Este documento resume tres teorías principales sobre la entonación: el modelo por niveles, el modelo por configuraciones y el modelo autosegmental. Cada modelo propone unidades de análisis diferentes para estudiar los contornos melódicos, incluyendo niveles tonales, configuraciones de curvas melódicas y elementos contrastivos del sistema entonativo. Si bien cada modelo ofreció aportes para comprender la entonación, también recibieron críticas como reducir demasiado el fenómeno o no considerar suficientemente los factores semánticos y pragm

1. TEORÍAS DE LA
ENTONACIÓN
Postulados, Unidades de Análisis, Aportes y Críticas
Profesora: Mariángel
Aranguren.
Programa: Maestría en
Lingüística. 2018
Upel-ipb.
Venezuela, Barquisimeto.
Tutor Académico: Dra.
Migdalia Durán.
Marzo, 2018

2. MODELO POR NIVELES
ORÍGENES
- Tiene sus raíces en L. Bloomfield (Lenguaje, 1933).
- Bloomfield establece una primera división entre sonidos
básicos y modificaciones.
- A partir de la base que estableció este autor, sus
seguidores fueron creando la teoría de la entonación de la
escuela americana.
- En esta teoría se considera el tono y cualquiera de las
modificaciones como fonemas secundarios.

3. Postulados Unidades de Análisis Aportes Críticas
- De acuerdo con este modelo la
entonación puede ser analizada a
través de fonemas tonales, las junturas
y el acento.
-Trager y Smith,(1951) propusieron tres
fonemas tonales para el inglés. Estos
fonemas constituyen un complejo
sistema de transcripción prosódica de
la frase.
-En español fueron Stockwell, Bowen y
Silva-Fuenzalida, (1956) quienes
retoman los fonemas tonales
planteados por Trager y Smith. Los
niveles tonales se reducen a tres: Bajo,
medio y alto.
-Estos autores defienden la idea de que
las combinaciones de altura tonal,
juntura terminal y acento contrastan
significativamente y manifiestan
diferentes significados.
-Las unidades de
análisis de esta teoría
son los segmentos
divididos en:
Acentos, junturas y
niveles tonales. Estas
combinaciones son
consideradas como
morfos de morfemas.
-Lograron
formalizar la
sustancia prosódica
al crear unidades
discretas en los
puntos relevantes
de la melodía.
Todos los aspectos
de la sustancia
fónica se lograron
someter a criterios
fonológicos.
-La escuela por niveles
no da una clara
evidencia de los
aspectos
verdaderamente
contrastivos. No se
toman en cuenta los
significados que
pueden aportar.

4. Postulados Unidades de
Análisis
Aportes Críticas
- En español es importante destacar los
postulados ofrecidos por Quilis, (1981-
1983). Para este autor la entonación
debe ser analizada a partir de las
unidades lingüísticas pertinentes que
contribuyan al sistema. Por ello revisa
el análisis por configuraciones y por
niveles.
-Se consideró el fenómeno de la
entonación como un fenómeno que se
reduce a elementos discretos o niveles.
Son las mismas
unidades de
análisis, pero se
incluye la curva
melódica. Se
parte de los
niveles tonales
para trazar la
curva.
-Quilis introduce la
curva melódica en el
analizador.
-La teoría por
niveles preparó el
camino para las
posteriores
contribuciones
fonológicas sobre el
estudio de la
entonación.
-Quilis parte de los
niveles tonales para
trazar la curva y este
procedimiento le valió
muchas críticas.
-El análisis por niveles
dejó de un lado la
caracterización
semántica y fonética de
los contornos.
-Otra de las críticas que
recibió el modelo
tradicional es que los
niveles tonales no
corresponden con
ninguna realidad
sensible determinada y
por ende su
establecimiento varía
según el autor.

5. MODELO POR
CONFIGURACIONES: ORIGEN
• Esta teoría surge con la intención de ofrecer un modelo de entonación del inglés y
la enseñanza de su pronunciación.
• Su objetivo principal es el análisis de los contornos melódicos a partir de
secuencias o configuraciones expresadas mediante movimientos tonales.
• Entre sus representantes, este modelo de análisis británico, tiene a Jones (1918),
Palmer (1922), Amstrong y Ward (1926), a quienes se sumarían posteriormente
figuras como Jassen (1952), Schubiger (1958), Kingdon (1958) y Cruttenden
(1986).

