Leonardo da Vinci consideraba que la naturaleza debía estudiarse y representarse de forma detallada. Observó minuciosamente plantas y árboles, describiendo sus características y el papel de la luz y color. Propuso que los paisajes debían pintarse con precisión teniendo en cuenta factores como la distancia, iluminación y sombras para lograr una representación completa de la naturaleza.

1. Leonardo Da Vinci: La naturaleza y los paisajes

2. La naturaleza Leonardo percibe la naturaleza como un todo, como un conjunto de fenómenos que se pueden estudiar. Asegura que la naturaleza es fundamental para él, pues su belleza no se puede superar, ya que es infinitamente variable, por lo que recomienda observarla detenidamente y representarla lo mejor posible. Estudio de plantas- 1508-1510 Col. Windsor f. 23r

3. La naturaleza Como artista considera que toda la naturaleza es digna de ser imitada, y hace un contraste entre las cosas bonitas y las feas.

4. La naturaleza Además piensa que la botánica no sólo era ciencia, sino una relación entre color y luz, ya que son estos factores los que afectan en la pintura de las plantas. Estrella de Belén, 1505-08.- Col. Windsor.-

5. Ideas principales - Explica como la hoja se voltea para recibir la luz del sol con más facilidad . MINUCIOSA OBSERVACIÓN DE ELEMENTOS BUSCANDO EXPLICACIONES CIENTÍFICAS. -Describe que las ramas inferiores se doblan hacia abajo para no agolparse con las de arriba, para así recibir mejor el aire.

6. - Plantea que el cerezo y el abeto tiene las mismas características con respecto a las ramificaciones. -El nogal, en septiembre tiene un color más intenso. -El sauce echa ramas rectas y su sombra se sitúa en el centro de donde crecen las ramas. DIFERENCIAS DENTRO DE CADA ESPECIE PINTURA DE TEMAS SEGÚN LA ESTACIÓN - Las hojas estarán de distintos aspectos según la estación del año.

7. EXISTENCIA DE PROPORCIÓN MATEMÁTICA -Nogal y roble: forman una media esfera. - Cerezo: las puntas de los nuevos brotes forman una pirámide

8. PRINCIPIOS GENERALES Las hojas jóvenes son más jugosas y transparentes que las viejas. Los anillos que hay al cortar la rama de un árbol nos indican la edad de éste. El principio de una ramificación orienta siempre el eje de su anchura hacia la línea central de la planta. La planta que crea ramas más pequeñas crece más recta. Los árboles sacudidos por la fuerza del viento se doblan hacia donde les marca éste, pero cuando cesa el viento el árbol se dobla hacia el lado opuesto.

9. - Las hojas brotan de 4 formas distintas: 1. La 6ª de arriba sobre la 6ª de abajo 2. Las dos 3ª de arriba sobre las dos 3ª de abajo. 3. La tercera de arriba sobre la tercera de abajo. 4. Dispuestas en hileras.(abeto)

10. Las ramas empiezan encima de la hoja. Las ramas bajas de las plantas caducas y que tienen frutos pesados se orientan hacia la tierra. El comienzo de la rama tiene su eje orientado hacia el eje de la planta .

11. RELACIÓN ENTRE PLANTAS Y OTROS SERES VIVOS T odas las semillas tienen cordón umbilical. VARIACIÓN DEL COLOR EN LAS PLANTAS Las hojas tienen tres tipos de colores: sombra, brillo y transparencia. Flores, pintadas hacia 1475 h.-. Col, Windsor

12. EXISTENCIA DE UNA PROPORCIÓN MATEMÁTICA Todas las ramas de una planta constituyen el ancho del tronco. La hoja menos transparente es la que recibe la luz

13. RELACIÓN ENTRE EL CRECIMIENTO DE LAS PLANTAS Y LA LOCALIZACIÓN DEL SOL Todas las flores que miren al sol tendrán semillas, las otras no. Los árboles en su parte superior se inclinan hacia el sur, y las ramas son más gruesas y largas hacia el sur que hacia el norte. - Las hojas se distribuyen en las plantas de forma que se incordien lo menos posible, esto lo hacen para que el aire y el sol lleguen a todas las hojas.

