Este documento presenta una introducción al tema de la luz y la sombra en la composición artística. Explica que la luz y el color son fundamentales para valorar cualquier composición ya que crean y conforman el espacio. Luego clasifica la luz según su funcionalidad, origen y distribución, analizando conceptos como luz compositiva, luz conceptual, luz transmitida, luz radiante, luz atmosférica, luz homogénea e iluminante, entre otros. Incluye numerosos ejemplos de obras de arte

1. Sistemas de Composición
y Análisis de Obra II
Prof: Mag. Ingrid Quiroga
1er Cuatrimestre
Modulo 1
Sistemas de Composición
y Análisis de Obra II
Prof: Mag. Ingrid Quiroga
1er Cuatrimestre
Modulo 1
La representación y apreciación
de la luz y la sombra

2. La representación y la percepción
de la LUZ y la SOMBRA
La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier
composición, ya que ambos sirven para crear y conformar el
ESPACIO en la obra.
La representación y la percepción
de la LUZ y la SOMBRA
La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier
composición, ya que ambos sirven para crear y conformar el
ESPACIO en la obra.
J M W Turner , 1799
Anselm Kiefer, Calor de Marzo. 1974

3. Muttertier Cahn Miriam, 1998
La LUZ
resalta las
formas y
texturas,
Crea
volumen,
potencia el
color,
crea
atmósferas,
da
expresividad
y emoción a
la obra.

4. La LUZ en la obra:
La podemos clasificar
-funcionalidad
-origen
-distribución
1. Según su funcionalidad:
-Luz compositiva
-Luz conceptual
La LUZ en la obra:
La podemos clasificar
-funcionalidad
-origen
-distribución
1. Según su funcionalidad:
-Luz compositiva
-Luz conceptual

5. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
La torre de Babel. Pieter Brueghel el Viejo, 1563. Pintura al óleo sobre madera
Renacimiento. 114 cm × 154 cm. Museo de Historia del Arte de Viena.

6. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Cézanne. Bodegón con cortina (1895)

7. -Luz compositiva-Luz compositiva
Johannes Vermeer Militar y muchacha riendo (1658)
A veces la luz sirve
para espaciar los
elementos.
Vermeer consigue
invertir los valores
del Renacimiento con
una composición que
es oscura en los
primeros planos para
alcanzar su máxima
intensidad en los
planos posteriores

8. Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmósfera
determinada o se aplica de forma poco natural, en busca
de destacar una determinada figura con valores simbólicos.
Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmósfera
determinada o se aplica de forma poco natural, en busca
de destacar una determinada figura con valores simbólicos.
El triunfo de Baco o Los borrachos.Diego Velázquez, 1628-1629
Óleo sobre lienzo • Barroco. 165 cm × 225 cm. Museo del Prado

9. La crucifixión de San Pedro, Caravaggio. 1601. Cappella Cerasi,
Santa Maria del Popolo, Roma.
Luz conceptual: El
artista no ilumina la
parte principal
de la composición, sino
aquello que le interesa
destacar.
Este tipo de luz subraya
el mensaje mediante una
luz artificial.

10. -Luz conceptual-Luz conceptual
Visión del Apocalipsis (o Apertura del Quinto Sello del Apocalipsis o Visión de San Juan)
El Greco, 1608-1614. Óleo sobre lienzo • Manierismo. 224,8 cm × 199,4 cm
Museo Metropolitano de Arte, Nueva York

11. -Luz conceptual-Luz conceptual
La adoración de los pastores, 1607.
Peter Paul Rubens (1577–1640)
Pinacoteca Civica di Fermo.

