Tema 5 Revelado

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 5. Revelado de soportes fotosensibles en color y blanco y negro. 

TEMA 5. Revelado de soportes fotosensibles en color y blanco y negro. 

 

  La luz es el componte esencial de la fotografía. Los materiales fotográficos se 
valen de haluros de plata, compuestos sensibles a la luz formados por la combinación 
de plata con elementos del grupo de los halógenos (bromo, cloro y yodo). 

  La imagen producida cuando se exponen los materiales fotográficos a la luz es 
invisible y recibe el nombre de imagen latente. 

 

SOPORTES FOTOQUÍMICOS 

ESTRUCTURA EN CAPAS. 

  Existen dos grandes tipos de películas: color y blanco y negro. Ambas tienen 
características comunes como la rapidez o la relación entre el grano y la nitidez. 

Los materiales fotográficos están revestidos de cristales de haluros de plata. El haluro 
de plata es la mezcla de nitrato de plata con halógenos como el bromuro, yodo o el 
cloro. Cada cristal está formado por átomos cargados electrónicamente (iones), 
uniformemente espaciados y forman una rejilla cúbica. Por lo tanto el cristal contiene 
iones de plata en total libertad de movimiento. 

  Cuando las partículas de energía luminosa (fotones) actúan sobre estos 
cristales, se empiezan a producir cambio: los iones de plata libres forman una 
estructura de átomos de plata descargados que se acumulan en las partículas 
sensibles. Se forman depósitos minúsculos de plata negra. Durante el revelado, los 
productos químicos actúan sobre los depósitos de plata y originan la imagen latente, 
que pasará a visible tras el revelado. 

 

Para regular la sensibilidad de la emulsión ante la luz, se añaden más trazas de 
colorantes. La base de la película debe recibir varios revestimientos preparatorios: 

• Sobre el dorso se extiende una capa de gelatina para evitar que la película no se 
doble. 

• El tratamiento antiestático se aplica para impedir que en ambientes muy secos 
se formen estructuras de electricidad estática. 

• Una capa antihalo impide que la luz de base refleje y que se formen halos en 
torno a las grandes luces de la imagen. 

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Javier Alcina 
    1


El revestimiento se aplica en grande rollos de película (1,5m de ancho por 900m de 
largo). Una vez seca, se corta según los distintos tamaños, se perfora y se positivan los 
bordes. 

  La película cinematográfica posee tres capas: una de emulsión, otra de 
aglutinador y otra de soporte. 

 

CARACTERÍSTICAS ESPECTRALES. 

  La sensibilidad a la luz de los materiales fotográficos se limita a unas 
determinadas longitudes de onda que los haluros de plata son capaces de absorber. La 
cantidad de luz absorbida en la región sensible inherente, y en consecuencia, la 
velocidad de una determinada emulsión, dependerá de los volúmenes de cristales de 
haluros de plata presentes en la emulsión. 

 

Respuesta espectral de los materiales a la radiación de onda corta. 

Los haluros de plata son sensibles a estas radiaciones de onda, pero su registro 
presenta algunos problemas: las imágenes formadas por radiaciones ultravioleta se 
encuentran cerca de la superficie de la emulsión. La radiación inferior a 330nm es 
absorbida por el vidrio del objetivo y para registrarla se necesitan sistemas ópticos de 
cuarzo. A unos 230nm son necesarias emulsiones Shumann, que presentan un 
contenido de gelatina muy bajo. La región entre los 230 y 360nm es muy importante 
ya que en ella muchos elementos exhiben líneas características. Bajando de los 180nm 
a radiación ultravioleta es absorbida por el aire y su registro debe realizarse al vacío 
(espectrografía al vacío). Por debajo de los 120nm, la fluorita absorbe las radiaciones y 
sólo pueden usarse retículas de reflexión. 

Todo esto obliga a usar una capa my gruesa y con gran cantidad de haluros de 
plata para obtener una imagen. También se pueden usar pantallas fluorescentes 
intensificadoras que pueden ser de sal o de plomo. 

 

 

Respuesta espectral de los materiales a la radiación visible. 

Los materiales que no contienen la sensibilidad de sus haluros de plata 
modificada son materiales sensibles al azul u ordinarios. Los materiales usados por los 
primeros fotógrafos eran de este tipo. Se siguen utilizando. 

Javier Alcina 
    2


Sensibilización espectral. 

  Es el uso de tintes empleados para ampliar la sensibilidad al rojo o al infrarrojo 
cercano. Consiste en la absorción del tinte por parte de las superficies de los granos de 
la emulsión. Pueden ser: 

• Materiales ortocromáticos: sensibles al verde y al azul, pero no al rojo. No 
ofrecen una reproducción exacta del color. 

• Materiales pancromáticos: sensibles al rojo también, por lo tanto a todo el 
espectro visible. 

• Materiales de sensibilidad extendida: son los que van más allá del ojo humano 
(menos de 670nm) y proporcionan un efecto infrarrojo. 

• Materiales infrarrojos: emulsiones sensibles a las longitudes de onda mayores 
que los anteriores. Pueden llegar a la región de 1200nm. Se usan en fotografía 
aérea para quitar la bruma por la dispersión de la luz azul en la atmósfera. 

Otros usos de la sensibilización por tintes. 

  Algunos materiales fotográficos están tintados para ofrecer mayor velocidad sin 
afectar a otras características del material. Ejemplo, los materiales de tipo tripack o 
tricapa. 

