Captación microfónica 2014
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Captación microfónica 2014
- 2. Problemática de la toma en directo • No podemos conseguir en la mayoría de los casos la mejor toma sonora. • Ruido ambiente muy elevado y acústica fuera de lo ideal. • Interacción entre los diferentes micrófonos y estos con el sistema de monitores. • Todo eso hace que las opciones sean preferiblemente en proximidad o en contacto directo.
- 3. Condiciones en el estudio •Condiciones acústicas favorables. •Nivel de ruido ambiente bajo (Un nivel de ruido ambiente alto limita nuestra dinámica por un efecto de enmascaramiento). •Sistemas de monitoraje mas o menos lineales. •posicionamiento de la microfonía de manera adecuada. •Podemos alterar la captación modificando parcialmente la acústica de la sala por medio de paneles. •Poco aporte del sistema de monitoraje a la toma. •Tiempo.
- 4. Condiciones en el estudio •Condiciones acústicas favorables. •Nivel de ruido ambiente bajo (Un nivel de ruido ambiente alto limita nuestra dinámica por un efecto de enmascaramiento). •Sistemas de monitoraje mas o menos lineales. •posicionamiento de la microfonía de manera adecuada. •Podemos alterar la captación modificando parcialmente la acústica de la sala por medio de paneles. •Poco aporte del sistema de monitoraje a la toma. •Tiempo.
- 5. Toma en un home studio • No podemos conseguir en la mayoría de los casos la mejor toma sonora. • Ruido ambiente muy elevado y acústica fuera de lo ideal. • Todo eso hace que las opciones sean preferiblemente en proximidad o en contacto directo.
- 6. Bases • Lo mas importante para una buena mezcla es que el sistema de PA en directo o el sistema de monitores en estudio esté correctamente ajustado. • En directo cada micro que añadimos hace que perdamos 3dB en nuestra máxima ganancia acústica (Para micros al mismo nivel). • En directo donde se pueda usar solo un micro es mejor que usar dos (Hay que limitar el numero de canales a uno practico) (DC) • En estudio es aconsejable usar un numero pequeño debido a las interacciones de las tomas multimicrófono de un instrumento
- 7. Efectos del sistema de monitoraje sobre la toma
- 8. Efectos del sistema: ambiente acústico + altavoces Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -20 Respuesta de un equipo de PA +18dB Magnitude (dB) -30 -40 -50 -60 -70 20 30 40 50 60 70 80 90 100 200 300 400 500 600 700 800 Frequency (Hz) 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k 20k
- 9. Efectos del sistema: ambiente acústico + altavoces Respuesta de tres monitores de estudio Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -10 Magnitude (dB) -20 -30 -40 20 30 40 50 60 70 80 90 100 200 300 400 500 600 700 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k 20k 30k Frequency (Hz) Caja basada en la BC1 1969-2011 PMC LB1 1996-2005 Dynaudio BM15A 1999-2011
- 10. Efectos del sistema ambiente + altavoces
- 11. Efectos del sistema ambiente + altavoces Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -30 -40 -50 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k Frequency (Hz) Respuesta en frecuencia de un monitor de estudio Dynaudio BM15A en proximidad (80cm) 20k
- 12. Efectos del sistema ambiente + altavoces Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -30 -40 -50 -60 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k Frequency (Hz) Respuesta en frecuencia de un monitor de estudio Dynaudio BM15A (2m) 20k
- 13. Efectos del sistema: Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) Magnitude (dB) -30 -40 -50 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 10 30 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k Frequency (Hz) 8 Magnitude (dB) 6 4 2 0 -3 -5 -7 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k 20k Frequency (Hz) Comparación de ambos espectros (80cm vs. 2m) y gráfica de diferencia
- 14. Efectos del sistema: Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) Magnitude (dB) -30 -40 -50 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 10 30 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k Frequency (Hz) 8 Magnitude (dB) 6 4 2 0 -3 -5 -7 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k 20k Frequency (Hz) Comparación de ambos espectros (80cm vs. 2m) y gráfica de diferencia
