Los superhéroes surgieron a finales de los años 20 y principios de los 30 en las historietas y revistas pulp, pero el primero reconocido fue Superman en 1938. En los años 60, Marvel Comics humanizó a los personajes bajo el liderazgo de Stan Lee, dando lugar a la Edad de Plata. Actualmente, los superhéroes dominan la industria del cómic estadounidense y han sido adaptados a películas y series de televisión.
An example on brand environment, DC Comics based (spanish).
Un ejemplo de mundo marca en el mundo del entertaniment, con DC Como caso de estudio, y su expansión a través de los medios.
An example on brand environment, DC Comics based (spanish).
Un ejemplo de mundo marca en el mundo del entertaniment, con DC Como caso de estudio, y su expansión a través de los medios.
Marvel y la Historia: Procesos históricos de los siglos XX y XXI a través de ...Daniel Plá
Conferencia pronunciada en Unicomic 2013. Análisis de como algunos hechos históricos que entonces eran de actualidad tuvieron su reflejo en las historias de los cómics Marvel. Intentamos dar elementos para entender los cómics como fuente histórica de la cultura popular.
10 comics que hay que leer antes de morir salon manga 2013Daniel Plá
Conferencia pronunciada en Salón del Manga de Alicante 2013. Elaboramos un ranking de 10 comics imprescindibles a partir de 5 categorías. De cada categoría se proponen 10 comics y de cada una se eligen dos para el ranking final. Es muy personal y subjetivo, aviso.
Coescrito por Alberto Nahum García Martínez y Javier Serrano Puche. En Gutiérrez, Ruth (coord.), "Poéticas de la persona. Creación, responsabilidad y vigencia en la Comunicación Pública y la Cultura (Estudios en homenaje a Juan José García-Noblejas)", Comunición Social, Salamanca 2013, pp. 279-290.
Abstract: "El artículo estudiará qué imagen de los periodistas y de la profesión periodística se ofrece en las series de televisión contemporáneas, seleccionando aquellas en las que la prensa ocupa un lugar destacado en la trama argumental: State of Play, The Newsroom y The Wire.
Tomando como referencia inicial algunas investigaciones precedentes sobre cómo el cine ha reflejado la actividad periodística (Good, 1989; Langman, 1998; Ehrlich, 2004; Bezunartea et al, 2008; Mera Fernández, 2008), puestas en diálogo con bibliografía sobre aspectos esenciales del periodismo (Gomis, 1997; Meikle, 2008; Kovach y Rosenstiel, 2012), se examinará cómo en aquellas ficciones audiovisuales están reflejadas algunas cuestiones de la profesión informativa, tales como: la función social del periodismo, la relación del periodistas con sus fuentes informativas, las interacciones del periodista con los políticos o el impacto de las tecnologías digitales en la labor periodística"
LUCIAN FREUD; TRAS LOS PLIEGUES DE LA CARNE, UNA APROXIMACIÓN AL RETRATO PSIC...Adolfo Vasquez Rocca
LUCIAN FREUD; TRAS LOS PLIEGUES DE LA CARNE, UNA APROXIMACIÓN AL RETRATO PSICOLÓGICO
Vol. I, No. 1
Enero-Abril de 2012
Lucian Freud; Tras los pliegues de la carne, una aproximación al retrato psicológico
VOLUMEN I, NÚMERO 1 • Enero-Abril de 2012
Vol. I, No. 1
por Adolfo Vásquez Rocca (Pontificia Universidad Católica de Valparaíso)
February 9, 2012
Revista de Revista de Artes y Humanidades, Universidad Autónoma de Baja California
Resumen: Este artículo ofrece una aproximación a la vida del pintor Lucian Freud y la deuda de su trabajo con la visión psicológica de la construcción del mundo a través del arte. Considerando a la observación como una herramienta de lectura de signos, se presenta una explicación de los intereses de Freud como artista en consecuencia con el estado de la conciencia como un producto de la época en la que nació y que fue heredera del cambio de paradigma detrás de la teoría del psicoanálisis.
Palabras clave: Pintura, Psicoanálisis, Figuración, Representaciones del cuerpo, Conciencia, Escuela de Londres.
http://societarts.com/pdf/Lucian+Freud
- Vásquez Rocca, Adolfo, “Lucian Freud; Tras los pliegues de la carne, una aproximación al retrato psicológico”, En SOCIETARTS, Vol. I, No. 1 – Revista de Artes y Humanidades, Universidad Autónoma de Baja California, http://societarts.com/pdf/Lucian+Freud
Facultad de Artes, Mexicali, Universidad Autónoma de Baja California, UABC
Marvel y la Historia: Procesos históricos de los siglos XX y XXI a través de ...Daniel Plá
Conferencia pronunciada en Unicomic 2013. Análisis de como algunos hechos históricos que entonces eran de actualidad tuvieron su reflejo en las historias de los cómics Marvel. Intentamos dar elementos para entender los cómics como fuente histórica de la cultura popular.
