Este documento describe varios tipos de uniones y ensambles de madera, incluyendo uniones a solapa, ranuras completas e incompletas, espigas, colas de milano y rebajes. Explica cómo hacer cada tipo de unión detallando los pasos para marcar, cortar y unir las piezas de madera.

1. Uniones y ensambles

2. 
Ensambles o solapa aplicando bloque de sustentación:

En las uniones a solapa en forma de T, se combinan la sencillez y la
resistencia. Son las más apropiadas para realizar trabajos tales
como armazones, vallas, bastidores de estanterías, etc. Se las
puede atornillar clavar, o unir con pernos e incluso escolar, con lo
que quedarán más firmes.
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Para hacer la unión a solapa, únanse ambas piezas de madera con
una prensa de tornillo mientras se perforan los agujeros. Con un
taladro hágase un agujero holgado a través de de la pieza superior
y un agujero piloto en la pieza inferior, pequeño para que el tornillo
encaje firmemente. Luego aplíquese cola en la superficie de las
partes que se van a unir para su posterior atornillado.

4. 
Estos tipos de juntas son más fuertes que las uniones a solapas simples.se usan
para encajar travesaños iguales en bastidores que serán cubiertos con paneles.
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El travesaño lateral de una junta a solapa completa se recorta para poder
acomodar completamente el travesaño. Para ello se marca en el canto superior la
anchura del travesaño que será encajada. Úsese una sierra de ingletes y un
formón para cortar la madera y nivelar la base de la caja, encajar las piezas para
su posterior clavado.
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En una junta a media solapa, ambos travesaños se cortan de manera que encajen
en el mismo nivel cuando se acoplen.
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Márquese el ancho del travesaño de manera visible en el larguero y señálese en
ambos la profundidad de la caja (1) en la caja inferior del travesaño señálese la
anchura con una línea y prolónguese hasta esta hasta la mitad de los costados.
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Márquese luego la mitad del grosor de la madera en los costados de las dos
piezas. Siérrese a continuación en el travesaño la porción de madera señalada
anteriormente.

6. 
Este tipo de ensamble constituye el método más clásico
de unir el borde de un tablero con una pieza vertical. La
ranura o corte le da exactitud a la ensambladura, y mucha
fuerza para soportar peso.
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Existen dos tipos principales: la ranura completa, en que el
corte se prolonga a lo largo de toda la pieza vertical, y la
incompleta invisible de frente. Ambos tipos se pueden
ensamblar a cola de milano cortando un lado de la
entalladora y el canto del extremo del travesaño con un
ángulo inclinado hacia dentro.
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La ranura incompleta resulta para hacer vitrinas y
estanterías.

9. 
Es el ensamble más resistente de los que tienen forma de T. Se
utiliza para hacer armazones y en la fabricación de muebles. El
grosor de la espiga que se corta en un tablero no debe exceder de
un tercio del grosor del larguero. Márquese el ancho del tablero en
el larguero y prolónguese las líneas en todo el entorno de este.
Márquese las líneas para las cuñas en el canto exterior del
larguero, aproximadamente a 3 mm. De las líneas. Señálese luego
una línea alrededor del tablero para darle a la espiga la longitud
total ligeramente superior al ancho del larguero anterior.
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Colóquese las puntas del gramil de acuerdo con el ancho de un
escoplo (1). Céntrese las puntas en el canto de la pieza y márquese
la caja y la espiga (2).córtese la caja en las líneas recién
mencionadas encólese, encájese y y sujétese las
piezas, introduciendo a continuación las cuñas.

12. 
Cola de milano
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La cola de milano es una ensambladura resistente para tableros
que tienen que soportar peso. Para efectuarla, márquese y córtese
la espiga en el tablero con un serrucho (1).
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La inclinación de la espiga de ensamble deberá guardar relación de
1 a 6 en maderas blandas y de 1 a 8 en maderas duras. Señálese la
forma de la espiga y córtese con exactitud por el entorno.
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Pásese la forma de la espiga a la pieza del armazón (2).
Marcándola con lápiz. Siérrense los topes de la cola de milano y
hágase un corte más en el centro de la parte sobrante para facilitar
la labor de acoplo. (3). Acóplese la ensambladura en seco antes de
encolarla, para comprobar su exactitud (4).

15. 
Déjese una pequeña longitud adicional en el
frente, para hacer el rebajo algo más ancho
que el grosor de la madera con la que se va a
encajar. Esto permite un desbastado final. La
profundidad del rebajo no debe ser más de
tres cuartos del grosor de la madera. Córtese
el rebajo con un serrucho. Encuádrese el
extremo de la pieza de unión. Encolar y clavar
posteriormente insertando los clavos en
diagonal para obtener mayor seguridad.

20. 
Esta unión es la más fuerte de todas las ensambladuras de esquina: se
usa frecuentemente para la parte posterior de los cajones.

22. Cola de milano oculta y otras variantes

24. ALABEADO: comba de la cara del tablero en
sentido longitudinal.
ABARQUILLAMIENTO: concavidad de la cara del
tablero en sentido transversal.

25. NUDO o AGUJERO DE NUDO: un nudo apretado, por como corona.
ARQUEAMIENTO: comba del canto, conocido también regla general, no es problemático. Un nudo suelto o muerto, rodeado de un anillo oscuro, puede desprende
ARQUEAMIENTO: comba del canto, conocido
también como corona.
NUDO o AGUJERO DE NUDO: un nudo
apretado, por regla general, no es
problemático. Un nudo suelto o
muerto, rodeado de un anillo oscuro, puede
desprenderse o puede haber dejado ya un
agujero.

26. RETORCIMIENTO: que atraviesa toda la pieza muchos lugares.
HENDIDURA: grietael tablero está combado por de madera, generalmente en los extremos.
HENDIDURA: grieta que atraviesa toda la
pieza de madera, generalmente en los
extremos.
RETORCIMIENTO: el tablero está combado
por muchos lugares.

27. RAJADURA: separación de las fibras entre los anillos de crecimiento, que frecuentemente se extiende a lo largo de la cara del tablero y a veces por debajo de su
GRIETA EN CABECERA: grieta paralela a los
anillos de crecimiento anuales que no
atraviesa toda la madera.
RAJADURA: separación de las fibras entre los
anillos de crecimiento, que frecuentemente se
extiende a lo largo de la cara del tablero y a
veces por debajo de su superficie.
CANTO REDONDEADO: falta de madera o
corteza no recortada a lo largo del canto o las
esquinas de la pieza.