- 15. Efectos del sistema: ambiente acústico + altavoces -20 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) Magnitude (dB) -30 -40 -50 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 8 7 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k 20k Frequency (Hz) 6 5 Magnitude (dB) 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 70 80 100 200 300 400 500 600 700800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k Frequency (Hz) BM15A situada con un panel en la parte inferior a modo consola de estudio
- 16. Efectos del sistema: ambiente acústico + altavoces -20 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) Magnitude (dB) -30 -40 -50 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 8 7 40 50 60 70 80 100 200 300 400 500 600 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k 20k Frequency (Hz) 6 5 Magnitude (dB) 4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 70 80 100 200 300 400 500 600 700800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k Frequency (Hz) BM15A situada con un panel en la parte inferior a modo consola de estudio
- 17. Tomamos decisiones por lo que oímos
- 18. Interacción con el sistema de PA Zonas que van a realimentar antes Respuesta de un micro hipotético -10 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -20 Magnitude (dB) -30 -40 -50 -60 -70 20 30 40 50 60 70 80 90 100 200 300 400 500 600 700 800 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k Frequency (Hz) Corte Graves Corte Agudos Medida de una PA convencional desde la mesa de PA 20k
- 19. Interacción con el sistema de PA Respuesta de un micrófono muy común
- 20. Interacción con el sistema de PA Zona que va a realimentar antes Respuesta de un micrófono muy común
- 21. Interacción con el sistema de PA II
- 22. Interacción con el sistema de PA II -10 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -20 Magnitude (dB) -30 -40 -50 -60 -70 20 30 40 50 60 70 80 90 100 200 300 400 500 600 700 800 Frequency (Hz) 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k 20k
- 23. Interacción con el sistema de PA II -10 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -20 Magnitude (dB) -30 -40 -50 -60 -70 20 30 40 50 60 70 80 90 100 200 300 400 500 600 700 800 Frequency (Hz) 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k 20k
- 24. Interacción con el sistema de PA II Zonas que van a realimentar antes -10 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -20 Magnitude (dB) -30 -40 -50 -60 -70 20 30 40 50 60 70 80 90 100 200 300 400 500 600 700 800 Frequency (Hz) 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 10k 20k
- 25. Interacción con el sistema de PA
- 26. Interacción con el sistema de PA
- 27. Interacción con el sistema de PA 15dB Rojo = Micro mesa PA Verde = Micro escenario
- 28. RANGO DINÁMICO Interacción con el sistema de PA
- 29. RANGO DINÁMICO Interacción con el sistema de PA •Proximidad •Disposición REALIMENTACIÓN •Selección del tipo de transductor •Ajuste del sistema
- 30. RANGO DINÁMICO Interacción con el sistema de PA •Proximidad •Disposición REALIMENTACIÓN •Selección del tipo de RUIDO transductor •Ajuste del sistema
- 31. RANGO DINÁMICO Interacción con el sistema de PA •Proximidad •Disposición REALIMENTACIÓN •Selección del tipo de RUIDO transductor •Ajuste del sistema ¿Silencio?
- 32. Transductores
- 33. Toma de fidelidad vs. toma de efecto Fidelidad • Se intenta buscar la máxima fidelidad del instrumento que se quiere captar (Y el ambiente acústico). • La toma intenta ser lo mas inocua posible Efecto • Se intenta buscar un sonido especial del instrumento que se quiere captar, sin importar que sea fiel con el sonido acústico del mismo. La toma es parte del sonido final
- 34. Transductores
- 35. Transductores magnéticos Para instrumentos de cuerdas metálicas
- 36. Transductores magnéticos Para instrumentos de cuerdas metálicas piezoeléctricos Contacto
- 37. Transductores magnéticos Micrófonos Para instrumentos de cuerdas metálicas piezoeléctricos Contacto
- 38. Micrófonos Tipos
- 39. Micrófonos Tipos Micrófonos según su principio acústico ! Micrófonos de presión: Omnidireccional. !Micrófonos de gradiente: Bidireccional. (Guitarra elec.) ! Micrófonos Mixtos: Cardioides o unidireccionales. !
- 40. Micrófonos Tipos Micrófonos según su principio acústico ! Micrófonos de presión: Omnidireccional. !Micrófonos de gradiente: Bidireccional. (Guitarra elec.) ! Micrófonos Mixtos: Cardioides o unidireccionales. !