 

SENSIBILIDAD. 

  Los valores de sensibilidad ASA se determinan mediante el método 
sensitométrico PH 2’5, un método estándar para calcular la sensibilidad  de los 
materiales fotográficos especificados por la ANSI. Este método se basa en el promedio 
estadístico de las mediciones de un gran número de luminancias de motivos. 

  La sensibilidad numérica de una película es la exposición mínima necesaria para 
obtener un negativo de buena calidad. Pero la sensibilidad efectiva puede ser alterada 
por condiciones de exposición y revelado. En películas pancromáticas, sólo se consigue 
un valor de sensibilidad para todo tipo de luz. En películas ortocromáticas se dan dos 
valores: uno para luz diurna y otro para la luz de tungsteno. Las sensibilidades para las 
películas infrarrojas sólo son orientativas porque las fotos se efectúan con radiaciones 
invisibles. Un material muy sensible tiene el grano muy grande (menor definición) y 
mayor contraste. Uno poco sensible posee un grano pequeño (mayor definición) y 
menor contraste, un número mayor de grises entre el negro y el blanco. Las películas 
en color son más sensibles que las de blanco y negro. 

Javier Alcina 
    3


ISO = ASA. Las películas lentas llegan hasta ISO 64, las medias hasta 360 ISO; y las 
rápidas van desde los 400 hasta los 3.200 ISO. 

 

FABRICACIÓN DE LOS SOPORTES FOTOSENSIBLES. 

  La emulsión es la superficie sensible a la luz de las películas y papeles 
fotográficos. Consta de nitrato de plata, haluros de metales alcalinos y gelatina. 

La gelatina es de gran pureza. Se obtiene de piel y huesos de animales. Posee 
propiedades únicas que la convierten en el aglutinante perfecto para los microcristales 
de haluros de plata expuestos y no expuestos. Proporciona estabilidad a la imagen  
latente. Los para la preparación de las emulsiones fotográficas son: 

1. Emulsificación: se mezclan soluciones de nitrato de plata y haluros solubles en 
presencia de gelatina. 

2. Primer cuadro físico o de Ostwald: la emulsión se calienta y los cristales crecen 
hasta alcanzar el tamaño y determinará las características finales del material 
(sensibilidad, contraste, grano). 

3. Se lava la emulsión. 

4. Segundo cuadro, digestión o sensibilización química, donde se determina la 
velocidad. 

5. Se añaden tintes de sensibilización, endurecedores, agentes humectantes… 

Los granos T (cristales planos en forma tubular) permiten la máxima absorción de 
tintes sensibilizadores por parte de la superficie del grano. Proporcionan mayor 
resolución y menor grano. Los cristales de estructura doble optimizan tan la absorción 
de la luz como el grano. Los cristales monodispersos de tamaño adecuado minimizan la 
dispersión de la luz dentro de la capa de emulsión y mejoran así la resolución de la 
imagen. 

  La emulsión acabada se esparce sobre un soporte conocido como base, de 
película o papel. Suele ser de triacetato o acetato‐butirato de un grosor de 0,08 y 
0,25mm. Una vez que la emulsión se ha secado, se corta la película en tamaños 
normalizados y se empaqueta. 

 

 

 

Javier Alcina 
    4


FORMATOS FOTOGRÁFICOS  CINEMATOGRÁFICOS. 

• Placas. Inicialmente los negativos se fabricaban sobre placas de vidrio. 
Actualmente sólo se usan cuando se quiere gran exactitud de tamaño. El 
principal problema del vidrio es la fragilidad. 

• Película en rollo. La de 16mm casi no se usa. El formato APS (24mm) tiene un 
tamaño de imagen de 17x30. Se crearon para conseguir la máxima sencillez 
para el aficionado. La cámara más utilizada hoy es la de pequeño formato 
(35mm) que consigue de 12 a 36 fotografías de 24x36 en un solo rollo. 

Las películas se clasifican por su velocidad (nivel de sensibilidad a la luz) además 
de por su formato. Determina el tiempo de exposición necesario para 
fotografiar un objeto en unas condiciones de luz dadas. Los números alto 
corresponden a emulsiones rápidas, los bajos a las lentas. En todo el mundo se 
usan las normas ISO (International Standard Organization) o DIN (Deutsch 
Industrie Norm). La norma ISO es la antigua norma ASA americana. Esta norma 
ISO clasifica a las películas por su rapidez. Así tenemos películas lentas (25 a 
100), medias (125 a 200) y rápidas (De 400 a 1600). 

Código DX. Los carretes de 35mm con código DX llevan un panel que se 
corresponde con un código electrónico que indica la velocidad ISO y el número 
de exposiciones de la película. Las diferencias en la sensibilidad a la luz de la 
emulsión de una película dependen de varios aditivos químicos. 

 

• Película para cinematografía. Existen diferentes tipos como el 8mm, el Super 8, 
Vistavisión, Cinerama, Imax y Omnimaz… Showscan, etc. Pero los estándares 
profesionales son el 35mm, el 16mm y el 65mm. El 35mm es el más utilizado y 
el más extendido. La anchura del soporte es de 35mm, pero a diferencia de la 
película fotográfica, la cinematográfica avanza verticalmente y ocupa cuatro 
perforaciones (en foto avanza horizontalmente y ocupa ocho perforaciones). 
Dentro del formato de 35mm hay diversos formatos diferenciados por las 
proporciones del negativo y por el tipo de lentes. 

