La escultura de Cristo Yacente data del siglo XVII y ha sufrido varias intervenciones a lo largo de los siglos. Una evaluación reciente encontró abrasión en la superficie, desgaste del color de la piel y la sangre, y alteraciones en detalles como las cejas y labios. Además, se perdió la pátina adquirida con el tiempo, lo que afecta tanto su materialidad como las tradiciones culturales y religiosas vinculadas a la escultura.
Más información en:
https://museosarteenlinea.blogspot.com/2020/06/vidrieras-madrilenas-siglos-xix-y-xx.html
Elaborado por: Grupo "Estudio de las Artes"
Tema: Vidrieras Madrileñas de los siglos XIX y XX-Segunda Parte
Fecha: 18 de junio 2020
Segunda parte: LA VIDRIERA MAUMEJEAN. INSPIRACIÓN Y TÉCNICAS
La producción de Mauméjean, fue ingente, trabajaron en Francia, Gran
Bretaña, Italia, Grecia, Noruega, también recibieron encargos de América del
Sur, especialmente de Colombia y Cuba, y América del Norte, sobre todo
Estados Unidos y México, parece ser que incluso sus obras llegaron a Asia y a
África. En cuanto a España, el propio taller publicó una relación de sus
mejores obras en un catálogo de 1920 donde aparecían doscientos cinco
proyectos destacados en España, solo los considerados excepcionales
(podríamos recorrer la geografía española desde Santurce pasando por
Almansa y terminando en Arucas, Gran Canaria, visitando las obras de la casa
Mauméjean).
El volumen de trabajo de este taller y las distintas filiales en Francia y
España ponen de manifiesto una buena estrategia en la fabricación y
comercialización del producto.
Más información en:
https://museosarteenlinea.blogspot.com/2020/06/vidrieras-madrilenas-siglos-xix-y-xx.html
Elaborado por: Grupo "Estudio de las Artes"
Tema: Vidrieras Madrileñas de los siglos XIX y XX-Segunda Parte
Fecha: 18 de junio 2020
Segunda parte: LA VIDRIERA MAUMEJEAN. INSPIRACIÓN Y TÉCNICAS
La producción de Mauméjean, fue ingente, trabajaron en Francia, Gran
Bretaña, Italia, Grecia, Noruega, también recibieron encargos de América del
Sur, especialmente de Colombia y Cuba, y América del Norte, sobre todo
Estados Unidos y México, parece ser que incluso sus obras llegaron a Asia y a
África. En cuanto a España, el propio taller publicó una relación de sus
mejores obras en un catálogo de 1920 donde aparecían doscientos cinco
proyectos destacados en España, solo los considerados excepcionales
(podríamos recorrer la geografía española desde Santurce pasando por
Almansa y terminando en Arucas, Gran Canaria, visitando las obras de la casa
Mauméjean).
El volumen de trabajo de este taller y las distintas filiales en Francia y
España ponen de manifiesto una buena estrategia en la fabricación y
comercialización del producto.
Milei baja su imagen en catorce provinciasEconomis
El último estudio de la consultora CB revela que el presidente Javier Milei comenzó a mostrar flancos en su imagen positiva. Su aceptación bajó en catorce de las 24 provincias comparado al mes de Mayo. La mayor imagen positiva la encuentra éste mes en Córdoba (64.8%), mientras que la imagen más baja la obtiene en Santiago del Estero (41.5%). El distrito donde más cayó comparado a la medición anterior fue Buenos Aires (-3.5%) y donde más creció fue Córdoba (+2.9%).
Índigo Energía e Industria No. 16 |Tradicionalmente, las estaciones de servicio han sido vistas sólo como puntos de suministro de combustible para vehículos. Sin embargo, en la actualidad, estos espacios experimentan una transformación significativa hacia la sostenibilidad y la incorporación de tecnologías verdes.
En este ejemplar también encontrarás:
#Entrevistas
Ignacio Contreras Andrade, director del área oil and gas de Vicer
Carlos León Martín, presidente de Onexpo Puebla
Oscar Del Cueto, presidente de CPKC México.
José Luis del Corral, vp ejecutivo de STRACON y director de operaciones en Dumas.