- 41. Micrófonos Tipos Micrófonos según su principio mecánico ! Micrófonos de Condensador (Puros y electrec) ! Micrófonos Dinámicos !
- 42. Características técnicas de los micrófonos •Sensibilidad: Se mide en mV/Pa (Milivoltios /Pascal) •SPL Maximo: Nivel de presión sonora máxima que soporta el micrófono para una distorsión armónica del 0.5%. El dato se da en dB SPL a una frecuencia •Nivel de saturación: Es el nivel máximo de presión sonora que soporta el micrófono para una distorsión armónica del 1%. El dato se da en dB SPL a una frecuencia •Ruido (Solo en condensadores): Es el nivel de ruido que genera un micrófono con respecto a un nivel determinado, habitualmente se usa 1Pa (94dB SPL)como referencia y se mide el nivel de ruido con respecto a esta. •Respuesta en frecuencia: Amplitud vs. frecuencia, se da con respecto a un eje o varios. •Respuesta polar: Amplitud vs. dirección (En grados)
- 43. Características técnicas de los micrófonos
- 44. Características técnicas de los micrófonos
- 45. Características técnicas de los micrófonos
- 46. Características técnicas de los micrófonos
- 48. Micrófonos Patrones polares Hipercardioide Bidireccional o figura de 8
- 49. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un cardioide
- 50. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un cardioide Sonido
- 51. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un cardioide Sonido
- 52. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un cardioide Llegan al mismo tiempo Sonido
- 53. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un fig 8
- 54. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un fig 8 Sonido
- 55. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un fig 8 Llegan al mismo tiempo ø Sonido
- 56. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelación de un cardioide
- 57. Accesorios para micrófonos -Modificaciones de la ecualización -Modificadores de la directividad ! AKG C1000
- 58. Accesorios para micrófonos -Modificaciones de la ecualización -Modificadores de la directividad ! Es lo mismo AKG C1000
- 61. Accesorios para micrófonos 5cm ø 3cm ø
- 62. Accesorios para micrófonos Directividad/Eq Es lo mismo 5cm ø 3cm ø
- 64. Uso de los nulos
- 65. Uso de los nulos! para un máximo rechazo en monitores
- 66. Micrófonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias
- 67. Micrófonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias
- 68. Micrófonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias 30dB
- 69. Micrófonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias 10dB 30dB
- 70. Efecto de proximidad DPA 4011 Earthworks SR30
- 72. Omnidireccionales • No tienen efecto de proximidad (Se puede disponer mucho mas cerca) • Mucha mejor respuesta en baja frecuencia (Al no estar ecualizados). • Menos sensibles al viento y a la manipulación • • Peor separación de canales. Realimentan con menos ganancia que los direccionales, pero son menos reactivos.
- 73. Omnidireccionales Excelentes para captar baja frecuencia ! -Bombos -Contrabajos ! • No tienen efecto de proximidad (Se puede disponer mucho mas cerca) • Mucha mejor respuesta en baja frecuencia (Al no estar ecualizados). • Menos sensibles al viento y a la manipulación • • Peor separación de canales. Realimentan con menos ganancia que los direccionales, pero son menos reactivos. Excelentes en tomas muy cercanas (Especialmente en ambientes poco ruidos). -Violines
- 74. Omnidireccionales • No tienen efecto de proximidad (Se puede disponer mucho mas cerca) • Mucha mejor respuesta en baja frecuencia (Al no estar ecualizados). • Menos sensibles al viento y a la manipulación • • Peor separación de canales. Realimentan con menos ganancia que los direccionales, pero son menos reactivos. Excelentes para captar baja frecuencia ! -Bombos -Contrabajos ! Excelentes en tomas muy cercanas (Especialmente en ambientes poco ruidos). -Violines
- 76. Proximidad y eq Cardidoide Vs Omni Earthworks SR20 vs. M30
- 77. Accesorios para micrófonos -Filtros antipop: diseñados para atenuar la energía de las consonantes explosivas. -Filtros antiviento minimiza los efectos de las turbulencias de aire sobre los micrófonos (Zeppelin) -Soportes antivibración: Pies de micro y suspensiones elásticas.
