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Una orquesta de ópera
- 1. UNA ORQUESTA DEÓPERA: DE HÄNDEL A PUCCINI
- 2. LA ORQUESTA SINFÓNICA FAMILIASDE INSTRUMENTOS INSTRUMENTOS DE CUERDA INSTRUMENTOS DE VIENTO INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN OTROS
- 3. LA ORQUESTA SINFÓNICA INSTRUMENTOS DECUERDA VIOLINES VIOLAS VIOLONCHELOS CONTRABAJOS VIOLINES PRIMEROS VIOLINES SEGUNDOS
- 4. LA ORQUESTA SINFÓNICA INSTRUMENTOSDE VIENTO VIENTO MADERA VIENTO METAL
- 5. LA ORQUESTA SINFÓNICA VIENTOMADERA FLAUTAS OBOES CLARINETE FAGOTES FLAUTA FLAUTÍN FLAUTA EN SOL OBOE OBOE DE AMOR CORNO INGLÉS CLARINETE REQUINTO CLARINTE BAJO CORNO DI BASSETO FAGOT CONTRAFAGOT
- 6. LA ORQUESTA SINFÓNICA VIENTOMETAL TROMPAS TROMPETAS TROMBONES TUBA TROMPA TUBA WAGNERIANA TROMPETA TROMPETA PICCOLO FLISCORNO TROMBÓN ALTO TROMBÓN TENOR TROMBÓN BAJO TUBA BOMBARDINO
- 7. LA ORQUESTA SINFÓNICA PERCUSIÓN MEMBRANÓFONOSLÁMINAS PEQUEÑA PERCUSION
- 8. LA ORQUESTA SINFÓNICA MEMBRANÓFONOS TIMBALESCAJAS REDOBLANTES TAMBORES DE MANO Caja de redobles Caja clara o tambor militar Tambor provenzal o tamboril Bombo Bongós Congas Timbaletas Tóm-tóm Tambores de fricción Timbal Timbal de pedal
- 9. LA ORQUESTA SINFÓNICA LÁMINAS PLACASTUBOS PERCUTIDOS LÁMINAS PERCUTIDAS TUBOCAMPANÓFONO (Horizontal) CAMPANÓLOGO (Vertical) PLATOS DE CHOQUE PLATOS SUSPENDIDOS TAM-TAM GONG MADERA XILÓFONO XILÓFONO DE ORQUESTA MARIMBA METAL LIRA O GLOCKENSPIEL CELESTA VIBRÁFONO
- 10. LA ORQUESTA SINFÓNICA PEQUEÑAPERCUSIÓN MARACAS SONAJEROS GÜIRO CRÓTALOS CASCABELES CAJA CHINA PANDERETA BELLTREE TRIÁNGULO
- 11. LA ORQUESTA SINFÓNICA OTROS INSTRUMENTOS ARPAACORDEÓN PIANO ÓRGANO CLAVE
- 13. FORMAS INSTRUMENTALES OBERTURA O SINFONÍA PRELUDIO BAILES ODANZAS INTERMEDIO
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- 15. EVOLUCIÓN DE LAÓPERA BARROCO ITALIA ALEMANIA FRANCIA INGLATERRA
- 16. BARROCO ITALIA FLORENCIA ORIGENES VENECIA PRIMER TEATRO ROMA OPERA SACRA CAMERATA FLORENTINA JACOPOPERI GIULIO CACCINI CLAUDIO MONTEVERDI CAVALLI ANTONIO CESTI STEFANO LANDI D. MAZZOCCHI NAPOLES BEL CANTO OPERA BUFFA A. STRADELLA M. ROSSI A.SCARLATTI G. B. PERGOLESSI N. JOMMELLI T. TRAETTA
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- 20. DOMENICO CIMAROSA “IL MATRIMONIOSEGRETO” Obertura
- 21. BARROCO FRANCIA COMEDIE- BALLET BALLET DE COUR PASTORALE OPERAITALIANA TRAGÉDIE LIRIQUE J. B. LULLY CAMBERT J.B. LULLY OBERTURA FRANCESA RECITATIVO FRANCES ARIA FRANCESA COROS BALLET J.B. LULLY OPERA-BALLET DIVERTISSEMENTS JEAN PHILIPPE RAMEAU OPERA COMIQUE VAUDEVILLE (COMEDIA DE ARRABAL) OPERETA LESAGE FUSELIER DORNEVAL
- 22. Aquí unplano de Rameau
- 23. JEAN PHILIPPE RAMEAU “Lesfêtes d´Hébé” Divertimento
- 24. BARROCO ALEMANIA OPERA IMPORTADA DE ITALIAPARA CELEBRACIONES ESTILO ITALIANO EN TRADUCCION ALEMANA BRAUNSCHWEIG (SINGSPIEL) DRESDE MUNICH VIENA (INFLUENCIA VENECIANA) HAMBURGO J.J. LOWE J.A.HASSE G.A. BONTEMPI C. PALLAVICINO A.STEFFANI P. TORRI A. CESTI G. BONONCINI J.J. FUX R. KEISER J. MATHESON G. P. TELEMANN G. T. HÄNDEL
