Este documento explora los barrios de invasión en Bogotá desde la perspectiva de sus habitantes. Estos barrios se forman debido a la falta de oportunidades de empleo y vivienda que enfrenta la ciudad, lo que lleva a personas vulnerables a ocupar terrenos de forma ilegal. Los residentes de estos barrios carecen de servicios básicos y enfrentan constante acoso policial. A pesar de las dificultades, las comunidades se organizan para proteger sus hogares ante la amenaza de desalojo.

1. L A R E V I S TA U R B A N A
S O B R E L A S C I U D A D E S Y S U S M AT I C E S
2 0 2 3 - 2 | E D I C I O N 0 1 1
URBE
EDICIÓN BOGOTA
La capital
Colombiana
desde lo diferente

2. 02
03
La Capital Colombiana desde lo diferente
Desde lo ARQUITECTONICO Y PROYECTUAL
Los barrios de invasión de Bogotá: Un estilo de vida
ignorado por los más ricos de la sociedad
Ser sensible tanto al caos como a la costumbre:
Luis Carlos Ayala
Bogotá: Inspiración y expresión en el Arte.
Tipologias constructivas y sus consecuencias en la Ciudad
Renovarte: Recorridos Naturales
B O G OTÁ
Desde lo URBANO Y DEMOGRÁFICO
Desde lo CRíTICO Y SOCIAL
| EDITORIAL |
La Alborada: Co-Living para adultos mayores
[ 2 ]
[ 4 ]
[ 3 ]
[ 1 ]
[ 5 ]
[ 6 ] ¿Quién vive en Bogotá?
Luchas sociales y construcción de la ciudad: Las invasiones
en Bogotá [ 8 ]
[ 9 ]
[ 12 ]
01

3. | EDITORIAL |
Bogotá, una ciudad vibrante y cosmopolita
Bogotá, la capital de Colombia, es una ciudad vibrante y cosmopolita con una rica
historia y cultura. Es también una ciudad en constante evolución, con un urbanismo
que refleja su diversidad y dinamismo.
Una revista para el debate y la reflexión
Esta revista tiene como objetivo promover el debate y la reflexión sobre el
urbanismo de Bogotá. A través de artículos académicos, ensayos, crónicas y
entrevistas, la revista explorará los temas más relevantes del desarrollo urbano de
la ciudad, desde la planificación y la gestión urbana hasta la arquitectura y el
diseño urbano.
Una revista para todos
La revista está dirigida a un público amplio, incluyendo académicos, profesionales,
estudiantes y ciudadanos interesados en el desarrollo de Bogotá.
Una revista de enfoque amplio y publicará artículos originales e inéditos que se
someterán a un proceso de revisión por pares. Se aceptarán artículos en español,
inglés y portugués. La revista se publicará semestralmente.
Una revista con un objetivo claro
Bogotá tiene un gran potencial urbano. Esta revista tiene como objetivo contribuir al
desarrollo de un urbanismo sostenible, equitativo e incluyente para la ciudad.
Esta versión del texto es más concisa y directa que la versión anterior. Se ha
eliminado la información superflua y se han enfatizado los puntos clave. El texto es
claro y fácil de entender, y transmite el mensaje del objetivo de la revista de manera
efectiva.

4. Por: Emilio Barreto Ricaurte
Y SUS CONSECUENCIAS EN LA FORMA DE LA CIUDAD
En ciud a d es l atinoamericanas, el dé ficit de vivienda ha generado dos
fenómen o s o p uestos: los asentamientos informales, con autoconstrucció n en
t erreno s i l eg a l es y falta de ser vicios, y los conjuntos cerrados, que surgen
por pro bl em a s de seguridad pero contribuyen a la segregación. Ambos
model o s a fect an la calidad de vida y la esté tica urbana. L a raíz de estos
problem a s resi de en la ausencia de regulación que favore zca a la ciudadan ía
y gara n t i ce un hábitat digno.
las tipologias CONSTRUCTIVAS
en bogotÁ
En las ciudades latinoamericanas las nuevas formas
de la ciudad se originan a partir de dos fenómenos
opuestos que responden a un mismo problema: el
déficit de vivienda.
Por un lado, los asentamientos informales se
caracterizan por la autoconstrucción de la vivienda en
terrenos parcelados de forma ilegal, lo cual implica la
ausencia de servicios básicos como luz y
alcantarillado, que en otras palabras es la ausencia
del estado y de planeación. Por otro lado, los
conjuntos cerrados son la respuesta del mercado a
las problemáticas de seguridad en las ciudades, que
generan la falsa sensación de seguridad al cerrarse
sobre sí mismos.
Los dos modelos son problemáticos, pues alimentan
la segregación socioespacial.
Los asentamientos informales, al carecer de servicios
básicos, espacio público, áreas verdes y demás,
hacen de la experiencia de habitar el lugar bastante
difícil e incluso desfavorece las posibilidades de sus
habitantes. La ubicación en la periferia de estos
barrios además resulta en la expansión ad infinitum
de este tipo de tejido urbano, lo cual resulta en un
aislamiento de los bienes que ofrecen las ciudades
cada vez mayor.
Los conjuntos cerrados, por su parte, alimentan la
segregación socioespacial al aislarse a sí mismos
de las ciudades. Paradójicamente, la construcción
de este tipo de viviendas no da como resultado el
crecimiento y/o la articulación de la ciudad, sino en
su diminución y aislamiento. El diámetro de las
manzanas ocupadas por este tipo de proyectos
aumenta por lo general de forma proporcional a la
altura de los edificios, que además no cuentan con
primeros pisos activos, por lo que la percepción de
seguridad y el sentimiento de pertenencia a la
ciudad se ven altamente perjudicados.
Otro factor perjudicial de estos dos modelos es la
estética, pues la homogeneidad en la forma y en la
materialidad de las fachadas y el espacio público
generan ciudades que no resultan apacibles para
habitar y no generan sentido de pertenencia a
partir de la espacialidad. En el caso de los
asentamientos este factor resulta aún más grave,
en cuanto a que la falta de estética refleja la
carencia técnica de muchas edificaciones, que en
realidad es una muestra de la pobreza y de la
ausencia del Estado.
Todas las problemáticas enunciadas pueden
encontrar su origen en la ausencia de un ente que
regularice la construcción de vivienda por medio de
normas claras que favorezcan no sólo a las
constructoras y a los propietarios de los predios,
sino a toda la ciudadanía, a la vez que garantice
que todos los ciudadanos tengan un hogar y un
hábitat digno de ser habitado.
[ 2 ]
[ 2 ]

