Este documento presenta una serie de imágenes de diferentes motivos que ilustran el efecto de variar los parámetros de contraste, saturación y nitidez. Explica que el contraste afecta a la diferencia entre los tonos claros y oscuros, la saturación determina la pureza del color, y la nitidez se refiere a la claridad de los detalles. A través de las imágenes se muestra cómo estos parámetros interactúan y deben equilibrarse para obtener una representación realista sin excesos que puedan ocultar detalles

1. REVELADO EN CÁMARA
CANON EOS 600D

2. CONTRASTE
Intensidad de la diferencia, tanto en los aspectos de iluminación(escala de blancos y negros) como en los aspectos cromáticos, de una imagen.
Cuanto más contraste, más diferencia (izquierda) cuanto menos contraste, mayor será la uniformidad (derecha). Nos referimos a esta
diferencia como la paulatina desaparición, cuando aumentamos el contraste, de los tonos intermedios. Siendo más presentes entonces, los
tonos cercanos a los negros u oscuros por un lado, y a los blancos o luminosos por el otro.

3. SATURACIÓN
Intensidad o pureza de un matiz concreto (se trata de una combinación de longitudes de onda e intensidad luminosa), cuanta
más saturación (izquierda), más pureza en el color; cuanto menos saturación, el color tenderá más hacia el gris (derecha). Si
bien es cierto que una imagen poco saturada y que tienda a una matización gris, tendrá poco detalle de color; una imagen
excesivamente saturada también perderá los matices intermedios y la capacidad de mostrar gran detalle dentro de la propia
gama, apareciendo cada vez más similares a masas unificadas y homogéneas.

4. NITIDEZ
Claridad de definición en los detalles de la imagen. Este factor depende de aspectos como enfoque (profundidad de campo,
velocidad de obturación, punto focal correcto), calidad y resolución. Cuando ampliamos detalles menos nítidos de la imagen
de la izquierda, se aprecia mejor la falta de claridad de definición de detalle, en este caso se debe a que este motivo quedaba
fuera de punto de foco, apareciendo como desenfocado.

5. SERIE MOTIVO 1: CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ
CONTRASTE MÍNIMO
NITIDEZ MÁXIMA
CONTRASTE MÍNIMO
NITIDEZ MÍNIMA
En este apartado podemos observar como la
nitidez afecta en la claridad con la que
percibimos (o mejor dicho, captamos) los
detalles. Aun con un bajo contraste, podemos
apreciar como en la sección ampliada hay una
clara diferenciación de los píxeles oscuros y los
claros, dejando una marcada visualización de
detalle. Si bien es cierto que una imagen poco
nítida puede presentarse como borrosa o con
texturas demasiado suaves, si nuestra imagen
presenta demasiada claridad de detalle, la
explicitación de las texturas puede acabar por
generarnos algo de ruido.

6. SERIE MOTIVO 1: CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ
CONTRASTE MÁXIMO
NITIDEZ MÁXIMA
En esta ocasión, al aumentar el contraste, la
claridad de detalle es mayor, además de ser más
genérica, es decir, los píxeles más oscuros se
oscurecen en todas las áreas y los claros se
iluminan, siendo también más clara la distinción
entre los colores complementarios (por ejemplo
el rojo y el verde). Lo que puede ocurrir en
zonas de alto contraste es que se dé una pérdida
de información, por tender los píxeles a
homogenizarse por zonas (desapareciendo así
los tonos intermedios);´lo más correcto siempre
es utilizar contrastes equilibrados, que
garanticen una distinción de detalles sin llegar a
unificarlos por zonas.

7. SERIE MOTIVO 1: CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MÍNIMA
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MÁXIMA
Podemos ver aquí, como ya hemos
mencionado con anterioridad, una leve
desaparición de los tonos medios, por
presentarse un contraste muy elevado. La
exposición parece incorrecta en la imagen
de la izquierda por presentarse además de
muy contrastada, poco saturada, por lo que
al tender el color al gris, hay una
neutralidad excesiva. Vemos como los rojos
se aplanan y apenas se aprecian los detalles
del rostro. En cambio en la imagen de la
derecha, la excesiva saturación, crea un
contraste (ya de por si acentuado)
demasiado irreal.

