimágenes en movimiento) y
Andrés Bayona Gómez (Director de proyectos en Proimágenes en movimiento),
www.proimagenescolombia.com.
— 24 —
25. Alsino y el cóndor
de Miguel Littin
Chile/Costa Rica/Cuba/México/Nicaragua, 1982, 90’
Es la historia de un niño campesino, Alsino, que
sueña con volar, expresada en un paralelo simbólico
entre el vuelo mágico del niño y el real del Cóndor
(un asesor militar norteamericano), en el ámbito de
la guerra de liberación de Nicaragua en 1979. La
película fue estrenada en 1982, justo después del triunfo de la
Revolución Popular Sandinista. Se produjo al tiempo en que la
revolución y el régimen Sandinista empezaron a perder popu-
laridad. Sin duda, el medio cinematográfico fue utilizado para
mostrar con una luz más positiva la causa revolucionaria.
• Guión: Miguel Littin, Isidora Aguirre, Tomás Pérez Turrent
• Producción: Hernán Littin, INCINE (Nicaragua), ICAIC (Cuba), Productora
Cinematográfica Latinoamericana de México, Cooperativa
• Fotografía: Jorge Herrera, Pablo Martínez
• Montaje: Miriam Talavera
• Sonido: Germinal Hernández
• Música: Leo Brouwer
• Reparto: Alan Esquivel, Dean Stockwell, Carmen Bunster, Alejandro Parodi,
Delia Casanova, Marta Lorena Pérez, Reinaldo Miravalles
Los organizadores agradecen a: Miguel Littin (Director de la película).
— 25 —
26. Elpidio Valdés
de Juan Padrón
Cuba, 1979, 70’
Elpidio Valdés es un personaje de ficción de dibu-
jos animados cubanos, creado por el padre de la
animación cubana Juan Padrón. Elpidio Valdés es
un mambí, un soldado independentista negro, que
lucha por la liberación de su patria de la opresión es-
pañola y representa a los campesinos cubanos que en el siglo XIX
se unieron a los esclavos y a los propietarios rurales para formar
el Ejército de Liberación durante la Guerra de los Diez Años.
• Guión: Juan Padrón, Noel Lima
• Producción: Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC-
Cuba) (www.cubacine.cult.cu)
• Diseños: Juan Padrón
• Animación: Noel Lima, Javier Delgado
• Montaje: Lucas de la Guardia
• Música: Lucas de la Guardia, Silvio Rodríguez
• Otros: Gisela González (Colorista); Frank González; Ada Cruz; Tony González
(Voces); Orlando Alba; Alejandro Ma (Asistente de animación); Tony
González (Efectos)
Los organizadores agradecen a: Susana Molina, Rosa María Rovira, José
Ambrós, María Padrón-Relaciones Internacionales Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematográficos (ICAIC-Cuba).
— 26 —
27. Historias de la revolución
de Tomás Gutiérrez Alea
Cuba, 1960, 93’
Es el primer largometraje presentado por el ICAIC
que narra tres episodios de la lucha insurreccional
cubana. El herido: una pareja esconde a un herido
durante una acción contra la dictadura. La reacción
de cada uno a favor y en contra del hecho crea un
clímax dramático. Rebeldes: la decisión de abandonar a un gue-
rrillero herido durante un encuentro con el enemigo y salvar al
grupo o permanecer con él, plantea un conflicto de conciencia
en medio de la lucha de guerrilla en la Sierra Maestra. La batalla
de Santa Clara: reconstruye la toma de la ciudad de Santa Clara,
en el centro de la Isla, por el Ejército Rebelde, hecho ocurrido
en diciembre de 1958, que provocó el derrocamiento final de la
dictadura del General Fulgencio Batista.