5. Avances en la calidad de la Vivienda de
Interés Social (VIS) en Bogotá
Por: Emilio Barreto Ricaurte
La calidad del hábitat es un asunto clave para el bienestar de una
sociedad, por lo que el cuidado de las condiciones de la ciudad, el
entorno inmediato, el barrio y la vivienda es una responsabilidad
colectiva. Entre las décadas de 1960 a 1980, el Estado colombiano tenía
una fuerte presencia estatal en asuntos de vivienda, con el Instituto de
Crédito Territorial (ICT) y el Banco Central Hipotecario (BCH) que
apoyaban proyectos de vivienda masiva. Dichos proyectos promovían la
autoconstrucción y la autogestión de viviendas como propuestas
innovadoras, convirtiendo al país en un laboratorio de experimentos
arquitectónicos.
Sin embargo, durante los años 90, los cambios en las políticas
internacionales incidieron en el enfoque que el Estado colombiano
adoptó en la construcción y el desarrollo, limitando el papel social del
Estado en vivienda. Se pasó a un escenario de gestión privada y se
aplicaron herramientas de financiación, como subsidios a la demanda.
De acuerdo con las investigaciones de Clemencia Escallón y Diana
Rodríguez sobre la calidad de la vivienda en Bogotá, realizados dos
décadas después de la implementación de las nuevas políticas de
vivienda, los datos son preocupantes: el déficit de vivienda aumenta, y las
opciones legales y de calidad resultan inaccesibles para los más pobres.
La urbanización informal se convierte en la alternativa para muchas
familias, y el hacinamiento crítico es la realidad de los más
desfavorecidos. T
rece años después de dicha investigación, la situación de la Vivienda de
Interés Social (VIS) en Bogotá mantiene serios problemas de calidad, de
acuerdo a factores como la ubicación de los proyectos, su rol en la
construcción de ciudad, la calidad espacial de las unidades habitacionales
y sus acabados. A pesar de que el escenario a gran escala sigue siendo
preocupante, propuestas de pequeños constructores revelan los
esfuerzos emergentes por parte de la sociedad y las entidades públicas
por aportar un grano al mejoramiento de la calidad del hábitat.
El arquitecto Sebastián Serna Hosie ha desarrollado dos proyectos
interesantes que se articulan con la ciudad de forma coherente y
constructiva, respetando la escala y proponiendo soluciones tipológicas
innovadoras.
El proyecto “Suramérica”, ubicado en el sector informal del 20 de julio,
escalona las edificaciones de tal manera que mantiene el paramento,
pero libera el centro de la manzana, generando un patio que organiza el
complejo, e ilumina y ventila cada espacio. El proyecto permeabiliza la
manzana y aporta a la actividad de la zona, planteando el primer piso de
cada bloque como una unidad productiva, tejiendo así la rutina de los
habitantes potenciales del proyecto.
En “La Garza”, con el fin de volver a conseguir una conexión entre el barrio
Las Cruces y la Plaza de Bolívar, se plantea un proyecto desarrollado a
través la tipología del pasaje, que recupera así la tipología original del
sector a la vez que responde a la geometría del lote. A partir de esta
misma se genera una relación de lleno-vacío que aporta una riqueza
espacial no convencional en proyectos VIS.
En un lote cercano a La Garza, el arquitecto Lucas Oberlaender desarrolló
el edificio “7 Patios” retoma la intención de La Garza y estructura otro
pasaje que con la geometría de un damero crea unidades habitacionales
con vistas libres hacia tres patios cada una.
En síntesis, a pesar de los esfuerzos, persisten desafíos en la calidad de la
Vivienda de Interés Social (VIS), La calidad habitacional sigue siendo un
problema, especialmente para los más desfavorecidos. No obstante,
proyectos liderados por pequeños constructores, como los de Sebastián
Serna Hosie, presentan soluciones innovadoras, como "Suramérica" y "La
Garza", que buscan mejorar la calidad espacial y la integración urbana.
Estos esfuerzos resaltan la importancia de equilibrar la gestión pública y
privada para lograr un desarrollo urbano sostenible y mejorar el hábitat,
especialmente para las poblaciones vulnerables.
Fotografías del proyecto La Garza, a la izquierda, y de
Suramérica, arriba.
Abajo, fotografía aérea que da cuenta de los patios y las
unidades habitacionales de 7 Patios

