El documento describe la evolución del término "Realismo Mágico" en la literatura hispanoamericana. Se originó en 1925 para describir la pintura pos-expresionista alemana, y luego fue adoptado por escritores latinoamericanos en la década de 1940 para referirse a obras que representan la realidad de manera mágica o misteriosa, desintegrando la lógica lineal. El término ha sido definido de diferentes maneras por críticos como Flores, Leal y Chiampi, oscilando entre la percepción

1. REALISMO MÁGICO
1940/ 1950
CRISIS DEL REALISMO
ENVEJECIDO DE LOS
AÑOS 20 Y 30
TÉRMINO OMNIPRESENTE
Y DE USO
INDISCRIMINADO EN LA
CRÍTICA
HISPANOAMERICANA
Clásicos regionalistas:
con simbolismos
estereotipados
Conflictos del hombre contra las
fuerzas de la naturaleza y la
opresión social
Pasaje de la estética
realista/ naturalista a la
visión mágica de la
realidad
Señor Presidente
1940
Hombres de
maíz 1949
Pedro Páramo
1955

2. Formas renovadoras de la nueva
novela
LO LÚDICO
MULTIPLICIDAD Y
SIMULTANEIDAD
EN ESPACIOS DE
ACCIÓN
DINAMISMO EN LAS
RELACIONES ENTRE
NARRADOR Y
NARRATARIO
DESINTEGRACIÓN
DE LA LÓGICA
LINEAL

3. REALISMO MÁGICO
FRANZ ROH CRÍTICO DE ARTE
ACUÑÓ EL TÉRMINO EN 1925
Caracteriza a la
pintura del post
expresionismo alemán
Postula cómo mágico al
acto de percepción
Más que lo objetivo del
mundo
El término en sus
orígenes se adecuaba a
la atmósfera cultural de
entreguerras

4. Uslar Pietri utiliza el término para
caracterizar al cuento venezolano
en 1948
La realidad como
mágica o misteriosa
Realidad prosaica, el
narrador la niega
Y practica el irrealismo

5. FLORES EN
1954 RETOMA
EL CONCEPTO
Denomina Realismo Mágico a
una producción muy diversa.
Parte de Historia Universal de
la infamia, Borges, 1935
Su concepto (al modo
kafkiano) se relaciona con
la naturalización de lo
irreal.
Retoma la corriente
mágica que viene de
Colón y los cronistas

6. LUIS LEAL
1967
Se acerca a la
sobrenaturalización de lo
real
semejante a la propuesta
surrealista de lo
maravilloso en lo real
Nuevamente la definición oscila
entre la percepción del autor y el
ser misterioso de la cosas
Chiampi les critica a todos que no
reflexionen sobre el modo de
representación de la complejidad de
lo real en el plano del lenguaje
NO SUPERA LO
TEMÁTICO…RM: SE
APOYA EN LOS TEMAS
QUE ELIGE
PARA ELLA EL NUEVO
REALISMO NO PUEDE
PENSARSE FUERA DEL
LENGUAJ E NARRATVO

7. LO REAL MARAVILLOSO AMERICANO
TERMINO ACUÑADO
POR CARPENTIER PARA
DESIGNAR OBJETOS Y
ACONTECIMIENTOS
REALES QUE
DIFERENCIAN A
AMÉRICA DEL RESTO
DEL CONTEXTO
OCCIDENTAL (1948)
AMERICA COMO
COMPENDIO DE
PRODIGIOS
NATURALES
CULTURALES E
HISTÓRICOS
EXHORTA A OTROS
ESCRITORES A
DIRIGIRSE A
AMÉRICA