• Guión: Tomás Gutiérrez Alea, Humberto Arenal, José Hernández
• Producción: Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC-
Cuba) (www.cubacine.cult.cu)
• Fotografía: Otello Martelli (El herido, Rebeldes), Sergio Vejar (La batalla de Santa
Clara)
• Montaje: Mario González, Carlos Menéndez
• Sonido: Eugenio Vesa, José Luis Antuña, Alejandro Caparrós
• Música: Carlos Fariñas (El herido), Harold Gramatges (Rebeldes), Leo Brouwer
(La batalla de Santa Clara)
• Reparto: El herido: Lilliam Llerena, Eduardo Moure, Reinaldo Miravalles;
Rebeldes: Francisco Lago, Blas Mora, Enrique Fong, Encarnito Rojas, Tomás
Rodríguez, Pascual Zamora; La batalla de Santa Clara: Calixto Marrero, Miriam
Gómez, Bertina Acevedo
Los organizadores agradecen a: Susana Molina, Rosa María Rovira, José
Ambrós, María Padrón - Relaciones Internacionales Instituto Cubano del Arte
e Industria Cinematográficos (ICAIC-Cuba), Biblioteca del Instituto Cervantes
(París-Francia)
— 27 —
28. 1809-1810 Mientras llega el día
de Camilo Luzuriaga
Ecuador, 2004, 100’
Basada en el libro de Juan Valdano, esta película se
sustenta en los hechos ocurridos en Quito durante
los años 1809 y 1810, época crucial en el proceso de
independencia de Quito y del Ecuador contemporá-
neo. Los hechos históricos se presentan imbricados
con la historia de amor vivida entre Judit, su marido encarcelado,
el bibliotecario de Quito y el Coronel Arredondo, jefe de las
tropas invasoras enviadas por el Virrey de Lima para sofocar la
insurrección. La película presenta con rigor y armonía la urbe
quiteña de la época, pequeña ciudad de 30.000 habitantes, tra-
dicionalista y religiosa. Establece una mirada cotidiana y cálida
de los personajes históricos, desmitificándoles, y preguntándose
con profundidad sobre el sentido trágico de aquellos sucesos.
• Guión: Camilo Luzuriaga y Mauricio Samaniego; basado en la novela de Juan
Valdano
• Producción: Lisandra Rivera, Grupo Cine (www.camilo-luzuriaga.net)
• Fotografía: Daniel Andrade
• Montaje: Amaia Merino
• Sonido: Juan José Luzuriaga y Esteban Brauer
• Música: Diego Luzuriaga
• Vestuario: Leticia Barrera y Gladys Guachisaca
• Reparto: Marilú Vaca, Arístides Vargas, Gonzalo Gonzalo, Aitor Merino,
Víctor Hugo Gallegos, Alfredo Espinosa, Santiago Villacís, Carlos Martínez,
Gerson Guerra, Diego Naranjo, José Alvear, Joselino Suntax
Los organizadores agradecen a: Embajador Carlos Játiva (Embajada del Ecuador
en Francia) y Ministro Claude Lara (Delegación del Ecuador ante la Unesco).
— 28 —
29. El Silencio de Neto
de Luis Alberto Argueta
Guatemala, 1994, 108’
Se trata de una crítica al silencio, a la indiferencia,
a la no reacción de una población, de una familia
y de diversos individuos, como parte de la idiosin-
crasia de la Guatemala de 1954. Neto es el centro
que hila la historia, pero también vemos el silencio
de su madre sobre su relación pasada con el tío Ernesto o el
de Nidia, sobre sus amoríos con el activista político Rodrigo o
el de los niños, cuando encuentran una metralla y un muerto
en el campo mientras juegan. Argueta usa una historia familiar
para darnos una versión histórica de los sucesos de ese entonces,
pero, en realidad, nos muestra que cada personaje guarda su
propio silencio, sea por conveniencia, por razones políticas, por
discreción o manipulación.