6. Postulados Unidades de Análisis Aportes Críticas
-Este modelo considera que las unidades
básicas de la entonación son los
movimientos tonales y no los niveles.
-Reconoce que el contorno global de un
grupo tiene función semántica y resulta de
la entonación aplicada a cada uno de sus
componentes.
-En este modelo el hablante elige el tono
o melodía que aplicará al acento principal
y también el tratamiento melódico de las
otras sílabas tónicas y átonas.
- Para este modelo el significado de los
enunciados depende de la unión ente las
partes segmentales, la entonación y el
contexto en el que se encuentre, pero
cada oración obedece a un tipo de
configuración.
-La unidad de
entonación es el
contorno o configuración
de la curva melódica, que
posee una función
semántica específica y
cuenta, por lo menos, con
dos elementos o partes;
estos son: la cabeza y el
núcleo.
-A partir de este
modelo se dice que la
entonación tiene la
capacidad de
transmitir
significados
gramaticales y no
gramaticales.
-Debe destacarse el
interés de estos
representantes del
modelo británico por
abordar la
entonación desde una
perspectiva
comunicativa.
-Al análisis por
configuraciones se
le ha criticado el
excesivo detalle
del plano
semántico y deja a
un lado el plano
fonético o
segmental de la
unidad entonativa.
- Los análisis
realizados fueron
perceptivos y no
tuvieron
comprobación
acústica.

7. Postulados Unidades de
Análisis
Aportes Críticas
-El análisis por configuraciones fue
aplicado al español por Navarro,1948.
Y luego por autores como Alarcos y
Gili Gaya. Para Navarro, por su parte
el tono nuclear o tonema es el
responsable del significado de la
entonación, pero no adjudica
significados diferenciales.
-El modelo de configuraciones asume el
acento de frase como el núcleo de la
oración entonativa, en este ocurre la
inflexión tonal.
- En este modelo se relaciona el
acento con la inflexión tonal y se
asocia con un tono, sin considerar la
estructura rítmica.
-La unidad de
entonación es el
contorno o
configuración de la
curva melódica, que
posee una función
semántica
específica y cuenta,
por lo menos, con
dos elementos o
partes; estos son: la
cabeza y el núcleo.
- El análisis por
configuraciones
es relevante en la
medida que
describe las
configuraciones
de cada una de
las partes: pre
cabeza, cabeza,
núcleo y cola.
-Al análisis por
configuraciones se le ha
criticado el excesivo detalle
del plano semántico y deja a
un lado el plano fonético o
segmental de la unidad
entonativa.
- Los análisis realizados
fueron perceptivos y no
tuvieron comprobación
acústica.
- Ni el modelo por niveles ni
el de configuraciones
establece la relación de la
entonación con los elementos
sintácticos, pragmáticos y
semánticos del enunciado.

8. • Tiene su punto de partida en el análisis de la entonación
del inglés propuesto en la tesis doctoral de
Pierrehumbert, (1980). Revisado y aplicado también al
Japonés y otras lenguas.
• El objetivo del modelo es la identificación de los
elementos contrastivos del sistema entonativo cuya
combinación produce los contornos melódicos que
encontramos en los enunciados posibles de la lengua.

