Los relatos "La Compuerta No 12" y "El Grisú" de la colección Sub terra de Baldomero Lillo describen las difíciles condiciones de trabajo en las minas de carbón a inicios del siglo XX. En "La Compuerta No 12", un niño de 8 años es obligado a trabajar en la mina por su padre para ayudar al sustento familiar. En "El Grisú", el ingeniero Mr. Davies maltrata a los mineros y les niega aumentos salariales a pesar de los riesgos de su labor, lo que lleva a una

1. Resumen del libro subterra de Baldomero Lillo
subterra resumen (chiflon del diablo)...
INTRODUCCION
Los personajes retratados en Sub terra, sin idealizaciones, en una misma situación colectiva,
xhiben rasgos individuales diferenciados que abarcan el total del espectro etario, la presencia de
ambos sexos; la relación conflictiva del elemento obrero con los representantes del engranaje
empresarial, y las contradicciones dentro del propio grupo de trabajadores. Lillo integra esas
existencias humanas a una estructura narrativa fragmentada en siete episodios que articulan una
visión global de las faenas de la industria minera de comienzos de siglo XX.
La instalación del decorado en una región carbonífera alejada de la capital revela el designio de
Baldomero Lillo de laborar la veta desechada por la corriente dominante del modernismo.
El contraste de Baldomero Lillo con esa visión es absoluto. En siete cuentos ambientados en Lota,
no hay una línea sobre el parque, casi como no hubiera convivido en la misma ciudad con esa joya
paisajística, atribuible a la índole de ese espacio privado, de sociabilidad restringida a sus
ropietarios y al círculo de sus relaciones sociales. Esta ceguera estética ante un elemento urbano
de esta gnitud en un escritor dotado de indesmentible pericia descriptiva parece encubrir un
propósito deliberado. Sugiere un síntoma de la reacción de los círculos literarios de la juventud
local de la que forman arte la actitud ante el problema mapuche y la nueva orientación de sus
organismos de sociabilidad ltural.
Siete de los ocho cuentos de la primera edición de Sub terra enfocan al personaje colectivo que se
extenúa en los túneles del carbón. Los inválidos, La compuerta n° 12, El grisú , El pago, El chiflón
del

2. diablo, El pozo y Juan Fariña constituyen una unidad que se abre con un episodio de destrucción
del ser humano por la mina y se cierra con la destrucción de la mina por un ser humano. Los
Inválidos abre el volumen. Compara el destino de los mineros viejos con el de los caballos inútiles
extraídos de las galerías para morir, sorprendente distanciamiento respecto del bestiario
modernista en boga. La elección del caballo en la tipología de símbolos es, además, expresión de
los signos del apocalipsis (Durand 2004: 799). La ratifica el "caballo oscuro" que hace pesar su
amenaza sobre el destino del personaje infantil en La Compuerta n° 12 (Lillo 1904: 116). Lillo
realza, así, por oposición, la conciencia de clase embrionaria en el discurso de rebeldía del obrero
20. El Grisú y El Chiflón del diablo sumergen al lector en el terror de las catástrofes subterráneas,
agravadas por el despotismo del engranaje de mandos técnicos y administrativos. El pago
dramatiza la despiadada ceremonia mensual de ajuste económico de la Empresa con su personal
obrero. A través del enfrentamiento pasional entre dos jóvenes galanes por el amor de la hija de
un minero, El pozo explora la violencia que, al margen de la solidaridad, puede corroer las
relaciones humanas en ese microcosmos regido por una ley de constante humillación. Juan Fariña,
el último cuento de la secuencia, completa el orden intencionado del libro.
Caza mayor, el último relato de Sub terra, rompe en apariencia la unidad que va de Los inválidos a
Juan Fariña. Calificado a veces erradamente de humorístico, abandona la ambientación en el
espacio de la mina y escudriña en el campesino la internalización del terror ante una dominación
análoga a la que se ejerce sobre los mineros del carbón o del salitre. Un anciano cazador, en el
colmo de su ira, descarga una perdigonada sobre un perro que le roba las piezas recién cazadas.
Para su desgracia, el animal pertenece al mayordomo de la hacienda. "Pasado el primer estallido
de su cólera, sintió el anciano que la sangre se helaba en sus venas y un enervamiento profundo
invadió todo su ser. Su alma de siervo experimentó un desfallecimiento supremo. Creyó haber
cometido un enorme crimen y la figura del amo enfurecido se presentó a su imaginación
produciéndole un escalofrío de terror" (Lillo 1904: 220-221). El contenido de este cuento arroja
luz sobre el título Sub terra que sugerido a Baldomero, posiblemente por su hermano, ha
conquistado plenitud semántica. Objeto de críticas en su época por "pedantesco y, sobre todo,
extraño en un país donde sólo en los seminarios se estudia latín" va más allá del factor común del
decorado bajo tierra (Cruz 1940: Vol. III: 273) Su sentido último apunta a aquellos aspectos de la
dominación social que conducen al ser humano -obrero o campesino- a una marginación
equivalente a una muerte en
vida. "Las almas muertas" que Gogol describió en la Rusia zarista. Un pasaje de Los Inválidos es
explícito: "Para esas almas muertas cada idea nueva era una blasfemia contra el credo de
servidumbre que les habían legado sus abuelos (…)" (Lillo 1904: 10). Se explica así que, en El Pago,
las subhumanas condiciones de trabajo del protagonista bajo tierra y las no menos subhumanas
condiciones de su vida cotidiana en la superficie culminen en una fantasía onírica en la que el
devaneo versallesco deriva en una danza macabra demoledora de "esos templos de
la fortuna y del placer" (Lillo 1904: 107).

