Este documento describe el movimiento artístico del neoplasticismo y sus principales representantes como Piet Mondrian y Theo van Doesburg. El neoplasticismo buscaba la pureza de la forma a través de la simplificación de los elementos pictóricos a líneas y planos de colores primarios. La casa Schröder de Rietveld ejemplifica estos principios arquitectónicos de orden, simetría y equilibrio.

1. “La pureza de la forma”
♣

2. INTRODUCCION

4. REPRESENTANTES
- Piet Mondrian (Pintor)
- Theo Van Doesburg (Poeta,
novelista, pintor, escultor y
arquitecto)
- Bart van der Leck (Pintor)
- Wilmos Huszár (Pintor)
- Georges Vantongerloo
(Escultor)
- Jacobus Johannes Pieter Oud y
Gerrit Thomas Rietvel
(Arquitectos)

5. NEOPLASTICISMO
ANALISIS DEL
CONTEXO:
Acontecimientos que
desencadenaron este
movimiento:
• En torno a la I
Guerra Mundial
cuestionamiento del
arte tradicional:

6. Mondrian em seu estúdio, em Nova York.
Fotografias de Arnold Newman
(c) Arnold Newman/Liaison Agency, 1941.
Pieter Cornelius Mondriaan
NACIO en Amersfoort,
Holanda, en 1872,
e faleceu en Nova Iorque,
en 1944.

7. El neoplasticismo 1917
Primera etapa
Piet Mondrian: Niña escribiendo, 1892-95. Piet Mondrian: Reformed Church at Winterswijk, 1898.
Piet Mondrian: Bosque, 1890. Piet Mondrian: Trabajando en el campo, 1898.

8. El neoplasticismo
Segunda etapa
Piet Mondrian: Paisaje nocturno, 1907. Piet Mondrian: Bosque cerca de Oele, 1908.
Piet Mondrian: Evolución, 1910-11.

9. El neoplasticismo
En esta etapa
Mondrian empezó
a simplificar sus
pinturas, con un
uso mínimo de
colores y de
abstracción tímida
en sus paisajes.
Este efecto
requiere un nuevo
comienzo de una
teoría que
posteriormente
justificará a este
estilo.
Tercera etapa
Piet Mondrian: Duna VI, 1911. Piet Mondrian: Paisaje con dunasI, 1911.
Piet Mondrian: Molino rojo, 1911. Piet Mondrian: Iglesia cerca de domburg, 1911.

10. El neoplasticismo
La abstracción ha
dominado al artista.
En estos oleos se
representa a un
elemento esencial de
la naturaleza, el cual
utilizó para sintetizar
el arte puro.
El camino hacia la
abstracción
simplificada
fundamentaron los
principios del
neoplasticismo.
Cuarta etapa
Piet Mondrian: Red tree, 1912.
Piet Mondrian: Arbol gris, 1912.
Piet Mondrian: Arboles en flor, 1912. Piet Mondrian: Comp Arboles II., 1912.

11. El neoplasticismo
Los objetos, los
paisajes, el mar, el
entorno urbano y
rural, fueron
elementos de
abstracción, y estos
tenían un algo en
común; las líneas.
Esta evolución fue
muy productiva para
Mondrian, pero no
era lo suficiente
para expresar al arte
puro.
Quinta etapa
Piet Mondrian: Naturaleza muerta, 1912.
Piet Mondrian: Iglesia de Domburg, 1914.
Piet Mondrian: Composición Nº 6, 1914. Piet Mondrian: Mar y muelle, 1915.

12. El neoplasticismo
La divagación en los
espacios naturales y
espirituales,
concretaron las
bases del nuevo
estilo.
El espacio se
expresa con
sencillos elementos
plásticos que
despiertan
admiración e
inquietud en los
observadores.
Teoria del nuevo estilo
Piet Mondrian: composición, 1916. Piet Mondrian: Comp. en color A, 1917.
Sexta etapa
El arte puro
-Arte figurativo
-Lo objetivo
-Belleza universal
-Lo universal
-Arte no figurativo
-Lo subjetivo
-Estética de si
misma
-lo individual
El arte
plástico

13. El neoplasticismo
Sexta etapa
Las bases del neoplasticismo
-Espacio infinito
-Líneas libres y fluidas
-Planos generados por líneas
-Relación de proporciones
armónicas
-Equilibrio dinámico
-Uso de colores primarios
-Color neutro
-El espacio blanco como
generador de las formas
-Ritmo

14. El neoplasticismo
Sexta etapa
Mondrian: Comp. R. A. Am. N., 1921. Mondrian: Composición 2, 1922.
Mondrian: Composición 2, 1922. Mondrian: Comp con líneas a. 1933.