Por un lado está el formato con lentes asféricas (el más utilizado), en el que la 
imagen registrada sobre el negativo es proporcional a la escena original. En 
este formato se encuentran los encuadres: 1’33 (4:3 de TV); 1’66 (el más 
discreto); 1’78(ahorra el 35% del negativo); 1’85 (formato panorámico) y el 
Super 35 (posibilita la utilización total del negativo). 

 

Javier Alcina 
    5


Por otro lado, están los formatos con lentes anamórficas que comprimen 
horizontalmente la imagen a la mitad. Las superficies verticales duplican alas 
horizontales. El positivo se debe proyectar con una lente desanamorfizadora 
para que las imágenes tengan un aspecto normal. Dentro de este formato se 
encuentra el 65mm (5 veces mayor al 35mm), el 16mm (alternativa barata al 
35mm) y el Super 16 (el usado en la HDTV, 16:9). 

• Película en hojas. Han desplazado a las placas de vidrio. El soporte tiene un 
grosor de 0,18mm de acetato o celulosa. Se usan para fotografía aérea, para el 
grabado en tricromía y para aplicaciones en las que interese mantener el 
tamaño de imagen. 

 

 

TEORÍA DEL REVELADO. Métodos de revelado en B&N. 

• Revelado a tiempo y temperatura. La película se introduce en el tanque en 
completa oscuridad, se cierra y se enciende la luz blanca. Se llena el tanque del 
revelador correspondiente, manteniendo la temperatura del mismo y la 
agitación constantes; y en un tiempo determinado. Más tarde se vacía de 
revelador el tanque y se le echan el baño de paro; y seguidamente el baño de 
fijado. Existe una variante de este método, que consiste en inspeccionar 
visualmente la imagen formada en la película, con luz de seguridad en los 
últimos minutos del revelado. 

Los pasos a seguir son: 

1. Cuando ha pasado el 75% del tiempo de revelado, se apaga la luz para 
acostumbrar la vista a la oscuridad. 

2. Al medio minuto se enciende la luz de seguridad (85% del tiempo). 

3. Se sacan las espirales y 20cm de película. Se examina en 8 ó 10 
segundos. 

4. Si la densidad es la correcta, se introduce la película, se cierra y se 
enciende la luz. 

5. Si por el contrario, la densidad de la película es insuficiente, habrá que 
darle más tiempo de revelado. 

 

 

Javier Alcina 
    6


• Revelado por inspección. Es el más antiguo y permite seguir visualmente la 
transformación de la imagen latente en imagen aparente. La película se 
introduce en la cubeta del revelador con la emulsión hacia arriba y la 
inspección se sigue con la luz de seguridad. Con materiales ortocromáticos, la 
observación puede ser continua, con emulsiones pancromáticas lentas debe ser 
intermitente. Es el revelado más adecuado para película cortada en hojas. 
Algunos colorantes y productos químicos disminuyen la sensibilidad de las sales 
de plata de la emulsión ya expuesta, sin afectar mucho a la imagen latente. Los 
desensibilizadores sirven para revelar negativos por inspección. Se pueden 
utilizar de dos formas, como baño previo o añadidos al revelador. La película se 
sumerge en el desensibilizador en completa oscuridad entre 2 y 3 minutos. Se 
lava con agua y se revela por inspección la película. El mejor desensibilizador es 
la safranina, que tiñe la película de rojo, sin afectar a la imagen latente. 

• Revelado con dos baños. La película se trata primeramente con un agente 
revelador y preservador; y sin lavarla, se sumerge en el segundo baño de 
soluciones alcalinas. Con este sistema las luces nunca adquieren exceso de 
densidad. Otra forma de revelado con dos baños, es a través de dos 
reveladores completos, uno de acción lenta y el segundo de continuador 
enérgico. El tiempo en cada uno de ellos depende de la exposición que haya 
tenido la película. 

• Revelado y fijado simultáneo. La película se sumerge en una solución con 
revelador y fijador, realizándose ambas fases a la vez, lo que aporta rapidez y 
sencillez. Para estos monobaños es necesario utilizar reductores. 

• Doble revelado. Se efectúa en completa oscuridad un revelado a fondo, en el 
que nos dará un negativo muy denso, contrastado y alto nivel de velo. Se lava el 
negativo y se fija de forma habitual; y a continuación se blanquea con cualquier 
fórmula rehalogenizante (convierte la plata metálica negra en sales de plata 
blanquecinas) y se vuelve a lavar. A plena luz se procede al segundo revelado 
con baño de acción lenta. Es un largo proceso que produce más grano de lo 
habitual y más riesgo de arañazos. 

• Sistema de la gota. Consiste en cortar de un extremo del carrete, un trocito y 
dejarlo fuera del tanque. Una vez velado, con un cuentagotas se le echa una 
gota del revelador a utilizar y se espera a que se ponga negro. Contamos el 
tiempo que ha tardado y lo multiplicamos por 15; y ese será el tiempo que hay 
que darle a nuestra película. 

 

 

Javier Alcina 
    7


El proceso de revelado del negativo sigue los siguientes pasos: 

1. Sacar la lengüeta de la película. 

2. Introducirla en la espiral y ésta en el tanque. Cerrarlo herméticamente 

3. Preparación de los químicos a su dilución y temperatura correspondientes. 

4. Proceso de revelado utilizando alguna forma de las vistas anteriormente. 

5. Secado de la película y obtención del negativo. 

 

ESTRUCTURA DE LA IMAGEN 

Está definida por el grano y el contraste. 