• Guión: Luis Alberto Argueta y Justo Chang
• Producción: Luis Alberto Argueta, abUSADos, La Redada de Postville (www.
abusedthepostvilleraid.com)
• Fotografía: Ramón Suárez
• Montaje: David Tedeschi, Gloria Piñeyro
• Sonido: Antonio Arroyo
• Música: José Gallegos, Maurice Gallegos
• Reparto: Óscar Javier Almengor, Pablo Arenales, Héctor Argueta, Cristina
Arqueta, Edgar Barillas, Willy Bihr, Mildred Chávez, Indira Chinchilla, Miriam
S. De Sosa, Julio Díaz, Otto Fernández, Rudy García Ochoa, Elvira Gaytán,
Guillermo Gaytán, Flavio González, Eduardo-José Guerrero, Frida Henry,
Ingrid Hernández, Rolando Herrera, Gabriela Huertas, Sonia Juárez, Luis
López, Luis Mendizábal, Ricardo Mendizábal, Herbert Meneses, Gabriel
Navasi, Patricia Orantes, Eduardo Ortiz, Sergio Paz, Diego Peralta, Rosemary
Ponce, Zoila Portillo, Xiomara Ramírez, Benjamín Rivas Baratto, Ana Solares,
Germán Talavera, Eva Tamargo, Ana Luisa Yapar
Los organizadores agradecen a: Luis Alberto Argueta (Director de la película).
— 29 —
30. Vámonos con Pancho Villa
de Fernando de Fuentes, México, 1936, 92’
1914, en el Norte de México, Pancho Villa repre-
senta, para los obreros agrícolas y los campesinos
sin tierra, la esperanza de una justicia social. Un
grupo de campesinos decide enrolarse en el ejército
del «Centauro del Norte». Los combates se suce-
den. Los unos desean una muerte heroica, los otros sueñan con
la tierra que desearían poseer por fin. Pero están también los
que quisieran desertar… Paulatinamente, la decepción invade
los ánimos pero Pancho Villa demuestra ser un jefe dispuesto
a ganar. Según él, para poder triunfar, la revolución no tiene
que dudar en sacrificar a sus propios hijos. Ni ideal ni héroe, el
personaje de Pancho Villa es un hombre como los otros, capaz de
actos de coraje, pero también de crueldad. Cuando fue estrenada,
la película fue un fracaso en cuanto a público. Fracaso aún más
patente ya que en ese mismo momento, el director acababa de
realizar Allá en el Rancho Grande, que lanzaba la moda de las pelí-
culas de cowboys a la mexicana. Esta mirada desilusionada sobre
la Revolución mexicana se acerca a la de Fernando de Fuentes
en El compadre Mendoza.
• Guión: Fernando de Fuentes y Xavier Villaurrutia, basado en la novela de
Rafael F. Muñoz
• Producción: Alberto R. Pani, Clasa Films
• Fotografía: Jack Draper
• Montaje: José Noriega
• Sonido: Monoaural, Eduardo Fernández y Rafael Ruiz Esparza
• Música: Silvestre Revueltas
• Reparto: Antonio R. Frausto, Domingo Soler, Manuel Tamés, Ramón Vallarono,
Carlos López, “Chaflán” Raúl de Anda, Rafael F. Muñoz, Alfonso Sánchez
Tello, Paco Martínez, Dolores Camarillo “Fraustita”, Consuelo Segarra, David
Valle González, Max Langler, Miguel M. Delgado, Silvestre Revueltas, Jesús
Melgarejo, Pedro Valenzuela, José del Río, Esperanza Gómez, Gloria Barón
Los organizadores agradecen a: Guadalupe Ferrer, Directora Cinemateca de la
UNAM (Universidad Nacional Autónoma de México).
— 30 —
31. La boca del lobo
de Francisco J. Lombardi
Perú/España, 1988, 117’
Esta película se inspira en hechos que sucedieron
entre 1980 y 1983. Las fuerzas del orden toman el
control de Chuspi, un pequeño pueblo de la zona
de emergencia declarada por el gobierno peruano
y asolada por Sendero Luminoso. Sin estrategia ni
mando apropiados, Vitín Luna, un joven idealista, que se desem-
peña como subalterno militar, y sus compañeros deben enfren-
tarse a un ejército invisible que parece superior a sus fuerzas. A
través de esta historia individual, la película relata la masacre de
un poblado de campesinos andinos.
• Guión: Augusto Cabada, Gerardo Herrero, Giovanna Polarollo, Francisco J.
