El documento proporciona información biográfica sobre el escritor ruso Antón Chejov. Nació en 1860 en Taganrog, Rusia y murió en 1904 en Badenweiler, Alemania. Fue considerado el máximo representante del realismo ruso y escribió obras importantes de teatro y narrativa que se caracterizaron por un estilo lacónico y la ausencia de tramas complejas. Rechazó el principio del autor como narrador omnisciente y apostó por un tipo de escritura sin compromiso que plasmaba una nueva concepción de la liter

1. ANTON CHEJOV
Antón Pávlovich Chéjov;
Taganrog, 1860
Badenweiler, 1904)

2. OTROS
ASPECTOS
• Pedro I de Rusia fundó la fortaleza y
la ciudad del puerto de Taganróg
en 1698. Su apogeo y desarrollo están
íntimamente ligados a la historia
del Imperio ruso y su larga lucha para
el acceso a los mares meridionales.
Aquí se vieron por primera vez los
fuegos artificiales en honor a las
victorias de la marina rusa.
• Nació y pasó su niñez y juventud el
dramaturgo y escritor ruso Antón
Chéjov.

3. BIOGRAFIA Considerado el representante más
destacado de la escuela realista en
Rusia, su obra es una de las más
importantes de la dramaturgia y la
narrativa de la literatura universal.
Su estilo está marcado por un
acendrado laconismo expresivo y por
la ausencia de tramas complejas, a
las que se sobreponen las
atmósferas líricas que el autor crea
ayudado por los más sutiles
pensamientos de sus personajes.
Chéjov se apartó decididamente del
moralismo y la intencionalidad
pedagógica propios de los literatos
de su época en una Rusia
Apostó por un tipo de escritura carente de
compromiso y pasión, plasmando una idea de
la literatura que RECHAZABA EL
PRINCIPIO DEL AUTOR COMO
NARRADOR OMNISCIENTE.
GENERALIDADES

4. Era hijo de
Pavel y
Yevgeniya
Chejov
Desde 1879
Chejov
estudió
Medicina en
la
Universidad
de Moscú
sus primeros
relatos icolas
Leikin en su
diario
“Oskolki”,
periódico
publicado en
la ciudad de
San
Petersburgo.A causa de la
tuberculosis, que
padeció, Chejov
tuvo que dejar de
ejercer la
medicina en el
año 1892,
Olga
Knipper,
con la que
se casó en
el año 1901.
Chejov
falleció el 15
de julio de
1904 en el
balneario de
Badenweiler
(Alemania)