3. Una técnica rigurosa introduce en la composición de los cuentos de Sub terra los elementos del
contorno social, con destreza que no vulnera el efecto estético. La Compuerta n° 12 , el segundo
relato después de los exteriores de la bocamina bosquejados en Los Inválidos, nos adentra en sus
galerías. Un viejo minero, compelido por la miseria, entrega la mina a su hijo pequeño en calidad
de aprendiz de la manipulación de una compuerta. Es aleccionador reparar en los recursos
literarios que delinean la tragedia de estas almas muertas del mundo subterráneo. Acentuando,
durante el descenso de la jaula, el contraste entre una débil luminosidad asediada por la sombra,
el cuidadoso control de las connotaciones hunde gradualmente a los personajes en un territorio
ganado por la oscuridad hasta rematar en la imagen de un recinto mortuorio donde se decidirá el
destino
definitivo del niño. "A cuarenta metros del pique se detuvieron ante una especie de gruta
excavada en la roca. Del techo agrietado de color de hollín, colgaba un candil de hoja de lata cuyo
macilento resplandor daba a la estancia la apariencia de una cripta enlutada y llena de sombras".
(Lillo 1904: 20-21). Más adelante, el diálogo de miradas entre capataz, padre e hijo prepara el
correlato bíblico del sacrificio de Isaac a manos de Abraham. En el plano de las imágenes auditivas,
el silencio final de la divinidad sólo es turbado por el lamento decreciente de la criatura en las
galerías, "una vocecilla tenue como un soplo" que llama a su madre (Lillo 1904: 35). Ponderada
eficacia para subrayar el inexorable destino de sucesivas generaciones de mineros.
LOS INVALIDOS
Diamante, un caballo pequeño, con heridas, ventrudo, de largo cuello y huesudas ancas cumplió
su ultimo día de trabajo en la mina arrastrando vagones con carbón en las galerías. Debido a una
cojera ya no podía seguir su labor y fue alzado por medio de un cable a la superficie para que
pasara sus últimos días en los terrenos aledaños a la mina.
Al verlo salir de la mina, el más viejo de los mineros, a quien le gustaba leer y siempre llevaba un
libro entre sus ropas, hizo un pequeño discurso en honor al caballo. Señalo que también algún día
los mineros viejos como el serian expulsados de la mina por ser inútiles. Los demás mineros lo
escucharon en silencio. Cuando se acerco el capataz se dispersaron y el viejo callo.
Diamante fue conducido a la llanura donde descansaría pero le costo adaptarse a la luz del día,
luego de pasar su vida en la mina. Pero fue atacado por un enjambre de tábanos (insectos) y al

