A diez años de la muerte de Roberto Fontanarrosa, el Museo del Libro y de la Lengua presentó una exhibición con dibujos originales, correspondencia del autor y otros materiales. La muestra respeta el orden y la clasificación de los trabajos que el dibujante mantenía en su estudio de Rosario.

1. 12 . Obra Social de Viajantes Vendedores de la República Argentina
E
l título de la muestra, “Archi-
vos Clasificados”, responde a
la forma en que Roberto Fon-
tanarrosa guardaba sus dibu-
jos, separados por temas, en el estudio
de su casa de Rosario en 75 cajas etique-
tadas y rotuladas.
“Arquitectos-ingenieros”, “Cemente-
rios-Velorios” y “Hombres y mujeres
hablando”, son solo algunas de las 59
categorías con las que el dibujante or-
denaba sus trabajos. Las cajas se las re-
galaba un primo, y servían originaria-
mente para guardar radiografías.
“Cuando fui a ver el archivo de él, poco
después de su muerte, me impactó
como guardaba todo en esas cajas con
etiquetas”, cuenta Judith Gociol, Coor-
dinadora del Archivo de Historieta y
Humor Gráfico Argentino de la Bibliote-
ca Nacional, y curadora de la muestra.
“Era una mezcla de presencia y ausen-
El humor de
Fontanarrosa
A diez años de la muerte
de Roberto Fontanarrosa,
el Museo del Libro y de la
Lengua presentó una exhibi-
ción con dibujos originales,
correspondencia del autor y
otros materiales. La mues-
tra respeta el orden y la
clasificación de los trabajos
que el dibujante mantenía
en su estudio de Rosario.
HOMENAJE!

2. . 13andarobrasocial
chiste publicado no sabés el “detrás”
de esos dibujos. En algunos ves los ti-
tubeos, pero en Fontanarrosa ves que
le salían así, de un tirón.”
En esos originales, de distintas épocas,
que van de la década de 1970 a la del
2000, se aprecian los distintos trazos en
el dibujo, del más fino al más grueso, y
los cambios en la expresión de sus per-
sonajes protagonistas. Incluso también
se hace evidente la variante en el trazo
producto de la Esclerosis Lateral Amio-
trófica, enfermedad que padeció Fonta-
narrosa durante los dos años previos a
su muerte, un 19 de julio de 2007.
UN GRAN OBSERVADOR
Más allá de esa clasificación que se
hace evidente en la muestra, en su hu-
mor Fontanarrosa habla de la sociedad
en general, del ser humano, de sus mi-
serias, de sus formas de hablar. Era un
gran observador de la realidad, y aun-
que sus obras hablen de mujeres, de
fútbol o de medicina, entre otros tantos
temas, su humor va más allá y se in-
troduce en lo más profundo del ser
cia. Por un lado era un archivo vacío,
sin él, pero por otro lado era muy per-
sonal, y había sido escrito por el propio
Fontanarrosa”, recuerda.
10 años después
Una vez que se concretó la donación
del material al Archivo de Historieta
y Humor Gráfico, por parte de Gabrie-
la Mahy, viuda de Fontanarrosa y de
su hijo Franco, Judith tuvo la idea de
armar esta muestra, en parte como
agradecimiento por la donación y ade-
más porque se cumplían 10 años de la
muerte del humorista.
“Me parecía que como la muestra iba
a ser parte de la agenda de la Bibliote-
ca Nacional, estaba bien mantener los
archivos, y entonces se armó de esa for-
ma. En definitiva, él había hecho un in-
tento de clasificación de su obra de esa
manera.”, agrega Judith.
La muestra cuenta con una gran canti-
dad de dibujos y chistes originales en-
marcados, en los que se puede apreciar
la forma de trabajar de Fontanarrosa.
Judith Gociol cuenta que él era muy
metódico y rutinario cuando dibujaba.
Además, el hecho de tener que entregar
con frecuencia un dibujo a los distintos
medios, hacía que tuviera un ritmo de
trabajo casi como el de una fábrica.
“Los chistes que están en la muestra
la gente ya los ha leído porque fue-
ron publicados en alguna revista o
en Clarín. Lo que es diferente es ver el
original. Lo que quizás uno no se ima-
gina es que los chistes están así, sin
corregir, que no tienen rastro de lápiz.
Eso es interesante. Cuando vos ves el