8. SERIE MOTIVO 1: CONTRASTE MEDIO/SATURACIÓN
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MÁXIMA
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MÍNIMA
Ahora podemos apreciar, con el contraste
más equilibrado, como con una saturación
apropiada, la exposición parece más
correcta. En cambio, el gris se acentúa
cada vez más con la pérdida de esta. Los
rojos de la fotografía de la derecha se
presentan demasiados puros, incluso
habiendo un menor contraste, sigue
pareciendo desajustada la imagen, pero
con una mayor apreciación de tonos
medios. La composición resulta más
agradable, y podemos apreciar mucho
mejor a nuestro motivo central y figura, en
la imagen del centro que se presenta
bastante equilibrada.

9. SERIE MOTIVO 1: CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MÍNIMA
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MÁXIMA
Ahora podemos observar claramente como la
imagen con saturación y contraste mínimo, se
presentan con una evidente gama de grises, las
pieles e incluso los rojos se presentan apagados y
demasiado neutros, pero a medida que
aumentamos el contraste, esta gama de grises
presenta una mayor variación cromática,
resaltando los verdes y rojos (aun que no tanto
como en el ejemplo de contraste y saturación
máxima). Donde más podemos apreciar esta
pérdida de información progresiva según se
pierde saturación es sobre todo en los fondos y en
las pieles, resaltando finalmente solo una masa de
color roja como figura frente a un fondo de poco
detalle gris. En este caso, la imagen de la derecha
compensa bastante bien la escasez de contraste
con una alta saturación, sin resultar del todo
excesiva.

10. SERIE MOTIVO 2: CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ
CONTRASTE MÍNIMO
NITIDEZ MÁXIMA
CONTRASTE MÍNIMO
NITIDEZ MÍNIMA
Esta vez podemos apreciar la nitidez
sobre todo en las rendijas de la persiana
de la derecha, siendo mucho más
pronunciadas en esta imagen. Además
los claroscuros de los árboles se
presentan más duros en la fotografía
nítida. Siendo en definitiva las líneas las
más marcadas y evidentes las
diferencias. Podemos ver los ladrillos y la
hierba con más claridad, mientras que en
el ejemplo de la derecha aparecen como
manchas más uniformes, homogéneas y
con menos detalle.

11. SERIE MOTIVO 2: CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ
CONTRASTE MÁXIMO
NITIDEZ MÁXIMA
Como antes hemos mencionado, las líneas se aprecian
más cuanta más nitidez, ahora bien, unidos a un alto
contraste, podemos apreciar toda la variación de detalle
de una manera bastante clara, pero sacrificando los
tonos medios (es decir, dentro de una misma gama de
matices o de una intensidad lumínica similar, se
perderán los detalles; pero en las zonas más distanciadas
en cuanto a color-luz, se hará más evidente esta
diferencia). La profundidad de campo puede resultar
mayor porque la imagen parecerá más enfocada, y el
contraste se realza con la complementariedad
verde/roja, resaltando todas las partes. Pero para
representar de una manera más fiel la realidad, la dureza
de detalle parece demasiado ficticia, resultando incluso
molesto (exceso de detalle en texturas). Realmente
perderemos profundidad y sensación de perspectiva
porque todos los planos se nos vendrán hacia delante.

12. SERIE MOTIVO 2: CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MÍNIMA
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MÁXIMA
Debemos recalcar el oscurecimiento
de las partes en sombra al aplicar un
contraste máximo, si además
añadimos el alto contraste cromático
con la saturación máxima, el
resultado será una pequeña pérdida
de detalle por masas de color cada
vez más similares.
Podemos observar además como
prácticamente solo se puede apreciar
detalle en el cielo en la imagen de la
derecha (algunas tonalidades azules),
apareciendo blanco y sin información
en las otras dos imágenes (esto se
debe a que la alta saturación otorga
más importancia al cian, apareciendo
en las otras imágenes en gamas más
cercanas al gris).

13. SERIE MOTIVO 2: CONTRASTE MEDIO/SATURACIÓN
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MÁXIMA
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MÍNIMA
Con contraste medio, en la imagen de la
derecha, podemos apreciar ahora más
información, pese a que los colores están
demasiado saturados (hay más variación
cromática, no solo aparecen los extremos).
Según bajamos el contraste y la saturación,
volvemos a comprobar que las tonalidades
siguen acercándose cada vez más al gris. En
esta serie podemos encontrar un buen
equilibrio con los dos parámetros ajustados
de una manera equitativa, los colores
usados ya dan peso y contraste suficiente,
sin tener la necesidad de compensar con
ninguno de estos ajustes. Vemos como si
bajamos ya la saturación comenzamos a
perder algo de detalle (por ejemplo la
textura de la tierra).