6. Por: Laura Bonilla y Juliana Salgar
RENOVARTE:
RECORRIDOS
NATURALES
En medio de una operación estratégica en el barrio Luna
Park de Bogotá, se crean espacios de reunión social
multipropósito creando una integración social y una
activación peatonal conectando proyectos.
PERSPECTIVAS
PEATONALES
[ 3 ]
Activación zonal,
integral y social.
Luna park
PLANTA PRIMER PISO
AXONOMETRÍA
Se diseña un proyecto con un programa amplio,
en el que se incluye un jardín botánico, vivienda,
ludoteca, cafe, talleres, galería de arte y teatro
urbano. Creando así un umbral de bienvenida al
barrio desde las vías principales y creando un
recorrido uniendo interior y exterior.
PERSPECTIVAS
PEATONALES

7. Paula Jaramillo & Maria Sofía Mancera
LA ALBORADA:
CO-LIVING PARA
ADULTOS MAYORES
La Alborada es un proyecto de vivienda
compartida que busca funcionar como eje
conector entre el Parque Julio Flores y los
demas parques de bosillo pertenecientes a la
zona. Este proyecto cuenta con 3 tipos de
viviendas para adultos mayores y con zonas
compartidas entre las mismas para una
mejor interaccion entre sus habitantes. Su
primer piso busca una relacion directa con el
peaton por lo que se encuentra abierto para
todas las personas que quieran acceder a el.
Finalmente, el proyecto cuenta con una
geometria que genera dos centros de
manzana y ademas un juego de niveles
entre las ter-razas, rampas y hundimientos
en la biblioteca y en la capilla.
[ 4 ]
¿Quién habita la
ciudad?

8. Por: David Franco
LOS BARRIOS DE
INVASIÓN DE BOGOTÁ:
osotros invadimos un terreno que estuvo muchos
años desocupado, el estado no hizo un colegio, una
cárcel o algún beneficio para la gente, así que lo
tomamos porque lo necesitábamos para vivir”, comenta
Martín Antonio, habitante de un barrio de invasión
llamado Altos de Villa Gloria, de Ciudad Bolívar. Antonio
tuvo que llegar allá debido a la imposibilidad de pagar
un arriendo a diario, mientras su esposa, estaba
embarazada. Desde entonces, ha tenido que sufrir las
inclemencias de vivir allí, entre otras muchas cosas, la
falta de higiene, la falta de servicios públicos, la falta de
vías para acceder al barrio, siendo una de las principales
el acoso policial.
En Bogotá, una ciudad con alrededor de 7 millones de
habitantes, la llegada constante de personas, muchas
de ellas vulnerables, ha exacerbado problemas como el
desempleo y la falta de vivienda. La tasa de desempleo
alcanza el 21.6%, afectando a casi un millón de
personas. La crisis de vivienda es evidente, y
aproximadamente 9,538 personas viven en las calles
según un censo del DANE.
El gobierno enfrenta desafíos significativos,
especialmente en la falta de oportunidades de empleo
y vivienda. Esto ha llevado a la formación de barrios de
invasión, ocupaciones ilegales de terrenos que
representan una preocupación constante para el
Estado, tanto por la ocupación en sí como por
cuestiones ambientales o de seguridad.
Los habitantes de estos barrios son personas
vulnerables que buscan una vida digna, pero se
enfrentan a obstáculos considerables. La falta de
servicios públicos y el acoso policial son realidades
cotidianas. A pesar de las dificultades, la comunidad
en los barrios de invasión se organiza para proteger
sus hogares de los desalojos, incluso ante la amenaza
constante de las autoridades.
El artículo también destaca la estigmatización que
enfrentan estos barrios. A menudo, las promesas
gubernamentales resultan vacías, lo que genera
desconfianza y descontento entre los residentes. A
pesar de las adversidades, la gente en los barrios de
invasión mantiene la esperanza de que el gobierno
pueda ofrecer soluciones significativas, como la
legalización de los asentamientos o la mejora de las
condiciones de vida.
Transcripción y resumen de un artículo hecho por David Franco y publicado en
https://plazacapital.co/ciudadania/5658-los-barrios-de-invasion-el-estilo-de-vida-ignorado-por-la-sociedad en 2021
Barrio Egipto Bogotá. Tomada por: Fátima Martínez Gutierrez
Barrio Egipto Bogotá. Tomada por: Fátima Martínez Gutierrez
Un estilo de vida ignorado por los más
ricos de la sociedad
"N
[ 5 ]

9. Por: Paula Jaramillo
Las distintas etapas de la vida
requieren una serie de
actividades y espacios que van
cambiando y adaptándose a la
mobilidad del cuerpo, las
formas de socializar y las
actividades de interés. Bogotá
es una ciudad con una
población joven creciente en la
que la ciudad ha priorizado a
quienes la usan a diario,
dejando a un lado a quienes
usan la ciudad con menor
regularidad. Esto ha generado
un ciclo de retroalimentación
positiva en el que la población
mayor empieza a ser expluida
del diseño de la ciudad, y cada
vez, ésta les permite menor
interacción. ¿Es justo que
quienes menos usan la ciudad
queden relegados en sus
hogares sin acceso a la
ciudad?
¿QUIÉN VIVE
BOGOTÁ?
Una de las principales
necesidades de los adultos
mayores es la
accesibilidad. Las
personas de edad
avanzada pueden tener
dificultades para moverse,
por lo que es importante
que los espacios públicos y
privados sean accesibles
para ellos.
Introducción
[ 6 ]
Bogotá, la capital de Colombia, es una ciudad con una
población cada vez más envejecida. Según el DANE,
en 2023, el 15,3% de la población de la ciudad es
mayor de 60 años. Esta tendencia se espera que
continúe en los próximos años, por lo que es
importante que la ciudad se prepare para atender las
necesidades de esta población.