14. - Son cuatro: sombra, luz, brillo y transparencia. - Presentan una peculiaridad: se confunden entre ellos a una larga distancia, aunque destacaría algo muy llamativo. - la hoja plantea tres accidentes: sombra, brillo y transparencia. Los accidentes de color en los árboles Si la luz fuera en n frente a la hoja s, el ojo, en m, vería: “ A” a plena luz “ B” en sombra y “ C” en transparencia

15. ÁRBOLES DE DISTINTOS COLORES Realiza una clasificación de los árboles agrupándolos por colores. TIPO DE ÁRBOL COLOR MÁS FRECUENTE Abetos, pinos, cipreses, laureles. Tendencia al negro Nogales, perales, vides, vegetación temprana. Tendencia al amarillo Castaños y robles. Amarillo sombrío Serbales, granados, vides y cerezos Tendencia al rojo otoño Sauces, olivos, cañas. blancuzcos

16. La luz en la visión de las plantas LAS LUCES EN LAS HOJAS OSCURAS Tienen colores semejantes al color del aire que en ellas se refleja, porque la luz de la parte iluminada se confunde con el color oscuro y compone un color azul, que nace del color del aire. LAS LUCES EN LAS HOJAS DE COLOR VERDE/AMARILLO Las hojas verdes teñidas de amarillo reflejan el aire, no provocan un brillo azulado, porque el azul del aire y el amarillo de la hoja se convierte en el color verde que aparece en la hoja. RELACIÓN LUZ-DISTANCIA La parte de la planta que más alejada esté de la tierra, parecerá vestida de menos oscuridad. “ Sea AP la planta y NBC el hemisferio iluminado - La parte inferior del árbol, esto es la parte O ve la tierra PC y un pequeño sector de hemisferio en CD. Pero la parte superior, en la concavidad A es vista por una mayor extensión de hemisferio, esto es por BC y así pues no ve la oscuridad de la tierra, resulta más luminosa”

17. RELACCIÓN ENTRE COLOR Y LUZ Plantea ejemplos tales como: “ Si M es el cuerpo luminoso que alumbra la hoja S, todos los ojos que contemplen el envés de esa hoja la verán, por ser transparente, de un bellísimo verde claro”. “ Si la luz viene de M y el ojo está en N, tal ojo verá como el color de las hojas AB participa del color de M, esto es del aire y BC parecerán transparentes en su envés y de un bellísimo color verde teñido de amarillo.”

18. MAYOR VALORACIÓN DE COLOR El color del envés de la hoja es el mismo que el de el haz, pero este resulta más bello porque el verde se mezcla con el amarillo. INFLUENCIA DE LA LUZ SOBRE LAS HOJAS DE COLOR OSCURO. Las hojas de los árboles a las que no les da la luz del sol directamente tienden a tener un color más oscuro, mientras que aquellas a las que la luz del sol da directamente tienen un color más claro porque reflejan la luz .

19. RELACIÓN ENTRE EL COLOR Y LA UBICACIÓN DE LOS ELEMENTOS Cuando dibujes los árboles de cerca, podrás comprobar que las hojas por la parte de abajo serán de un tono y por la de arriba de otro. RELACIÓN DE LAS SOMBRAS CON EL TIPO DE SUPERFICIE Las hojas de superficie cóncava cuando la miras por debajo parecerá a veces medio en sombras medio en transparencia IMPORTANCIA DE LAS SOMBRAS

20. RELACIÓN DE LAS SOMBRAS CON CADA LADO DE LA HOJA Las sombras oscuras están en el haz de la hoja RELACIÓN SOMBRA-ORIENTACIÓN Las sombras de los árboles aparecen según la posición del sol EL COLOR DE LAS SOMBRAS Las sombras de las plantas nunca son negras. Las sombras de la vegetación, como las de cualquier cuerpo que esté en contacto con el aire tienen tonos azules.

21. DIFERENCIA DE LAS SOMBRAS SEGÚN EL TIPO DE ÁRBOL EL SAUCE: su sombra está situada más o menos en el centro de donde las ramas brotan, pero es pequeña porque las hojas son menudas y sus ramas delgadas. Las ramas que se alcen al cielo tendrán la sombra corta, mientras que las ramas que están por debajo del horizonte darán más sombra. RELACIÓN SOMBRA-RAMAS-HOJAS La sombra menos sombría será aquella que tenga menos hojas y menos ramas.