  El grano es la sensación de dibujo irregular y la granularidad es la expresión 
matemática de una medición objetiva, efectuada en un densitómetro, que posee una 
apertura de las variaciones locales de densidad que originan la sensación de grano. 

  El contraste es el grado en que los tonos de la imagen y sus colores están 
claramente separados unos de otros. Se mide con el grado d diferencia entre varias 
densidades de plata, en imágenes en blanco y negro, y como las densidades de los 
tonos en imágenes en color. En un negativo, la gama de densidades es la diferencia 
entre el valor mínimo y la máxima densidad de las altas luces. 

 

FACTORES QUE DETERMINAN EL TAMAÑO DEL GRANO Y SU FORMA. 

Los factores que afectan al graneado de las copias (papeles) son: 

• La granulosidad del negativo. 

• Grado de ampliación de ese negativo. 

• El sistema óptico empleado para el copiado. 

• La nitidez del negativo. 

• Las condiciones del visionado de la copia. 

 

 

 

Javier Alcina 
    8


Por otro lado, los factores que afectan a la granulosidad de los negativos son: 

• La emulsión original empleada. 

• La solución reveladora empleada. 

• El grado de revelado. 

• El nivel de exposición. 

 

TIPOS DE REVELADORES. 

  Existen multitud de tipos de reveladores. Los destinados a películas rápidas o 
lentas; los que se diluyen en agua; o los que tienen productos químicos en polvo. 

Los componentes del revelador son: 

• Agentes reveladores, como el Metol y la Hidroquinona. 

• Conservantes, como el sulfito sódico anhidro o el metabisulfito sódico. Sirven 
para evitar que se descomponga el agente revelador por la acción del oxígeno. 

• Aceleradores de Carbonato sódico. El álcali intensifica la actividad de la 
sustancia reveladora, reduciendo los tiempos de revelado de horas a minutos, 
gracias a la alcalinidad del compuesto, que se calibra con valores PH. 

• Antivelos. Compuestos de bromuro potásico, como el bezontriazol. Son 
retardadores que retardan la aparición de velo que surge cuando algunos 
haluros de plata no expuestos, tienden a reducirse a plata metálica negra antes 
de que el revelador llegue al grano conveniente. 

 

Para blanco y negro existen diferentes tipos de reveladores: 

• Reveladores de grano fino. Para ser usado con películas de pequeño formato, 
destinadas a grandes ampliaciones y de sensibilidad baja o media. Dan 
resultados muy nítidos. 

• Reveladores compensadores. Para películas de media y alta rapidez y de grano 
bastante fino, aptos para aprovechar la rapidez de la película. Proporcionan 
negativos suaves y bien detallados, aptos para grandes ampliaciones. 

• Reveladores enérgicos. Para películas de alta y muy alta sensibilidad. 
Adecuados para aprovechar al máximo la rapidez de la película. Proporcionan 
un grano medio y medio‐fino que da como resultado un negativo equilibrado. 

Javier Alcina 
    9


Los elementos que afectan al grado del revelado están condicionados por la cantidad 
de revelado que recibirá la emulsión. Viene regulada por: 

1. La fórmula y el estado de la solución. Los cambios que se pueden producir en 
una solución reveladora pueden ser: oxidación, la alcalinidad, disminución del 
nivel de la solución, aumento del contenido de bromuro. 

2. Dilución del revelador. Afectado por el tiempo de revelado necesario, la gama 
máxima alcanzada, la vida útil y las propiedades de conservación. 

3. La temperatura de la solución, que afecta a la cantidad de cada agente 
revelador, la gelatina de la emulsión, la gama definitiva, producida en la 
emulsión. 

4. El tiempo de revelado que afecta al nivel de velo, uniformidad del revelado, la 
gama producida en la emulsión. 

5. Agitación, que afecta al ritmo general del revelado, a la uniformidad de la 
acción del revelador. 

6. Tipo de emulsión. Cuanto más rápida sea ésta, más largo deberá ser el revelado 
y viceversa. 

 

PROCESOS INVERSIBLES. 

  Es el proceso de copia del negativo sobre un material transparente, antes de 
obtener la copia en papel. También hay un proceso reversible para la producción de 
diapositivas, que implica un proceso especial de la película negativa para producir una 
imagen positiva (transparencia) directamente, con la representación tonal correcta. 

 

PROCESOS FINALES. 

1. Velo dicroico. Es un depósito general de plata, que se forma sobre la superficie 
de la emulsión. Se debe a la acción de los agentes reveladores sobre sales 
solubles, formadas por un disolvente de haluros de plata. 

2. Baño de paro. Es la solución que detiene el proceso de revelado. Permite un 
control sobre la cantidad de revelado e impide que la gelatina transporte 
agentes reveladores activos al baño de fijado (ya que crearía velo dicroico). El 
más sencillo es un lavado con agua durante un minuto, pero esto no lo detiene, 
sólo lo frena. Es más efectivo un baño de paro ácido (20cc de ácido acético). 