10 comics que hay que leer antes de morir salon manga 2013Daniel Plá
Conferencia pronunciada en Salón del Manga de Alicante 2013. Elaboramos un ranking de 10 comics imprescindibles a partir de 5 categorías. De cada categoría se proponen 10 comics y de cada una se eligen dos para el ranking final. Es muy personal y subjetivo, aviso.
Coescrito por Alberto Nahum García Martínez y Javier Serrano Puche. En Gutiérrez, Ruth (coord.), "Poéticas de la persona. Creación, responsabilidad y vigencia en la Comunicación Pública y la Cultura (Estudios en homenaje a Juan José García-Noblejas)", Comunición Social, Salamanca 2013, pp. 279-290.
Abstract: "El artículo estudiará qué imagen de los periodistas y de la profesión periodística se ofrece en las series de televisión contemporáneas, seleccionando aquellas en las que la prensa ocupa un lugar destacado en la trama argumental: State of Play, The Newsroom y The Wire.
Tomando como referencia inicial algunas investigaciones precedentes sobre cómo el cine ha reflejado la actividad periodística (Good, 1989; Langman, 1998; Ehrlich, 2004; Bezunartea et al, 2008; Mera Fernández, 2008), puestas en diálogo con bibliografía sobre aspectos esenciales del periodismo (Gomis, 1997; Meikle, 2008; Kovach y Rosenstiel, 2012), se examinará cómo en aquellas ficciones audiovisuales están reflejadas algunas cuestiones de la profesión informativa, tales como: la función social del periodismo, la relación del periodistas con sus fuentes informativas, las interacciones del periodista con los políticos o el impacto de las tecnologías digitales en la labor periodística"
LUCIAN FREUD; TRAS LOS PLIEGUES DE LA CARNE, UNA APROXIMACIÓN AL RETRATO PSIC...Adolfo Vasquez Rocca
LUCIAN FREUD; TRAS LOS PLIEGUES DE LA CARNE, UNA APROXIMACIÓN AL RETRATO PSICOLÓGICO
Vol. I, No. 1
Enero-Abril de 2012
Lucian Freud; Tras los pliegues de la carne, una aproximación al retrato psicológico
VOLUMEN I, NÚMERO 1 • Enero-Abril de 2012
Vol. I, No. 1
por Adolfo Vásquez Rocca (Pontificia Universidad Católica de Valparaíso)
February 9, 2012
Revista de Revista de Artes y Humanidades, Universidad Autónoma de Baja California
Resumen: Este artículo ofrece una aproximación a la vida del pintor Lucian Freud y la deuda de su trabajo con la visión psicológica de la construcción del mundo a través del arte. Considerando a la observación como una herramienta de lectura de signos, se presenta una explicación de los intereses de Freud como artista en consecuencia con el estado de la conciencia como un producto de la época en la que nació y que fue heredera del cambio de paradigma detrás de la teoría del psicoanálisis.
Palabras clave: Pintura, Psicoanálisis, Figuración, Representaciones del cuerpo, Conciencia, Escuela de Londres.
http://societarts.com/pdf/Lucian+Freud
- Vásquez Rocca, Adolfo, “Lucian Freud; Tras los pliegues de la carne, una aproximación al retrato psicológico”, En SOCIETARTS, Vol. I, No. 1 – Revista de Artes y Humanidades, Universidad Autónoma de Baja California, http://societarts.com/pdf/Lucian+Freud
Facultad de Artes, Mexicali, Universidad Autónoma de Baja California, UABC
Presentación para alumnos de educación secundaria sencilla para entender los elementos que intervienen en el proceso de comunicación visual y las finalidades de las imágenes
Publicación escolar realizada en 2015 en el IES Tierrablanca de La Zarza, Badajoz, por alumnos y profesores de nuestro centro.
Sobre el tema superhéroes se han hecho creaciones literarias en español, inglés y francés. También hay ilustracionbes y otros contenidos: video (enla ce a Internet mediante código QR), ficciones políticas, etcétera.
Está publicado también en formato físico en una tirada pequeña.