- 78. Accesorios para micrófonos Filtros antipop en micro de mano de directo
- 79. Tipos de micrófonos según su principio electro-mecánico
- 81. Micrófonos de condensador Q=CE! ! Q= Carga en Culombios! C=Capacidad! E=Voltaje
- 82. Preamplificador
- 84. Electret
- 85. Condesandores Membrana grande vs membrana pequeña Grande, 1” o más + • Mejor relación señal/ruido. • Mayor sensibilidad. ! - • Peor respuesta temporal = peor respuesta en frecuencia. • Soporta un menor SPL Pequeño, 1/2” o menos + • Mejor respuesta temporal = mejor respuesta en frecuencia. • Capaz de trabajar a niveles de SPL altos ! - • Peor relación señal ruido. • Menor sensibilidad
- 86. Condensador multipatrón Dos cápsulas cardioides hacen la magia
- 87. Condensador multipatrón Dos cápsulas cardioides hacen la magia
- 88. Condensador multipatrón Dos cápsulas cardioides hacen la magia
- 89. Condensador multipatrón Dos cápsulas cardioides hacen la magia
- 90. Condensador multipatrón Dos cápsulas cardioides hacen la magia
- 91. Condensador multipatrón Frecuencia de resonancia Dos cápsulas cardioides hacen la magia
- 98. Micrófonos Condensador: ! Dinamicos: ! + + - ! -Buena respuesta temporal debido a la baja masa del diafragma (Buena respuesta en HF). -Necesitan alimentación ya que el preamplificador tiene que estar a la mínima distancia posible de la cápsula y la cápsula necesita un voltaje de polarización (No necesaria en los electrec). ! -Muy delicados mecánicamente (No elec.) y muy sensibles a la humedad. -Muy robustos mecánicamente y a la humedad. -No necesitan alimentación. ! -Económicos. ! - -Mala respuesta temporal debida a su gran masa (Mala respuesta en HF) !
- 100. Toma estéreo: Tipos mas comunes y problemas
- 101. Disposiciones estéreo habituales Espaciados vs. coincidentes Densidad de la escena sonora Tamaño de la + - imagen estéreo + - Tamaño y montaje - + Precisión en la localización - +
- 102. Disposiciones estéreo habituales Espaciados vs. coincidentes Densidad de la escena sonora Tamaño de la + - imagen estéreo + - Tamaño y montaje - + Precisión en la localización - +
- 109. Disposiciones estéreo habituales 20cm min.
- 111. Toma de una orquesta usando un ORTF El Angulo puede variar según la directividad de nuestros micrófonos
- 112. Disposiciones estéreo con bafle Jecklin disc
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- 114. Disposiciones estéreo con bafle Binaural Perfecto para escucha con auriculares http://www.sonicstudios.com/
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- 116. Estéreo Estéreo
- 117. Toma microfónica de la batería
- 118. Uso de los nulos para una mayor separación entre piezas
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- 120. Posición
- 121. Posición
- 122. Posición
- 123. Disposición AB de los Ambientes
- 124. Toma multi-micrófono en mezcla Diferencia entre Ambientes en AB y todo
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- 126. Ejemplo de posición en un bombo Con parche entero
- 127. Ejemplo de posición en un bombo Con parche entero
- 128. Ejemplo de posición en un bombo mucha turbulencia
- 129. Ejemplo de posición en un bombo Uso de fundas o paneles
- 130. Elementos de separación acústica y control Atenuación de la acústica de la sala Atenuación del sonido del instrumento
- 131. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 20cm
- 132. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 20cm Cardioide
- 133. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 20cm Omni
- 134. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 20cm Omni
- 135. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 20cm 20cm 40cm Mastil Omni Puente
- 136. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 40cm 20cm 40cm Mastil Puente
- 137. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 40cm 20cm 40cm Cardioide Mastil Puente
- 138. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 40cm 20cm 40cm Mastil Omni Puente
- 139. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Boca 40cm 20cm 40cm Mastil Omni Puente
- 140. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Mastil Puente
- 141. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Cardioide Mastil Puente
- 142. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Mastil Omni Puente
- 143. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Mastil Omni Puente
- 144. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Mastil Puente
- 145. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Cardioide Mastil Puente
- 146. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Mastil Omni Puente
- 147. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento 20cm 40cm Mastil Omni Puente