5. TEORÍA DEL ANÁLISIS DEL
CUENTO

8. ANALISIS POR LEGITIMACION
EN LA OBRA DE CHEJOV

9. ANÁLISIS ESTRUCTURAL DE LA OBRA “LA CORISTA”
TEXTO CONTEXTO
ESTRUCTURA EXTERNA ESTRUCTURA INTERNA ESC. LITERARIA EPOCA
NARRADOR TIEMPO ESPACIO TEMA ACCIÒN ACTANTES REALISMO. Chéjov,
junto a los máximos
exponentes del
realismo en Rusia
(Dostoievski, Tolstoi),
nos presenta un
universo artístico que
ha tomado de la
ciencia el método
objetivo de
observación,
mostrando (o
pretendiendo hacerlo)
lo más fiel y real de lo
cotidiano.
Se declara hasta 1890,
discípulo de Tolstoi, cuya
influencia se advierte en
la obra de este periodo.
Primer a recolección de
cuentos; CUENTOS
DIVERSOS. Primera
novela corta: UN DRAMA
DE CAZA.
Dentro de los hechos
históricos esta la caída de
Bismarck, los disturbios
obreros en chicago y oro en
transvaal.
Heterodiegetico/omniscie
nte
“En cierta ocasión,
cuando era más joven y
hermosa y tenía mejor
voz, se encontraba en la
planta baja de su casa de
campo con Nikolai
Petrovich Kolpakov, su
amante.”
Tiempo cronológico:
INTERNO:Dura menos
de un día, puesto que los
acontecimientos se
narran en cuestión de
horas.EXTERNO Los
hechos fueron narrados
en el año 1886, como el
autor lo señala al
finalizar el cuento. Pag
118.
LINEAL: EL tiempo es
lineal de modo que los
actantes infieren en la
obra de modo
consecuente.
Tiempo gramatical
PRESENTE
“Dio un paso adelante,
miro alrededor y se sentó
como si se sintiera
cansada o indispuesta.”
REAL/ INTERIOR
CERRADO/ RURAL: La
narración se da dentro de
una casa de campo como
lo señala el texto, los
personajes y los hechos
se dan a conocer por el
narrador en forma real.
La obra se fundamenta
en el engaño de un
hombre a su mujer, con
otra de reputación no
agradable, y que son
sorprendidos en su idilio
en medio de la
frustración de la esposa
consiente del engaño.
INICIO.
Se encuentran la corista Pasha y
Nikolai Petrovich Kolpakov, en la
residencia de la mujer, dispuestos a
encontrar algo de calor, cuando de
forma inesperada tocan la puerta
del lugar.
DESARROLLO
Lejos de ser una agradable visita se
deja ver la figura de otra mujer que
ingresa con algo de confusión a la
casa, y en cada respiro como
buscando el valor necesario deja
fluir su ira, y pregunta por su
marido, aun cuando tiene la certeza
de que se encuentra allí, en medio
de la alferecía pide a Pasha le de las
joyas recibidas por su marido para
saldar las deudas que lo llevarán a
la cárcel, y poder tener el sosiego
que requiere su vida y la de sus
hijos.
Pasha afirma, no haber recibido
nada, y en honor a la verdad lo hizo
una, y el número de veces que por la
mujer fue cuestionada, mientras
que Petrovich, escuchaba la escena
desde la habitación.
DESENLACE
PRINCIPAL: Nikolai
Petrovich Kolpakov: Pese a
no tener mayor
desenvolvimiento dentro de
la obra, es en torno a el que
surgen los acontecimientos,
de él se conoce su estado
civil, sus condiciones
económicas, y su confusión
sentimental.
SECUNDARIO: Pasha la
corista
La
esposa de Petrovich

10. ANÁLISIS ESTRUCTURAL DE LA OBRA “CIRUGIA”
TEXTO CONTEXTO
ESTRUCTURA EXTERNA ESTRUCTURA INTERNA ESC. LITERARIA
REALISMO. Chéjov,
junto a los máximos
exponentes del realismo
en Rusia (Dostoievski,
Tolstoi), nos presenta
un universo artístico
que ha tomado de la
ciencia el método
objetivo de observación,
mostrando (o
pretendiendo hacerlo) lo
más fiel y real de lo
cotidiano.
EPOCA
Se declara hasta 1890,
discípulo de Tolstoi, cuya
influencia se advierte en la
obra de este periodo. Primer
a recolección de cuentos;
CUENTOS DIVERSOS.
Primera novela corta: UN
DRAMA DE CAZA.
Dentro de los hechos
históricos esta la caída de
Bismarck, los disturbios
obreros en chicago y oro en
transvaal.
NARRADOR TIEMPO ESPACIO TEMA ACCIÒN ACTANTES
Diegetico/omnisciente
“Estabamos en un hospital
de zemstvo. A falta de
doctor, que se ausento para
contraer matrimonio, recibe
a los enfermos el practicante
Kuriatin”
Tiempo cronológico:
INTERNO: Dura menos de
un día, puesto que los
acontecimientos se narran
en cuestión de horas.
EXTERNO: Los hechos
fueron narrados en el año
1884, como el autor lo
señala al finalizar el cuento.
Pág. 90.
LINEAL: EL tiempo es
lineal de modo que los
actantes infieren en la obra
de modo consecuente.
FEED BACK: En ciertas
partes de la narración, se
hace alusión a hechos que
pasaron y que tienen
relación con los presentes.
Tiempo gramatical:
PRESENTE
“En la sala de visitias entra
el sacristan Vonmiglasov.”
REAL/ INTERIOR
CERRADO/ RURAL: La
narración se da dentro de
un hospital, como lo señala
el texto, los personajes y los
hechos se dan a conocer por
el narrador en forma real.
La obra trata sobre el
descuido a la salud, la poca
preparación de sus
profesionales y la
improvisación que de ellos
surge frente a una
emergencia.
INICIO: Se encuentra en un hospital
como reemplazo del médico titular un
practicante, al que acude un sacristán
con una fuerte molestia en un molar.
DESARROLLO:
Ya explicada la molestia el practicante
con vehemencia sugiere la extracción de
la pieza, ycomo queriendo infundir
confianza en el sacristan hace alarde los
pacientes anteriormente atendidos, y se
refiere a uno de ellos Alexander Ivanich,
quien con la misma molestia salió sano.
Dado el antecedente el doctor procede a
la extracción, que de inicio se complica y
explica al sacristán, será mas complejo
de lo que parecía, le explica que las
cirugías no son algo complejo, y procede
sobre el sacristán con un jaleo doloroso,
por el que se le propinan varios insultos
por arte del sacristán.
DESENLACE:
Finalmente el practicante ha jalado lo
más fuerte posible y anuncia el logro. La
curiosidad el sacristán lo lleva a
introducir brevemente sus dedos en la
boca y percibe que se extraído el molar
equivocado, y con la furia contenida le
hace saber las maldiciones del infierno a
las que se le someterá por tal fracaso.
ACTANTES
PRINCIPAL: VONMIGLASOV
sacristán: En torno a este
personaje se narra los
acontecimientos y es de el que
se detallan características.
SECUNDARIO: KURIATIN
medico practicante: Tiene
relación directa con el actante
principal, de el se conocen
menos detalles.

