El documento describe los diferentes roles y niveles de responsabilidad en la producción cinematográfica. El productor es responsable de organizar los recursos para el proyecto, mientras que el productor ejecutivo se encarga de la planificación, el presupuesto y el control de la producción. El jefe de producción implementa el diseño de producción en el nivel operativo con la ayuda de asistentes de producción.
Tema actualizado en
https://es.slideshare.net/rafalinares/produccin-audiovisual-cine-tema-2-el-plan-de-produccin-actualizado
Diapositivas referentes al tema 2 de la asignatura de Producción Audiovisual Cine de la URJC para los grados de CAV y CAV-PER
Tema actualizado en
https://es.slideshare.net/rafalinares/produccin-audiovisual-cine-tema-2-el-plan-de-produccin-actualizado
Diapositivas referentes al tema 2 de la asignatura de Producción Audiovisual Cine de la URJC para los grados de CAV y CAV-PER
La preproducción abarca todo el contenido de la carpeta de producción, hasta que una vez finalizada la organización se pueda continuar con la producción.
This is a quick overview of some considerations in creating video for a web journalism format. Topics include lighting and camera angle/aesthetic considerations.
La preproducción abarca todo el contenido de la carpeta de producción, hasta que una vez finalizada la organización se pueda continuar con la producción.
This is a quick overview of some considerations in creating video for a web journalism format. Topics include lighting and camera angle/aesthetic considerations.
El proceso de animación en sus tres etapas, preproducción, producción y postproducción. La animación tradicional en 2D es la que resulta en una mayor cantidad de pasos.
Presentación sobre la Animación Sociocultural en España, realizada por voluntarios españoles trabajando en la ONG Agenda Global Siglo 21, a través del Servicio Voluntario Europeo: www.agenda21.com.ar
The technologies and people we are designing experiences for are constantly changing, in most cases they are changing at a rate that is difficult keep up with. When we think about how our teams are structured and the design processes we use in light of this challenge, a new design problem (or problem space) emerges, one that requires us to focus inward. How do we structure our teams and processes to be resilient? What would happen if we looked at our teams and design process as IA’s, Designers, Researchers? What strategies would we put in place to help them be successful? This talk will look at challenges we face leading, supporting, or simply being a part of design teams creating experiences for user groups with changing technological needs.
En relación con la creación audiovisual, la producción audiovisual es el resultado de la combinación de varias necesidades: industriales, comerciales, de entretenimiento, culturales o artísticas.
CROWDFUNDING - Financiar tu proyecto a través de las masasCarolina Medina
Esta presentación es una compilación de la actual herramienta Crowdfunding y su aplicación al mercado audiovisual.
Se pueden visualizar ejemplos de productos realizados con este recurso.
Resumen realizado para la Asignatura "Diseño y Producción Audiovisual II" - Lic. en Producción y Realización Audiovisual UAI
Distribución y Comercialización en el Mercado AudiovisualCarolina Medina
Resumen de las distintas etapas de la distribución del mercado audiovisual.
Herramientas de Comunicación para desarrollar una campaña de comercialización. Ejemplos.
Material compuesto sobre el Seminario "Distribución de Cine Independiente" de Manuel García y el libro "Desarrollo de Proyecto Audiovisual" de Pablo Del Teso.
Para la Asignatura "Diseño y Producción Audiovisual II" - Lic. en Producción y Realización Audiovisual UAI - 2017
Ley de Cine 17.741 - Régimen General de Fomento 2017Carolina Medina
Puntos principales de la Ley 17.741 y sus modificatorias más relevantes.
Subsidios dependientes del Régimen General de Fomento.
Tipos de Proyectos. Asignación de los subsidios.
Presentación actualizada en base al trabajo realizado por Lic. Raúl Bertone.
Ópera Prima - Concurso de Largometraje de Ficción Carolina Medina
Concurso de Largometraje de Ficción apuntado a realizadores que aspiren a dirigir su primer largometraje de ficción.
Resumen sobre la convocatoria 2015
Concurso Federal de Desarrollo de proyectos de largometraje Raymundo Gleyzer.