- 148. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento Omni
- 149. Problemas de las tomas multimicrofónicas
- 150. Efecto de dos micrófonos captando el mismo instrumento 1a3 1 2 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 0 -1 Resultado de la suma, diferencia 1 vs. 1+2 Magnitude (dB) -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 10 20 30 40 50 60 70 100 200 300 400 500 700 Frequency (Hz) 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k 20k
- 151. Efecto de dos micrófonos captando el mismo instrumento 1a3 1 2 Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 0 -1 Resultado de la suma, diferencia 1 vs. 1+2 Magnitude (dB) -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 10 20 30 40 50 60 70 100 200 300 400 500 700 Frequency (Hz) 1k 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 10k 20k
- 152. Ejemplo de posición en un bombo Mas de dos micros en un bombo
- 153. Ejemplo de posición en un bombo Mas de dos micros en un bombo
- 154. Efecto de dos o mas micrófonos captando el mismo instrumento Distintos tiempos de llegada = Filtro de peine
- 155. Efecto de dos o mas micrófonos captando el mismo instrumento Distintos tiempos de llegada = Filtro de peine
- 156. Efecto de dos o mas micrófonos captando el mismo instrumento Distintos tiempos de llegada = Filtro de peine
- 157. Efecto de dos o mas micrófonos captando el mismo instrumento Distintos tiempos de llegada = Filtro de peine
- 158. Efecto de dos o mas micrófonos captando el mismo instrumento Distintos tiempos de llegada = Filtro de peine
- 159. Padilla
- 160. Par principal
- 161. Par principal
- 162. Par principal
- 163. Disposiciones estéreo con bafle Jecklin disc
- 164. Disposiciones estéreo con bafle Jecklin disc
- 165. Riobó
- 166. Riobó
- 167. Riobó
- 168. Riobó
- 169. Riobó
- 170. Riobó
- 171. Riobó
- 172. Riobó
- 173. Riobó
- 174. Riobó
- 175. TOMA EN VIVO ESTÉREO Y MULTICANAL Ricado Gallén
- 176. Toma multicanal Es un Decca Three frontal con un ORTF trasero
- 177. Toma multicanal Es un Decca Three frontal con un ORTF trasero
- 178. Toma multicanal Es un Decca Three frontal con un ORTF trasero
- 179. TOMA EN VIVO MULTICANAL CONCIERTO
- 180. Pastillas magnéticas y piezolectricas: Aplicaciones y problemática
- 181. Magnéticas y piezoeléctricos • Impedancía de salida alta en las magnéticas muy alta en el caso de las piezoeléctricas. • Las piezoeléctricas necesitan un preamplificador (Buffer) y/o en todo caso un cable lo mas corto posible para evitar ruido y perdida en alta frecuencia. • Ambas necesitan para largas distancias de cable una caja de inyección para evitar ruidos inducidos (Es recomendable activa para las piezoeléctricas)
- 182. ¿Pastilla o micro?
- 183. ¿Pastilla o micro?
- 184. Ejemplo practico de Uso de Piezoeléctricas Zanfona Pastillas
- 190. Diferencia entre toma en proximidad con pastilla y toma con micro
- 191. Diferencia entre toma en proximidad con pastilla y toma con micro
- 192. Ejemplo practico de reforzamiento Grupo Berrogüetto
- 193. Ejemplo practico
- 194. Ejemplo practico
- 195. Ejemplo practico
- 196. Ejemplo practico
- 197. Ejemplo practico
- 198. Como llegamos aquí
- 205. Instrumentos de Berrogüetto Kit Batería 5 piezas
- 208. Instrumentos de Berrogüetto •Gaita 1 •Saxo •Zanfona •Violin II
- 220. Instrumentos de Berrogüetto •Arpa celta •Bouzouki
- 224. Ejemplo de lista de canales
- 225. Ejemplo de lista de canales Lista de canales ejemplo ! 1........Bombo.....Shure Beta 52 2........Caja Top........Shure Beta98D/S 3........Caja Bot........Shure Beta98D/S 4........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta 4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta 5........HH...........AKG C451 6........Ride.........Neumann KM184 7........OHL.........Neumann KM184 8........OHR........Neumann KM184 9........UDU.........Shure Beta98D/S 10......Pandeiro......Earthworks SR20 11...... Bodram..........XLR 12...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 13...... Guitarra.............DI...... Compresor 14...... Bouzouki.........XLR 15...... Bouzouki_mic.....DPA 4099G 16...... Violin I..........XLR........Compresor 17...... Violin I_Mic..DPA 4099G.....Compresor 18...... Violin II.........XLR 19...... Violin II_Mic..DPA 4099G 20...... Zanfona Bordón.............XLR 21...... Zanfona Cant 1.............XLR 22...... Zanfona Cant 2.............XLR 23...... Voz........Shure SM58......Compresor 24...... Gaita I......Neumann KM184 25...... Gaita II.......Neumann KM184 26.......Saxo.......Neumann KM184 27....... Acordeón Agudos.......XLR 28....... Acordeón Graves........XLR 29....... Teclado Izq................DI 30...... .Teclado Der...............DI !