Lombardi
• Productor: Gerardo Herrero, Francisco J. Lombardi, Producciones Inca Films y
Tornasol Films, en colaboración con T.V.E., S.A.
• Fotografía: José Luis López-Linares
• Montaje: Juan San Mateo
• Sonido: Daniel Padilla
• Música: Bernardo Bonezzi
• Reparto: Gustavo Bueno, Toño Vega, José Tejada, Gilberto Torres, Bertha
Pagaza, Antero Sánchez, Aristóteles Picho, Fernando Vásquez y Luis
Saavedra, Lucio Yabar, Walter Florian, Dionisio Tovar, Luis Otoya, Garman
Guevara, Luiz Trielli
Los organizadores agradecen a: Francisco J. Lombardi (Director de la película).
— 31 —
32. Túpac Amaru
de Federico García
Perú, 1984, 95’
Es la reconstrucción histórica de la gran revolu-
ción social e independentista del Inca José Gabriel
Túpac Amaru, ocurrida a fines del S. XVIII. Los
múltiples abusos cometidos por los encomenderos
españoles, particularmente en el trabajo de las
minas y obrajes, desatan la sublevación de los indígenas que se
inicia con el apresamiento y ejecución del corregidor Antonio de
Arriaga en el pueblo de Tinta.
El pronunciamiento concluye con el sitio del Cusco y la prisión
y muerte del Inca, sus familiares y principales capitanes, en la
plaza principal de dicha ciudad.
• Guión y Realización: Federico García H.
• Producción: Pilar Roca P., Instituto Cubano del Arte e Industria
Cinematográficos (ICAIC-Cuba)
• Fotografía: Rodolfo López
• Montaje: Roberto Bravo
• Sonido: Leonardo Sorrel
• Música: Juan Márquez
• Reparto: Reynaldo Arenas, Zully Azurín, Pablo Fernández, Enrique Almirante,
Helmo Hernández, Zulema Arriola, Cecilia Granadino y los comuneros de los
cacicazgos de Túpac Amaru
Los organizadores agradecen a: Pilar Roca P., Federico García (Director de la
película).
— 32 —
33. Miranda regresa,
el héroe de tres revoluciones
de Luis Alberto Lamata
Venezuela, 2007, 140’
Un cronista se introduce clandestinamente en la
celda de Francisco de Miranda, en la Carraca, el 10
de julio de 1816, para entrevistarlo con el objeto de
propagar su pensamiento anticolonialista en cierto
periódico de vanguardia que se edita furtivamente
en Cádiz. Así comienza un viaje retrospectivo por la vida del
generalísimo donde la vuelta al pasado, a los momentos más tras-
cendentes de la construcción del joven, del hombre, del seductor,
del soldado español, del ilustrador, del desertor, del independen-
tista, del político, del guerrero, del espía, del contrabandista, del
hereje, del conspirador y del precursor, nos revelan la magnitud
de Francisco de Miranda, quizás por siempre el más universal
de los venezolanos.
• Guión: Henry Herrera
• Producción: Lorena Almarza y Marco Mundaraín
• Fotografía: Vitelbo Vásquez
• Montaje: Jonathan Pellicer
• Sonido: Frank Rojas
• Música: Francisco Cabrunas
• Vestuario: Antonio Alfonzo
• Reparto: Jorge Reyes, Marco Polo Castillo, Luis Jerónimo Abreu, Luis Abreu,
César Román, Alberto Alifa, Carlos Mata, Carolina Delgado, Mimí Lazo,
Héctor Palma, José Torres, Yanis Chimaras, Nohely Arteaga, Henry Soto,
Danny Glover, Fabiola Colmenares
Los organizadores agradecen a: Distribuidora Nacional de Cine Amazonia Films,
Alizar Dada - Presidente del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía
(CNAC) y Evelyn Márquez - Gerente de Promoción y Divulgación
Cinematográfica del CNAC.
— 33 —
34. ¿Qué es y qué hace
la Unión Latina?