- 25. BARROCO INGLATERRA MASQUE Y ANTIMASQUE OPERA SERIA ITALIANA BALLADOPERA (BALLAD TUNES) DRAMA POPULAR G.B. DRAGH J. BANISTER H. PURCELL G.F. HÄNDEL BEGGAR´S OPERA J. C. PEPUSCH
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- 28. CLASICISMO CLASISCISMO ÓPERA SERIA ÓPERABUFFA SINGSPIEL •Es la gran ópera italiana del S. XVIII •Influencia de la ópera Napolitana. •Se extingue con el Clasicismo. •El bel canto es el protagonista: Arias y Recitativos. Leonardo Leo Niccoló Jommelli C. Wilibald Gluck Mozart W.A. •Es la ópera cómica del Clasicismo •Predomina después del éxito de la Serva Padrona de Pergolessi. •Su fuente es la Comedia del Arte. •Culmina con Mozart y se extingue con Donizetti. G. B. Pergolesi Domenico Cimarosa Giovanni Paisiello W. A. Mozart Parte de la ópera ballad inglesa y la ópera cómica fracesa. •J.A. Hiller es el fundador del Singspiel. •Integramente en alemán con partes habladas cantadas. J.A. Hiller K.D. Dittersdorf W. A. Mozart
- 29. W.A. MOZART ÓPERA SERIAÓPERA BUFFA SINGSPIEL •Es la gran ópera italiana del S. XVIII •Influencia de la ópera Napolitana. •Se extingue con el Clasicismo. •El bel canto es el protagonista: Arias y Recitativos. Mitridate, re di Ponto Il sogno di Scipione La clemenza di Tito Idomenio, re di Creta •Es la ópera cómica del Clasicismo •Predomina después del éxito de la Serva Padrona de Pergolessi. •Su fuente es la Comedia del Arte. •Culmina con Mozart y se extingue con Donizetti. La finta giardinera Le nozze di Figaro Don Giovanni Cosi fan tutte •Parte de la ópera ballad inglesa y la ópera cómica fracesa. •J.A. Hiller es el fundador del Singspiel. •Integramente en alemán con partes habladas cantadas. Bastián y Bastiana El rapto en el serrallo La flauta mágica
- 32. W. A. MOZART “LAFLAUTA MÁGICA”
- 33. ROMANTICISMO CARACTERISTICAS MIRADA A LAEDAD MEDIA Y SUS CODIGOS DE CONDUCTA. EL HONOR PREVALECE FRENTE A OTROS VALORES: “ERNANI NO PUEDE FALTAR A SUS HONOR Y ACABA SUICIDANDOSE” IDEALIZACION DE LA MUJER. RECUPERACION DE IDEAL DE DAMA MEDIEVAL. SE IMPONE EL FINAL DRAMATICO Y DESAPARECE EL FINAL FELIZ. SE ROMPE LA REGLA DE LAS TRES UNIDADES: •UNIDAD DE TIEMPO ( UN DIA) •UNIDAD DE ACCION (SOLO UNA HISTORIA) •UNIDAD DE LUGAR ( UNA CIUDAD) INCORPORACIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS A LA ORQUESTA. IMPORTANCIA DE LA VOZ DE TENOR.
- 34. ROMANTICISMO INCORPORACIÓN DE NUEVOSINSTRUMENTOS ARPA •ES EL SIMBOLO NACIONAL DE IRLANDA Y GALES. •INGLATERRA 1760 SE INVENTA LA FIGURA DEL POETA OSSIAN. •LUCIA DE LAMMERMOOR SIMULA EL SONIDO DE UNA FUENTE. AMPLIACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO CORNO INGLES TROMPA: CARÁCTER DE LEJANÍA, ONÍRICO O REMEBRANZA. •SE AUMENTA EL NUMERO DE INSTRUMENTOS DE CUERDA, DENTRO DE LAS LIMTACIONES DE ESPACIO. •USO DEL VIOLONCHELO Y DE LA VIOLA COMO INSTRUMENTOS SOLISTAS.