- 226. Ejemplo de lista de canales Lista de canales ejemplo ! 1........Bombo.....Shure Beta 52 2........Caja.........Shure Beta98D/S 3........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta 4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta 5........HH...........AKG C451 6........OHL.........Neumann KM184 7........OHR........Neumann KM184 8........UDU.........Shure Beta98D/S 9...... .Pandeiro......Earthworks SR20 10...... Bodram..........XLR 11...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 12...... Guitarra.............DI...... Compresor 13...... Bouzouki.........XLR 14...... Violin I..........XLR........Compresor 15...... Violin I_Mic..DPA 4099G.....Compresor 16...... Violin II.........XLR 17...... Zanfona.............XLR 18...... Voz........Shure SM58......Compresor 19...... Gaita I......Neumann KM184 20...... Gaita/Saxo.......Neumann KM184 21....... Acordeon Agudos.......XLR 22....... Acordeon Graves........XLR 23....... Teclado Izq................DI 24...... .Teclado Der...............DI !
- 227. Ejemplo de lista de canales Lista de canales de ejemplo II (locales muy pequeños) ! 1........Bombo.....Shure Beta 52 2........OHL.........Neumann KM184 3........OHR........Neumann KM184 4........UDU.........Shure Beta98D/S 5...... .Pandeiro/Bodram......Earthworks SR20 6...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 7...... Guitarra.............DI...... Compresor 8...... Bouzouki.........XLR 9...... Violin I..........XLR........Compresor 10.....Violin II.........XLR 11......Zanfona.............XLR 12......Voz........Shure SM58......Compresor 13......Gaita I......Neumann KM184 14......Gaita II.......Neumann KM184 15......Acordeon Agudos.......XLR 16......Acordeon Graves........XLR 17......Teclado...............DI ! !
- 228. Ejemplo practico
- 229. Zona inviable para micro con mucha ganancia Ejemplo practico Zona viable para micro con ganancia normal
- 230. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 231. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 232. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 233. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 234. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 235. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 236. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 237. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 238. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 239. Zona inviable para micro con mucha ganancia PA Zona viable para micro con ganancia normal Ejemplo practico PA
- 240. Ejemplo practico
- 241. Ejemplo practico
- 244. Ejemplo de lista de canales
- 245. Ejemplo de lista de canales Lista de canales ejemplo ! 1........Bombo.....Shure Beta 52 2........Caja.........Shure Beta98D/S 3........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta 4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta 5........HH...........AKG C451 6........OHL.........Neumann KM184 7........OHR........Neumann KM184 8........UDU.........Shure Beta98D/S 9...... .Pandeiro......Earthworks SR20 10...... Bodram..........XLR 11...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 12...... Guitarra.............DI...... Compresor 13...... Bouzouki.........XLR 14...... Violin I..........XLR........Compresor 15...... Violin I_Mic..DPA 4099G.....Compresor 16...... Violin II.........XLR 17...... Zanfona.............XLR 18...... Voz........Shure SM58......Compresor 19...... Gaita I......Neumann KM184 20...... Gaita/Saxo.......Neumann KM184 21....... Acordeon Agudos.......XLR 22....... Acordeon Graves........XLR 23....... Teclado Izq................DI 24...... .Teclado Der...............DI !