9. Postulados Unidades de
Análisis
Aportes Críticas
-En la teoría fonológica autosegmental
se asume que la melodía o modulación
tonal de los enunciados constituye un
nivel separado y en cierto modo
independiente de los demás rasgos
fonológicos.
-Los tonos que caracterizan un
enunciado (melodía) son, pues, auto
segmentos, asociados con el nivel
segmental (texto) por medio de reglas
en parte universales y en parte
específicas para cada lengua.
-En las lenguas tonales como español e
inglés ,según esta teoría, los tonos
tienen función pragmática, constituyen
la melodía de enunciados, no de
palabras y se asocian de manera
distintiva sólo con ciertas sílabas.
-Esta teoría
tiene como
unidades de
análisis los
elementos
contrastivos del
sistema
entonativo y por
ende, los
contornos
melódicos de los
enunciados de
las lenguas.
-Como se
evidencia ya la
unidad de
análisis no es el
tono o un nivel,
si no, todo el
enunciado y su
contorno
melódico.
-Esta teoría
dio prominencia
al contexto y al
hablante, ya
que, se toma en
cuenta que los
eventos tonales,
en muchas
lenguas no
dependen sólo
de la sílaba
acentuada, si
no, del tipo de
enunciado y de
lo que el
hablante quiere
comunicar.
En cuanto a las
limitaciones que tiene la
aplicación de este modelo,
la entonóloga cubana
Raquel García
Riverón(2005)ha
planteado que cuando el
objetivo es definir el
sistema de la entonación
no son suficientes los
modelos que reducen la
indagación a fragmentos o
partes mínimas que no
permiten ver la dialéctica
de los fenómenos, sobre
todo si se tiene en cuenta
que estas partes
responden a niveles de más
simplicidad estructural.

10. Postulados Unidades de
Análisis
Aportes Críticas
-La teoría AM parte de la
premisa de que el contorno
entonativo de un enunciado es
el resultado de la interpolación
fonética entre eventos tonales
fonológicamente especificados
y asociados con determinadas
sílabas.
-La definición de puntos de
anclaje para la melodía es un
elemento esencial del modelo
AM (con antecedentes en
trabajos como Liberman 1975)
y que lo distingue de otros
modelos de la entonación.
-Esta teoría
tiene como
unidades de
análisis los
elementos
contrastivos
del sistema
entonativo y
por ende, los
contornos
melódicos de
los enunciados
de las lenguas.
- Como se
evidencia ya la
unidad de
análisis, no es
el tono o un
nivel, si no,
todo el
enunciado y su
contorno
melódico.
-Permitió
diferenciar las
lenguas por su
carácter tonal.
Por ejemplo, la
distinción entre
lenguas tonales
y lenguas con
tono léxico.
Y lenguas que
presentan una
combinación.
-La investigación de la
entonación con
criterios
autosegmentales queda
en las posturas
reduccionistas y
mecanicistas de la
modernidad por el
desacuerdo ontológico y
epistemológico del
modelo con la esencia
del objeto en que se
aplica la visión foránea
adoptada.
-El tipo de
transcripción usado en
este modelo amerita un
análisis contrastivo
empleado en la lengua.
Esto ocasiona
problemas para
seleccionar las
unidades diferenciadas.

11. Semejanzas Diferencias
Todas las teorías permitieron entender el fenómeno de
la entonación, aunque usando postulados y unidades de
análisis diferentes.
Las tres estudian los contornos melódicos de los
enunciados, pero basados en criterios distintos. En el
modelo por niveles se parte del nivel tonal, en el de
configuraciones se va al contorno de la melodía y
dependiendo del contexto este varía. Y en el
autosegmental se estudia el contraste de todo el
sistema entonativo partiendo de segmentos.
Las diferencias entre estas teorías radica
en que la primera establece un análisis
basado estrictamente en el nivel fonético,
tomando en cuenta el nivel tonal y
acentual.
Las tres se repliegan al modelo
reduccionista y mecanicista de la
modernidad, porque se limitan a estudiar
la entonación partiendo de la unidad y no
para comprender el fenómeno del lenguaje
desde su complejidad.
Las tres se repliegan al modelo reduccionista y
mecanicista de la modernidad, porque se limitan a
estudiar la entonación partiendo de la unidad y no para
comprender el fenómeno del lenguaje desde su
complejidad.
Por su parte, el tercer modelo permite el
análisis a partir de la interacción entre
tres planos de análisis, fonético,
fonológico, y semántico-pragmático. Evalúa
qué tiene valor entonativo en una lengua y
el efecto significativo de los enunciados.

12. •Durán, M. (2013) Prosodia del tema: Funcionalidad de los acentos tonales en la
estructura sintáctica y pragmática del tema el habla del español de Venezuela. Mérida:
Universidad de los Andes.
•Hualde, J. (2005) El modelo métrico y autosegmental. University of Illinois. Disponible
en: http://prosody.beckman.illinois.edu/jihualde/objects/pubs/modelo_MA-
Hualde_1.pdf [Consulta: 2018, Marzo, 1].
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: