Este documento presenta varios extractos de textos que abordan el tema del tiempo en la narrativa. El primer extracto discute cómo el tiempo se ha convertido en una mercancía y cómo se acelera el ritmo de la vida moderna. Los extractos siguientes exploran cómo la contemplación del tiempo es fundamental para la vida humana y cómo la percepción subjetiva del tiempo puede variar. El último extracto define al relato como una operación sobre la duración que puede contraer o dilatar el paso del tiempo.

1. Tiempo
Categoría del relato

2. La infancia de Iván y Alela Diane

3. Tiempos en el relato
El tiempo se convierte en una mercancía en un género en el
sentido en que se había convertido el dinero. El tiempo, como
pura duración, el dedicado a la contemplación y al soñar se
considera despilfarro digno de odio… Todavía la gestación
humana dura nueve meses, pero el tempo de todas las demás
cosas de la vida se acelera, el espacio de tiempo se contrae, los
límites se recortan arbitrariamente.
Perdo Salinas, El defensor, p. 43

4. Tiempos en el relato
La contemplación del tiempo es la clave de la vida humana. Ése
es el misterio irreductible que ninguna ciencia puede
aprehender. La humildad es inevitable cuando se sabe que no
se está seguro de uno mismo para el porvenir. No se logra la
estabilidad más que abandonando el yo que está sujeto al
tiempo.
Simone Weil, El conocimiento sobrenatural, Trotta, 118

5. Tiempos en el relato
Se viven como contemporáneos acontecimientos sucedidos
hace bastantes años, incluso decenios, y parecen muy lejanos,
definitivamente borrados, hechos y sentimientos que tienen un
mes de vida. El tiempo se adelgaza, se alarga se contrae, forma
grumos que parecen poder tocarse con la mano o se disuelve
como bancos de niebla que se disipan y desvanecen en la nada;
es como si tuviera muchas vía, que se cruzan y separan, sobre
las cuales transcurre en direcciones diferentes y contrarias.
Claudio Magris, El Danubio, 35

6. Tiempos en el relato
La persuasión, ha escrito Michaelstaeder, es la posesión
presente de la propia vida y de la propia persona, la capacidad
de vivir a fondo cada instante sin la maniática angustia de
quemarlo pronto, de atraparlo y utilizarlo con vistas a un futuro
que llegue cuanto antes y por tanto de destruirlo en la espera
de que la vida, toda la vida pase velozmente. Quien no está
persuadido consume su persona en la espera de un resultado
que siempre está por llegar, que no existe nunca.
Claudio Magris, El Danubio, 65

7. Tiempos en el relato
El relato es una operación sobre la duración, un
estancamiento que sobre sobre el transcurrir del tiempo,
contrayéndolo y dilatándolo,
Italo Calvino, Siete propuestas para el próximo milenio

8. Representar el tiempo, la vida

9. Tema III: El tiempo y la narración
1. Tiempo como categoría del relato (y de la vida).
2. Estudio del tiempo según la narratología
3. El tiempo en la novela realista

10. Tema III: El tiempo y la narración
1. Qué entendemos por realismo
2. La novela y el Realismo
3. Balzac y la comedia humana
“Nada está claro en este mundo. Sólo los tontos lo saben y lo comprenden todo”.
A.Chéjov, carta a Scheglov, Sumi, 9 de Junio de 188

11. Qué entendemos por realismo
“¿En verdad su mayor ilusión es hacerse escritora? Si es así, escriba y
recuerde mi consejo: no invente nunca la fábula, ni las intrigas. Tome lo que la
vida misma le ofrece. ¡La vida es infinítamente más rica que nuestras
invenciones! ¡No existe imaginación que nos proporciones lo que a veces da la
vida más corriente y vulgar! ¡Respete la vida !, Carta a Anna D., de Fiodor M.
Dostoievski

13. El arte y la realidad
1. Verosímil para el escritor.
2. Verosímil para el lector.
3. Escrita en el Realismo del XIX

14. La imitación perfecta ya no es imitación, Platón
“Los griegos quebraron los viejos tabúes del arte primitivo oriental y emprendieron
un viaje de descubrimientos para añadir, por medio de la observación, nuevos
aspectos a las imágenes tradicionales del mundo. Pero sus obras no se asemejan
nunca a espejos en los que quede reflejado cualquier rincón especial de la
naturaleza. Dejaron al descubierto siempre la señal de la inteligencia que creó
esas cosas”. Ernest Gombrich, Historia del arte, Cap. IV, 115 (15E. )

15. Realismo movimiento literario
1. Problemas para una caracterización
2. Estética realista
3. El siglo XIX es el siglo de la novela

16. “Si deseas captar lo invisible debes penetrar lo más
que puedas en el interior de lo visible”
Max Becmann

17. Conclusión: sobre la técnica
Los iconógrafos no ignoran nada de las técnicas,
pero no hacen de ellas condición de su propio arte.
José Jiménez Lozano, Los ojos del icono, 26

18. Balzac y la Comedia Humana
Sobre la Comedia Humana
a. Comedia
b. Divina y Humana Comedia
c. Qué es la Comedia Humana

19. La Comedia Humana
1. Estudios de Costumbres:
-. Escenas de la vida privada (32 relatos).
Vida de provincias (17 relatos)
Vida parisiense (20 relatos)
Vida política (8 relatos)
Vida militar (23 relatos)

20. La Comedia Humana
2. Estudios filosóficos (27 relatos).
3. Estudios analíticos (5 relatos).

21. ¿Qué es La Comedia Humana?
Balzac le escribe a su hermana en el verano de 1833 a su hermana con la idea
de trabar los destinos individuales en La Comedia Humana.
Plan no adquirió amplitud hasta 1835 con Papá Goriot.