Javier Alcina 
    10


3. Baños fijadores. Sirven para transformar el haluro de plata no revelado en sales 
solubles (que luego se eliminarán con el lavado) Esta solución hace estable la 
fotografía en luz blanca. Se utiliza tiosulfato sódico o tiosulfato armónico. El 
tiosulfato se utiliza de cuatro formas: corriente (hipo), solución fijadora ácida, 
solución fijadora endurecedora (para cuando se prevé que el agua del último 
avado o las temperaturas de secado pueden deteriorar la gelatina); y fijadores 
rápidos. 

La estabilización es un sustituto del fijado y consiste en la conversión de los 
haluros de plata en compuestos incoloros. El tiempo de fijado suele ser de 5 a 
10 minutos. Los factores que afectan al ritmo del secado son: el tipo de 
fórmula, el agotamiento de la solución, la temperatura del fijador, la agitación, 
el contenido de la emulsión y el fijado de dos baños. 

4. Lavado. Para eliminar las sales solubles de plata y el fijador. Hay que lavar el 
negativo 30 minutos cambiando el agua cada 2 ó 3 minutos para evitar que el 
tiosulfato que queda en la emulsión, se descomponga, al igual que las sales de 
plata solubles residuales. 

5. Secado. Sirve para que la emulsión de gelatina vuelva a su estado normal del 
modo más uniforme y limpio. Hay que evitar el depósito de polvo, gotitas, cal y 
colocar las películas muy juntas. 

6. Defectos y archivos. Los negativos son echados a perder por diversos factores. 
Además de la subexposición y la sobreexposición, también están factores como 
a borrosidad no intencionada, el velo de luz, la densidad desigual en el 
revelado. Las películas rígidas y placas se deben guardar en bolsas individuales, 
las de carrete y de 35mm se cortan en tiras. 

 

 

POST TRATAMIENTO QUÍMICO DE PELÍCULAS Y PAPELES. 

Los procesos de permanencia para el revelado de emulsiones fotográficas requieren de 
varios factores como la limpieza del cuarto oscuro, precisión en el manejo de las 
diluciones de las sustancias químicas en el proceso, exactitud en los tiempos y 
temperaturas; y buenos hábitos de orden. 

Modelo de proceso de revelado para la permanencia: 

1. Revelador. Preparar la dilución necesaria para un proceso normal y desecharlo 
una vez usado. Seguir las recomendaciones del fabricante. La agitación debe 
ser pausada y muy precisa. 

Javier Alcina 
    11


2. Baño de paro. Se debe escurrir mucho el papel fotográfico antes de pasarlo a la 
siguiente cubeta. 

3. Fijadores. Se deben tener dos baños iguales, para que uno puedo reemplazar al 
otro, cuando se agote y viceversa. 

4. Primer lavado. Prelavado de 2 minutos en agua corriente para eliminar el 
fijador de gelatina. 

5. Baño aclarador de hiposulfito. Para hacer flotar todo residuo de azufre que aún 
se encuentre en la emulsión. De 90 a 120 segundos. 

6. Lavado final. Con agua corriente templada y filtrada. Seguir las 
recomendaciones del fabricante, ya que un lavado en exceso desestabilizará la 
imagen, el aglutinante y el soporte. 

7. Entonado para permanencia. Para blindar la imagen de plata metálica, es 
necesario convertirla, en parte o totalmente, en una sal de plata como sales de 
selenio o selenito de plata o sulfuro de plata, en el caso de usar polisulfuros. 
Así, los vapores de azufre de la contaminación ambiental, no tendrán efecto 
nocivo alguno, pues ya no habrá plata metálica que reducir. 

8. Pasos finales. Si hemos virado la imagen, seguidamente debemos enjuagarla en 
agua corriente durante 10 minutos y después se vuelve a fijar unos 2 minutos a 
20ºC. A continuación la lavaremos otros 2 minutos y finalmente se a sumerge 
en un baño aclarador de hiposulfito. 

9. Secado al aire. Lo mejor es colgar el papel o la película en una zona seca y sin 
polvo. 

 

El virado es la transformación de una imagen de plata metálica en otra pigmentada. 
Existen cuatro técnicas básicas: 

• Viradores de sulfuro de selenio, que provocan tonos pardo rojizos (virado 
indirecto al sulfuro, virador de sulfuro controlado, virado directo, viradores 
hipo‐alumbre). 

• Viradores de metal, que convierten la imagen de plata en un compuesto de 
color que se desea. Al oro, de uranio, de mercurio, al cobre, con hierro, de 
cobalto, con plomo, al níquel o vanadio… 

• Viradores de colorantes, que actúan depositando una imagen coloreada sobre 
la imagen de plata. El colorvir es un proceso único de viraje para papeles de 

Javier Alcina 
    12


B&N, que permite colorear en uno o varios colores. Más que un proceso 
fotográfico, es un medio de expresión artístico. 

• Reveladores de color. Forman una imagen de colorante junto con la imagen de 
plata. El colorante se forma durante el revelado por los productos de oxidación. 
Son viradores que funcionan en tres baños (blanqueador, revelador cromógeno 
y eliminador de plata). 

 

PROCESOS DE REVELADO EN COLOR 

  Los principios básicos de la fotografía en color datan del siglo XIX. Existen dos 
caminos para producir color: uno es el método aditivo (añadiendo diferentes 
cantidades a los colores primarios, rojo, verde y azul), y el otro, colocando diferentes 
cantidades de gelatinas de los colores primarios sustractivos (cian, magenta y amarillo) 
sobre una pantalla traslúcida (método sustractivo). 