12. 2. Según su origen:
- Luz transmitida
- luz radiante (luz focal tangible)
- Luz atmosférica
2. Según su origen:
- Luz transmitida
- luz radiante (luz focal tangible)
- Luz atmosférica

13. Luz transmitida: Emitida desde una fuente de
Luz, como el sol, un foco o una hoguera
Luz transmitida: Emitida desde una fuente de
Luz, como el sol, un foco o una hoguera
Canaletto. Piazza San Marco con la Basílica, (1730)

14. -Luz transmitida-Luz transmitida
Noche estrallada sobre el Rhone, Vincent van Gogh 1888, oleo sobre tela.
Impresionismo. 72,5 × 92 cm. Musée d'Orsay, París

15. Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en
la imagen se llama luz radiante, una variante de
la luz transmitida.
Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en
la imagen se llama luz radiante, una variante de
la luz transmitida.
PETER HURD. Eva de San Juan, 1960

16. Luz radiante:Luz radiante:
René Magritte. Le Noctambule . 1929

17. Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París
Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París

18. -Luz atmosférica es una luz ambiental,
un tanto irreal a veces. Procede de un
lugar indeterminado, cenital y suave a menudo
-Luz atmosférica es una luz ambiental,
un tanto irreal a veces. Procede de un
lugar indeterminado, cenital y suave a menudo
Turner. Lluvia, vapor y velocidad, pintado en (1844).

19. 3. Según su distribución:
- LUZ PROPIA o LUZ ILUMINANTE
- Luz propia o autónoma : HOMOGÉNEA
- Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA
- luz selectiva, dual, claroscuro
- Puntual o insertiva
-luz focal (tangible e intangible)
- luz difusa
- real
- irreal
3. Según su distribución:
- LUZ PROPIA o LUZ ILUMINANTE
- Luz propia o autónoma : HOMOGÉNEA
- Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA
- luz selectiva, dual, claroscuro
- Puntual o insertiva
-luz focal (tangible e intangible)
- luz difusa
- real
- irreal

20. Luz homogénea: La luz alcanza en diversa medida
tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayoría
de paisajes naturales y escenas del Románico,
Gótico y parte del Renacimiento.
Suele emplearse con mayor profusión la luz suave.
Luz homogénea: La luz alcanza en diversa medida
tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayoría
de paisajes naturales y escenas del Románico,
Gótico y parte del Renacimiento.
Suele emplearse con mayor profusión la luz suave.
Autor francés desconocido, (activo 1250-1270) Santoral de St Louis

21. Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Pantocrátor del Abside Sant Climent de Tahull. Románico Catalán. c. 1123

22. Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Giotto di Bondone. Maestà di Ognissanti. 1310. Galería Ufizzi, Florencia.

23. Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Simone Martini, La Anunciación. Témpera sobre tabla. (1333).
Galleria degli Uffizi. Florencia.

24. Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Abrazo en la Puerta Dorada .Giotto di Bondone, (1304-1305)

25. - Luz Selectiva,- Luz Selectiva,
dual o dedual o de
claroscuro:claroscuro:
La luz alcanza
selectivamente al
sujeto
el fondo oscuro
potencia las figuras
del primer término
el aspecto general
de la imagen es
dramático o
tenebroso.
Se empleó mucho
en el Barroco.
Rembrandt. Retrato de Saskia van Uylenburgh, sobre 1635.

26. Luz dual/Luz dual/
Selectiva/Selectiva/
ClaroscuroClaroscuro
Luz dual/Luz dual/
Selectiva/Selectiva/
ClaroscuroClaroscuro
autorretrato de J M W Turner , 1799

27. Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro
Los discípulos de Emaús, 1601. Óleo sobre tela, 139 x 195 cm.
National Gallery de Londres.

28. Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro
Martirio de San Andrés José de Ribera.Museo de Bellas Artes de Budapest,
1628.)
El uso de luz y
oscuridad en una
composición puede
responder a propósitos
como: evocar un
momento del día,
realzar la
tridimensionalidad de
una escena, dirigir la
mirada del espectador
a un área determinada,
resaltar o dar
importancia a un
elemento, reforzar una
atmósfera o estado de
ánimo, crear formas
positivas y negativas,
resaltar el color.

29. Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro
Retrato de Lucien Freud
Francis Bacon, 1966
Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro
Retrato de Lucien Freud
Francis Bacon, 1966
Autorretrato. Francis Bacon 1972

30. La luz puntual o insertiva:
ilumina elementos de forma muy puntual, ya sea en primer
término, como en un plano medio. Es una luz de aspecto poco
natural que resalta el carácter místico o divino de algunas
figuras.
Ronda de Noche. Rembrandt,1712

31. Luz focal TANGIBLE:
presenta un objeto
emisor de luz (vela,
antorcha, bombilla)
que crea una
composición
claroscurista lógica.
Muchacho soplando una candela (El soplón),1570.
Óleo sobre lienzo, 60,5 x 50,5 cm. Nápoles, Museo Nazionale di Capodimonte.