Todas las obras pictóricas que participaron en la exposición con dicho título, realizada por alumnos de Técnicas de Expresión Gráfico-Plásticas, de 2ª curso de Bachillerato de Artes Plásticas y Diseño. Del 23 de mayo al 3 de junio de 2014, en la Escuela de Arte Albacete.
TEMA 22. TENDENCIAS PICTÓRICAS EN LA 2ª MITAD DEL S. XX@evasociales
EL EXPRESIONISMO ABSTRACTO (J. POLLOCK).
EL INFORMALISMO (M. MILLARES).
EL MINIMAL ART (R. MORRIS).
LAS TENDENCIAS NEOFIGURATIVAS: EL POP-ART (A. WARHOL). EL HIPERREALISMO (ANTONIO LÓPEZ). EL PANORAMA ARTÍSTICO ACTUAL EN CASTILLA Y LEÓN
Material de apoyo para 2º de Bahillerato
Número introductorio de la Revista InkuMech. Revista dedicada a fomentar el arte y la cultura a través de historietas sin importar su estilo, origen o contexto.
Similar a Superheroes y la historia. horacio garcia (20)
2. EL TIEMPO DE LOS SUPERHÉROES
Desde finales de los años 20, el concepto se estaba
incubando en las series de aventuras de grafismo
realista y las pulp magazines. Lee Falk sería el
guionista de El Fantasma en 1936, que puede
considerarse un precursor estético del género, cuando
no su pionero. Tradicionalmente se considera, sin
embargo, que el primer superhéroe de la historia fue
Superman, aparecido en 1938, cuyo éxito fue enorme
y generó un sinfín de imitaciones que sostuvieron la
industria del comic book durante años.
3. EL TIEMPO DE LOS SUPERHÉROES
Nacen entonces personajes como "Namor" en abril de
1939 y "Batman" en mayo de 1939, y al año siguiente
la "Antorcha Humana", "Flash" o "Linterna Verde".
Como señala Oscar Masotta, "no es casual que el
período que va desde el "crash" de 1930, pasando por
los años sangrientos de la revolución española, hasta
el comienzo de la segunda guerra mundial, coincida
con la aparición de Superman, Batman, Capitán
Marvel"
4. EL TIEMPO DE LOS SUPERHÉROES
Éstos tenían esquemas
narrativos muy parecidos a los
de las últimas tiras de
aventuras: Historia entre la
realidad y la ficción, en forma
de serie continua, basada en
un protagonista carismático
con doble
identidad, máscara/disfraz o
complementos. Bien visto, lo
único que añadieron algunos
superhéroes fueron los
superpoderes, pero desde el
punto de vista industrial
acabarían revolucionando el
mercado.
5. EL TIEMPO DE LOS SUPERHÉROES
Igual que las historietas japonesas coetáneas, pronto se dejarán
imbuir del espíritu bélico de la Segunda Guerra
Mundial, presentando en muchas ocasiones nombres o uniformes
relacionados con sus símbolos nacionales y enfrentándose a los
enemigos del país. Es el caso de The Shield de MLJ Magazines y
Uncle Sam de Quality Comics,4 que surgieron en 1940, y la
Mujer Maravilla de William Moulton Marston y el Capitán América
de Joe Simon y Jack Kirby, ambos de 1941. Gracias al marco
histórico en el que nacieron lograron un gran éxito
comercial, pero al finalizar la guerra fueron cayendo en el olvido.
Muy diferente es el renovador The Spirit (1940) de Will Eisner.
6. LA EDAD ATÓMICA U OSCURA
Tras la Segunda Guerra Mundial, el éxito de las historietas de
superhéroes empezó a disminuir, siendo sustituidas por todo tipo de
géneros (como la serie negra, historietas infantiles, románticas, de
monstruos, westerns, etc). Por si esto fuera poco, el psiquiatra
Fredric Wertham (en su obra La seducción del inocente) afirmaba a
finales de los años 50 que los superhéroes creaban una distorsión
de la realidad. Citaba, entre otros ejemplos, que el hecho de que
Superman pudiera volar generaba falsas esperanzas, que Batman y
Robin tenían una relación pedófila y que la Mujer Maravilla no podía
estar como igual en un grupo de hombres como la Liga de la
Justicia. Además afirmaba que todos estos ejemplos eran una
mezcla volátil que daba como resultado conductas agresivas así
como el desencadenamiento de la violencia juvenil.
7. LA EDAD DE PLATA
Todo eso cambió en 1961, cuando siguiendo la estela de la Liga de
la Justicia de DC, la editorial Marvel Comics decidió crear su propio
grupo de superhéroes y se lo encargó al editor y guionista Stan
Lee, que trabajó con varios dibujantes.