4. tratar de huir tropezó y cayó en una grieta y quedo ahí tendido. Mientras, los buitres comenzaron
a volar en círculos en el cielo.
LA COMPUERTA Nº 12
Un viejo lleva a su hijo a trabajar a la mina y luego de descender se lo presenta al capataz. Como
solo tenia 8 años y era delgado, el capataz le dijo al minero que Porque mejor no dejaba que el
niño siguiera en la escuela, a lo que el minero le contsto que en su casa eran 6 y solo el trabajaba y
necesitaban otro ingreso.
Otro minero llevo a Pablo (el niño) a la compuerta No 12 en donde reemplazaría a otro niño que
había sido aplastado allí el DIA anterior. Antes de retirarse el padre de Pablo fue amenazado por el
capataz de que lo iba a echar Si no cumplía con la meta diaria de 5 cajones de mineral extraído.
El trabajo del niño consistía en abrir una compuerta cada vez que debían pasar los caballos tirando
los carros con carbón. Como el niño quería irse su padre lo amarro con un cordel a un poste. El
padre luego corrió mientras escuchaba los gritos y llantos de su hijo llamando a su madre.
EL GRISU
Mr. Davies, el ingeniero jefe, algo obeso, alto, fuerte, de rostro colorado debido al whisky, debía
inspeccionar la mina periódicamente, cosa que no le gustaba y, por lo tanto, castigaba y multaba a
los mineros a su antojo. Por eso los mineros le tenían terror.
Al llegar a la mina se subió a un vagón el cual era empujado por atrás y por delante por 2
uchachos. Luego de mucho arrastrar el carro el muchacho de adelante ya no pudo más y Mr.
Davies debió continuar a pie.

5. Al encontrarse con el capataz Mr Davies le dio la orden de que la madre y los 3 hermanos del
muchacho del vagón fueran echados de la habitación que ocupaban.
Después los mineros le plantearon a Mr Davies que les subiera un poco el salario ya que les estaba
costando mucho cavar por la dureza del material y así no podían llegar a la cuota mínima que les
exigía la empresa, a lo que Mr Davies contesto indignado que eran unos flojos y solo les subió
minimamente el precio. Un minero entonces le rogó que les subiera otro poco el salario y le
mostró una herida en su brazo que demostraba el esfuerzo que hacían, pero Mr Davies le
respondió al
minero con un golpe.
Mas adelante, otros mineros trataban de cambiar unos maderos golpeándolos pero otro minero
les dijo que tuvieran cuidado ya que con una sola chispa podía volar el túnel debido al gas grisú.
Uno de los mineros que trataba de cambiar los maderos era conocido
como Viento Negro, tenia 18-19 años, pendenciero y fanfarrón y abusaba de su fuerza con sus
compañeros por lo que no era apreciado por estos.
Al llegar Mr Davies a ese lugar con el capataz le aplico una multa injusta a Viento Negro, el cual se
enojo y entonces el capataz lo golpeo por lo cual el minero se trenzo a golpes con el capataz. Mr
Davies entonces golpeo a Viento Negro y lo obligo a trabajar.
Pero al pegarle a la roca Viento Negro con su martillo estallo el gas grisú.
Al oír la explosión, los mineros quisieron ir a ayudar a las victimas pero un capataz les dijo que
primero debía ventilarse la mina. Sin embargo, Tomas, un minero alto y robusto dijo que bajaría
de todos modos y lo hizo acompañado de otros hombres.
Encontraron al capataz, a Mr Davies y a 4 mineros muertos. Mr Davies había sido atravesado por
un fierro y lo sacaron a duras penas de la mina, es decir que, después de muerto, todavía seguía
martirizando a los mineros.