10. En Bogotá, hay algunos avances en materia de
accesibilidad para adultos mayores. Por ejemplo,
la ciudad cuenta con un sistema de transporte
público integrado que incluye buses, tranvías y
metro. Estos sistemas tienen accesos para sillas
de ruedas y otros dispositivos de movilidad.
Además, la ciudad ha implementado algunas
medidas de accesibilidad en espacios públicos,
como la instalación de rampas y pasamanos. Sin
embargo, todavía hay mucho por hacer.
Uno de los principales retos en materia de
accesibilidad para adultos mayores en Bogotá es
la falta de información. Muchas personas de
edad avanzada no saben cuáles son sus
derechos en materia de accesibilidad. Por lo
tanto, es importante que la ciudad realice
campañas de información y sensibilización sobre
este tema.
Otro reto es la falta de recursos. La
implementación de medidas de accesibilidad
requiere inversión, y la ciudad no siempre cuenta
con los recursos necesarios. Por lo tanto, es
importante que la ciudad busque recursos de
cooperación internacional o de entidades
privadas.
A pesar de los retos, hay oportunidades para
mejorar la accesibilidad para adultos mayores en
Bogotá. Por ejemplo, la ciudad podría
implementar un programa de inspecciones
[ 7 ]
periódicas para garantizar que los espacios
públicos y privados cumplan con las normas
de accesibilidad. Además, la ciudad podría
ofrecer incentivos a las empresas privadas
para que inviertan en accesibilidad.
Con la implementación de medidas
adecuadas, Bogotá puede convertirse en
una ciudad más accesible para los adultos
mayores. Esto contribuiría a mejorar la
calidad de vida de esta población y a
promover su inclusión social.
Algunas propuestas concretas para mejorar
la accesibilidad para adultos mayores en
Bogotá:
1- Implementar un programa de
inspecciones periódicas para garantizar que
los espacios públicos y privados cumplan
con las normas de accesibilidad.
2- Ofrecer incentivos a las empresas
privadas para que inviertan en accesibilidad.
3- Implementar campañas de información y
sensibilización sobre los derechos de las
personas mayores en materia de
accesibilidad.
4- Adaptar los servicios públicos y privados
a las necesidades de las personas mayores.
Estas son solo algunas propuestas que
podrían ayudar a mejorar la accesibilidad
para adultos mayores en Bogotá. Con el
compromiso de la ciudad y de la sociedad
civil, es posible crear una ciudad más
inclusiva para todos.

11. Por: María Angélica Tamayo Plazas
l objetivo de este artículo es esbozar la problemática de las invasiones de terrenos urbanos en Bogotá entre
1961 y 1974, periodo que coincide con un vertiginoso crecimiento demográfico e importantes transformaciones
urbanas. Los agentes de estos cambios son en buena parte los migrantes campesinos que llegan masivamente a
la ciudad y la también creciente población urbana en situación de pobreza, que son quienes protagonizan las
distintas formas de urbanización informal, entre ellas la invasión de terrenos en la ciudad como respuesta a
problemas sociales irresueltos como es el de la vivienda. Se examinan aquí algunos aspectos de las acciones de
protesta y formas de resistencia desarrolladas en al marco de la invasión y constitución de un barrio a partir de los
testimonios orales de quienes participaron activamente en estas luchas sociales.
LUCHAS SOCIALES Y
CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD
LAS INVASIONES EN BOGOTÁ
El apartado ¿Cuantas invaciones, Cuantos invasores? analiza tres periodos clave de invasiones de terrenos en
Bogotá entre 1961 y 1974. En el primer periodo (1961-1965), se destaca un auge inicial con quince invasiones
notables, marcando un cambio en la dinámica urbana. El segundo periodo (1966-1969) muestra una pausa en
nuevas invasiones, con esfuerzos gubernamentales y represión. El tercer periodo (1970-1974) destaca la lucha
contra la "Avenida los Cerros" y el surgimiento de nuevos barrios. Las cifras sobre invasores son imprecisas, pero
se mencionan invasiones notables como Las Colinas y Policarpa. La permanencia y éxito de las invasiones se
vinculan con la organización y estrategias de los ocupantes. Adicionalmente, el artículo identifica dos formas de
ocupación de terrenos en Bogotá. La primera es la "ocupación independiente", donde familias pobres ocupan
terrenos poco a poco. Algunas invasiones de este tipo son fugaces y desorganizadas, mientras que otras, como el
barrio Juan XXIII, adoptan liderazgo local para consolidarse.
La segunda forma es la "ocupación coordinada"
liderada por organizaciones políticas como la
Central Nacional Provivienda (CNP), que
planifican y afilian a los pobladores,
proporcionando liderazgo y educación política.
La CNP desempeña un papel significativo en
numerosas invasiones y contribuye a la
organización y estabilidad de los barrios. La
participación de Provivienda aumenta las
posibilidades de permanencia en los terrenos.
Se destaca la importancia de la organización
comunitaria para resistir desalojos y establecer
la vida cotidiana en los barrio. Adicionalmente,
[ 8 ]
Transcripción y resumen de un artículo hecho por María Angélica Tamayo
Plazas y publicado en
https://revistas.unc.edu.ar/index.php/testimonios/article/download/31577/3230
7/104609 en 2011
Imagen sacada de: La preocupante situación de las invasiones en Bogotá. Revista Semana (2017)
(1961-1974)
el texto resalta la importancia del apoyo externo para la supervivencia de invasiones de terrenos en
Bogotá. Destaca la colaboración del Concejo Distrital, el clero, estudiantes universitarios, la
Federación Nacional de Estudiantes, sindicatos y habitantes de los barrios. Se menciona la
participación de instituciones internacionales como CARE. Concluye que la organización desde el
inicio es crucial, ya sea a través de Provivienda, líderes religiosos o párrocos, y que las invasiones
representan luchas por el derecho a la ciudad.
E