Organización intergubernamental creada por iniciativa conjun-
ta de Estados de lengua y cultura latinas de los dos lados del
Atlántico, la Unión Latina busca responder de manera original
a los retos de la mundialización. Reúne a 37 Estados repartidos
en cuatro continentes y facilita la cohabitación entre los tres más
grandes espacios lingüísticos y culturales de la latinidad (espa-
ñol, francés y portugués) y también con el italiano, el rumano
y el catalán. La Organización encarna así el equilibrio entre
diversidad y comunidad de lenguas y culturas.
Desarrollando una amplia cooperación con la Organización
Internacional de la Francofonía, la Secretaría General
Iberoamericana, la Organización de Estados Iberoamericanos y
la Comunidad de Países de Lengua Portuguesa, la Unión Latina
facilita en su seno las sinergias para la concretización rápida y
fiable de acciones en el marco de la promoción de una cultura de
paz y de solidaridad entre los pueblos.
En particular, se dedica a acciones multilaterales en pro de los
patrimonios materiales e inmateriales; permite que expertos,
creadores, docentes y profesionales de sus regiones difundan y
confronten sus experiencias y saberes; incentiva la tolerancia y
la apertura al otro en el respeto de las identidades y los derechos
fundamentales; establece lazos específicos entre las distintas
comunidades latinas, actualmente en plena expansión en sus
países miembros como consecuencia de fenómenos migratorios;
— 34 —
35. organiza cursos de formación y encuentros entre creadores y
profesionales de diferentes regiones latinas con el fin de consti-
tuir grupos de reflexión sobre las condiciones de desarrollo de
las industrias culturales en el contexto de la mundialización y
desarrollo acelerado de las tecnologías de la información y la
comunicación; milita por la ratificación, por parte de sus Estados
miembros, de la Convención sobre la protección y promoción de
la diversidad de las expresiones culturales.
Andorra Ecuador Italia República Dominicana
Angola El Salvador México Republica Moldova
Bolivia España Moçambique România
Brasil Filipinas Monaco San Marino
Cabo Verde France Nicaragua São Tomé e Príncipe
Chile Guatemala Panamá Sénégal
Colombia Guiné-Bissau Paraguay Timor-Leste
Costa Rica Haïti Perú Uruguay
Côte d’Ivoire Honduras Portugal Venezuela
Cuba
Observadores permanentes: Argentina, Ordine di Malta, Santa Sede.
— 35 —
36. La Unión Latina y
la creación audiovisual
La Unión Latina presta particular atención a la creación audio-
visual en cuanto elemento determinante para la afirmación de la
latinidad como expresión de la diversidad cultural, que es una
de las prioridades de la Organización.
Los proyectos audiovisuales de la Unión Latina responden a
la voluntad de involucrar a varios países en acciones conjuntas,
reforzando la solidaridad regional y la cooperación Norte-Sur
o Sur-Sur.
La Unión Latina, comprometida en acciones a favor de los jóve-
nes, concentra sus esfuerzos en la valorización y la difusión de
los patrimonios cinematográficos latinos, el apoyo a la creación
audiovisual, la difusión de las informaciones sobre los profe-
sionales del sector audiovisual, la reflexión sobre la circulación
de las producciones audiovisuales latinas fuera de sus fronteras
nacionales.
Valorización y difusión de los patri-
monios cinematográficos latinos
§ Colaboración con festivales latinos: entre otros, el Festival
Biarritz-América latina, Cine y Culturas, el Festival de los
3 Continentes de Nantes, el Festival del cine italiano de
Annecy, Francia y el Festival de cine mexicano de Chisinau,
Moldavia; etc.
— 36 —
37. § Organización de retrospectivas en los diferentes Estados
miembros: ciclo de cine rumano y moldavo en colabora-
ción con la Universidad Nacional Autónoma de México, en
México; ciclo de cine contemporáneo venezolano en el cine
Le Nouveau Latina en París, Francia; ciclo de cine latino,
“Latinidad y Literatura” en La Paz, Bolivia.