6. EL PAGO
Pedro Maria trabajaba en la mina y el último día, antes de terminar su turno, le puso todo el
empeño posible para sacar más carretillas de carbón de modo de aumentar su salario.
Al llegar a su casa en la noche su mujer le dijo que no habría cena esa noche a lo que Pedro le
respondió que no importaba porque al día siguiente seria día de pago. ( Los mineros y su familia
estaban obligados a comprar víveres en la tienda de provisiones de la Compañía).
Al otro día Pedro acudió a la mina por su pago. Vio que un minero recibía como salario solo una
moneda la que arrojo con rabia y unos niños se apresuraron a recogerla.
Pero Pedro no fue llamado al igual que otros mineros a la ventanilla de pagos. A medida que iban
acercándose el centenar de mineros a efectuar sus reclamos, el encargado les decía que, a causa
de las multas, eran ellos los que le debían dinero a la Compañía y si alguna mujer de minero
reclamaba la echaban a la fuerza.
Cuando le toco el turno a Pedro resulto que le quedo debiendo dinero también a la Compañía. Su
mujer pregunto: ¿Qué vamos a hacer? Y se devolvió a su habitación con sus 2 hijos. Pedro se
quedo en el mismo lugar y soñó despierto que ya no le costaba extraer el carbón de la mina y este
ya no era negro sino rojo como la sangre de generaciones de mineros y una vez trabajado se
convertía en oro que al contacto con la tierra hacia aparecer palacios y parejas bailando. De
pronto la música ceso en su sueño y toda la riqueza se transformo en sangre. Luego una multitud
de esqueletos destrozaba los palacios y con los pedazos de murallas y columnas cubría sus huesos
y estos se revestían de carne.
Un momento después Pedro despertó de su sueño. Se encontraba solo en la calle.

7. EL CHIFLON DEL DIABLO
El capataz detuvo a 2 mineros: el Cabeza de Cobre (20 años, pelo rojo, bajo, fuerte y robusto) y
otro (alto, flaco, huesudo, aspecto endeble y achacoso) y les dijo que se habían quedado sin
trabajo. Los mineros sabían que era una táctica para obligarlos a trabajar en el Chiflón del Diablo y
que aceptaran a pesar que sabían que era peligroso. Pero preferían morir rápidamente en un
derrumbe que lentamente de hambre.
El Chiflón del Diablo era una galería peligrosa por lo blando del terreno que ocasionaba frecuentes
derrumbes.
Para ahorrar dinero la Compañía había ordenado que no se usara tanta madera en sostener el
techo de esa galería lo que la hacia mas peligrosa aun.
Cabeza de Cobre no le contó a su madre llamada Maria de los Angeles, que lo habían cambiado al
Chiflón del Diablo ya que allí había muerto su marido y 2 hijos.
Durante el DIA sonó la alarma de la mina. Un derrumbe en el Chiflón del Diablo había cobrado 3
muertos. Pero la madre de Cabeza de Cobre no se preocupo segura de que su hijo trabajaba en
otra parte de la mina. Sin embargo, al subir el carro con los cadáveres se dio cuenta que uno de
ellos era su hijo. Enloquecida se arrojo al pozo de la mina y murió.
EL POZO
Rosa (16 años, ojos verdes, largas pestañas, bonita) se ocupaba en regar su huerto. De pronto
apareció un individuo joven, de rostro pálido y pelo largo y lacio que le exigía que fuera su mujer a
lo que Rosa le respondió: ¡ Primero muerta ¡

8. Entonces el hombre la arrojo al suelo y comenzaron a luchar pero apareció otro hombre y la pelea
era ahora entre esos 2 individuos.
El hombre que peleaba por defender el honor de Rosa era joven, más alto que su oponente,
espaldas anchas, buenmozo, ojos claros, rizado cabello y rubios bigotes. De repente Rosa le lanzo
a su atacante un puñado de arena a los ojos y este fue el momento que aprovecho su defensor
para derrotarlo.
Rosa se dirigió entonces a su casa y le dijo a su madre que el huerto estaba destrozado y su mama
la reprendió porque pensó que seguramente a su hija se le había quedado abierta la puerta del
huerto y se había colado el chancho del vecino. Se dirigieron al huerto y Rosa vio que
su defensor le tiraba un beso oculto en un matorral. Este hombre era un minero que se llamaba
Valentín, en tanto quien había perdido la pelea era otro minero llamado Remigio. Ambos
rivalizaban por el amor de la muchacha y se tenían un odio mutuo.
Valentín llevaba ventaja pues Rosa había dejado a Remigio por el rubio minero.
Rosa era hija única y vivía con su madre y su padre que trabajaba en la mina.
Un día, para evitar que Rosa acarrease con esfuerzo el agua para regar el huerto, a su padre se le
ocurrió hacer un pozo en el huerto. Los 2 rivales se ofrecieron a ayudar al padre de Rosa.
Remigio estaba en el fondo del pozo y Valentín recibía la arena que iba echando en un balde su
oponente desde la parte superior del pozo jalándolo con una cuerda. En un momento Valentín se
ausento con el pretexto de que quería agua pero solo fue a conseguir un beso de Rosa,
la que accedió.
Valentín se fue después a su casa pero Remigio se oculto en el pozo. Al descubrirlo Rosa, como
broma subió el cordel con el balde. Luego llego Valentín y Remigio desde el fondo del pozo
escucho a Valentín y Rosa besándose.