 

  Las películas en color (menos la Polaroid Polachrome) funcionan por el método 
sustractivo. Se compone de tres emulsiones sobre el soporte: 

• Capa sensible al azul: situada en la parte superior y que le afecta la luz azul. 
Esta componente azul es eliminada 
por un filtro amarillo que está 
debajo y que deja pasar los 
componentes verdes y rojos para 
continuar a las siguientes capas. 

• Capa sensible al azul‐verde: situada 
entre la anterior y la capa sensible 
al rojo. Le afecta la luz verde.  

• Capa sensible al rojo: en último lugar, que registra la componente roja. 

Pueden ser hasta 17 capas y en cualquier orden. 

 

Los procedimientos usados en la fotografía en color se clasifican en tres grupos: 

1. Análisis por exposición sucesiva. Tiene aplicaciones muy limitadas. Se hace 
sobre láminas separadas de blanco y negro, usando filtros para conseguir las 
separaciones de color. 

Javier Alcina 
    13


2. Análisis por uso de áreas adyacentes. Es la base de algunos procedimientos 
aditivos comerciales. El material fotográfico es una emulsión pancromática 
reversible aplicada sobre el filtro mosaico. Éste se compone de áreas de 
material filtrante rojo, verde y azul en yuxtaposición. 

3. Análisis de profundidad. Implica el uso de emulsiones superpuestas, cada una 
de ellas sensibilizadas para registrar una separación. 

 

TEORÍA Y TÉCNICA DEL REVELADO EN COLOR. 

  Las soluciones reveladoras en color son similares a los reveladores 
monocromos. El agente revelador derivado de la p‐fenilendiamina (conservador), 
contiene menos sulfito que en B&N, ya que en color los productos de oxidación son 
necesarios para formar la imagen de colorante por reacción con un copulador en color. 
Las soluciones reveladoras también pueden tener un antioxidante que proteja de la 
oxidación aérea. Además contiene copuladores competidores. El revelado generador 
de colorante es el procedimiento cromógeno. En un revelador de color se producen 
cinco reacciones: 

• Los granos de haluros de plata que se han hecho revelables, son reducidos a 
plata metálica y el agente revelador es oxidado proporcionalmente. 

• Los productos de oxidación, reaccionan con los copuladores y forman 
colorantes. 

• La  reacción  generadora  de  colorante,  genera  amarillo,  magenta  y  cian;  para 
controlar la luz azul, verde y roja. 

• Los productos de oxidación de revelado de la emulsión sensible al azul, se dejan 
reaccionar con el copulador, que puede estar en la solución o en la emulsión. 

• Para un grupo tricapa, se requieren tres reveladores de color. 

 

PROCESOS QUÍMICOS DE PELÍCULAS NEGATIVAS: PROCESO C‐41. 

Este proceso consiste en tres baños: 

1. Revelador de color. Convierte en plata metálica, la imagen latente de cada una 
de las tres capas. Un agente revelador se combina con los copulantes de color, 
formando  colorantes,  de  forma  proporcional  a  la  cantidad  de  plata  metálica 
formada. La cantidad de colorante depende de la actividad del revelador, que a 
su vez depende de los parámetros de tiempo, temperatura y agitación. 

Javier Alcina 
    14


2. Blanqueo.  Detiene  la  acción  del  revelador  y  convierte  en  plata  metálica  de 
nuevo  en  haluros  de  plata.  Es  importante  la  concentración  de  la  solución  y  la 
agitación.  Una  vez  terminado  este  baño  se  debe  aclarar  la  imagen  con  agua 
corriente. 

3. Fijado.  Convierte  todos  los  haluros  metálicos  en  sales  solubles  de  plata,  que 
quedan disueltas en el fijador. También disuelve los colorantes sobrantes. Una 
vez se ha fijado, la película se lava y se sumerge en un baño de estabilizador y 
se seca. 

Este proceso C‐41 tiene variantes, como los kits comerciales de las distintas empresas 
de fotografía: Kit Agfa process 70 de tres baños, Kit Photocolor FP C‐41, Kit Kodak C‐41 
hobby pac, Kit Tetenal C‐41. 

 

PROCESADO QUÍMICO POR INVERSIÓN: E‐6. 

  Las  películas  diapositivas  son  materiales  de  color  basados  en  el  sistema 
sustractivo, que emplean colorantes cian, magenta y amarillo, y que están preparadas 
para el revelado reversible. 

La  película  de  color  reversible,  se  basa  en  la  complementación  de  colores  que  crean 
una imagen. La película consiste en capas que retienen los colores azul, verde y rojo de 
la  imagen.  Después  de  desarrollado,  la  capa  sensible  al  azul,  produce  una  imagen 
amarilla, mientras que la sensible al verde produce imagen magenta y la capa roja el 
cian de la imagen. El resultado es que la imagen con todos los colores puede verse al 
iluminar con luz blanca a través de la transparencia. Entre la capa sensible al azul y la 
sensible al verde, se encuentra una capa de filtro amarillo que absorbe la luz azul. 

 

Javier Alcina 
    15


 

 

  El proceso E‐6 es el sistema más avanzado para el procesado de las películas 
para diapositivas (con excepción de las Kodakchrome K‐14). La E viene de Ektachrome 
y el 6 del número de baños en el proceso estándar. 