Exclusivo para Egresados de Escuelas de Cine de nivel terciario y/o universitario de Argentina.
Resumen convocatoria 2016
Desarrollo de Proyecto Audiovisual - Resumen textos Pablo Del TesoCarolina Medina
Desarrollo de Proyecto Audiovisual (DPA) desde la idea hasta el guión. Conformación de los equipos. Presentación del Proyecto. Carpeta y Pitch, composición de los mismos.
Instrucciones del procedimiento para la oferta y la gestión conjunta del proceso de admisión a los centros públicos de primer ciclo de educación infantil de Pamplona para el curso 2024-2025.
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3.pdfsandradianelly
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestr
1. EL PRODUCTOR DE CINE
Y SUS ROLES
Sobre el texto de Bebe Kamin - Introducción a la
producción cinematográfica: Presupuesto – Plan
Financiero.
Ed. Centro de Investigación Cinematográfica. Buenos
Aires. 1999.
2. EL PRODUCTOR
Es el responsable de organizar los recursos
económicos, técnicos y humanos los cuales
sean necesarios para llevar adelante el
proyecto audiovisual.
3. NIVELES DE LA PRODUCCIÓN
Empresarial:
Decisiones estratégicas.
Gerencial:
Labor de planificación y control.
Operativo:
Producción de campo.
4. NIVEL EMPRESARIAL
Productor:
Genera el proyecto.
Conductor estratégico de la totalidad de la producción.
Titular de derechos y obligaciones.
Responsable de la empresa que produce la película.
Principal aportante de capital (o no).
Da los primeros pasos.
Última instancia de decisión.
5. NIVEL EMPRESARIAL
Coproductor:
Socio extranjero que comparte la producción de la
película.
La participación es más activa. Además de económica,
puede ser en equipo técnico, servicios, contratación
del elenco, etc.
Se firma un convenio, generalmente bilateral,
estableciendo el modelo de coproducción.
6. NIVEL EMPRESARIAL
Productor Asociado:
Tiene una participación menor, ya sea por interés
personal, por el apoyo a un determinado director, o bien
realiza una inversión que puede ser redituable.
No tiene peso determinante en las decisiones de la
película.
Sus beneficios serán acordes a la inversión realizada.
7. NIVEL GERENCIAL
Productor Ejecutivo:
Sus funciones son múltiples, desde el diseño de la producción, puesta en marcha,
desarrollo y control del proceso.
Una de las tareas principales es la de planificar el desarrollo económico de todas las
etapas de la producción. Presupuesto y Plan Financiero.
Tiene la mayor responsabilidad en todas las áreas, teniendo que cumplir en tiempo
y forma todo lo acordado, que el producto terminado sea de calidad profesional y
técnica, posicionándolo en el mercado.
Para cumplir su objetivo debe conocer todos los aspectos de la producción, ya que
debe tomar decisiones en todos los procesos, debe negociar.
Se conecta con los procesos de comercialización, distribución y exhibición.
8. NIVEL GERENCIAL
Director de Producción:
La figura del Dir. de producción aparece debido a la
multiplicidad de tareas. Entonces la función del
ejecutivo se divide en dos.
Su función es asumir las órdenes internas de la
producción (relación con el personal, suministro de
materiales, contratación de servicios).
9. NIVEL OPERATIVO
Jefe de Producción:
Es el responsable de poner en práctica el diseño de producción
elaborado por el productor ejecutivo.
Debe equilibrar las necesidades de los distintos sectores, con los
materiales que se cuentan.
Su labor no solo está relacionada con la contratación del personal, sino
también con la administración del presupuesto, haciendo la
correspondiente rendición de cada movimiento.
Tiene una multiplicidad de tareas y están orientadas a distintos
aspectos de la producción.
10. NIVEL OPERATIVO
Ayudantes de Producción:
Responden al Jefe de Producción, ejecutando las
tareas de cada sector (Permisos, compra de
materiales, Catering, Transporte, etc.).
La cantidad de ayudantes dependerá de la
complejidad de la producción.