Este documento presenta una introducción a la sintaxis de la imagen, describiendo los elementos básicos que componen una imagen como punto, línea, forma, color, entre otros. Explica conceptos como composición, encuadre, perspectiva y cómo la organización y relación entre estos elementos transmiten significado y garantizan que se forme un mensaje visual comprensible. Finalmente, incluye una lista de técnicas y conceptos visuales como contraste, equilibrio, economía y su importancia en la percepción y comunicación a través de imágenes.

1. SINTAXIS DE LA
IMAGEN
Michellet Basurto

2. COMPOSICIÓN
Fundamentos sintácticos de la
alfabetidad visual

3. INDICE:
1. Elementos
2. Importancia sintáctica
3. Ejemplos y funciones
▪ Composición.
▪ Encuadre.
▪ Movimiento
▪ Puntos áureos.
▪ Perspectiva.
▪ Color.
▪ Punto
▪ Línea.
▪ Forma.
• Dirección
• Volumen.
• Textura.
• Escala.
• Simbolismo.
• Ritmo.
• Contraste-armonía
• Distorsión-realismo
• Inestabilidad-equilibrio
• Economía-profusión
• Representación-abstracción.

4. ELEMENTOS
SUSTANCIA BÁSICA
De lo que vemos, son la
materia prima de la
información visual. Se
conforma por elecciones
selectivas: punto, línea,
contorno, dirección, tono,
color, textura, escala,
dimensión y movimiento.
FACTORES VISUALES
Revelados a través de la
acción sensorial de la luz y
que al interrelacionarse entre
sí se logra una organización
determinada.
IRREDUCTIBLES
Componentes irreductibles de
los medios visuales utilizados
para la transmisión de
información de forma fácil y
directa, de manera
comprensible.

5. MENSAJE
El orden sintáctivco
garantiza que se
conforme un mensaje
visual
IMPORTANCIA SINTÁCTICA
PERCEPCIÓN
La manera en que se
disponen los
elementos favorecen
la percepción visual
por los demás.
FACTORES
Algunos factores que intervienen son: equilibrio,
tensión, nivelación, entre otros.

6. COMPOSICIÓN
Organización determinada de los elementos
visuales que al interrelacionarse logran un
significado

7. COMPOSICIÓN
Disposición ordenada de partes en una forma
apropiada.
Aunque no existen reglas definitivas para
transmitir el mensaje, sí hay un cierto grado
de comprensión de lo que puede significar
para el otro una determinada imagen si se
acomodan sus partes de determinada forma
o manera.

8. ENCUADRE
Elemento mediante el cual se realiza una
elección cultural en el proceso normal de
visión, a medio camino entre el lenguaje y
el horizonte de lo posible.

9. MOVIMIENTO
Elemento visual que remite a la noción de
cambio de los cuerpos en el espacio.
El movimiento es la información que se
proyecta en la visualidad de una manera
cinestésica.

10. PUNTOS ÁUREOS
Puede ser el área
donde se ubica la
información visual que
adquiere relevancia.
Puede ser el área
preferente (como la axial)
donde se mira primero:
lugares hacia donde el ojo
se siente atraído debido al
establecimiento natural de
equilibrio.
Proporción áurea
Es una forma de escala que consiste en una fórmula
matemática que se obtiene partiendo por la mitad un
cuadrado y usando la diagonal de sus mitades como radio
para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta
convertirse en “rectángulo áureo”. Es testa la proporción a:b
= c:a.
.

11. PERSPECTIVA
Componente visual básico
Desarrollada durante el Renacimiento para sugerir
la presencia de dimensión implícita en obras
visuales de dos dimensiones, tales como la pintura
y el dibujo.
Profundidad permite construcción de formas
visuales.

12. COLOR
Impresión tonal
procendente del
mundo cromático real.
Responde a la parte
emocional del proceso
visual.
Posee tanto
significados
universalmente
válidos como
estructurados por
medios simbólicos.
Tres dimensiones:
Matiz: color o croma
Saturación: pureza de un color respect al gris
Acromática: brillo que refiere a las gradaciones tonales

13. PUNTO
Unidad mínima de comunicación visual que,
según el autor, ejerce una atracción de fuerza
visual sobre el ojo de forma natural, en oposición a
lo artificial que deviene la recta o el cuadrado.
Sistema de puntos capaz de guiar el ojo mientras
más próximos estén entre sí

14. LINEA
Permite previsualizar
un marco visual
Conexión entre dos
puntos o más que es
capaz de dirigir la
mirada.
También puede
definirse como un
punto o en movimiento,
o bien, como la marca
de un punto siguiendo
una trayectoria.
La línea posee energía,
en movimiento y
precisión,
direccionalidad y
propósito.