- 246. Ejemplo de lista de canales
- 247. Micros en la percusión de mano
- 248. Micros en la percusión de mano
- 249. Micros en la percusión de mano
- 250. Micros en la percusión de mano
- 251. Micros en la percusión de mano
- 252. Micros en la percusión de mano
- 253. Micros en la percusión de mano
- 254. Micros en la percusión de mano
- 255. Micros en la percusión de mano
- 256. Micros en la percusión de mano
- 257. Acordeón Es muy importante usar antivientos en el micro 2 (Graves) Micro 1 Micro 2
- 258. Violín Para el caso del violín solista de Berrogüetto, uso pastilla y micro. ! Micro para los temas sin batería
- 259. Gaita y saxofón
- 260. Gaita y saxofón
- 261. Gaita y saxofón
- 262. Cuerdas
- 263. Cuerdas
- 264. Cuerdas
- 265. Cuerdas
- 266. Cuerdas Pastilla
- 269. Ejemplo practico de reforzamiento II Orquesta Sondeseu
- 270. Send 2 monitor phones Send 3 monitor phones Send 2 monitor phones Send 1 monitor phones Send 4 monitor Send 6 monitor Send 5 monitor Send 7 monitor Side fill R Side fill L Send 8 monitor 1x2 m tarimas 100 CM 40 CM Send 9 monitor Sondeseu Plano de Escenario
- 271. Gaitas (Bagpipes): 1.- Senheiser 441/AKG C353 2.- Senheiser 441/AKG C353 3.- Senheiser 441/AKG C353 4.- Senheiser 441/AKG C353 Roncos (Drones) 5.- Shure Beta98 6.- Shure Beta98 Percussion 8.- Earthworks QTC30 9.- Earthworks QTC30 10.- SHURE SM58 11.- SHURE SM58 12.- SHURE SM58 13.- Shure Beta98 14.- Shure Beta98 15.- AKG C451 16.- AKG C451 Voces (Singers) 17.- shure sm58 18.- shure sm58 19.- shure sm58 20.- shure sm58 21.- shure sm58 22.- shure sm58 23.- shure sm58 24.- shure sm58 25.- shure sm58 26.- shure sm58 Contrabass 27.- BSS DI Sondeseu Lista de canales Violins 28.- BSS DI 29.- BSS DI 30.- BSS DI 31.- BSS DI 32.- BSS DI Flautas 33.- Shure SM58 34.- Shure SM58 35.- Shure SM58 Zanfonas 36.- BSS DI 37.- BSS DI 38.- BSS DI 39.- BSS DI 40.- BSS DI 41.- BSS DI Arpas 42.- BSS DI 43.- BSS DI 44.- BSS DI 45.- BSS DI 46.- BSS DI 47.- BSS DI Presentador 48.- Shure SM58
- 272. Sondeseu Lista de canales Canal Instrumento Micro o DI Anotaciones 1 Bombo TR DPA 4061 Pegado con cinta al aro 2 Tamboril Shure Beta98 3 Percusion 1 Neumann KM184 Pie mediano jirafa 4 Caja Neumann KM184 Pie normal jirafa 5 Percusion 2 Neumann KM184 Pie mediano jirafa 6 Percusion 3 Neumann KM184 Pie mediano jirafa 7 Bombos L Earthworks QTC30 Pie mediano jirafa 8 Bombos R Earthworks QTC30 Pie mediano jirafa 9 Gaita 1 Neumann KM184 Pie mediano jirafa 10 Gaita 2 Neumann KM184 Pie mediano jirafa 11 Gaita 3 Neumann KM184 Pie mediano jirafa 12 Gaita 4 Neumann KM184 Pie mediano jirafa 13 Ronco 1 DPA 4061 Goma del pelo 14 Ronco 2 DPA 4061 Goma del pelo 15 Violin 1 XLR3 +48 16 Violin 2 XLR3 +48 17 Violin 3 XLR3 +48 18 Violin 4 XLR3 +48 19 Violin 5 XLR3 +48 20 Requinta 1 Shure SM57 Pie normal jirafa 21 Requinta 2 Shure SM57 Pie normal jirafa 22 Bouzouki 1 BSS AR133 23 Bouzouki 2 BSS AR133 24 Bouzouki 3 BSS AR133 Canal Instrumento Micro o DI Anotaciones 25 Contrabajo BSS AR133 26 Arpa1 BSS AR133 27 Arpa 2 BSS AR133 28 Arpa 3 BSS AR133 29 Arpa 4 BSS AR133 30 Arpa 5 BSS AR133 31 Arpa 6 BSS AR133 32 