12. Por: María Alejandra Hernandez
En medio de un mun d o ca o t i co si n
frenesí, son pocos los q ue se
de tienen a tomarse el t ra b a j o d e
darle voz y visibilida d a l os
instantes que muchos q ui eren
ignorar en Bogo tá. E l Fo t ógra fo Lui s
carlos Ayala dedica p ra ct i ca men t e
su vida a esta labor p ol emi ca e
incluso riesgosa, pero a d mi ra b l e y
vitasl para el reconoci mi en t o d e l a
realidad.,
ser sensible tanto al caos como
a lo común: luis carlos ayala
[ 9 ]
Relatos crudos pero rea l es d esd e l o
personal, lo ajeno, lo p ub l i co, l o
compar tido. Dedicarse a re t ra t a r l a
lucha, a combatir la i gn ora n ci a , el
clasismo, la desigua l d a d y l a
indiferencia frente a d i versa s
experiencias bajo un a mi sma ci ud a d .
"La estrategia del Caracol" (2020) - Homenaje a la película de Sergio Cabrera. Una pandemia mundial con los mismos riesgos para todos, pero una enorme diferencia en el privilegio para compatirlos.
Gris para muchos, negro para otros: Retratar la pandemia
Entre casi 8 millones de habitantes en la capital colombiana, si no es la mitad, por lo menos un tercio vivieron
dificultades agravadas por la accesibilidad y los privilegios durante la pandemia. Banderas rojas, desalojos,
protestas, hambre, filas hospitalarias. Entrar en la batalla entre decidir si salir a arriesgarse a agarrar el asesino
virus por llevar algo para sobrevivir a la casa es algo que no era opcional para muchos. Para esos ciudadanos a
los que el estado y la gente a veces olvida.
Tomar la responsabilidad de encuadrar estas realidades tan sensibles es algo estrategico para cautivar la
sensibilidad del espectador, pero extremadamente delicado a la hora de acertarle a la sensibilidad correcta. hay
una linea muy delgada entre conscientizar y miserear. Pero según el mismo Ayala le afirma a Bogotart en su
articulo sobre la pandemia marginal (2020) "La realidad hay que mostrarla, por más dura que sea, pero hay
formas de tratarla. Así como muchos han preferido una exploración personal en el encierro bajo altos niveles
estéticos, éstas situaciones merecen también un alto trabajo estético y ético al momento de contar esa realidad."
Luis Carlos no cae en el riesgo de esta delgada línea porque asume este rol desde la responsabilidad de hacer
esto por la gente y no por el beneficio lucrativo propio. Su prioridad es conocer las historias de la gente desde la
intención de darles vida antes de cualquier cosa.
(Este articulo es una combinación entre la interpretación personal del trabajo del fotografo y citaciones tanto a
articulos ajenos a este como a la entrevista especifica que se realizo para esta revista).

13. [ 10 ]
Tomar el riesgo por visibilizar la lucha: Fotografía protesta social
Ahí también se asume el otro riesgo de conectar con la intimidad; la vulnerabilidad. Ayala le afirma a bogotart
igualmente que "Llegar a ese punto de intimidad no es fácil, es un proceso que varía según la persona. Muchas
veces le cuentan a uno algo, que ya con el tiempo confiesan es mentira, cosas así, pero creo que lo importante es
tiempo y empatía" (2020).
Yo personalmente conocí el trabajo de Ayala por estas épocas, y fue gracias a el que resolví las dudas que me
surgian sobre las realidades que no podia ver desde la comodidad de hacer cuarentena en mi casa propia,
viendo lo que podia a través de medios amarilllistas. Por ello, el trabajo independiente tiene ese toque especial.
Nuevamente, Ayala comenta que el fin siempre es el mismo; "Creo que es más nuestra responsabilidad social,
comunicar, mostrar esas imágenes que nadie quiere ver y ayudar, sobre todo, tratar de ayudar." (2020).
Esta rama específica de la obra de Ayala es la que personalmente me pone mas nerviosa, pues no solo abarca
temas controversiales política y socialmente, si no que ademas retrata instantes demasiado puros del instante
de la protesta, de los gritos incanzables de justicia, de las heridas que dejan los enfrentamientos entre las
fuerzas policiales y los manifestantes. Vidrios rotos, gases lacrimojenos, y muchisimo riesgo. Ahí esta el
contraste con lo que cubren los medios tradicionales, lo que vemos en las pantallas mediaticas comunes. El
fotógrafo independiente narra lo mas vívido de la experiencia simplemente porque no le debe nada a nadie,
Algunas de las muchas fotografías tomadas en el 2020 por Luis Carlos Ayala, La primera, especificamente, es en su opinión, de las que mas refleja la "ironía" de la realidad desigual de la cuarentena.
"Arte Rebelde" es una de las fotografías mas famosas de Ayala. Es el resultado fotografico del performance a su direccion con la bailarina natalia castro (2019) - derecha
Izquierda - Retrato de Anibal Muñoz; El general Sandua, quien habito el centro de Bogotá por más de 30 años exigiendo justicia, paz y equidad hasta su fallecimiento en 2020.

