1. SOMBRAS LUCES Y COLORES Escritos sobre:

2. 1.-DEFINICION E IMPORTANCIA DE LAS SOMBRAS Y LAS LUCES . Leonardo considera LA LUZ como un elemento fundamental en la obra “Entre los diversos estudios del proceso natural, el de la luz es el que produce mayor placer a quienes lo contemplan”. . Define LA SOMBRA como “ la obstrucción de la luz” y “la disminución de la luz por la intervención de un cuerpo”, considerándolas el segundo principio de la pintura, por detrás del punto. Su importancia es tal que permite conseguir el relieve del cuadro, por medio del claroscuro y el difuminado, algo fundamental para su aspecto naturalista y que permite dar a las figuras cierto misterio. La virgen de las rocas. Obra de Leonardo da Vinci. Aquí podemos observar el misterio que provocan las sombras.

4. 2.- NATURALEZA DE LAS SOMBRAS Leonardo es consciente de que la sombra resulta más fuerte al principio y se va debilitando al llegar al fin, presentando distintos grados: “ La oscuridad por tanto, es el grado más fuerte de la sombra y la luz el más débil”. “la sombra es la disminución tanto de la luz, como de la oscuridad y está entre la luz y la oscuridad”. Esto debe ser tenido en cuenta por el pintor que debe hacer “ Las sombras más oscuras junto al objeto que las proyecta, haciendo que al final se desvanezca en la luz, dando la impresión de que no tiene fin”.

5. ¿Cómo son percibidas las sombras por los objetos? Plantea un par de ejemplos: - Si el objeto es un monte, si la luz esta en el punto A, desde BD y CF no habrá más luz que la derivada de los rayos reflejados. Esto se debe a que los rayos de luz solo pueden actuar en líneas rectas, y lo mismo los rayos secundarios o reflejados .

6. -Si el objeto es un rostro, considera que para conseguir relieve es necesario pintar los rostros delante de cosas oscuras. De esta manera, la luz vendrá del firmamento, con mucha inclinación, y el rostro ganará así mucha belleza. “ Mostrando las sombras más sutiles en la parte iluminada y las menos sutiles luces en la parte oscura”. - Además considera imprescindible elegir buena luz para los rostros y “ cubrir de donde provenga la luz con una tela de lino, así la luz será buena. Cuando se desee retratar a alguien, ha de hacerse con mal tiempo o al caer la tarde para que las sombras no cambien de posición ”.

7. 3.-CONCEPTOS DE BRILLO Y LUZ Para Leonardo, el brillo de los objetos no tiene que estar forzosamente en el medio de la parte iluminada, sino que “ es capaz de desplazarse según se mueve el ojo que lo mira”. A: origen de la LUZ BC: lado iluminado del Objeto D: Ojo -Si el ojo se está quieto, el brillo se quedará en C -Si el ojo se mueve entre D y A, el brillo se moverá entre C y N

8. El brillo no tiene color, se percibe con una sensación de blancura. La superficie del brillo depende de la distancia desde el punto de origen. “ Si los rayos proceden de un punto único.....cuanto más lejos están de él mayor es la extensión “ La distancia entre el ojo y los cuerpos determina el aumento de la parte iluminada y la disminución de la parte sombreada” Las sombras son mayores que su imagen.

9. COLOR Y LUZ En la zona coloreada más intensa será la que recibe más luz, hay que tener en cuenta que además de la luz directa del sol existen los fenómenos de reflexión que producen nuevos focos de luz. Si A es la Luz y B lo iluminado por ella en línea directa, entonces C, a donde la luz no puede llegar, es la luz por reflexión de B, que por ejemplo es roja. En este caso, la luz reflejada desde esta superficie roja, teñirá de rojo a la superficie en C. Y si C es también roja, aparecerá mucho más intensa que B. En la superficie de un objeto participa el color de la luz que lo ilumina y del color del aire que se interpone entre el ojo y el objeto.