Arpa 7 BSS AR133 33 Zanfona 1 BSS AR133 34 Zanfona 2 BSS AR133 35 Zanfona 3 BSS AR133 36 Zanfona 4 BSS AR133 37 Zanfona 5 BSS AR133 38 Zanfona 6 BSS AR133 39 Voz 1 Shure SM58 Pie normal jirafa 40 Voz 2 Shure SM58 Pie normal jirafa 41 Voz 3 Shure SM58 Pie normal jirafa 42 Voz 4 Shure SM58 Pie normal jirafa 43 Voz 5 Shure SM58 Pie normal jirafa 44 Voz 6 Shure SM58 Pie normal jirafa 45 Voz 7 Shure SM58 Pie normal jirafa 46 Voz 8 Shure SM58 Pie normal jirafa 47 Voz 9 Shure SM58 Pie normal jirafa 48 Presentador Shure SM58 Pie normal jirafa
- 273. !129
- 274. Ejemplo practico de toma de estudio Dímelo en la Calle Joaquín Sabina !130
- 275. Dímelo en la Calle Joaquín Sabina -El 80% del disco fue grabado en un home studio. ! -Este Home Studio tenia el control y la sala de grabación compartiendo el mismo espacio (La sala estaba tratada moderadamente). ! -Parte de las voces y algunos instrumentos se grabaron en un estudio. ! -Se usaron prácticamente los mismos micrófonos y previos en toda la grabación. (Neumann TLM103, Audix TR40, Neumann KM184 131
- 276. Ejemplo de toma en vivo en localización “Percebeiros” SEA BITES
- 278. OBJETIVOS: ! •Toma nativa en multicanal •Posibilidad de tomas submarinas •Trabajar en modo reportero • Toma en la máxima proximidad posible para intentar captar diálogos. PROBLEMAS: •Condiciones ambientales extremas •Condiciones de trabajo muy difíciles •Transporte de material complicado •No hay sincronía posible. •Nada preparado.
- 279. Elección del sistema de captación principal Agrupamientos coincidentes Tamaño y portabilidad Precisión de la imagen Envolvente Tamaño del punto de captación optimo Agrupamientos espaciados + + - + +
- 282. SISTEMAS DE MICROFONÍA MULTICANAL Micros virtuales Agrupamiento Ambisonico 2D Doble MS Coincidentes Formato B x, y, z, W
- 283. Ambisonico X Y
- 284. Ambisonico X Y W
- 285. SISTEMAS DE MICROFONÍA MULTICANAL Micros virtuales Sistemas compactos Ambisonicos Formato A
- 286. SISTEMAS DE MICROFONÍA MULTICANAL Soundfield SPS200
- 287. Procesado formato A y B
- 289. Accesorios Hasta -25dB Viento (Medias altas) Hasta -25dB Viento (Medias altas)
- 290. SISTEMAS DE MICROFONÍA MULTICANAL Post-proceso Ambisonico B Post-proceso Ambisonico A
- 291. EQUIPO 2 grabadores: •Sounddevices 702 (2 Pistas) •Soundevices 708T (8 Pistas) + Un grabador barato con animo de destruir si fuese necesario •M-Audio Microtrack
- 292. Micrófonos de condensador con polarización en RF MKH416 NTG3
- 293. Entrevistas en interiores Hipercardioide y un cardioide
- 294. Entrevistas en interiores Hipercardioide y un cardioide +Hidrófono
- 296. www.susoramallo.com
- 297. www.susoramallo.com
- 298. Bibliografía:! ! -The Microphone Book (Second edition), John Eargle ISBN:02405 1961 2 -The recording engineer’s handbook (Second edition), Bobby Owsinski ISBN-13: 978-1-59863-867-7 -Técnicas de grabación modernas (Sexta edición), David Miles Huber, Robert E.Runstein ISBN: 978-84-282-1297-7 -Stereo and Multichannel Sound Recording, Michael Williams. -Integrated Circuits for High Performance Electret Microphones, 2003 AES paper 114th convention.