14. [ 11 ]
Después de muchos intentos, Ayala logra entrar en plena pandemia a aquel barrio cuya exstencia encaja en la
definición lamentable del "bajo mundo", pues la prostitución, la delincuencia, las drogas y los desalojos han
hecho del sanber un sector que hoy en dia es en su mayoría ruinas y que, sin el trabajo de gestores
independientes como Ayala (o como el famoso expositor literario de estos entornos; Mario Mendoza) quedaría en
el olvido.
El proyecto empieza técnicamente en febrero del 2020, un mes antes de que el coronavirus lo cambiara todo.
Pero el origen de la intención se remonta a la infancia del fotógrafo, pues tuvo encuentros versátiles en los
recorridos por la carrera 10ma en la buseta de su rio, que generaron una necesidad intrínseca de oir las voces
adentro de este misterioso lugar.
Y de visita en visita, Ayala genera una relación de confianza con miles de historias y experiencias que lo llevan
incluso a proyectar un socumental sobre el sanber, aunque debe encaminarse en el mundo de la producción
videográfica para lograrlo. Entonces este relato ha pasado más alla de las imagenes como medio y se ha
convertido en un verdadero compromiso, donde influyen también las letras, las voces, la música y la cultura.
Todo esto se ve en las entrevistas que genera en sus visitas, los relatos tan fuertes con los que describe cada
publicación en instagram, e incluso, la banda sonora hecha por el y por los que lo acompañan en este proceso.
“No somos vagabundos. Nosotros salimos de la vida a lo mal hecho (...).", - "we are from the streets, my dogs:
Somos de la calle, mis perros".
Del Sanber ha salido a otros sectores de la ciudad a representar culturas comunes, asumidas despectivamente
desde el clasismo."No es para ñeros, son coleccionistas", afirma una entrevistada por Ayala. "Más allá de la
estética, las historias que se imprimen en las telas ... la música, el momento historico ,,, no solo es una gorra, es
un estilo de vida". Lo que es antiestético para algunos, es cultura para Ayala, quien hace un poderoso intento
por desenmarcar la violencia de estos entornos y darle mas luz a a fraternidad, ala pasión, a la identidad y el
cuidado de quienes básicamente viven del rebusque, pero todos los días construyen historia.
1. Retrato a Oscar Javier "Ratón", el dibujante del Sanber - 2. La olleta en el sanber - 3. Fotografía de la serie sobre los desalojos en el barrio San Bernardo.
1. Danger. American Pitbull. 10 años, Vive en un barrio en Bosa, Bogotá. - 2. Nosotros no somos ñeros. El Sanber - 3. Las gorras, las chompas, los techos, las bascas: La venta.Cra 10ma en Bogotá
El "Sanber" y otros proyectos de continuidad sobre la vida urbana
Fuentes: Pandemia en la Bogotá Marginada. Bogotart (2020). Luis Carlos Ayala: encuadres y realidades. Rolling stones (2023). Viaje a las entrañas de San Bernardo, el barrio bogotano que
desaparecerá en el tiempo. El Tiempo (2021). Instagram: @luiscarlosa85

15. Por: María
Alejandra
Hernández
La mayoría conoce a Bogo tá simplemente com o la f ría y am plia capital colom biana. Pero
para algunos, s u interpre tación se sale del m arco del lug ar, y la ciudad se convier te en
un universo lleno de historias por contar, am pliando las posibilidades para el proceso
cre ativo. Bogo ta se convier te en expresión, en experiencia. Así com o los relatos de la
Bogo ta sombría del escritor Mario Mendoza Scorpio Cit y (1998), Relato de un asesino
(200 1) y Satanás (2002) o la colum na de relatos co tidianos El hom bre de la Calle
(1960-2008) del periodista Jose salg ar.
BOGOTÁ: INSPIRACIÓN Y
EXPRESIÓN EN EL ARTE
logré exhibir mi trabajo en tres ferias del millón, realizar
dos cortometrajes audiovisuales, mi tesís universitaria y
crear muchas acuarelas que ahora adornan muchos
hogares.”
[ 2 ]
Ahora viene el turno del arte, y de aquellos creativos cuya
fuente de inspiración es su propia realidad, desde diferentes
experiencias: lo personal, lo colectivo y la grande escala.
Ahora v iene el turno del ar te, y de aquellos creativos cuya f uente de inspiración es su
propia realidad, desde diferentes experiencias: lo personal, lo colectivo y la grande
escala. Por ello esta entrevista está dedicada a alg unos de los m uchos ar tistas que
e ntre todos los temas posibles, escog ieron a Bog o ta com o m edio de expresión.
Bogotá desde la experiencia
personal: Laura Lozano
Laura lozano es artista visual con énfasis audiovisual
de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá. Su
homenaje a la ciudad se expresa principalmente
desde algo tan personal como la experiencia propia
en el hogar y el barrio, por medio de sus coloridas
acuarelas.
“Cuando iba más o menos a la mitad de mi carrera,
tuve una conversación con mis compañeras donde les
conté que mi abuela tenía gallinas en su terraza. Al no
creerme, me hicieron darme cuenta de que la Bogotá
que yo habitaba no era la misma que ellas. Después
de eso, empecé a notar que Bogotá se estructura
como una especie de burbuja donde existen "otros" y
"nosotros". En ese contexto, comencé dibujando la
casa de mi abuela y eventualmente el proyecto se
amplió hasta convertirse en La Otra Bogotá. Gracias
a esto,
La inspiración personal de Laura, desde
algo tan intimo como la herencia y los
recuerdos:
“Parte de mi
inspiración proviene
de mi infancia y de
crecer con mi abuela
en Engativá Pueblo.
Después de
mudarme al norte y
presenciar los
cambios en la ciudad
y mi entorno, sentí la
necesidad de hablar
y mostrar el barrio
que, para mí y
muchos, es, fue y
siempre será nuestro
hogar.”
[ 12 ]
la otra Bogotá (2019) Digitalizacion de Acuarela.