14. SERIE MOTIVO 2: CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MÍNIMA
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MÁXIMA
La imagen de la derecha, parece casi
pictórica, los colores son muy vivos
pero hay una gran pérdida de
profundidad por la carencia de
contraste (los verdes del árbol se nos
vienen a primer plano sin tonos algo
más oscuros, esto ocurría también en
el otro extremo, con un contraste
excesivo). A medida que bajamos la
saturación este efecto disminuye, pero
sigue siendo algo plana, se aprecia
más detalle cromático en el cielo, pero
se pierde tridimensionalidad. Las
texturas con mucho detalle se
aprecian bien, pero aquellas que se
presentan más mates y homogéneas,
tienden a mezclarse por la falta de
claroscuro.

15. SERIE MOTIVO 3: CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ
CONTRASTE MÍNIMO
NITIDEZ MÁXIMA
CONTRASTE MÍNIMO
NITIDEZ MÍNIMA
Aquí comenzamos con la última serie,
centrándonos en un detalle más concreto.
Con un contraste mínimo y una baja nitidez,
puede llegar a costar ver el punto de foco
(costaría mucho más si no hubiera tanto
contraste de color) Podemos apreciar sobre
todo en la parte del tallo y de los pétalos,
como hay una mayor claridad de
diferenciación cromática, se presenta como
una mayor delimitación de los espacios de
color (incluso dentro de la propia flor, hay
una mayor diferenciación aun habiendo la
misma gama, cuanto mayor es la nitidez). En
la imagen de la derecha, en cambio, las
hojas se pierden más con el fondo.

16. SERIE MOTIVO 3: CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ
CONTRASTE MÁXIMO
NITIDEZ MÁXIMA
Si además de nitidez, añadimos a nuestra
imagen un alto contraste, podremos apreciar
como pese a que el fondo es muy confuso, hay
una mayor claridad en la diferenciación de
figura y fondo. La poca gradación de color, nos
ofrece un alto grado de detalle en el fondo,
pero en la figura de color prácticamente
homogéneo, este se pierde.
Además pese a tener poca profundidad de
campo, el alto contraste, tiende a aumentar
esta ligeramente, llevando los tonos negros
hacia atrás, y los más claros hacia delante.

17. SERIE MOTIVO 3: CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MÍNIMA
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MÁXIMO
SATURACIÓN MÁXIMA
Vemos como el mencionado aumento de la profundidad disminuye a medida que los colores
cogen más viveza y se saturan, los tonos cálidos tienden a aplanar la imagen, atrayendo todas
las partes hacia delante. En cambio en la imagen de la izquierda, no solo ganamos profundidad,
sino que además, nuestro motivo de foco gana bastante en detalle, la escala de grises menos
saturada permite apreciar más variaciones tonales, pronunciando los ligeros detalles de la flor.

18. SERIE MOTIVO 3: CONTRASTE MEDIO/SATURACIÓN
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MÁXIMA
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MEDIO
SATURACIÓN MÍNIMA
Volvemos apreciar en la imagen con una alta saturación y ahora contraste equilibrado grandes similitudes con la pintura,
los tonos tan vivos nos trasladan a los primeros años de la vanguardia pictórica. Y en esta serie podemos comprobar
también como a medida que la saturación disminuye, la tridimensionalidad lo hace también (acentuada claro esta por la
poca profundidad de campo). En la imagen central, quizá de nuevo la más “correcta”, podemos apreciar bastante bien
tanto los detalles de la figura como los del fondo.

19. SERIE MOTIVO 3: CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MÍNIMA
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MEDIA
CONTRASTE MÍNIMO
SATURACIÓN MÁXIMA
Y ya en esta última serie, se puede apreciar muy bien, que si disminuimos los contrastes cromáticos y
lumínicos, como en la imagen de la izquierda, nos encontramos con que la figura, pese a tener una
relevancia de color, tiende más a perderse en el fondo. Algo parecido ocurre pero en menor medida en
la imagen muy saturada con bajo contraste, ya que las gamas de color figura/fondo se asemejan más.
Quizá donde este objeto central tiene más relevancia es en la imagen del centro, ya que el reducido
contraste homogeniza más el fondo, y la adecuada saturación le otorga mucho más protagonismo.