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1. SONOSFERALUGAR
audio-acción para la radio
El sonido recogido por
un micrófono gigante
(hinchable de gran
tamaño con forma de
micrófono y portado
con arneses por
varias personas), es
transmitido en tiempo
real por una radio FM
del LUGAR para
todos los oyentes.
Un Micrófono gigante pasea por “lugar”
y una emisora FM transmite los sonidos que recoge
por Escoitar.org
Escuchar supone enfrentar nuestro contenidos no premeditados que como Como parte de la estrategia
tímpano y como acto de voluntad sólo ready-mades adquieran un valor estético. del Colectivo Escoitar.org
es posible a partir del instante en el que El silencio -como ausencia de emisión-, (Galicia) centrada en
nos desposeemos de la infinidad de el ruido blanco, el choque de promocionar y difundir la
velos/filtros que nos aíslan de la sono- frecuencias... pueden, de este modo, 'escucha activa y crítica' como vía
esfera que habitamos. La expansión de analizarse como parte de un paisaje
de conocimiento de la sociedad y
nuestro oído hacia límites cada vez más sonoro que es posible recorrer, tensando
difusos ha posibilitado que los sonidos la idea de flanerie acústica que para al mismo tiempo representar el
marginales adquieran el valor Adorno se hacía posible manipulando arte contemporáneo más allá de
reivindicado desde posturas como el arte el dial, para revelar nuevas geografías y un espacio delimitado por la
de los ruidos futurista, la panauralidad de crear nuevos espacios. arquitectura expositiva de los
John Cage, los trabajos Acusmáticos, el Centros de Arte, se propone una
Deep Listening, las estéticas minimalistas Introducir, en tiempo real, los audio-acción para la radio en la
digitales asociadas al glitch, el ruidismo sonidos del entorno en un contexto que el micrófono se convierte en
más exacerbado o los planteamientos radiofónico no como fondo o periferia, la extensión del oído, en prótesis,
derivados del field-recording, ya sea en sino como centro, supone convertirlos al tiempo que un evento, un
una dimensión puramente acústica o en en contenido y multiplicar un espacio acontecimiento sonoro, ocupa el
la búsqueda de una ética ecoacústica. acústico por la infinidad de nodos en los
centro de la emisión.
La interferencia, como el ruido, que se escucha, hacer de la
perturba el espacio radiofónico, se deslocalización y de su efecto
El sonido recogido por el
enfrenta de forma vírica a la esquizofónico un medio para reactivar
micrófono gigante es transmitido
formalización del sonido que se emite, nuestro oído.
pero simultáneamente puede generar en tiempo real por una emisora
nuevos contextos de escucha, nuevos de radio de la ciudad.
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2. Algunos detalles de la acción artística
SONOSFERALUGAR escoitar.org
cómo funciona?
El evento consiste en un paseo sonoro de 45 El micrófono es el oído de todos
minutos por una zona de la ciudad (en la siguiente
R. G. de la Serna
página un ejemplo de un itinerario hipotético), portando
un micrófono gigante (hinchable de 7 metros
de longitud sujetado y transportado con Las 5-6 personas que acompañarán al
arneses por 7 personas). El micrófono es Macrófono se vestirán con monos
capaz de capturar el sonido ambiente de la ciudad naranjas, como se puede ver en la foto. Una de
en tiempo real y este sonido será transmitido por ellas llevará una mochila en la espalda que aloja la
una Emisora de Radio FM (conexión en directo). batería de 12 voltios (similar a batería de coche).
Toda la ciudad o la región escuchará este sonido.
Se trata de transportar el ambiente sonoro de un El paseo sonoro comenzará a una hora
lugar concreto a todos los lugares en dónde es acordada y tendrá una duración exacta de 45
escuchada la radio. minutos. Habrá una parada de 15 minutos
en algún espacio acordado (aquí se hace una
El MACRÓFONO (nombre que se le ha primera conexión con la radio), y el objetivo se
dado al micrófono gigante que se puede ver en alcanzará a los 45 minutos de la salida. En
foto), pesa tan sólo 23 kilogramos y se alimenta esta plaza se permanecerán otros 30
con la energía de una batería de 12 voltios y 40 minutos para transmitir al mundo su sonido.
amperios. Esta energía es necesaria para mover el
pequeño motor eléctrico que se encarga de El objetivo de la acción es, entonces,
mantener en todo momento el tono del globo. Al acercarse al patrimonio cultural a través
ser un hinchable, su docilidad es alta (puede
de los sonidos que genera. Percibir,
doblarse, aplastarse, adaptarse a cualquier tipo de
comprender y concebir la identidad
espacio, etc.) Contiene una micrófono estéreo
integrado que permite grabar en tiempo real el acústica de los lugares. Capturar y
sonido captado en el paseo sonoro. De su parte transmitir el sonido de los lugares señeros
posterior salen dos conexiones de audio que del espacio, sonidos que definen el
permitirán monitorizar el sonido que recoge y, carácter y la identidad acústica del lugar.
como en este caso, transmitirlo a la audiencia por
la radio.