#Opinión
Dra. Alicia Zazueta Payán, presidenta de la AMPES
Dr. Leonardo Ramos, subgerente operativo de anteproyectos hidroeléctricos de la CFE
Por Julio Zugasti, asociado senior de Hogan Lovells
Coberturas
BYD SHARK: potente, eficiente y amigable con el medio ambiente
IV Foro de Biogás fomentan el uso de Biometano
Takeda celebra 60 años de presencia en México con inauguración del ICC
AMID presenta decálogo para mejorar la salud y la economía de México
#Noticias
CFE adquiere crédito para desarrollar la primera central solar flotante de Latam
Sempra Infraestructura dona 7 mdp a la Cruz Roja Mexicana
Histórica multa de COFECE a gasolineras
Mantenimiento garantiza el óptimo funcionamiento de estaciones de servicio: Petrogas
Destacada participación de AMPES en UNITI Expo 2024
Gilbarco mostrará equipos y soluciones en los GVR Tech Days
1. CRISTO YACENTE
Templo del Calvario
Evaluación efectuada por técnicos del
CEREBIEM – IDAEH
2014
2. DATOS GENRALES
• Objeto. Escultura.
• Título: CRISTO YACENTE “de los pobres” o “del
dulce sueño”
• Autor: Atribución sin confirmar. Maestro Pedro
de Mendoza.
• Época. Atribución sin confirmar. Siglo XVII.
• Técnica: Talla directa en madera con policromía.
• Ubicación: Parroquia de Nuestra señora de los
Remedios, Templo del Calvario. Ciudad
de Guatemala.
3. Vista general frontal
De acuerdo a la evaluación
efectuada este día, por
medio de un examen
visual, se considera que es
una escultura tallada o
modificada en el siglo XIX,
con las características
estilísticas propias de esa
época. Para el año de
1925 sufrió una nueva
intervención, circunscrita a
ciertas partes del cuerpo y
la policromía, a cargo del
artista Manuel Antonio
Montufar, según consta en
un documento
4. EVALUACIÓN
• La escultura se encuentra completa, sin faltantes
ni piezas desprendidas
• El tejido leñoso se considera en condiciones
aceptables
• Los goznes de los hombros funcionan
adecuadamente
• Evidencia de una grieta que circula el pie derecho
a la altura del empeine, sin poder determinar la
fecha de este deterioro a través de un examen
óptico. Sin embargo, en fotos de alta resolución
previas a Semana Santa de 2014 no se aprecia.
Esto requerirá estudios más profundos.
5.
6. Abrasión intensa en toda la superficie encarnada (color
de la piel), sin poder determinar con precisión los
materiales que lo causaron, hasta no contar con el
informe de los trabajaos realizados.
7. Las veladuras de sombras y frescores fueron lastimadas y en
algunos casos se perdieron, debido a una fricción persistente
sobre estas.
Detalles del rostro, labios y cejas, fueron alteradas por el
proceso de frote y desgaste.
8. Algunas sombras y frescores fueron reformados. En ciertos
casos la reposición es invasiva.
Las cejas muestran reposición de color y repintes que las
cubren y agrandan sus dimensiones.
Los labios no tienen reposición del color perdido.
9. Algunas áreas con
faltantes de color, no
fueron trabajadas,
mostrando solo la
base de preparación.
Áreas con diferencias
de brillos y
opacidades, como
reacción a la fricción
sobre la superficie del
encarnado y a los
materiales utilizados.
11. Desgaste del color
de la sangre en
varias zonas,
debido a la
frotación
constante.
Reposición del
color de la sangre,
pero no en todas
las áreas afectadas.
12.
13. Desgaste del color de la sangre en varias zonas, debido a la
frotación constante.
Reposición del color de la sangre, pero no en todas las áreas
afectadas.
14. •La pátina es considerada un ennoblecimiento de la obra de arte,
adquirido sólo con el paso de los años, procurándole una
percepción de antigüedad, logrando que una obra no se aprecie
como originalmente la realizó el autor, sino como una obra de arte
con el paso del tiempo sobre ella. Esta pátina se perdió
definitivamente.
•La alteración es más perceptible en la capa pictórica o
policromía, donde se efectuó una abrasión que le retiró las capas
de suciedad y pátina, también desgastó las veladuras de color en
sombras y frescores y del resto de la policromía, particularmente
la referida al encarnado. También lastimó los detalles y definición
de la sangre sobre todo el cuerpo, al igual que detalles del rostro
como cejas, labios y líneas en las uñas.
16. •El patrimonio cultural tangible
se ve afectado en su materia, a
través de una obra de arte
adulterada, pero también el
intangible o patrimonio vivo,
reflejado en las tradiciones
culturales y religiosas, se ve
aquejado ante la zozobra de una
alteración al bien que los
vincula.