16. [ 2 ]
Creo que el mayor contraste fue que la manera de
construir hogar en la periferia o “otros” se basa en
tratar de recrear la vida del campo que muchas veces
se perdió por la migración, ej: Terrazas con gallinas,
animales y plantas o colgar la ropa. Mientras que la
existencia de las personas en el norte es basada en
tratar de imitar una sensación de “progreso” y donde
se nos imponen reglas en los conjuntos sociales,
muchas veces está prohibido colgar la ropa o cambiar
la infraestructura de tu apartamento, es todo un poco
mas estructurado y reglamentado.
Hasta un punto siento que si existe una convivencia
porque ambas partes necesitan del otro para vivir,
pero es mas como co-habitar mas no mezclarse.
Tras vivir una transición entre ambas
realidades, ¿Que contrastes específicos
marcaron o notaste esa transición?
¿Crees que de alguna forma haya
coexistencia o un punto de encuentro
entre “nosotros” y los “otros”?
También veo que ahora resides en
Vancouver, que seguro es una realidad
enormemente diferente a la de Bogota.
¿Como ha impactado hacer arte sobre
algo tan intimo y tan ajeno para ese
público como la realidad cotidiana de tu
ciudad natal?
Vine a Vancouver con la intención de estudiar diseño
y buscar un mejor futuro para mi, creo que igual he
tenido un recibimiento positivo, muchas veces me
comparan con la película de Encanto pero me gusta
poder compartir mi realidad con personas que nunca
han pensado esas cosas.
[ 13 ]
la otra Bogotá II (2019) Digitalizacion de Acuarela.
Casitas Diversas (2020) Acuarela.
Fragmento animación Intimidad [Jueves de siluetas ep.4] (2021) Acuarela.

17. " Mija vaya por 2.000 de pan para el chocolate"(2021) Acuarela.
Perspectiva. Vertigo y Caer (2020) . Acuarela.
Fragmento Animación La niña de las gallinas

18. [ 2 ]
Tres puntos de vista, una ciudad:
Bocacalle colectivo
os artistas Isabella Portilla, Mauricio Moscoso MRZ
y Lena Zornosa, egresados de la Universidad Jorge
Tadeo Lozano, se unen en 2018 para crear un
colectivo de arte urbano que reflexiona la urbe desde
la grafica y sus lenguajes expresivos.
¿Cual es la importancia de visibilizar
este lenguaje gráfico tan cotidiano, y a
veces despreciado por la sociedad?
"El colectivo nace con 3 amigos que tenemos una
perspectiva y una visión muy diferente de Bogotá,
donde cada uno de nosotros cuenta como a través
de nuestros distintos recorridos vamos encontrando
casas, edificios, cosas especificas que nos llaman
la atención. Nos gusta la idea de hacer
cartografías, mapas de los barrios y encontrar
particularidades: Como las rejas y sus formas, las
casas llenas de retículas, las grietas que se forman
por el abandono, los grafitis tan de Bogotá, los
carteles y sus capas que cuentan una historia, los
detalles minuciosos, el exterior de las casas, sus
ventanas, sus puertas, pero también el interior que
desvela la vida cotidiana. Los caños como lienzo,
los murales llenos de color, los sonidos de la ciudad
y narraciones de un país. Después de largas
conversaciones y recorridos buscamos una técnica
que nos uniera. Encontramos el grabado, los
intaglios, la fotografía y la ilustración. La unión de
estás miradas y el adentrarnos en estás técnicas
nos ha permitido escarbar en nuestras ideas y
expresar en el arte, algo tan comun como la
simbologia de la cotidianeidad."
L
Es importante porque a pesar de ser tan cotidiano
cuando se saca de contexto y se plasma en las
obras genera conexión con la Gente ya que se
sienten identificados con eso que reconocen y que
hace parte de su contexto como las casas, la
aquitectura tipicas o la estetica. Y también
consideramos que es muy importante mostrar esos
elementos que son parte de nuestra cultura
bogotana y estetica de barrios, se convierte en una
Mirada con lupa a elementos propios de nuestra
urbe.
"Una Mirada con lupa a
elementos propios de
nuestra urbe."
[ 15 ]
(2022) Tomado de instagram. @boca.calle_colectivo
"Cercado prestado" (2019) ilustración Collage y grabado.