  Es un proceso de inversión. La película se revela primero como negativo, para 
más tarde invertirlo a positivo, para ofrecer una imagen positiva en la misma película. 
La ventaja es que se evita el paso intermedio del copiado sobre otro soporte. La 
imagen positiva tiene la misma nitidez que el negativo. La desventaja es que produce 
un único original. 

  Las películas E‐6 se llaman sustantivas (el Kodakchrome no es sustantiva). 
Cuando se expone una película sustantiva, se forma una imagen latente en cada una 
de las capas de emulsión y así hasta nueve pasos: 

1. Primer revelado. Los químicos convierten los haluros de plata expuestos 
(imagen latente) en plata metálica. En cada capa se genera una imagen cuya 
densidad es proporcional a la exposición y al color de la luz. Es importante el 
tiempo, la temperatura, la agitación, la concentración y el grado de 
agotamiento. 

2. Primer lavado. Con agua corriente para detener la acción del revelador. Es 
importante el caudal, la temperatura y el tiempo. 

3. Baño reversible. Prepara la película para el paso siguiente. Los agentes 
químicos del baño, son absorbidos por la emulsión y preparan los granos de 
haluros de plata no convertidos, en plata metálica para que actúe sobre ellos el 
revelador de color. 

4. Revelador de color. El agente químico absorbido por la emulsión en el baño 
reversible “expone” los haluros de plata no revelados en el primer revelador. El 
agente del revelador de color, reacciona con haluros de plata y los convierte en 
plata metálica. El agente de color oxidado reacciona con el acoplador de color 
Javier Alcina 
    16


en cada capa (amarillo, magenta y cian) formando los colorantes. Es importante 
el cambio de PH, la agitación, el tiempo, la temperatura, la utilización de la 
concentración y el baño de rellenado. 

5. Pre‐blanqueado. Prepara la plata metálica desarrollada en el primer revelador 
y en el revelador de color, para la oxidación de los haluros de plata en la fase de 
blanqueador. Mejora la estabilidad de los colorantes 

6. Blanqueado. Realiza la separación de la plata metálica por medio de un agente 
oxidante, que convierte la imagen de plata metálica, en una de sus sales, es 
decir, en haluro de plata. El hierro III es reducido a hierro II, necesario para que 
la solución vuelva a su estado anterior por medio de la aireación. 

7. Fijador. Convierte todos los haluros de plata en componentes solubles de plata. 
La aireación previene que el blanqueador transportado al fijador, no cause un 
colorante leuco‐cian en la imagen. 

8. Enjuague final. Con agentes humectantes que reducen la formación de gotas y 
proporcionan un secado uniforme. 

En el proceso E‐6 de 6 baños es una forma estándar de realizar el procesado de la 
película de diapositiva. En el primer baño, (revelador de B&N), es fácil ajustar la 
sensibilidad de una película alterando el tiempo del primer revelado. Sirve para 
compensar errores de forzado (exponer la película a índices de exposición más altos) o 
de subrevelado (más bajos). 

Como en el proceso C‐41, en el E‐6, también existen una serie de kits de químicos de 
las diferentes empresas: Agfa Process 44 de seis baños, Kodak E‐6 de seis baños, 
Photocolor Masterclass de seis baños, Tetenal E‐6 de seis baños. También hay kits de 
tres y cuatro baños, como el Agfa Process 44 (cuatro baños), Photocolor Chrome (tres 
baños), Tetenal E‐6 (tres baños)… 

 

CONTROL DE PARAMETROS. 

  Existen algunos métodos para preparar las soluciones químicas de procesado, 
comprobar su actividad; y prever y corregir variaciones. Estos métodos son: 

1. Forzados y subrevelados. Además de lo dicho anteriormente en este tema, 
estos métodos ofrecen la posibilidad de introducir una dominante azulada en el 
subrevelado; si se acorta el tiempo del primer baño, es útil al duplicar 
diapositivas con flash electrónico, el incremento del tiempo supone un 
incremento de la sensibilidad, el grano y el contraste. 

Javier Alcina 
    17


2. Químicos residuales. El fijado y lavado es lo más importante porque pueden 
ocasionar manchas a largo plazo. Para un buen fijado es necesario que todos 
los haluros de plata no expuestos, sean disueltos para que sean eliminados de 
la emulsión mediante lavado. Si el baño está agotado contiene concentración 
elevada de iones solubles) no disuelve los haluros de plata. Si el fijador está 
correcto y se realiza un lavado insuficiente, el tiosulfato de sodio permanecerá 
en la emulsión y dará lugar a compuestos que reaccionarán con la imagen de 
color amarillo‐marrón. El tiosulfato residual se puede medir por tres métodos: 
azul de metileno, densitómetro y de ioduro‐amilosa. 

3. Equilibrio de color. Para conseguirlo se puede hacer un ligero forzado o 
subrevelado, o se puede alterar la alcalinidad del revelador de color. 

4. Control de la sensibilidad efectiva de la emulsión en el revelado. Se puede 
realizar con la variación del tiempo del revelado o con la elección del revelador. 

5. Evitar los efectos de adyacencias. Con la agitación, evitamos las 
concentraciones locales de revelador agotado. Si ésta es insuficiente, surgen los 
efectos de adyacencias: jaspeado (se produce tras una agitación insuficiente de 
películas en un plano vertical); líneas de Mackie (línea oscura en el borde del 
área fuertemente expuesta y una línea clara en el borde de la ligeramente 
expuesta); efecto de Eberhard (la densidad de un área de la imagen puede 
variar de un punto a otro); efecto de Kostinsky (alteración de la densidad de la 
imagen con el reducimiento del tamaño del área de la imagen). 