13. 4.- LOS SEIS LIBROS SOBRE LUCES Y SOMBRAS 1º LIBRO : Establece que la luz es el grado más débil de la sombra. Un cuerpo siempre tiene sombras. La luz participa en el color del cuerpo.. Plantea además: a) EL CONCEPTO DE BRILLO El brillo está totalmente relacionado con la luz. La luz se desplaza según lo haga el ojo . . b) LA RELACCIÓN LUCES, SOMBRAS Y ORIENTACIÓN GEOGRÁFICA. Hay varias posibilidades, cuando el sol está en oriente: si nosotros miramos hacia el occidente, si nosotros miramos hacia en mediodía y si nosotros miramos hacia el sol

14. c) RELACCIÓN DE LAS SOMBRAS CON LA DIMENSIÓN DE LOS OBJETOS: Se argumenta que a mayor tamaño del objeto mayores son sus sombras. d) RELACCIÓN DE LA LUZ CON LA ANGULACIÓN: A mayor igualdad de ángulos, mayor será la luminosidad.

15. 2º LIBRO : Sobre las sombras primarias Leonardo considera que éstas modelan los volúmenes, ya que hay dos tipos de luz: la luz primitiva (se encarga de iluminar los cuerpos sombríos) y la derivativa (ilumina la parte de los cuerpos que no pueden ser vistas). Con sus estudios planteó varios principios: 1.La relación entre intensidad de luz y angulación. 2.La relación entre iluminación y distancia. 3.Tanto la luz como las sombras operan en pirámides.

18. 4º LIBRO: PROYECCIONES DE LAS SOMBRAS DERIVADAS Plantea que “ la proyección de la sombra de un cuerpo de espesor uniforme, nunca será semejante al cuerpo de que nace ”. - Resultando que “ Más oscuro será aquel lugar que reciba los rayos sombríos en un ángulo más obtuso ”. Lo mismo ocurrirá con la nitidez de los contornos. El contorno de la sombra dependerá de la distancia. Además plantea que las sombras corruptas son las que se proyectan sobre pareces iluminadas, u otros objetos luminosos.

20. Probablemente Leonardo dejó sin acabar este libro, ya que su extensión es menor. Además, en su introducción plantea un séptimo libro que trataría sobre las leyes de los reflejos, pero de éste no se sabe nada. Considera que son capaces de modificar la sombra primaria. “La parte de la superficie de un cuerpo en la que las imágenes de los otros cuerpos situados frente a ella se recorten con un ángulo más amplio, más se teñirá del color de aquellas”. 6º LIBRO: LOS REFLEJOS COLOREADOS

26. RELACIÓN DEL COLOR CON LA LUZ Y LAS SOMBRAS Plantea cuestiones tales como: Los objetos toman el color del cuerpo que lo ilumina: “ El color del cuerpo iluminado participa del color del cuerpo que ilumina”. La belleza de un color depende de sus luces: “ Donde más luz exista, allí se juzgará con más acierto la cabal cualidad del color iluminado”. “ Si los colores estuvieran situados en un espacio luminoso parecerán de tan gran belleza, cuan grande fuera el esplendor de la luz”. En cuanto a la relación con las sombras, considera que se trata de una relación doble: -“La sombra participa siempre del color del cuerpo que la engendra”.

27. LOS CONTRASTES Según Leonardo son un elemento importante a tener en cuenta en Pintura, por ejemplo en los vestidos: -Los vestidos negros, “hacen que las personas que los llevan aparezcan más blancas de lo que en realidad son”. -Los vestidos blancos, “ hacen que las facciones se tiñan de oscuro”. -Los amarillos, “ les dan un aire colorido”. -Los rojos, “ les hacen aparecer pálidas”. Estudio de manos, con gran diferencia de modelado según aparezcan o no sombras- Virgen del Clavel ( 1478-1481), utiliza sombras fuertes en colores contrastados.

28. FIN