22. ¿Qué es La Comedia Humana?
Balzac le escribe a la señora Hanska (12 de Noviembre de 1834):
“Desde las doce de la noche del mediodía trabajo; es decir, que paso doce
horas en mi sillón, escribiendo, improvisando en toda la acepción del término.
Desde las doce del mediodía a las cuatro de la tarde corrijo mis galeradas; a las
cinco ceno, a las cinco y media estoy en la cama y a las doce de la noche vuelvo
a levantarme”
C. Pujol, Balzac y La Comedia humana, 64

23. Paul Gavarni, Balzac con el
sayal de sus largas horas de
trabajo.

24. Balzac y La Comedia Humana
A. Intuición de interdependencia de todo.
B. Transfigurar la realidad, no someterla.
C. Sueño de suplantar realidad con arte.

25. Balzac y La Comedia Humana
A. Intuición de interdependencia de todo.
B. Transfigurar la realidad, no someterla (C. Pujol, 125).
C. Sueño de suplantar realidad con arte.

26. Vida de H. Balzac (1799-1850)

27. Caracterización y trama según Balzac: Papá Goriot
¿CUÁL ES LA ESTRUCTURA DE LA NOVELA?
¿POR QUÉ PAPÁ GORIOT TIENE ESA ESTRUCTURA?

28. CARACTERIZACIÓN DEL PERSONAJE

29. CARACTERIZACIÓN SEGÚN BALZAC
Personalidad / Probablidad-Creíble
Carácter / Necesidad
-----------------------------
Personajes pólvora
Personajes volcán

30. Caracterización según Balzac
Para juzgar la vida de un hombre hay que penetrar en su
conciencia, en el secreto de sus desgracias.
Identidad + Trama = Revelar carácter.

31. Caracterización según Balzac
Armonía entre persona y ambiente.
Armonía evocada con insistencia.
Descripción dirigida a la fantasía imaginativa del lector.

32. CARACTERIZACIÓN Y DRAMA
“Las bocas marchitas estaban armadas de dientes ávidos. Estos pensionistas
hacían adivinar dramas consumados o que estaban sucediendo, no de esos
dramas que se representan a la luz de las candilejas, entre decorados pintados,
sino dramas vivos y mudos que removían cálidamente el corazón, dramas
continuos.” Tío Goriot, Ed. Alianza, p. 21

33. CARACTERIZACIÓN SEGÚN BALZAC
“Las palabras llevan a las acciones… Preparan el alma, la
alistan y la mueven a la ternura”,
Santa Teresa, citado por Raymond Carver en ‘Meditación
sobre una frase de Santa Teresa’,

34. Las palabras llevan a las
acciones… Preparan el alma, la
alistan y la mueven a la ternura,
Santa Teresa de Jesús

35. NARRACIÓN EN PERE GORIOT
TIEMPO Y CRONOLOGÍA ESTRUCTURADO EN TRES ACTOS
I. EXPOSICIÓN: Apertura y el descubrimiento de las causas /
ESTATISMO
II. NUDO: Desenlace / ACELERACIÓN
III.DESENLACE: Resolución /DESACELERACIÓN

36. POR QUÉ ESTA COMPOSICIÓN
A.Razón compositiva, estructura debe encaminarse a un detonante.
B.Balzac organiza las novelas según un patrón narrativo donde la experiencia
de la cronología se subordina la experiencia cronológica a un momento de
comprensión del todo.(Vid. final de la novela)
C.La trama (Goriot, Eugenio y subtramas) están subordinadas a una visión de
París en los primeros años del siglo XIX.

37. Partes de una ópera
Preludio: Tiene la función de introducción de la ópera, y normalmente se presenta
como una sinfonía o una obertura.
Interludio: Se trata de un pasaje orquestal que separa dos escenas. Posee menos
dimensiones que el preludio, aunque su forma es idéntica.
Postludio: También se puede llamar epílogo. Es un fragmento orquestal que se
interpreta al final de la obra, a modo de resumen de la ópera.

38. Opening Le Nozze di Figaro, Mozart, 1799

39. Fin Acto I Non Piu Andrai

40. Salieri rememora la absolución perfecta contada, la condesa
perdona a su marido

42. Alfred Stieglitz (1864-1946)

43. Alfred Stieglitz (1864-1946)

44. Alfred Stieglitz
(1864-1946)
Equivalent,
Series, 1925-
1931

45. Alfred Stieglitz
(1864-1946)
Equivalent,
Series, 1925-
1931