§ Apoyo, en París, a las actividades del cine Le Nouveau
Latina: creada en 1984, dicha sala de cine promueve la difu-
sión de obras cinematográficas latinas, contribuyendo así a la
promoción de la diversidad cultural.
§ Restauración de obras pertenecientes al patrimonio cin-
ematográfico latino: entre otras, restauración y difusión
en el mundo latino de la obra integral del director brasileño
Joaquim Pedro de Andrade y su edición en Dvd por la dis-
tribuidora Carlotta Films; restauración sonora de una nueva
copia en formato 35 mm de la película italiana El Gatopardo
de Luchino Visconti; etc.
Apoyo a la creación
§ Premios: otorgados en varios festivales dedicados a las ci-
nematografías latinas, en particular iberoamericanas. El
“Premio a la película documental Unión Latina-Festival de
Biarritz” en el Festival Biarritz-Amérique latine, Cinémas et
Cultures (Francia), creado en 1999; el “Premio Unión Latina
de la película de género histórico” en el Festival de Cine
Latino Americano de Trieste (Italia), otorgado, desde 2001,
por un jurado de estudiantes; el “Premio a la ópera Prima” en
el Festival de Lima, desde 2004. Los galardones otorgados
por nuestra Organización tienen como objetivo resaltar el va-
— 37 —
38. lor artístico de obras que merecen ser difundidas y conocidas
por el público en general.
§ Encuentros de profesionales: “Cine en construcción” de
Toulouse y San Sebastián, que ofrecen un apoyo esencial
a la joven creación audiovisual latinoamericana gracias a la
presentación de las películas a los profesionales europeos in-
vitados.
§ Formaciones: la Unión Latina concede particular importan-
cia a los jóvenes cineastas de los países miembros organizando
anualmente un ciclo de un mes de formación profesional en
técnicas cinematográficas. Cursos y talleres regionales de
cine como el Seminario-Taller sobre Producción Ejecutiva en
Atlántida (Uruguay) y otros en América central, en Colombia,
en Venezuela, en particular sobre el tema de la escritura de
guiones. En diez años, la Unión Latina ha formado a centena-
res de jóvenes profesionales latinoamericanos. Es importante
anotar que, además de la formación impartida, estas sesiones
permiten reunir en un mismo programa a creadores de varios
Estados miembros, propiciando así la constitución de redes
de profesionales.
La promoción de la diversidad cul-
tural a través de la reflexión sobre
la circulación de las producciones
audiovisuales latinas
§ Encuentros entre creadores y profesionales de las distintas
regiones: con el fin de constituir grupos de reflexión sobre
las condiciones de desarrollo de la industria audiovisual
como, por ejemplo, el encuentro “I film dei tre continenti
sugli schermi del mondo”, realizado durante el 18° Festival del
— 38 —
39. Cinema Africano, d’Asia e America Latina, Milán (Italia),
o el encuentro organizado en el marco del Festival du Réel,
París (Francia), sobre el tema “La difusión del documental
hoy, salas y televisión” donde se reflexionó en particular sobre
las producciones latinoamericanas.
La difusión de las informaciones
sobre los profesionales del sector au-
diovisual de sus Estados miembros
§ El Quid del cine latino: una base de datos que contiene las
conexiones a páginas Internet de los centros nacionales de la
cinematografía, las cinematecas y los diferentes organismos
encargados de la difusión y la promoción de las cinematogra-
fías en cada país, con el fin de proponer una herramienta de
centralización de la información sobre el cine latino.
— 39 —
40. El Festival de Cine Latino
Americano de Trieste
El Festival de Cine Latino Americano de Trieste, organiza-
do por la Asociación para la Promoción de la Cultura Latino
Americana en Italia (APCLAI), fue creado en 1985 y desde
1990 ha hecho de Trieste su propia casa. Desde sus inicios, el
Presidente del Festival es Fernando Birri, cineasta italo-argen-
tino que se formó en el Centro Sperimentale di Cinematografia
di Roma, que obtuvo el León de Oro en Venecia en 1961 y que
fundó la primera escuela de cine en América latina.
