El documento resume las ideas fundamentales de Anton Chéjov sobre el cuento. Según Chéjov, un cuento toma algo de la vida cotidiana real, sin trama ni final definido. Otro experto define el cuento como "algo vislumbrado con el rabillo del ojo", capturando un instante que puede ser narrado. Finalmente, el documento discute cómo la música puede ser usada en narraciones para reforzar la historia y las emociones.

1. El cuento y Chéjov
28 de noviembre de 2016

2. ¿Qué es el cuento para Anton Chéjov?

3. ¿Qué es el cuento para Anton Chéjov?
● Toma algo de la vida real y cotidiana, sin trama y sin
final
Carta a Aleksandr Chéjov, Babkino, 16 de junio de 1887.
(Sin grama y sin final, Barcelona, 2005:39)
● Un cuento es algo atisbado con el rabillo del ojo, V. S.
Pritchard, en Chekhov: A Spirit Set Free, (London, 1988)
● Y de momento lo vi todo claro, Chéjov, citado por R.
Carver en ‘Escribir’ Sin heroísmos por favor

4. Toma algo de la vida
real y cotidiana, sin
trama y sin final.
Chéjov

5. Y de repente lo vi todo claro
Tengo clavada en mi pared una ficha de tres por cinco, en la que escribí
un lema tomado de un relato de Chejov:... Y súbitamente todo empezó
a aclarársele. Sentí que esas palabras contenían la maravilla de lo
posible. Amo su claridad, su sencillez; amo la muy alta revelación que
hay en ellas. Palabras que también tienen su misterio. Porque, ¿qué era
lo que antes permanecía en la oscuridad? ¿Qué es lo que comienza a
aclararse? ¿Qué está pasando? Bien podría ser la consecuencia de un
súbito despertar. Siento una gran sensación de alivio por haberme
anticipado a ello.

6. Y de repente lo vi todo claro
La definición que da V.S. Pritcher del cuento como “algo
vislumbrado con el rabillo del ojo”, otorga a la mirada furtiva
categoría de integrante del cuento. Primero es la mirada. Luego
esa mirada ilumina un instante susceptible de ser narrado. Y de
ahí se derivan las consecuencias y significados. Por ello deberá
el cuentista sopesar detenidamente cada una de sus miradas y
valores en su propio poder descriptivo. Así podrá aplicar su
inteligencia, y su lenguaje literario (su talento), al propio sentido
de la proporción, de la medida de las cosas: cómo son y cómo
las ve el escritor; de qué manera diferente a las de los más las
contempla. R. Carver, Escribir.

7. Janet Malcom en
Leyendo a Chéjov escribe
que toda existencia
personal descansa en un
secreto, 38-39

8. Carácter fruto de una atmósfera

9. Charles E. May ‘Chekhov and the Modern Short Story’
Trama mínima
Entre el sueño y la realidad
Impresionismo y realidad
Ficción y realidad

10. El violín de Rotchild

12. Música y narración
1. La música puede resituar el relato. ¿Con qué trama asociamos una música?
Es algo subjetivo. Ivan’s Childhood, Alela Diane.
2. Remarcar narración. Dos narrativas donde se consigue emoción por medio
del contraste, El Padrino III. La música suple una carencia del relato, la del
sentimiento.
3. Música cuenta por encima de lo visual. La música cuenta un relato que
amplía el sentido del relato. Final de Billy Eliott o El cisne negro.
4. Música como tema de película, biopic Alma Mahler, Mozart y Salieri.

13. El Padrino III

14. Música y final

15. Música y final