9. Al rato apareció Valentín y le arrojo la cuerda de nuevo. Remigio salio del pozo con ansia de
venganza.
Un momento después vio que Rosa y Valentín se reían de el.
Cuando volvieron a trabajar en el pozo le toco a Valentín estar abajo y ahora Remigio retiro la
cuerda. Remigio pensó que debía provocar un derrumbe para acabar con su rival y se le ocurrió ir
a buscar a un grupo de hombres que se divertían allí cerca, los que al acercarse rápidamente al
pozo harían que este se derrumbase con la vibración del terreno arenoso. Para lograr esto grito
delante de los hombres: ¡ Se derrumba el pozo ¡
Los hombres llegaron donde Valentín y le arrojaron una cuerda pero no podían sacarlo porque
estaba enterrado hasta el pecho. Llego la madre de Valentín que se arrojo al pozo para salvar a su
hijo pero un nuevo derrumbe lo sepulto y murió.
JUAN FARIÑA
Un hombre subía por el camino en dirección a la mina. Era de elevada estatura y por su traje,
cubierto por el polvo rojo de la carretera, parecía más bien un campesino que un obrero. Un saco
atado con una correa pendía de sus espaldas y su mano derecha empuñaba un grueso
bastón, con el que tanteaba el terreno delante de sí. Pidió lo llevaran a presencia del capataz.
-Me llamo Juan Fariña, y quiero trabajar en la mina de barretero -le dijo tranquilamente el ciego.
-Quedas aceptado -dijo el capataz, después de un instante de vacilación-, un ciego que no pide
limosna y desea trabajar merece ser bien acogido; puedes empezar cuando gustes.
Desde aquel día quedó Fariña incorporado al personal de la mina, conquistándose muy luego la
reputación de obrero inteligente y valeroso. La deferencia con que era tratado por los jefes y su
carácter huraño y retraído le enajenaron las simpatías de sus camaradas, quienes no podían
comprender que aquel ciego prefiriese los trabajos y miserias del minero a la vida libre y sin afanes
del mendigo. Aquello no era natural y debía encerrar algún misterio.