3. 14 . Obra Social de Viajantes Vendedores de la República Argentina
humano. “Él observaba las conductas
de las personas, más allá de que sean
políticos, médicos o abogados. Hacía
humor con la doble moral. Hay un regis-
tro de la ética, de la condición humana.
El fondo es ese”, reflexiona Judith.
En los cuentos de fútbol se hace evi-
dente esa aguda observación de los se-
res humanos. “Son de los más lindos, ya
que no hablan de fútbol estrictamente,
sino de la amistad, de los vínculos, de la
vejez, de otras cosas”, agrega.
En su humor también tiene una gran
presencia el lenguaje. “Explota mucho
guiones y cartas intercambiadas con
miembros del grupo humorístico y
musical Les Luthiers, de quienes Fon-
tanarrosa fue colaborador creativo
durante casi treinta años.
Incluso se proyectan algunos fragmen-
tos de obras de los prestigiosos humo-
ristas, escritas junto a Fontanarrosa
que los visitantes disfrutan mucho. “La
gente se divierte con lo de Les Luthiers,
se quedan parados frente a la pantalla
mirando”, cuenta Judith.
Según menciona el periodista Daniel
Samper en uno de los textos del catálo-
la idea de cuántos sentidos tiene una pa-
labra y como poder tomarlos para darle
una vuelta de tuerca ".
En este sentido, es muy recordada su
participación en el III Congreso Inter-
nacional de la lengua Española que se
desarrolló en Rosario en el año 2004,
donde Fontanarrosa dió una brillante
cátedra de humor, basada en el uso de
las malas palabras.
El negro y Les Luthiers
La muestra no solo reúne dibujos
originales, sino que también exhibe
HOMENAJE!
Roberto Fontanarrosa con los integrantes de Les Luthiers

4. . 15andarobrasocial
que ha leído su último libro y lo elo-
gia llamándolo “monstruo”. En una
segunda carta, Fontanarrosa habla
de una coproducción, luego de que
Quino le aportara una idea para uno
de sus chistes, que luego se publica-
ría en la contratapa del diario Clarín.
Fontanarrosa le agradece a Quino
por la idea y le dice que si se le lle-
ga a ocurrir alguna maldad en cuatro
cuadritos, se la sugerirá.
Ediciones de la Flor
La muestra también dedica una vitri-
na a mostrar lo que fue la relación de
trabajo entre el humorista y la editorial
que publicó los libros de Fontanarrosa
durante toda su carrera.
“La gente ve los dibujos terminados o el
libro final, pero no sabe cómo fue el pro-
ceso de armar el libro, las discusiones
que se dan. Hay notitas de él muy lindas
dando opiniones sobre la tapa o envian-
do los bocetos.”
Su carrera
Sus tiras cómicas más conocidas
son las de sus personajes más
recordados: Inodoro Pereyra y
Boogie el aceitoso, con las que se
editaron varios libros.
Algunas recopilaciones de cuen-
tos: El mundo ha vivido equivoca-
do, No sé si he sido claro, Nada del
otro mundo, Uno nunca sabe, La
mesa de los galanes, Usted no me
lo va a creer.
Sus novelas: Best seller, El área 18
y Las gansadas.
Recopilaciones de viñetas: Fonta-
narrisa, Fontanarrosa y los médicos,
Fontanarrosa y la política, Fontana-
rrosa contra la cultura, entre otras.
Medios en los que publicó sus
trabajos: revista Boom, Satiricón,
Humor, Hortensia. En el año 1973
comenzó a publicar diariamente
en la contratapa del diario Clarín.
También colaboró con los diarios
El Tiempo de Colombia, La Repú-
blica de Uruguay y la revista Pro-
ceso de México
go de la muestra, lo de Fontanarrosa y
les Luthiers “fue amor a primera vista”.
Luego de una función del grupo en Rosa-
rio, en el año 1977, a la que asistió Fon-
tanarrosa, lo llamaron para que colabore
en los guiones y así “el negro” comenzó
a viajar cada tanto a Buenos Aires para
participar de las reuniones del grupo.
Cartas con Quino
Otras de las cartas que se exhiben en la
muestra son aquellas que intercambió
con el dibujante y humorista gráfico
Joaquín Salvador Lavado, “Quino”. Los
textos intercambiados con el creador
de “Mafalda” son desopilantes.
“Cuando lo veías a él era medio tímido,
pero con el tiempo fue siendo más gra-
cioso. Era muy inteligente, muy modes-
to, muy generoso… y con Quino se poten-
ciaban”, comenta Judith.
En una de las cartas, sin fecha pre-
cisa, Fontanarrosa le escribe a Quino
Con Daniel Rabinovich