15. FORMA
Contorno que describe la línea.
Son fundamentales, planas y simples que pueden
describirse verbalmente y a partir de los cuales se
derivan mediante diversas variaciones todas las otras
formas físicas de la naturaleza y de la imaginación
humana.
Tres básicos: 1) Cuadrado; 2) Círculo; 3) Triángulo

16. DIRECCIÓN
Es la expresión que asumen las figuras básicas (o
contornos básicos) y estos son la horizontal y la
vertical (para el cuadrado), la diagonal (triángulo) y
la curva (para el círculo). Se trata de fuerzas que
indican la intención compositiva de la figura,
seguidas de un efecto y significado finales. La
dirección es una excelente herramienta para la
confección de mensajes visuales..

17. VOLUMEN
Es el elemento visual que remite a la magnitud de
los cuerpos en el espacio. Se define por la
extensión en dimensiones métricas derivada del
largo, el ancho y la altura.

18. TEXTURA
Elemento visual con
cualidades táctiles que
posee variaciones
diminutas y que son
visibles en la superficie
de los materiales.
La textura remite a una
experiencia sensitiva de
la realidad.
Es posible observarla en la naturaleza, pero también
es adoptada por el hombre en creaciones artificiales
para recrear ambientes.

19. ESCALA
Es el elemento que establece una relación entre
las dimensiones reales de un objeto y su
representación mediante una serie de variables
modificables.
Algunas fórmulas son la proporción áurea (véase
puntos áureos), aunque hay otros sistemas para
establecer escalas como el de Le Corbusier, cuya
unidad modular es el tamaño del cuerpo humano.

20. SIMBOLISMO
Nivel de experiencia visual a través de la cual se
experimenta una acercamiento con un nivel de
realidad a través de sistemas simbólicos
codificados. Es el nivel de abstracción que
requiere la reducción del detalle visual al mínimo:
un símbolo, el cual debe ser capaz de verse,
reconocerse, recordarse y reproducirse.

21. RITMO
Elemento de la composición visual que se basa en
la disposición de formas en un determinado plano.
El ritmo se puede organizar de forma repetida,
ordenada, constante o variable en la imagen.

22. CONTRASTE-ARMONÍA
Binomio opuesto y complementario.
CONTRASTE
técnica visual que muestra
en el proceso de
articulación la fuerza vital
creadora de un todo
coherente. Sirve como una
herramienta de expresión
para intensificar el
significado y simplificar la
comunicación.
ARMONÍA
tiende a un estado de
sosiego. En este estado el
conflicto encuentra la
resolución de los estímulos
al reducir la tensión,
racionalizar y explicar las
posibles confusiones del
todo coherente.

23. DISTORSIÓN-REALISMO
REALISMO
técnica natural que
muestra la experiencia
visual y natural de las
cosas. El realismo recurre
a medios para reproducir
las mismas claves
visuales que percibe el
ojo humano. Encuentra su
mejor expresión en la
cámara fotográfica.
DISTORSIÓN
fuerza al realismo y
desvía sus efectos
miméticos desde sus
contornos regulares para
producir resultados
intensos de la realidad
perceptible por el ojo
humano.

24. INTESTABILIDAD-EQUILIBRIO
EQUILIBRIO
técnica visual cuya
función es el correcto
funcionamiento de la
percepción humana. Se
manifiesta en la correcta
reacción ante de una
afirmación visual y se
expresa mediante un
diseño estratégico en el
que hay un centro
gravitatorio ubicado entre
dos fuerzas o pesos.
INTESTABILIDAD
es la ausencia de
equilibrio y origina
formulaciones visuales
inquietantes.

25. ECONOMÍA-PROFUSIÓN
ECONOMÍA
Técnica de los medios
visuales que remite a
la presencia de
unidades mínimas. Su
lógica obedece a una
ordenación simple de
los elementos. Remite
a formulaciones
visuales
fundamentales.
PROFUSIÓN
técnica que hace uso
de adiciones
discursivas, de
ornamentación, que
enriquece y se
encuentra asociada a
la riqueza y poder.

26. REPRESENTACIÓN-
ABSTRACCIÓN
Niveles de comunicación mediante los cuales
expresamos y recibimos mensajes.
REPRESENTACIÓN
nos remite a aquello que
vemos y reconocemos
desde el contorno y la
experiencia
ABSTRACCIÓN
cualidad de los hechos
visuales reducidos a sus
componentes más
básicos que realzan los
medios emocionales,
directos y primitivos del
mensaje.

27. DONDIS, D.A. (1984). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Gustavo Gili
(Colección Comunicación Visual), Barcelona.
KRAKAUER, S. (1997). Theory of film: the redemption of physical reality. Princeton University Press.
REFERENCIAS:
Presentación elaborada por: Michellet Basurto Melgoza
Imágenes: del catálogo de Microsoft Office, Unsplash y Pexels; de uso libre sin fines de lucro.