Presentación que expone las tipografias neogrotescas y psicodelicas.

1. Neogrotescas

2. • Las tipografías neogrotescas tienen su origen en la escuela
Suiza, durante la segunda guerra mundial.
• Debido al conflicto, las manifestaciones artísticas de los
estudiantes eran bastante restringidas.
• La Bauhauss fue cerrada por los nazis en el año 1933 y las
corrientes vanguardistas del siglo XX van adquiriendo fuerza.
Historia
• Los directores de las principales escuelas de diseño en
Alemania (Tchichold, Bill, Rener), se establecen en Suiza y
comienzan a crear las tipografías de palo seco con
composiciones asimétricas.
• La escuela Suiza ofreció un ámbito de creación gráfica y un
libre desarrollo para que pudieran realizar sus actividades
creativas libremente.

3. • Frutiger diseña sus tipografías
teniendo en cuenta la base de las
tipografías clásicas, es probable
que por ello sus tipos gozan de
una legibilidad excepcional.
• Además de cuidar las formas, una
tipografía debe adaptarse a su
entorno.
• Una buena tipografía debe pasar
desapercibida para el lector, no
Adrian Frutiger debe molestarle sino ayudarle a
entender el mensaje que se
pretende comunicar.
• Nació el 24 de marzo de 1928 en
Unterseen (Suiza).
• Otros tipos que diseñó son:
President (1953)
• No solo diseñó uno de los tipos
Phoebus (1953)
más famosos de todos los
Ondine (1954)
tiempos, Univers, sino que creó
Méridien (1955)
un estándar y un nivel de
Frutiger (1976)
excelencia en el diseño de tipos.

4. • La Univers es una familia de
21 tipos.
• Sus diferentes pesos y
variaciones son ordenadas
innovadoramente por
números en vez de por
nombres.
• La familia univers llego a
tener 44 tipos, con 16
combinaciones numerales de
posición de peso, altura y
Univers anchura.
• Creado para satisfacer las
• En 1997 Frutiger volvió a
ideas funcionales.
trabajar en univers con la
• Se publicó en dos versiones, colaboración de Linotype
creando la Linotype univers,
una para fotocomposición y
que consistía en 63 fuentes.
otra en metal.

6. Univers
Todos los pesos
tienen la misma
altura x y la misma
longitud
El tamaño y peso de
las mayúsculas y
minúsculas es
bastante similar.

7. • convertirse en representante
de la Fundición Haas y a la
edad de 46 años se instala
como diseñador “freelance”.
• En el año 1956, Edouard
Hoffman, de la Fundición de
tipos Hass, decidió que debería
mejorar la tipo Akzidenz
Grotesk. Hoffman, junto con
Max Mieddinger crearon la
Max Miedinger
Neue Haas Grotesk, con una
altura x más grande que la
• Nació el 24 de diciembre de
Univers.
1910 en Zurich (Suiza)
• El diseño fue producido en
• Al mismo tiempo que trabaja
Alemania por D.Stempel AG en
como tipógrafo, asiste a clases
1961, y fue renombrada
en la Escuela de Artes y Oficios
Helvética, que es el nombre
de Zurich para más tarde
latino tradicional de Suiza.

8. • Helvética una de las tipografías
más populares del mundo.Su éxito
se debe a su estupenda legibilidad.
• Gracias a sus formas bien definidas
y su contrste entre blanco y negros,
la Helvética se convirtió en la
tipografía más popular durante los
60 y os 70, manteniendo gran parte
de ese honor actualmente.
• Los diferentes pesos fueron
diseñados por diferentes
diseñadores, de manera que la
familia original no tiene cohesión.
• Cuando las tipos digitales
empezaron a dominar en los años
80, se crearon los pesos con más
compatibilidad, incluyendo la
versión de Lynotype en 1983,
llamada Neue Helvética, de ocho
pesos.

10. Folio
La tipografía Folio
fue diseñada en
1957 por Konrand
Baver y Walter
Boom para la
fundición
Bauersche
Gieberei.
Licenciada en
Francia bajo el
nombre de
Caravelle.

11. Estilo Tipográfico Internacional
• Tipografías sans-serif
• Quitan elementos no
esenciales.
• La esencia de la nueva
tipografía es claridad no
solamente belleza.
• Contrastes pobres en los
trazos.
• Diferencias sobresalientes en
la “Q” y “G”

14. • Brockmann intentó que sus
carteles se comunicaran por si
mismos con el público, sin
necesidad de aplicarle técnicas
de persuasión.
• Mediante la fotografía en blanco
y negro, siempre neutra, o de
las formas geométricas simples
Josef Müller-Brockmann y planas, desarrolla un sistema
de carteles en los que la
• diseñador gráfico suizo nació el 9 tipografía es casi siempre la
de mayo de 1914. protagonista por encima de
todo.
• El secreto de una buena imagen
era la austeridad, la economía de • La gran aportación, sin duda
elementos. alguna, de Müller-Brockmann al
mundo del diseño gráfico fueron
• Colores puros, tipografía y unos sus retículas matemáticas.
pocos elementos geométricos le
bastaban para crear carteles de
una belleza intemporal.

16. Armin Hofmann Emil Ruder

18. • La época psicodélica se caracterizó por la influencia
musical de bandas como The Beatles, Pink Floyd, The
Doors, The Rolling Stones, entre otros.
• Después de la guerra mundial, la calidad de vida de la
población en USA mejoraba constantemente. Sin
embargo, los valores familiares comenzaban a
perderse y las familias se desintegraban poco a poco.
• El movimiento hippie tiene un gran auge: su ideología
se basaba en la anarquía no violenta, la preocupación
por el medio ambiente, el rechazo al materialismo
occidental y además eran antibélicos. Su estilo era
psicodélico, y esto se podía observar en su moda, las
artes gráficas y en la música

19. Paul Rand fue, para su
época, un revolucionario.
Gracias a su trabajo y a su férreo
impulso transformó la
naturaleza del diseño de su país,
Estados Unidos, de simple oficio
a verdadera profesión

21. Victor Moscoso nació en España,
pero se crió en Brooklyn, Nueva York.
• El único artista de formación
académica entre los principales
diseñadores del cartel.
• Se basó en los efectos ópticos
innovadores que dieron sus carteles
psicodélicos un único "vibrative" de
calidad.

23. Saul Bass
Diseñador gráfico
estadounidense, mejor conocido
por su trabajo en la industria
cinematográfica y en el diseño
de algunas de las identidades
corporativas más importantes de
Estados Unidos.

27. Herb Lubalin
• Diseñador gráfico y tipógrafo
norteamericano.
• Su manipulación del tipo reflejaba
un deseo de romper con la
tradición y explotar las
posibilidades tipográficas de los
nuevos sistemas de
fotocomposición.