11. TEXTO
EL CAMALEON
CONTEXTO
ESTRUCTURA EXTERNA ESTRUCTURA INTERNA ESC. LITERARIA
REALISMO. Chéjov,
junto a los máximos
exponentes del
realismo en Rusia
(Dostoievski, Tolstoi),
nos presenta un
universo artístico que
ha tomado de la
ciencia el método
objetivo de
observación,
mostrando (o
pretendiendo hacerlo)
lo más fiel y real de lo
cotidiano.
EPOCA
Se declara hasta 1890,
discípulo de Tolstoi, cuya
influencia se advierte en
la obra de este periodo.
Primer a recolección de
cuentos; CUENTOS
DIVERSOS. Primera
novela corta: UN DRAMA
DE CAZA.
Dentro de los hechos
históricos esta la caída de
Bismarck, los disturbios
obreros en chicago y oro
en transvaal.
NARRADOR TIEMPO ESPACIO TEMA ACCIÒN ACTANTES
Heterodiegetico/omniscie
nte
“Vestido con un capote
nueva y llevando en la
mano un pequeño
envoltorio, el inspector de
Policía Ochumelov
atraviesa la plaza.”
Tiempo cronológico:
INTERNO: Dura menos
de un día, puesto que los
acontecimientos se
narran en cuestión de
horas.
EXTERNO: Los hechos
fueron narrados en el
año 1884, como el autor
lo señala al finalizar el
cuento. Pág. 90.
LINEAL: EL tiempo es
lineal de modo que los
actantes infieren en la
obra de modo
consecuente.
Tiempo gramatical : el
cuento está relatado en
tiempo pasado
La viuda de Pablo
Savarini habitaba sola
con su hijo en una pobre
casita de los alrededores
de Bonifacio.
REAL/ URBANO: La
narración se da en la
plaza de una ciudad
pequeña donde la gente
se conoce una con otra y
acontece un ligero
problema entre vecinos.
Trata sobre el poder que
ejerce en una ciudad el
cargo profesional y las
“inmunidades” que este
le permite,
específicamente cuando
de hacer cumplir la ley se
trata.
INICIO:Esta atravesando la plaza
el inspector de policía cuando de
pronto escucha un barullo y ve
gente acumularse hacia la calle del
dueño del almacén de maderas
DESARROLLO:
Se acerca y como quien busca una
explicación se encuentra en medio
del muchedumbre a un perro y a un
hombre que respondía al nombre de
Jrukin, quien con brevedad explico
que iba caminando en dirección a
Mitrii Mitrich, el vendedor de leña
cuando la mordida de aquel animal
en contemplación le arranco parte
de su dedo.
El hombre furioso pedía el nombre
del dueño y el pago que se le debía
por el agravio, a lo que el inspector
afirma responderá con todo el peso
de la ley. De pronto entre las voces
se oye decir que el animal pertenece
al general, a lo que el inspector
aduce, que la víctima miente y que
el pobre animalillo se ha defendió.
Se cambian las historias por varias
veces y entre tanto se definía la
situación, el inspector daba juicio
desfavorable a la víctima cuando se
aseveraba que el animal era dueño
del general.
PRINCIPAL: JRUKIN el
joyero: Es en torno a el que
se dan los acontecimientos.
SECUNDARIO:
OCHUMELOV inspector de
policía
FUGACES: General
Jigalov : presunto dueño del
perro
Mitri mitrich: el
proveedor de leña
Guardia pelirojo