10. Durante aquellas quince horas de ruda faena arrancaba del filón un número de vagonetas superior
al mínimum reglamentario. Aquello desconcertaba a los más esforzados barreteros, pues en aquel
sitio el mineral era duro y consistente y el mejor de ellos jamás había alcanzado un éxito
semejante.
Este hecho robusteció en la crédula imaginación de aquellas sencillas gentes la creencia de que
Fariña era un ser extraordinario. Contábase de él que sólo iba a la mina a dormir y que un socio
cuyo nombre no se atrevían a pronunciar, desprendía de la vena el carbón necesario para
completar la tarea del día. Y no era un misterio para nadie que por la noche, cuando quedaba la
mina desierta, se oía en la cantera maldita un redoble furioso que no cesaba hasta el alba. Aquel
obrero
infatigable, del que se hablaba en voz baja y temerosa, no era sino el Diablo. Dos viejos mineros
encargados de vigilar por las noches los corredores de ventilación veían amontonarse el carbón
con asombrosa rapidez delante del incógnito y nocturno obrero, cuando de pronto un pedazo
arrancado con fuerza del innoble bloque derribó dos trozos de madera de revestimiento apoyados
en la pared, los que al caer el uno sobre el otro, formaron por una extraña casualidad una cruz en
el húmedo suelo del corredor. Un terrible estallido atronó la bóveda y una ráfaga de aire azotó el
rostro de los dos obreros clavados en el sitio por el espanto, desapareciendo súbitamente la
infernal visión.
A la mañana siguiente ambos fueron encontrados desvanecidos en el fondo de una galería mal
ventilada, y desde ese instante nadie dudó en la mina de que un tenebroso pacto ligaba al
borrecido ciego con el espíritu del mal. Sus vecinos en la cantera abandonaron sus labores
trasladándose a otro sitio, viéndose obligado Fariña para no abandonar la faena a ser barretero y
carretillero a la vez. P or aquel exceso de trabajo su musculoso cuerpo fue perdiendo poco a poco
aquel aspecto de fuerza y de vigor.Un decaimiento visible se operaba en él, y los obreros que lo
observaban atribuíanlo a que el término del nefando pacto debía de estar próximo. Los mineros
veían en aquel ciego un enemigo de su tranquilidad y de la existencia de la mina misma. De un
hombre que tenía pacto con el Diablo no podía esperarse nada bueno. -Cuando yo muera, la mina
morirá conmigo -había dicho el misterioso ciego. En la semana que precedió a la gran catástrofe,
Fariña obtuvo la plaza de vigilante nocturno de aquella sección de la mina donde trabajaba,
empleo cuyo desempeño le era relativamente fácil.
Ese paraje había sido siempre objeto de vigilancia especial de parte de los ingenieros. Situado
debajo del mar, las filtraciones eran abundantísimas en aquella galería y la amenaza de un
hundimiento era una idea que preocupaba a los jefes y operarios desde muchos años atrás. Seis
de aquellos pilares estaban perforados a la altura de un metro. Con ayuda de la barrena quitó el
ciego la arcilla que disimulaba los agujeros, y con la calma y seguridad del que ejecuta una
operación largo tiempo meditada, introdujo en cada uno de ellos un cartucho de dinamita.

11. Después de un instante se inclinó de nuevo: en su mano derecha brillaba un fósforo encendido y
un reguero de chispas recorrió velozmente el suelo.El siniestro personaje retrocedió entonces una
veintena de metros por el camino que había traído, quedándose inmóvil con los brazos cruzados
en medio del corredor.
Los trabajadores acudían y se agrupaban consternados en torno del pique, contemplando
silenciosos a los ingenieros que por medio de sondajes comprobaban el desastre.El agua de mar
llenaba toda la mina y subía por el pozo hasta quedar a cincuenta metros de los bordes de la
excavación.
El nombre de Fariña estaba en todos los labios, y nadie dudó un instante de que fuera el autor de
la catástrofe.
CAZA MAYOR
Con el cuerpo inclinado y el fusil entre las manos temblorosas, el Palomo, un viejecillo pequeño
Y seco como una avellana, a pasos cortos sobre sus piernas vacilantes sigue los rastros que las
pisadas de las perdices dejan en la arena.
De pronto se irguió, deteniéndose ante un grupo de espinos y de litres achaparrados: el rastro tan
pacientemente seguido terminaba allí: Rodeo el matorral tiró el gatillo: una magnífica perdiz con
las plumas medio chamuscadas por el fogonazo ocupó su sitio en el morral vacío.
Terminaba la tarea cuando el silbido de la perdiz que levanta el vuelo lo hizo volverse con
presteza.Apoyó la culata en el hombro y soltó el tiro.
-¡Quita allá, Napoleón!

