Este documento describe varios conceptos fundamentales de fotografía digital como la exposición, el balance de blancos, la macrofotografía, la iluminación, la resolución, el ISO, la compresión, los modos de escena y el zoom. Explica cómo estos elementos afectan la calidad de la imagen y proporciona ejemplos para ilustrar sus efectos.

1. TRATAMIENTO
FOTOGRÁFICO DIGITAL
FOTOGRAFÍAS CON LA CÁMARA DEL MÓVIL
SAMSUNG YOUNG II

2. • RESOLUCIÓN: 3,15MP (2048x1536 máxima)
• TIPO DE SENSOR : ACELERÓMETRO
• TAMAÑO DEL SENSOR Y DEL PIXEL: 3MP
• APERTURA DE DIAFRAGMA: f/2.8
• ÓPTICA:
• PROCESADOR: 1 NÚCLEO, VELOCIDAD 1GHz
• ESTABILIZADOR: NO
• ESPECIALES: PANORÁMICA, NO FLASH

3. EXPOSICIÓN
Se establece en base a la luz que capta el sensor de imagen, dependiendo de
la relación entre la cantidad recibida y el tiempo en que este la percibe

4. VARIACIÓN DE EXPOSICIÓN CON LUZ
UNIFORME
En las fotografías con luz uniforme se aprecia un aumento o disminución
de esta de manera homogénea, conforme a si están sobreexpuestas,
subexpuestas o con la exposición determinada como correcta por el
fotómetro. (en el caso de la sobreexpuesta se pierde detalle en las zonas
más claras y en la subexpuesta en las más oscuras).

5. -2 0 +2
Apreciamos bastante más detalle de las hojas iluminadas por la luz en la
imagen de la izquierda (las zonas no aparecen quemadas), mientras que
en la de la derecha ganamos detalle en las sombras proyectadas por
estas hojas.

6. EXPOSICIÓN A CONTRALUZ
En las realizadas a contraluz, el fotómetro tomará como valor correcto
de exposición aquel en que el motivo central aparezca subexpuesto y el
fondo algo sobre iluminado, esto se debe a la manera de medir la luz, al
captar una gran zona de la imagen muy iluminada la medición de la luz
trata de equilibrarse dejando al motivo principal subexpuesto y el fondo
quemado.

7. En la imagen de la izquierda el fondo si aparece correctamente iluminado
(algo subexpuesto incluso) y solo apreciamos la silueta de los sujetos. En la
imagen central, el fondo aparece ligeramente sobreexpuesto y ya se empieza
a intuir algo de color en las siluetas. Por último en la imagen de la derecha el
fondo aparece casi quemado completamente y las siluetas ya muestran algo
más de detalle.
-2 0 +2

8. BALANCE DE BLANCOS
Ajuste que equilibra correctamente el color de la imagen sin presentar las
dominantes del tipo luz percibida en cada escena. (Suele ser más notable en
tonos blancos o grises). Por ejemplo, si una imagen presenta dominantes
azuladas, el balance las equilibra añadiendo tonos anaranjados.

9. BALANCE DE BLANCOS EXTERIOR
AUTOMÁTICO
DÍA
NUBLADO
FLUORESCENTE TUNGSTENO

10. Vemos como la foto que menos dominantes presenta es la que aparece
con el balance de blancos ajustado en modo día, así mismo hay una
buena adecuación del modo automático del balance, siendo muy
parecido al parámetro correcto. La temperatura de color día es bastante
alta y suele presentar dominantes azules, el balance nublado es para una
temperatura mayor y más fría, por ello si presenta esos tonos
anaranjados (la temperatura de la imagen “correcta” es más cálida). Por
el contrario los balances tungsteno y fluorescente están preparados para
temperaturas más bajas y cálidas, por ello presentan dominantes
azuladas.

11. BALANCE DE BLANCOS EN INTERIOR
AUTOMÁTICO DÍA NUBLADO
FLUORESCENTE TUNGSTENO

12. En este caso vemos como el ajuste correcto se encuentra en el modo
tungsteno del balance, el resto de fotografías presentan dominantes
anaranjadas porque su temperatura es mayor (excepto el fluorescente
que presenta dominantes azules). En este caso el modo automático
también consigue adaptarse bien al balance correcto.

13. MACRO
Se caracteriza a esta fotografía como fotografía de gran tamaño, generalmente
se emplea en objetos de pequeñas dimensiones, siendo representados a
mayor escala, estos suelen aparecer enfocados y con una pequeña
profundidad de campo.

14. MACRO
Para realizar una fotografía macro debemos acercar el objetivo lo máximo
posible, en este caso la distancia de enfoque mínima requerida por la cámara del
móvil era bastante grande, por lo que no se termina de conseguir del todo el
efecto deseado.