6. Realización de test químicos para la evaluación de parámetros de calidad. 
Como los que se realizan al baño de paro, al fijador o para determinar las 
retenciones de plata. El fabricante produce una serie de tiras de control y las 
procesa según el método normalizado. Son bandas de material sensible, 
expuestas de forma precisa. Normalmente tienen una serie de cuadros grises 
que difieren en densidad en proporciones definidas. Estos cuadros están 
identificados por números y representan los tonos de los sujetos de una 
imagen. Se debe procesar una tira al comenzar, otra a la mitad del trabajo y 
otra al final, para introducir correcciones sin perder tiempo. Las tiras de 
referencia son tiras de control procesadas por método normalizado y que se 
incluyen impresionadas, pero sin revelar en los envases. Las tiras de control de 
procesado deben ser reveladas en las mismas condiciones que el trabajo 
normal. 

Para el control de calidad de un proceso negativo en color, suelen emplearse 
tres zonas de densidad, cada una de las cuales se interpreta a través de los tres 
filtros del densitómetro (nueve lecturas). 

Javier Alcina 
    18


Estas tres zonas de densidad, corresponden a una densidad elevada (HD), a una 
densidad baja (LD) y a una densidad mínima (D‐min). 

Para evitar el efecto Sabattier (cuando la película expuesta es revelada y lavada 
[pero no fijada], y es expuesta y lavada de nuevo, ciertas partes de la imagen 
original pueden haber sufrido una inversión) hay que fijar la película el tiempo 
indicado por el fabricante, y no hacerlo más corto. Este efecto se produce 
cuando una película es revelada en una luz poco segura o fijada menos tiempo 
del indicado. 

7. Revelado cruzado. Se produce cuando revelamos una diapositiva de color como 
si fuera un negativo de color, es decir, con el proceso C‐41, en lugar del E‐6. 
Con ello se consiguen efectos de color diferentes, una saturación extraña, que 
da como resultado colores irreales. También existe el revelado cruzado de 
película negativa de color, revelada con el proceso E‐6, en lugar del C‐41. 

   

ERRORES Y DEFECTOS EN EL PROCESADO. 

  La mayoría de los errores de procesado son por contaminación de una solución 
a otra. También por mala temperatura o por condensación de humedad a lo largo de la 
película. 

Defectos de los negativos en color: 

• Negativos demasiado densos y contrastados: se da por revelados excesivos y se 
evita siguiendo instrucciones del fabricante. 

• Manchas con color naranja e imagen débil: se da por burbujas de aire adhesivas 
a la película durante el revelado. Se evita golpeando el tanque después de la 
agitación. 

• Bandas irregulares que discurren hacia abajo: se da por revelador retenido en 
los orificios y se evita comprobando filtraciones de luz en el tanque. 

• Predominancia púrpura: se da por velado y se evita comprobando las posibles 
filtraciones de luz. 

Defectos en las diapositivas en color: 

• Bandas claras o irregulares y amarillentas: se da por velado y se evita 
comprobando filtraciones de luz. 

• Manchas oscuras rojizas: se da por burbujas y se evitan golpeando el tanque 
después de agitar. 

Javier Alcina 
    19


• Película demasiado densa y rojiza: se da por revelado insuficiente y se evita 
utilizando químicos recién preparados, señalar en el frasco la cantidad de 
película que puede revelar cada volumen de revelador y comprobar las 
indicaciones de tiempo, temperatura y dilución. 

• Color demasiado azul: se da por baño de inversión demasiado concentrado, 
revelador demasiado diluido o primer revelador contaminado. Se evita 
etiquetando bien los frascos y comprobando instrucciones. 

• Dominante verde: se da por inversión omitida o película caducada. Se evita 
comprobando el buen estado de las diluciones. 

• Película demasiado clara: se da por revelador de color contaminado con el 
primer revelador. Se evita, etiquetando bien. 

• Aspecto lechoso, nublado: se da por tiempo de fijación incorrecto, 
concentración del fijador incorrecta o fijador agotado. Se evita volviendo a fijar 
en una solución recién preparada. 

• Zonas de luces altas de color rosa: se da por lavado insuficiente después del 
revelado de color. Se evita siguiendo las instrucciones. 

• Tinte pardo amarillento: se da por blanqueado incorrecto y se evita volviendo a 
blanquear y repetir fases de fijado, lavado y secado. 

 

BILIOGRAFÍA: 

• Coste, Guía del Cibachrome, Barcelona, Omega. 

• Hedgecoe, J., Técnicas de laboratorio, Barcelona, CEAC, 1988. 

• Jacobson, C.I. & Jacobson, R.E., El revelado. La técnica del negativo, Barcelona, Omega. 

• Langford, Michael, Fotografía básica. Iniciación a la fotografía profesional, Barcelona, 

Omega, 1999. 

o Manual del laboratorio fotográfico, Madrid, Blume, 1994. 

o Tratado de fotografía, Barcelona, Omega, 1992. 

o La fotografía paso a paso. Un curso completo, Madrid, Blume, 1991. 

• Vargas, J.A. & col., La utilización del proceso C‐41, Public Kodak. 

• VV.AA., El libro Kodak de la fotografía, Barcelona, Salvat, 1991. 

Javier Alcina 
    20

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