19. "Cercado prestado" (2020) ilustración Collage y tallado.
"La Bocacalle" (2021) Punta seca e Intaglio

20. [ 2 ]
Con que tipo de espectadores se han
encontrado en este viaje de expresión?
Ha Sido demasiado variado, siempre conversamos
que nos es fácil reconocer o describir a nuestros
espectadores, porque de primera vista se creería
que nuestro trabajo llama más la atención de
jovenes y artistas Urbanos pero nos hemos dado
cuenta que también las personas que sienten
fascinación por lo Urbano, lo arquitectonico, la
memoria de lo popular y las memoria bogotana se
sienten muy atraidos por nuestro trabajo y la
capacidad de retratar estos lugares.
También por ejemplo extranjeros o colombianos
que viven fuera se interesan un montón porque de
alguna forma Les recordamos una trozo de su
memoria.
Este proyecto surgió hace ya varios años y de aquí
hacia el futuro esperamos seguir generando
mucha más obra, en el 2022 abrimos nuestro
espacio taller para que los espectadores no solo
disfruten de un producto artistico y puedan
empaparse de la magia del proceso. Queremos
seguir fotalenciendo nuestro espacio de taller para
expandirlo a un espacio cultural que muestre
nuestro trabajo, el trabajo de otros artistas y se
vuelva un lugar para aprender de Arte desde la
práctica y la urbe (Algo que ya hemos iniciado este
año Poco a Poco) y también queremos volvernos
más experiemntales con nuestro trabajo artistico,
es decir, probar nuevos formatos y generar
exposiciones más instalativas.
Entre metas y sueños, ¿A donde quieren
llegar con este colectivo?
Bocacalle abre sus
puertas al público
bogotano en su taller en
la Carrera 20 con calle 44
en la localidad de
Teusaquillo.
Hasta la fecha han
ofrecido talleres de
Cerámica, pintura y ferias
de arte.
Fotografía por: Isabela
Portilla (Junio, 2023)
Grabados impresos en punta seca.
Bocacalle Colectivo ( Febrero, 2023).
[ 1 7]

21. [ 2 ]
La interactividad y la gran escala: El ingenio de un arquitecto
afet Garnica Jara, mas conocido como JGJ, en medio de su creatividad como arquitecto y como producto
de su ingenio, nos regalo la combinación que no se nos habia ocurrido pero es un absoluto placer para los
fanaticos de la ciudad y los rompecabezas:
¿Dondé nace el interés de plasmar a
Bogotá en algo tan curioso como un
rompecabezas?
J
Nació de una necesidad personal. Los
rompecabezas me gustan mucho, pero no los
consumía casi, porque los diseños que veía
normalmente no me gustaban, los sentía muy
ajenos, no me identificaba con ellos. Por otro
lado, yo soy arquitecto, entonces el tema de
las ciudades y los dibujos de planos e
ilustraciones sobre ciudades me gustan
también, y pues siendo bogotano, sabía que
había un potencial en combinar esos tres
factores. Así que de ahí nació la idea.
Rompecabezas Mapo Bogotá (2021)
"Con JGJ Puzzle acercamos a los habitantes y am antes de su ciudad a diferentes
es cal as, L a c iudad se construye, los rom pecabe zas se arm an. todo par te del mismo
principio de entender nuestro entorno en su proceso de crecim iento".
El proyecto ha sacado 2 modelos de Rompecabezas, uno del mapa de Bogotá a gran escala, y una
perspectiva del septimazo. Dos escalas casi opuestas, escenarios diferentes que expresan y evocan 2 tipos de
experiencias entre sus colores, tamaños, formas y curiosidades.
¿Cómo fue la experiencia particular de
diseñar cada rompecabezas? ¿Tienes
alguna preferencia entre ambos?
¿Qué lugar o particularidad de Bogotá de
gustaria explorar en tus próximos
proyectos?
Sí, son muy diferentes. El del Mapa, que fue el
primero, era una idea que tenía en mente hacía
bastante tiempo antes de volverlo realidad. El
dibujo de ese mapa tomó varios años de trabajo,
dedicándole un poco de tiempo diario. Ese fue
dibujado calle por calle con mucha dedicación. Ya
con el segundo la idea era hacer algo
completamente diferente en cuanto a la dificultad
de armarlo, y continuar con la temática de
Bogotá. Entonces se hizo la ilustración del
Septimazo, de esta esquina icónica de Bogotá.
Poniéndole muchos colores y texturas, para que
fuera mucho más fácil de armar y mucho más
llamativo para las personas que no les gustaban
los colores tan oscuros y uniformes del Mapa.
Respecto a las preferencias, en verdad depende.
El del Mapa es mucho más satisfactorio de
Pues ya tengo varias ideas en mente. Pero aún no
estoy seguro de con cuál voy a continuar. La idea es
seguir explorando con dibujos de cosas icónicas o
características en la arquitectura, el urbanismo y la
cultura de esta ciudad.
[ 18 ]
terminar, porque el reto es mucho mayor. ¡Pero el del
Septimazo es más divertido!
Fragmentos del diseño del rompecabezas Septimazo (2021) tomado de
Instagram. @jafet.g.j

22. R o m p e c a b e z a s " S e p t i m a z o "
1 0 0 0 p i e z a s ( 2 0 2 1 )
R o m p e c a b e z a s " M a p a B o g o t á "
2 0 0 0 p i e z a s ( 2 0 2 0 )
I n s t a g r a m : @ j a f e t . g . j

23. ARQT_2447 - TEORÍAS URBANAS
LAURA BONILLA
EMILIO BARRETO
PAULA JARAMILLO
MARÍA ALEJANDRA HERNÁNDEZ
PROFESOR: CAMILO SALAZAR