1. “Voy a hacer mi defensa en la prédica será mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante
el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que
podrían influir en su ánimo tal vez salvar su alma y no por qué me miento por qué trato de engañarme yo no estoy
tratando de salvar su alma ojalá que la salvara ojalá que quisiera salvarla que pudiera querer algo más que salvarme
yo y debería ser lo contrario primero su alma y después mi vida habrá más regocijo en el reino de los cielos por un
pecador arrepentido que por cien justos o mil justos olvidé cuántos justos no importa…”
Guillermo Blanco, Misa de Réquiem.
1. ¿Qué recurso de la narrativa contemporánea está presente en el texto anterior?
A) Corriente de la conciencia. (fluir de la conciencia, sin uso de puntos ni comas)
B) Montaje.
C) Flash back.
D) Racconto.
E) Tiempo subjetivo.
“Quién le iba a decir que volvería aquel asunto tan viejo, tan rancio, tan enterrado como creía que estaba.
Aquel asunto de cuando tuvo que matar a don Lupe. (...) Él se acordaba: Don Lupe Terreros, el dueño de la
Puerta de Piedra, por más señas su compadre. Al que él, Juvencio Nava, tuvo que matar por eso; por ser el
dueño de la Puerta Piedra y que, siendo su compadre, le negó el pasto para sus animales. Pero, sí, el tiempo
había pasado y ahora volvería a eso”.
Juan Rulfo, ¡Diles que no me maten!
2. ¿Cuál es el recurso narrativo empleado en el texto?
A) Racconto.
B) Flash - back. (vuelta rápida al presente)
C) Monólogo interior.
D) Corriente de la conciencia.
E) Montaje.
“Pero ¿Quién soy yo? ¿Quién es ésta, apoyada en la verja, contemplando cómo mi setter traza círculos con
el hocico? A veces pienso (aún no he cumplido los veinte años) que no soy una mujer, sino la luz que ilumina
esta tierra. Soy las estaciones, pienso a veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla, el alba. No puedo
tolerar que me trasteen de un lado para otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme con mis
semejantes”
Virginia Wolf, Las Olas
3. ¿Qué técnica narrativa contemporánea está presente en el texto anterior?
A) Enumeración Caótica.
B) Montaje.
C) Intertextualidad.
D) Monólogo interior. (reflexión personal pero usando más puntuación)
E) ninguna de las anteriores.
Los árboles
Porque somos como troncos de árboles en la nieve. Aparentemente, sólo están apoyados en la superficie, y
con un pequeño empujón se los desplazaría. No, es imposible, porque están firmemente unidos a la tierra.
Pero cuidado, también esto es pura apariencia.
Franz Kafka, La condena
4. ¿A cuál de los siguientes temas de la narrativa contemporánea hace alusión el texto anterior?
A) La literatura como tema de sí misma.
B) La incomunicación.
C) Las heridas del cuerpo.
D) La fragilidad del ser humano. (es el tema del fragmento más acorde con el significado de los árboles, los
cuales no tienen un fundamento (tierra) en su crecimiento y fácilmente se les puede botar, así como las
casas de los tres chanchitos. Aunque no es un tema explícito contemporáneo, es el más correcto con
respecto al párrafo)

2. E) El vacío existencial.
“En la memoria del sacerdote apareció la imagen de su padre. Era alto, duro. Tenía los hombros cuadrados
de un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules (…) cuando murió, él era niño aún.
Desde la memoria, su retina de niño comenzó a devolverle ahora-en un torbellino veloz sin orden, con el
capricho des hilván del sueño- las estampas trágicas de su infancia.”
Misa de Réquiem, Guillermo Blanco
5. ¿Qué recurso temporal propio de la literatura contemporánea aparece en el texto?
A) Racconto.
B) Corriente de la conciencia.
C) Flash-back. (“comenzó a devolverle ahora” es la vuelta rápida al presente, es flash back)
D) Montaje.
E) Premonición.