32. Luz focal TANGIBLE:
Francisco Goya. El tres de mayo de 1808, 1814.

33. Luz focal
INTANGIBLE:
utiliza una luz
artificial
externa que
ilumina de
manera directa
una parte de la
composición
Caravaggio.
Conversión de San Pablo, 1601.

34. La Luz en el CLAROSCURO: luz que genera contrastes
fuertes entre volúmenes, unos iluminados y otros
ensombrecidos, destacando algunos elementos.
Esta técnica permite crear mayores efectos de
relieve y modelado de las formas, a través de la
gradación de tonos lumínicos.
Suele ser una luz artificial, focal intangible,
generada en un lugar no visible de la composición
que incide en el punto máximo de significado
temático. También podemos hablar de luz conceptual
porque valora al máximo el mensaje que nos quiere
transmitir el artista

35. Luz focal TANGIBLE:
Francisco Goya. El tres de mayo de 1808, 1814.

36. La luz
difusa:
inconcretiza
los contornos
de los
objetos
creando una
atmósfera
irreal.
Ío y Zeus, hacia 1531–1532,
óleo sobre lienzo, 163,5 x 74
cm, Museo de Historia del Arte
de Viena.

37. La luz difusa:
San Juan Bautista (1513-1516) de Leonardo
Leonardo da
Vinci descubrió una
forma de obtener
sombras suaves
mediante la técnica
del sfumatto, que
difumina el tono en
una transición muy
gradual de luz a
oscuridad. El artista
abogaba por un
desvanecimiento del
tono como si el humo
lo rodeara, un
magistral tratamiento
de la luz suave.

38. -Luz difusa-Luz difusa
Claude Monet. La catedral de
Ruan .1891-1894

39. La luz real:
Plasmar la luz real, el sueño de distintas escuelas y/o
estilos. Desde las propuestas de Claude Lorrain,
investigador de la atmósfera lumínica, hasta los
Impresionistas, pasando por las escuelas paisajistas del
siglo XVIII inglés y Turner, todos han intentado la
adecuación realidad pictórica/realidad tangible.
Claude Lorrain, Puerto al atradecer, 1639

40. -Luz real-Luz real
nicolas poussin Paisaje con tres hombres, hacia 1645-1650,4

41. -Luz real-Luz real
Sorolla. Niños en la playa,1 1910. Museo del Prado.

42. -Luz real-Luz real
Baile en el Moulin de la Galette. Pierre-Auguste Renoir, 1876
óleo sobre lienzo • Impresionismo. 131 cm × 175 cm.Museo de Orsay, París

43. -La luz irreal es
propia de momentos
ilógicos con las
formas y soluciones
clásicas.
Así, el Manierismo
propone como focos
de luz a personajes
vivos. En el caso
de personajes
religiosos esta luz
irreal se convierte
en luz simbólica.
Adoración de los pastores,
El Greco,1596. manierismo.

44. La luz irreal:
René Magritte, La Farola

45. La luz irreal:
Misterio y melancolía de una calle. Giorgio de Chirico, 1914

46. La luz irreal:
Noctámbulos (Nighthawks). Edward Hopper, 1942.Óleo sobre lienzo
84,1 cm × 152,4 cm. Instituto de Arte de Chicago, Chicago

47. La luz irreal:
Tarde de verano. Edward Hopper, 1947

48. Toda obra, al ser visualizada, ofrece zonas de mayor o
menor interés. Estas zonas inician un RECORRIDO VISUAL
que será satisfactorio en la medida en que la
distribución espacial, cromática y lumínica lo sea.
El PUNTO FOCAL se determina en función de un personaje
-comúnmente centralizado- y, a partir de él, en función
de unos ritmos compositivos, a los que ayudan los colores
y la luz, se inicia un proceso de comprensión de la obra,
en su carácter eminentemente formal. Sin duda, el
conocimiento temático del mensaje ayuda a realizar este
recorrido, aunando lo estrictamente formal con los
propiamente conceptual.