Macrófono
en la isla de Sta. Cruz
de Tenerife (Canarias),
dentro del Festival
Mediafest. 2009
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3. Ejemplo de un itinerario / paseo sonoro
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45 minutos paseando, grabando y transmitiendo sonido
Ejemplo del Itinerario hecho en Roma *Se continúa por Via delle Muratte (7 m)
en 2010 (se transmitió a todo el mundo *Se llega a Destino Fontana di Trevi
el sonido de la Fontana di Trevi)
*Salida desde Via del Traforo El horario del paseo se acordó con la
*Caminar hacia Via dei Giardini (73 m) organización y con las necesidades de
*Giro a la izquierda en Via in Arcione (0,1 km) ayuntamiento. Para conocer cómo funcionan este
tipo de paseos por ciudades, visionar el siguiente
*Se continúa por Via del Lavatore (0,1 km)
*Se continúa por Piazza di Trevi (41 m) video: http://vimeo.com/2180545
Macrófono
en Santiago de
Compostela (Festival
dos Abrazos, 2009)
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4. Acerca de Escoitar.org
SONOSFERALUGAR escoitar.org
estudios aurales
Escoitar.org es un grupo de artistas y activistas Son responsables del portal de Arte
sonoros formado por antropólogos, musicólogos Sonoro Artesonoro.org y de la
ingenieros y artistas multimedia. Su principal publicación Mediateletipos.net
objetivo es el fomento y la promoción del
fenómeno sonoro y la escucha activa (son Forman parte de Centro de Creación
promotores en España de la corriente Estudios
Experimental de Cuenca y del Grupo
Aurales). Entre otras actividades trabaja en la
de Investigación DX7 Tracker de la
conservación de la memoria sonora, la puesta en
Universidad de Vigo
valor del patrimonio cultural inmaterial, el colaboración de artistas y teóricos como: Bill
fomento de la participación de los oyentes en la Fontana (USA), Carmen Pardo (España), Jean-
configuración del patrimonio sonoro y los trabajos Paul Thibaud (Francia), John Levack Drever
de campo, registro y contextualización de los (Gran Bretaña), Brandon LaBelle (Gran Bretaña),
sonidos ambientales del país. Actualmente trabaja Hildegard Westerkamp (Canadá), Llorenç Barber
en varios proyectos, algunos de ellos en el contexto(España), Alog (Noruega), Árbol (España), Durán
de Galicia (Fonotopías de Galicia. Grabación de Vázquez (Galicia), Jace Clayton (USA), Jin Hi
sonidos en peligro de extinción) o el diseño de un Kim (Corea), Kassin 2 (Brasil), Larsen (Italy),
mapa sonoro de Galicia público y universalmente Pierre Bastien (Francia), Rechenzentrum
accesible. (Alemania), Tunng (UK), Francisco López
(España), Miguel Alvarez (España), Pedro jiménez
En el contexto internacional, Escoitar.org ha (España), Rubén García (España), Enrique Tomás
trabajado en el proyecto “Sonic Weapons”, (España), José Manuel Berenguer (España) o Roc
centrado en las llamadas “tecnologías sonoras de Jiménez (España).
control social” que usan el sonido o la música para
ejercer poder, dominación, control. Este proyecto Durante los últimos cuatro años Escoitar.org ha
ha sido presentado en el ZKM de Alemania, en organizado talleres y seminarios en lugares como
Holanda o en Estrasburgo y ha representado a Fonoteca Nacional de México, Matadero
España en el Art’s Birthday, un evento europeo de (Madrid), Círculo de Bellas Artes (Madrid), Bòlit
arte sonoro organizado por Ars Acustica Centro de Arte (Girona), Artium (Victoria),
International (EBU-UER, European Broadcasting LABoral (Gijón), Casa Encendida y Medialab-
Union). Prado (Madrid), Arteleku (San Sebastián), CGAC
(Santiago), MARCO (Vigo) o festivales como
Ha publicado Escoitar.org. Audio-HackLAB y Mediafest (Canarias), ZEMOS98 (Sevilla) o
Cartografías de la escucha. Sonido y Lugar, con la Sensxperiment (Córdoba).
Escoitar.org
algunas acciones del
colectivo en el pasado
año
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