6. Entre las técnicas narrativas que se incorporaron por influjo del psicoanálisis, podemos citar:
A) Montaje.
B) La descripción objetiva.
C) El monólogo interior. (la exploración del inconsciente – nuestros pensamientos- es influido por el
psicoanálisis de Freud)
D) La pluralidad de voces narrativas.
E) La focalización múltiple.
7. El autor del “Manifiesto surrealista” es
A) Pablo Picasso.
B) Jean Paul Sastre.
C) Miguel de Unamuno.
D) André Breton.
E) Federico García Lorca.
8. La literatura copia del cine un recurso llamado
A) Omnisciencia.
B) Descripción panorámica.
C) Saltos temporales.
D) Montaje. (junto con el flash back y el flash forward son elementos del cine añadidos a la literatura)
E) Monólogo interior.
9. El poeta chileno Vicente Huidobro está asociado al periodo o movimiento
A) Modernista.
B) Creacionista. (todavía no pasamos creacionismo, no se preocupe todavía)
C) Dadaísta.
D) Ultraísta.
E) Generación del 27
10. Cuando el narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos en forma directa o a
través de los personajes, la técnica usada es
A) El Montaje.
B) El Racconto. (extenso retroceso quiere decir un detalle en el recuerdo que se hace, una detención
prolongada en el pasado y esto es racconto. Si fuera flash back sería un recuerdo breve y una vuelta al
presente rápida)
C) El Flash – back.
D) El Flash – forward.
E) La Corriente de la conciencia.

3. 11. ¿Qué alternativa presenta un movimiento que no es una vanguardia?
A) Modernismo. (El Modernismo es el antecedente más próximo a las vanguardias, sin embargo no alcanzó a
ser un movimiento literario tan rupturista)
B) Dadaísmo.
C) Surrealismo.
D) Creacionismo.
E) Futurismo.
“(…) El poeta, en plena conciencia de su pasado y de su futuro, lanzaba al mundo la declaración de su
independencia frente a la naturaleza.
Ya no quiere servirla más en su calidad de esclavo. El poeta dice a sus hermanos. Hasta ahora no hemos,
hecho otra cosa que imitar al mundo en sus aspectos, no hemos creado nada (…) hemos contactado a la
naturaleza (cosa que a ella bien poco le importa). (…) Non serviam. No he de ser tu esclavo, madre natura
seré tu amo…”
Non Serviam, Vicente Huidobro
12. De acuerdo con su carácter rupturista con las formas artísticas tradicionales, el texto leído puede
considerarse:
A) Realista
B) Vanguardista
C) Romántico
D) Naturalista
E) Simbolista
“Si porque él nunca habría hecho tal cosa como pedir el desayuno en la cama con una par de huevos desde
el Hotel City Arms cuando solía hacer que estaba malo en voz de enfermos como un rey para hacerse el
interesante con esa vieja bruta de la señora Riordan que él se imaginaba que la tenía en el bote y no nos
dejó ni un ochavo todo en misas para ella sola…”
James Joyce, Ulises
13. ¿Qué técnica narrativa contemporánea esté presente en el fragmento leído?
A) Corriente de la conciencia. (fíjese en que no hay puntos ni comas..nada)
B) Flash- forward.
C) Intertextualidad.
D) Pluralidad de voces narrativas.
E) Racconto.
“Entonces te obligó a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era más fuerte que tú y el mañana lo mañana lo
mataré lo juro padre no tiene porqué enterarse hasta después y luego tú y yo nadie debe saberlo podemos
coger el dinero de mi matrícula de la Universidad de Caddy y lo odias verdad verdad”
William Faulkner, El sonido y la furia
14. ¿Qué técnica narrativa contemporánea se presenta en el texto anterior?
A) Racconto.
B) Premonición.
C) Montaje.
D) Corriente de la conciencia.
E) Enumeración caótica.