22. Los paisajes Cuando Leonardo habla de naturaleza, no sólo se refiere al hombre sino también a los demás seres vivos y a la naturaleza inanimada. Realizó múltiples dibujos de caballos, árboles… Considera que el paisaje es algo fundamental para un cuadro, y que debe hacerse con mucha minuciosidad. Sin el conocimiento del paisaje, el artista no será nunca universal, y su imitación de la naturaleza quedará incompleta.

23. Para representarlo FORMAS SEGÚN LA LEJANÍA - Los árboles tienes un contorno, que presentan las ramificaciones de forma que cuanto más nos alejamos , tienden a la forma esférica.

24. UN DIA EN EL QUE NO HAYA CASI ILUMINACION -Recomienda pintar á rboles poco iluminados, cuando el cielo esté nublado. - El mejor modo de representar paisajes y campiñas es el con un cielo cubierto, sin sol. Para no recibir luz universal y cortar las sombras

25. UN MOMENTO CON SOL A MEDIODIA Recomienda: “ a l mediodía , vuélvete al poniente y entonces podrás dibujar ….Si te vuelves al Norte todas las cosas parecerán sombras.

26. CLASES DE PAISAJES DOS TIPOS: -Invernales : no se muestran montañas azules, se deben realizar en grises. -Otoñales : representar las cosas que se pintan de acuerdo con lo avanzado de la estación

27. FINGIR UN PAISAJE BOSCOSO Considerando que los árboles y las plantas deben tener un ramaje denso, la sombra se proyectará más grande.

28. REPRESENTAR ÁRBOLES ALINEADOS O PRÓXIMOS -Recomienda tener en cuenta que visto desde abajo y a contraluz , casi toda la parte superior del primer árbol se verá transparente , luminosa sobre la parte oscura del árbol segundo y así sucesivamente.

29. COLOR DE UN GRUPO DE ÁRBOLES -Aconseja: “ Si has de componer árboles frondosos, no reiteres por demás el mismo color en un árbol que halla sombras de otro de ese color. Múdalo con otros colores. “

30. VEGETACION Y MONTES - A larga distancia en la vegetación y montes , la parte iluminada por luz natural se parece más a su color natural. Si el horizonte se interpone con una colina, su sombra se graduara a lo largo de todo su perfil. A una gran distancia los colores de las sombras , se tiñen de un azul más intenso más bello que en la parte luminosa. Montañas, dibujadas hacia 1511 . Col. Windsor Paisaje de fondo del cuadro Madonna con el Niño y un vaso de flores de 1475 . Pinacoteca de Munich Responde a esta idea de montañas borrascosas

31. LA HIERBA DE LOS PRADOS Las hierbas que reciben las sombras de los árboles que entre ellas surge, tienen sus pajuelas iluminadas sobre un campo sombrío. CUERPOS Y COSAS. Todo cuerpo sombrío parece ser esférico a una gran distancia. Las sombras de un objeto de uniformes dimensiones nunca será equivalente al cuerpo del que nace.

32. Edificios dentro de un paisaje LA VARIACION DEL COLOR DE LAS CASAS SEGÚN EL TIEMPO Las casas de una ciudad se disciernen a través de la niebla, si el ojo está por encima de las casas, la luz comprendida entre una y otra se sumerge gradualmente en la más densa niebla. COLOR DE LAS CASAS SEGÚN SU ALTURA Si una casa está más elevada que otra su color verdadero se verá mejor.

33. LA INFLUENCIA DE LA NIEBLA EN LA VISION DE LOS EDIFICIOS Comenta: “ En los edificios vistos a gran distancia y a través de la niebla o de un aire denso , sólo parecerán distintas aquellas parte iluminadas por el sol, el resto de partes serán del color de la niebla .”

34. ELEMENTOS A REPRESENTAR EN LAS CIUDADES EL HUMO Y POLVO Se capta mejor cuando hay sol en la parte oriental. Esto es porque los rayos de sol atraviesan las partículas. EL VIENTO Para representarlo recomienda: -Doblar las ramas y volver las hojas hacia donde sopla. -Fingir finos torbellinos de polvo mezclado con aire turbio. Paisaje nebuloso en el cuadro Virgen del Clavel Pintado hacia 1478-80. Pinacoteca de Munich

35. LAS NUBES - Son más claras cuanto más cerca estén del horizonte. - Las que están entre el sol y el ojo, en el centro son negras. - sólo son redondas cuando están frente al sol. EL ARCO IRIS - El arco iris es visto siempre por los ojos que se interponen entre la lluvia y el cuerpo del sol.

36. FIN