El Festival se ha transformado en un punto de referencia y vitrina
en Europa para los expertos del sector y desembocó, en 1999, en
la elaboración del “Manifesto di Trieste”, y a su reelaboración en
el 2001, en el cual se suscribió el “appello” a las instituciones ita-
lianas para un programa de cooperación multilateral en materia
cinematográfica con América latina.
Por el Festival han pasado gran parte de los más conocidos
cineastas latinoamericanos, entre ellos Tomás Gutiérrez Alea,
Miguel Littin, Carmen Castillo, Felipe Cazals, Jorge Fons, Juan
B. Stagnaro, Silvio Caiozzi, Silvio Tendler, Román Chalbaud,
Jorge Alí Triana, Pastor Vega, Daisy Granados, Julio García
Espinosa, Javier Torrer Nilsson, Francisco J. Lombardi.
Directores, productores, actores, hoy de reconocida fama inter-
nacional, han participado en el festival con sus operas prima,
para luego regresar a presentar obras que los han consagrado.
Cada año el Festival de Cine Latino Americano de Trieste pre-
vé 10/12 secciones: Concurso, Contemporánea, Retrospectivas,
— 40 —
41. secciones dedicadas a la memoria, a la emigración hebrea, a la
presencia italiana, a las escuelas de cine, a los más importantes
documentalistas, a la literatura, al mundo etnográfico, parti-
cipando a través del cine a las inquietudes del subcontinente
americano.
La relación existente con las direcciones de las Escuelas de Cine
de América latina ha permitido que en el curso de los años se
haya siempre prestado un espacio a cuanto realizado por los ci-
neastas del mañana y a los más talentosos ofrecer la posibilidad
de becas de formación, inicialmente con la Nueva Universidad
del Cine y la TV y hoy con la Academia del Cine y la Televisión
de Cinecittà.
En Trieste se confieren por parte del Jurado Oficial los premios
a: Mejor Film, Mejor Opera Prima, Premio Especial del Jurado,
Mejor Guión y Mejor Interpretación.
Otro Premios: Premio Unión Latina de la película de género
histórico, Premio Oriundi, Premio Salvador Allende, Premio
Malvinas, Premios con jurados de expertos a la Mejor Banda
Sonora y a la Mejor Fotografía, Premio del Público y Premios
a la Carrera.
La indiscutida vitalidad y solidez de las relaciones con la indus-
tria cinematográfica y con la realidad socio-cultural del conti-
nente han permitido que la Dirección del Festival haya prestado
consulencias para los Festivales de Locarno, Venecia y hoy para
el Festival de Turín.
Por la vasta labor realizada en estos años, el Director del Festival,
Rodrigo Díaz, recibió en 2009, en ocasión de la IV Cumbre
Italia-América latina-Caribe, un reconocimiento por parte de
las autoridades italianas por haber estimulado y promovido más
intensas y duraderas relaciones entre Italia y América latina.
— 41 —
42.
43. UnIón LatIna
www.unilat.org
• José Luis Dicenta, Secretario General
• Lisa Ginzburg, Directora, Dirección Cultura y Comunicación
• Martha Prieto, Directora adjunta, Dirección Cultura y Comunicación
• Alessandro Melioli, Encargado de misión, Dirección Cultura y Comunicación
• Mathilde Ollivier, Encargada de misión, Dirección Cultura y Comunicación
• Laure Simoes, Encargada de comunicación
• Fernando Chamorro, Representante de la Unión Latina en Ecuador
festIvaL deL cIne LatIno amerIcano (trIeste, ItaLIa)
www.cinelatinotrieste.org
• Rodrigo Díaz, Director
cInemateca nacIonaL casa de La cULtUra ecUatorIana
“Benjamín carrIón” (QUIto, ecUador)
www.cce.org.ec
• Ulises Estrella, Director Cinemateca Nacional
• Wilma Granda Noboa, Subdirectora Responsable Consulta Pública Patrimonio
Fílmico Nacional
• Laura Godoy Andrade, Coordinadora Cinemateca Nacional CCE
— 43 —