15. El neoplasticismo
Mondrian, Theo
van Doesburg y
Bart van der Leck,
fundaron el
movimiento de Stijl
en el año 1917.
La revista
publicada
mensualmente
daba a conocer a
los lectores la
teoría y sus bases
de este nuevo
estilo.
De Stijil
Letterklankbeelden, diseño gráfico por Theo van
Doesburg
Portada de la revista

16. Características:
Se elimina todo lo superfluo hasta que prevalece
sólo lo elemental.
Formas geométricas regulares y con ángulos rectos
Uso de pocos colores: los puros (amarillo, rojo, azul)
, y los neutros (blanco y negro)
Nunca se recurre a la simetría
Aunque hay un marcado sentido
del equilibrio logrado por la compensación de las
formas y los colores.
Exclusión de lo individual y del objeto (limitado
temporal y localmente)
Actuación por medios plásticos "puros" (colores y
líneas) con los que se pretende mayor claridad y
precisión.

17. Influencias
La filosofía neoplatónica
del matemático Dr.
Shoenmaekers quien en
su libro La Nueva Imagen
del Mundo, se refirió a la
preeminencia cósmica de
la ortogonalidad
Publicación de los
trabajos
de Frank Lloyd Wright

18.  Trabajos de Frank Lloyd Wrigth
Wright tenia la filosofía de oposición: horizontal-
vertical , adentro-afuera naturaleza-cultura.

19. 1.- LA FORMA
Dusit Dubai Casa Rietveld-Schröder

20. 2.- LOS ELEMENTOS

21. 3.- LA ECONOMIA 4.- LA FUNCION

22. 5.- LO INFORME 6.- LO MUNUMENTAL

23. 7.- EL VACIO 8.- LA PLANTA

24. 9.- LA SUBDIVISION 10. – EL TIEMPO

25. 11.- ASPECTO PLASTICO 12.- ASPECTO ESTATICO

26. 13.-SIMETRIA Y
REPETICION 14.- FRONTALIDAD

27. 15.- EL COLOR 16.-LA DECORACION

28. 17.- LA ARQUITECTURA COMO SINTESIS DE
LA NUEVA EXPRESION PLASTICA
Para Zaha Hadid la pintura es un “campo
de exploración para una experimentación
en tres dimensiones, en un esfuerzo por
intentar expandir las nociones establecidas
del espacio arquitectónico”.

29. Casa Shoröder-Schäder, 1924
Interior da casa Schröder.

30. SCHRODER
HOUSE
Ubicación: Utrecht, países
bajos.
Arquitecto: Thomas Gerrit
Rietveld.
Construcción: 1924
Sistema constructivo:
Vigas de acero y columnas,
la madera y hormigón
armado.

31. GERRIT RIETVELD Y SU CLIENTA, SRA SCHRODER.
Gerrit Rietveld diseñó la casa Schroder para la señora Truus Schröder-
Schrader. Después de que su esposo muriera que necesitaba una casa
más pequeña para ella y sus tres hijos. Vivía en la casa desde su
construcción en 1924 hasta su muerte en 1985
SCHRODER
HOUSE

32. SCHRODER
HOUSE

33. SCHRODER
HOUSE
ELEVACION SURESTE

34. SCHRODER
HOUSE
ELEVACION SUROESTE

35. SCHRODER
HOUSE
ELEVACION NORTE

36. SCHRODER
HOUSE

37. SCHRODER
HOUSE

38. SCHRODER
HOUSE

39. SCHRODER
HOUSE
UNA OBRA DE ARTE
Q ENGLOBA OTRAS
OBRAS DE ARTE

40. ZONA
INTIMA
ZONA
SOCIAL

42. CONCLUSIONES
En el Neoplasticismo podemos reconocer una coherencia
estática, es decir que lo que podemos tener en un cuadro
con repetición y simetría se puede transformar en un
espacio útil.
Piet Mondrian se dedico a la expresión geométrica
centrada en la estructura básica de lo que quería expresar,
el evoca sensaciones con cada color intenta representar
con el no-color blanco lo que ya ha pasado atravesado por
una trama de líneas de no-color negro y, en tal trama,
planos geométricos de colores primarios. Lo que se busca
es la armonía y simplicidad de las formas ya dadas sin
perder el equilibrio y la belleza que se puede tener antes de
ser modificado.
Finalmente aunque las bases formales del Neoplasticismo
no rigen de manera literal la arquitectura moderna, si lo
hacen desde un plano perceptual donde la composición y el
equilibrio siempre se privilegian. La creación del espacio
que satisfaga la necesidad humana en relación al uso y al

43. • La arquitectura como la pintura en el periodo del neoplasticismo
en conclusión querían la renovación, el orden y la simplicidad de
las cosas.
• Tanto en el periodo se influencio mas en la pintura que en la
arquitectura.
• El arte y la arquitectura se liberan y encuentran en el color un
equilibrio metafísico anhelado nada racional.

44. BIBLIOGRAFIA
Arquitectura del Siglo XX, TASCHEN,
(2001). ISBN 3-8228-1164-5
La idea de Arquitectura, Gustavo Gili,
(1976). ISBN 84-252-0617-0
Historia de la Arquitectura Moderna
PIET MONDRIAN ARTE PLASTICO Y
ARTE PLATICO PURO
ESPACIO TIEMPO Y ARQUITECTURA
http://www.arqhys.com/contenidos/neo
plasticistas-arquitectos.html
http://www.scribd.com/doc/27913587/Ne
oplasticismo-Movimiento-Moderno
http://arquitecturaurbana.awardspace.c
om/serie-neoplasticista-i/