15. ILUMINCACIÓN
Cantidad de luz presente en la escena de la fotografía, puede ser
natural (la luz del sol) o artificial (flashes, focos, bombillas
domésticas…), es fundamental para la captación de la imagen
(mínimo 1000 lux), si la iluminación no es lo suficientemente
buena nuestra imagen tendrá poca calidad (poca nitidez, ruido
digital, poca representación del color…)

16. MALA ILUMINACIÓN

17. Aquí podemos apreciar como la cámara al trabajar en peores
condiciones ofrece unos resultados de peor calidad. En estas dos
imágenes hay muy poca representación de color (tenue en la imagen de
interior), una clara subexposición por la imposibilidad de ampliar más
los parámetros de la cámara del móvil (tiempo de exposición, ISO…) con
la consecuencia de que encontramos poco detalle y poco volumen, poca
nitidez y ruido digital.

18. RESOLUCIÓN
Determina la cantidad de detalle que se puede apreciar en una
fotografía (se debe tener en cuenta aspectos como los píxeles o
la resolución de impresión o tamaño de visualización de
imagen). La resolución está condicionada por el número de
píxeles por pulgada y el tamaño de la imagen.

19. RESOLUCIÓN

20. Podemos apreciar como la reducción del número de píxeles disminuye la
calidad de resolución de las imágenes (sobre todo si son ampliadas). Esto
se debe a que cuantos más píxeles por pulgada tenga una imagen, más
nitidez encontraremos (lo podemos ver al contrastar en las tres
imágenes de arriba). En un mismo tamaño de imagen, cuantos más
píxeles haya, más pequeños serán y podrán reproducir mejor los
pequeños detalles, al ampliar una imagen con pocos mega píxeles como
la fotografía de la derecha, podremos percibir mucho antes los píxeles
que en otra (izquierda) con una mayor resolución.

21. ISO
Se trata de la sensibilidad que, junto a la apertura del diafragma
y el tiempo que permanece el obturador abierto, determina la
exposición de la imagen (además de la propia iluminación de la
escena o la luminosidad del objetivo). Si tenemos una escena
con escasa iluminación y el resto de los parámetros ya están al
límite (diafragma abierto y riesgo de trepidación) podemos subir
el ISO, pero al subir la sensibilidad de la imagen también
añadiremos ruido digital.

22. ISO

23. Cuanto más subamos el parámetro de ISO más ruido aparecerá en la
imagen, podremos apreciar estas aberraciones sobre todo en las partes
menos iluminadas. (Como antes, lo detectaremos mejor si realizamos
una ampliación, ya que en este caso a simple vista es difícil de apreciar).
La imagen de la izquierda apenas presenta ruido porque el ISO está a
100, por el contrario como vemos en la ampliación de la derecha, el ISO
está a 3200 y presenta bastante más ruido digital.

24. COMPRESIÓN
Para facilitar o almacenar de una manera más cómoda las
imágenes, estas, a efectos de perder en algunas ocasiones
partes de su información, pueden ser comprimidas
eliminando datos, irrelevantes en mayor o menor medida.
Cuanto menor sea el número de kilobytes la información que
muestra la imagen será menos clara y definida, apareciendo
una especie de masas de color.

25. COMPRESIÓN

26. No es necesario ampliar la imagen en este caso para apreciar la pérdida
de información y calidad. Cuanto mayor sea la compresión, y mayor
número de kilobytes necesarios sean suprimidos, peor será la calidad de
esta. Vemos claramente en la imagen de la derecha pérdida de
detalle en el suelo, apareciendo manchas magentas y cianes
difuminando la información.

27. MODOS DE ESCENA
La mayoría de las cámaras vienen integradas con una serie de
ajustes programados de manera automática según los distintos
tipos de escena genéricos: paisaje, retrato…
A parte de saturar o desaturar los colores, los modos de escena
de paisaje suelen ampliar la profundidad de campo y los de
retrato reducirla para dar protagonismo al sujeto principal.

28. ZOOM
Se puede presentar en diferentes tipos (óptico, motorizado,
digital) en este último caso la distancia focal suele ser un
segmento del encuadre fotografiado o una interpolación de los
píxeles registrados, implicando así una reducción del número de
píxeles o una menor fidelidad. Mientras la ventaja del zoom
óptico se basa en su calidad y fiel representación de la realidad,
el zoom digital destaca por llegar allí donde el óptico no puede.

29. ZOOM

30. En un principio las tres imágenes del ejemplo parecen iguales respecto a la
calidad (quizá mayor nitidez en la de distancia focal más corta) aunque ya
hemos mencionado que para ampliar con zoom digital, o bien cortamos un
segmento de la imagen original reduciendo el número de píxeles o bien
interpolamos píxeles a partir de los que ya tenemos, por lo que podemos
intuir que el zoom digital al máximo ofrece peor calidad. Pero al ampliar en
las tres imágenes la misma zona (la cabeza del sujeto) observamos que la
que más nitidez ofrece es la imagen antes ya ampliada mediante zoom
digital por lo que podemos deducir que el resultado de la interpolación de
los píxeles ofrece bastante calidad.

31. PANORÁMICA
La imagen panorámica posee un gran carácter narrativo y descriptivo,
estas imágenes de ratio largo permiten mostrar y encuadrar una gran
parte de la escena escogida y ofrecen una mayor contextualización.

32. OTROS
Además muchas cámaras permiten utilizar modos monocromos, como el
sepia y la escala de grises, y modos como el negativo, que ofrecen un
mayor grado de abstracción perceptiva.