El primer número de Los 4 Fantásticos, obra de Lee y del dibujante
Jack Kirby, apareció en noviembre de 1961, y la humanidad de los
personajes, sumada a la combinación de elementos de otros
géneros mucho más comerciales de la época, catapultó a la serie en
las listas de ventas. Azuzados por este éxito, Stan Lee, Jack Kirby y
Steve Ditko se lanzaron a la creación de una gran cantidad de
personajes: "Hulk", "Thor", "Spider-Man", "Daredevil" o "X-
Men", todos ellos superhéroes con problemas de diferente índole
(problemas de salud, de aceptación social, económicos, etc.).
8. LA EDAD DE PLATA
Uno de los méritos de Stan Lee es la humanización de
los personajes, así como el hecho de convertir en
héroes a personas con problemas. Spiderman es un
joven del que abusan sus compañeros de clase, en
parte porque es empollón. Dare Devil es
ciego, Thor, cuando es humano, es cojo, Iron Man es
un enfermo del corazón... Los X-Men en sus orígenes
está formada por jóvenes marginados. En cierta
medida, este universo de superhéroes es un reflejo de
los cambios profundos que comenzaba a vivir EEUU
con las luchas por los derechos civiles".
9. LA EDAD DE PLATA
Las relaciones de tipo humano entre los superhéroes pasaron a ser
más importantes, pudiendo haber enfrentamientos, o por lo menos
retos, entre los buenos, como sucede entre la Antorcha humana y
Spider-man. También hay que destacar que estos superhéroes
procuran no matar cuando actúan y que sus motivaciones son
principios de justicia abstractos, no venganzas personales.
En otras editoriales estadounidenses aparecieron Mr. A y The
Question (1967). En Reino Unido había emergido Zarpa de Acero
cinco años antes. Finalmente, en la España de Franco se
prohibieron en 1964 estas series estadounidenses "porque los
poderes de estos personajes les acercaban más a dioses que a
héroes.
10. LA EDAD DE BRONCE
Las historietas de superhéroes
no sólo presentaban las
angustias personales de sus
protagonistas, sino que
empezaron a reflejar los
asuntos de candente
actualidad. Es el caso de la
reunión de Linterna Verde y
Flecha Verde que Dennis
O'Neil y Neal Adams
realizaron en 1970. Jack
Kirby, en cambio, opta por
todo lo contrario, y crea las
series de "El Cuarto Mundo".
[editar]
11. LA EDAD MODERNA
La revista británica "2000 AD" (1977) será el caldo de cultivo de toda una
hornada de nuevos autores británicos que a partir de 1982, vendrían a
revitalizar el comic-book de superhéroes estadounidense con obras como
"Watchmen" (1986), de Alan Moore/Dave Gibbons, junto a nativos como
Frank Miller. La primera mostraba un futuro más negro y realista de la forma
en como interactuarían los ciudadanos normales con respecto a las
consecuencias de las acciones de los héroes que se suponía debían
protegerlos. Destacando la humanidad en ellos como imperfecciones y
problemas sociales de sus alter ego, lo que permitía verlos como personas
con dificultades normales. Trabajos como The Dark Knight Returns, de Frank
Miller, en el caso de Batman, denotaron un ambiente más adulto para la
historieta de superhéroes. También hay que destacar eventos como Crisis en
Tierras Infinitas, que fueron la antesala a un proceso evolutivo dentro de la
historieta de superhéroes.
12. LA EDAD MODERNA
Actualmente, el género se ha revitalizado, apareciendo nuevos
autores (Mark Millar, Brian Bendis, Michael Straczynski) y
recuperando a otros (Chris Claremont, Kurt Busiek, Alan Davis).
Así, los superhéroes constituyen la mayor parte de la industria del
Cómic en los Estados Unidos.
Además, los superhéroes han sido objeto de innumerables
adaptaciones cinematográficas y televisivas, facilitadas últimamente
por la mejora de los efectos especiales debida a la tecnología digital.
Podemos destacar películas clásicas como "Superman" (1978), de
Richard Donner, "Batman" (1989) y "Batman Returns" (1992), ambas
de Tim Burton. El éxito de películas como Blade (1998), X-Men o
Spiderman (2002) han motivado la aparición de una multitud de
proyectos cinematográficos y televisivos protagonizados por
superhéroes tan dispares como Daredevil, Catwoman, Hellboy o
Hulk.