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- 36. ROMANTICISMO ITALIA ROSSINI BELLINI DONIZETTI VERDI VERISMO Mascagni Puccini •CONTRASTEEN LOS PLANOS DE EXPRESIÓN: “Melodia semplice e ritmo chiaro.” •APORTA LA SCENA •CON DONIZETTI SE DESPIDE LA OPERA BUFA: “Don Pasquale” •BELLINI SE DIRIGE A UN PÚBLICO MÁS CULTO. TRADICIÓN ITALIANA JUNTO AL REALISMO
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- 43. ROMANTICISMO VERDI REFUERZO DELA ORQUESTAPOR TENSIÓN DRAMÁTICA: METALES, CONTRABAJOS Y PERCUSIÓN. POTENCIA LAS VOCES CON MÁS REALISMO: •SOPRANO DRMATICA-COLORATURA •TENOR COBRA PROTAGONISMO INFLUENCIAS DE WAGNER: •Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro •Leit Motiv en la “La forza del destino”. •No estructurar la ópera en arias o duettos perdiendo la unidad formal.
- 45. G. VERDI “AÍDA” Danza delas sacerdotisas
- 46. ROMANTICISMO FRANCIA ÓPERA COMIQUE DRAMELIRIQUE ÓPERA REALISTA •Diálogos hablados. •Números cerrados: música escrita en forma de canciones y danzas. •Orquestación descriptiva FRANÇOIS BOIELDIEU DANIEL AUBER OPERETA •Evolución de la ópera comique. •Elementos serios CHARLES GOUNOD •Es la paralela del verismo italiano. •Acercamiento a la música popular. “Carmen” GEORGE BIZET CAMILE SAINT-SÄENS •Es la evolución de la Opera Buffa francesa en varios actos •Recopilaban las danzas de moda como el Can-Cann JACQUES OFFENBACH
- 48. J. OFFENBACH “CUENTOS DEHOFFMANN” OBERTURA
- 50. C. SAINT-SÄENS “SANSÓN YDALILA” OBERTURA
- 51. ROMANTICISMO ALEMANIA ÓPERA ROMÁNTICA ÓPERA CÓMICA (Komische Oper) ÓPEROP •Leyendaspopulares •Cuentos •Visiones románticas de la Historia •De la tradición del Singspiel •Opereta francesa (Coros, danzas) WAGNER DRAMA MUSICAL Albert Lortzing Peter Cornelius OPERETA Opereta clásica al estilo francés De Offenbach F. Von Suppe Johann Strauss hijo Franz Lehar
- 53. J. STRAUSS jr. “ELBARÓN GITANO” MARCHA DEL BARÓN
- 54. ROMANTICISMO WAGNER LÍNEA SUCESORIA ES: MOZARTBEETHOVENWEBERWAGNER •EtapaRossiniana: “La prohibición de amar”. •Etapa francesa: “Las hadas”. •Gesamtkunstwerk (Obra de arte total) Utilizó cuatro familias de viento metal: Trompas Trompetas Trombones Tubas wagnerianas
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- 57. ROMANTICISMO PUCCINI EL VERISMO ES LAEVOLUCIÓN NATURAL DE LA ÓPERA EN ITALIA: LA MELODIA SEMPLICE DE ROSSINI, LA MELODÍA INTERMINABLES DE BELLINI, LA ELABORACIÓN ESCÉNICA DE DONIZETTI Y EL RELALISMO DE VERDI. CON ÉL DESAPARECE PRACTIMENTE LA OBERTURA SIENDO UN LA OBRA UN TODO MÁS REAL SIN ESTRUCTURAR A LA MANERA HABITUAL. LA ORQUESTA CANTA CON LA VOZ, NO LA ACOMPAÑA. INFLUENCIAS DE WAGNER: •Leit motiv y técnica armónica muy similar •Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro, arpa, percusión. •En “Tosca” en práctica el Crescendo y climax de Wagner (Tristán e Isolda).
- 58. AQUÍ PLANODE PUCCINI
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- 60. GRACIAS POR VUESTRA ATENCIÓN NOSVEMOS EN EL AUDITORIO