12. Pero ya era tarde: la perdiz a la cual la mira había atravesado el cuello, acababa de desaparecer en
las fauces de un enorme perro de presa. El amo del perrazo era el mayordomo de la hacienda,
hombre autoritario y brutal que hubiera vengado cruelmente cualquier ofensa hecha a su favorito.
El viejo, descorazonado y triste, sin pensar en el desquite se alejaba con tardo paso de aquel
infausto sitio cuando de pronto se detuvo sorprendido. El morral había triplicado su peso. Echó
una Echó una rápida ojeada por encima del hombro y sus grises ojillos relampaguearon. El dogo,
cogiendo delicadamente con los dientes el saco, trataba de desprenderlo del cordón que lo
sujetaba. ¡Dios santo! Qué ira le acometió.
Exasperado por aquella obstinada persecución tentó un último recurso: dejó caer con disimulo el
arma a un lado de la senda y con las manos en los bolsillos, como un desocupado que se pasea
para estirar las piernas, siguió andando sin volver la cabeza. El ardid tuvo un éxito decisivo:
después de un corto trecho, Napoleón, lanzándose al pasar una mirada de reojo, tomó la
delantera; se alejaba al trote con el rabo caído y las orejas gachas, sin mirar atrás.
Recobró el fusil y se internó en un bosquecillo de boldos y arrayanes.
Alargó el brazo y oprimió el disparador. Tras el estampido, apartáronse violentamente las ramas y
apareció la cabeza del dogo con las orejas tiesas y rectas. De un salto cayó sobre la perdiz y
empezó a triturarla entre sus poderosas mandíbulas.
Agobiado por el calor ascendía penosamente la rápida escarpa para alcanzar la carretera, cuando
un súbito tirón lo hizo girar sobre sí mismo y perdiendo el equilibrio vino a tierra con estrépito.
Incorporóse a medias: por el talud descendía gallardamente Napoleón, llevando el morral
pendiendo de la boca.
Un estrepitoso aullido contestó a la detonación: el dogo soltó el morral y con los pelos del lomo
erizados como púas desapareció entre los matorrales. Creyó haber cometido un enorme crimen y
la figura del amo enfurecido se presentó a su imaginación, produciéndole un escalofrío de terror.
Dirigió una mirada al llano, y allá lejos percibió al dogo atravesando los arenales.

13. CAÑUELA Y PETACA
Mientras Petaca atisba desde la puerta, Cañuela encaramado sobre la mesa, descuelga del muro el
pesado y mohoso fusil. Ambos chicos están solos esa mañana. El viejo Pedro y su mujer, la
anciana Rosalía, abuelos de Cañuela, salieron muy temprano en dirección al pueblo.
Junto con Petaca, que dos años mayor que su primo, de cuerpo bajo y rechoncho es la antítesis de
Cañuela, a quien gobierna y maneja con despótica autoridad, deciden ir de caceria. Entretanto,
había que ocultar la pólvora. Cañuela propuso que se abriera un hoyo en un rincón del huerto y se
la ocultase ahí pero Petaca le dijo que habia que buscar un lugar seco.
- ¡Enterrémoslo en la ceniza!
¿y si se prende? Pensó. De repente brincó de júbilo. Había encontrado la solución buscada. En un
instante ambos chicos apartaron las brasas y cenizas del hogar y cavaron en medio del fogón un
agujero de cuarenta centímetros de profundidad, dentro del cual envuelto en un pañuelo de
hierbas, colocaron el saquete de pólvora.
Durante los días que precedieron al señalado para la caceria, Cañuela no cesó de pensar en la
posibilidad de un estallido.
Petaca, con el fusil al hombro, sudaba y bufaba bajo el peso del descomunal armatoste. Durante
la primera etapa, Cañuela, lleno de ardor , quería que hiciese fuego sobre todo bicho viviente.
Por fin, el descontentadizo cazador vio delante de sí una pieza digna de los honores de un tiro. Una
loica macho.A cuatro metros del árbol, se detuvo, y reuniendo todas sus exhaustas fuerzas, se
echó la
escopeta a la cara. Pero en el instante en que se aprestaba a tirar del gatillo, Cañuela que lo había
seguido sin que él se apercibiera, le gritó de improviso con su vocecilla de clarín aguda y
penetrante:

14. - ¡Espera, que no está cargada, hombre! La loica agitó sus alas y se perdió como una flecha en el
horizonte.
¡Si al salir hubiesen cargado el arma! Pero aún era tiempo de reparar omisión tan capital, y
poniéndose en pie llamó a Cañuela, para que le ayudara en la grave y delicada operación.¿Qué se
colocaba primero?, ¿la pólvora o los guijarros? Petaca, aunque bastante perplejo, se
inclinaba a creer que la pólvora, e iba a resolver la cuestión es este sentido, cuando Cañuela,
saliendo de su mutismo, expresó tímidamente la misma idea. Por último un impertérrito chincol
tuvo la complacencia, en tanto se alisaba las plumas sobre una rama, de esperar el fin de tan
extrañas y
complicadas manipulaciones. Parece mentira, pensó, que un escopetazo suene tan poco, y su
primera mirada fue para el ave y, no viéndola en la rama, lanzó un grito de júbilo y se precipitó
adelante, seguro de encontrarla en el suelo, patas arriba. Cañuela, que viera el chincol alejarse
tranquilamente, no se atrevió a desengañarle.
Decidieron poner el fusil sobre una hoguera para no llegar con el a su casa y que su abuelo los
regañara. Transcurrieron algunos minutos, y ya Petaca iba a acercase nuevamente para añadir más
combustible, cuando un estampido formidable, los ensordeció. Por más que miró no
encontró vestigios del fusil.
En lo alto de la loma a treinta pasos de distancia, se destacaba la alta silueta del abuelo avanzando
a grandes zancadas. Parecía poseído de una terrible cólera.
Mientras corría, examinaba el terreno, pensando que así como el abuelo había encontrado la caja
del arma, él podía muy bien podía muy bien hallar, a su vez, el cañón o un pedacito siquiera, con
el cual se fabricaría un trabuco para hacer salvas y matar pidenes en la laguna.
Comentario
En cuanto a «Cañuela y Petaca», puede afirmarse que es una suerte de antiparábola donde la
desobediencia ocupa el lugar central y que al revés de las estructuras de aprendizaje, el mensaje

15. final no condena la conducta de los muchachitos, resolviéndose en un pensamiento socarrón muy
propio del campesino chileno:
Mientras corría, examinaba el terreno, pensando que así como el abuelo había encontrado la caja
del arma, él podía muy bien hallar, a su vez, el cañón o un pedacito siquiera con el cual se
fabricaría un trabuco para hacer salvas y matar pidenes en la laguna.
LA MANO PEGADA
Por el camino marcha don Paico, el viejo de la mano pegada. Junto a el, pasan a caballo don Simon
Antonio, su mayordomo y un huaso de la hacienda. Don simon, al ver al viejo le dice: ¡ Vamos,
aprisa, viejo ladron ! y le da un latigazo en las piernas. Don Paico es un mendigo que, a cambio de
unas monedas, le cuenta a la gente la historia de su mano pegada a la tetilla izquierda. Segun el,
mientras jugaba rayuela, su madre lo llamo en varias ocasiones para que le fuera a buscar leña,
pero como era un joven adicto al juego no le hacia caso. Su madre enojada le dio un golpe en
la espalda y Paico le respondio con un combo con su mano izquierda. Su madre, luego de
levantarse del suelo con su rostro ensangrentado lo maldijo y desde entonces Paico tuvo su mano
pegada al cuerpo y si trataba de separarla sangraba. Don Simon queria darle un escarmiento por
engañar a la gente de esa manera, especialmente porque el habia llegado a tener sus tierras
gracias a su trabajo. Ademas Don Simon era juez y ordeno a sus hombres capturar al viejo y
sujetarlo. Luego ordeno poner 2 esrtacas en el suelo y atar a ellas sus manos.
El viejo le suplicaba que no lo hiciera y los campesinos miraban la escena con piedad.
La mano supuestamente pegada se despego sin dificultad pero la gente lo atribuyo a un milagro.
A continuacion Don Simon lo castigo con prohibirle que volviera nuevamente por esas tierras y lo
golpeo con su rebenque y ordeno a sus hombres que le ataran sus brazos a un madero puesto
sobre sus hombros y lo dejaran ir. Luego Don simon pregunto a su mayordomo si el comprador de
unas vacas suyas se habia dado cuenta si los animales eran de inferior calidad a lo pactado y este
le dijo que no ( asi don Simon con el engaño habia tenido una ganancia mayor ).