“Monólogo interior con que se caracteriza la emergencia del inconsciente. El acento se pone “sobre la
simultaneidad de los contenidos de la conciencia, la inmanencia del pasado en el presente, el constante fluir
juntos los diferentes períodos del tiempo, la fluidez amorfa de la experiencia interna, la infinitud de la
corriente temporal en la cual es transportada el alma, la relatividad de espacio y tiempo, es decir, la
imposibilidad de diferenciar y definir los medios en que el sujeto se mueve”. Ej.: Virginia Wolf, James Joyce,
María Luisa Bombal, Carlos Droguett.

4. 15. La definición anterior a que técnica narrativa contemporánea pertenece
A) Racconto.
B) Enumeración caótica.
C) Montaje.
D) Reflexión.
E) Corriente de la conciencia. (es la más obvia si leemos el principio del fragmento)
“Técnica surrealista que consiste en escribir sin reflexión crítica, automáticamente, basándose en las
asociaciones espontáneas o en enunciados inconexos”.
16. A qué técnica se refiere el texto anterior
A) Monólogo interior.
B) Escritura automática. (la escritura automática o corriente de la conciencia corresponde a esta definición)
C) Soliloquio.
D) Montaje.
E) Realismo Mágico.
“Cuando me enfrenté a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. […]. Ahora debo
hacer una relación completa de los hechos, no sólo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como
advertencia para todos los lectores serios. […] Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no
estar al corriente de la fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los
antecedentes.”
H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu
17. ¿Cómo se llama la anacronía narrativa que le permitirá al narrador contar su historia?
A) Corriente de la conciencia.
B) Racconto. (el narrador, con el uso de los […] y al decir “ahora debo hacer una relación completa de los
hechos” y “he hecho un resumen bastante detallado” nos quiere tratar de decir que el narrador utilizará la
técnica del racconto para narrar su historia, es decir un recuerdo extenso y detallado)
C) Anticipación.
D) Pluralidad de voces.
E) Flash back.
18. Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes
presentes en la escena no lo escuchan. Establece cierta complicidad con otro personaje o con el público”. La
siguiente definición se refiere a:
A) Diálogo.
B) Monólogo.
C) Soliloquio. (este monólogo se transforma en soliloquio cuando el emisor se dirige hacia un público sin
tener que nombrarlo explícitamente, como en un teatro)
D) Aparte.
E) Ninguna de las anteriores.
19. ¿Cuál de las siguientes es una característica de la literatura contemporánea?
A) El narrador es superior a los personajes: organiza el mundo representado.
B) La literatura contemporánea presenta afinidad por los ambientes bajos cuyos personajes utilizan una
lengua coloquial.

5. C) Da protagonismo al lector, pues éste debe dar coherencia al mundo que se presenta.
D) Basarse en la psicología.
E) Ser completamente rupturista respecto del pasado. (esta es la alternativa más correcta y más acorde con
la característica principal de las vanguardias (recordemos el significado etimológico de vanguardias))
Para nosotros no era todavía Francisco Real, pero sí un tipo alto, fornido, trajeado enteramente de negro, y
una chalina de un color bayo, echada sobre el hombro. La cara recuerdo que era aindiana, esquinada.
Jorge Luis Borges
20. Respecto del tratamiento del tiempo, el relato se presenta como:
A) Racconto. (NO VUELVE VIOLENTAMENTE AL PRESENTE)
B) Prolepsis.
C) Anticipación.
D) Montaje.
E) Ninguna de las anteriores.
21. El tiempo del relato es:
A) Secuencial lineal.
B) Relación causa-efecto.
C) No tiene alteraciones cronológicas.
D) Disposición estética de las acciones.
E) Organización de las acciones.
Ya está la vieja llamándome. Ya está tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qué
madre me he sacado. Para mí que me persigue. Sí, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirándome,
como un perro mira a una persona que está comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan
ganas de tirarle el caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qué quiero, que si se me ha
perdido algo. Me lo pregunta así, como si fuera una gatica que no quiere hacer daño. Vieja cabrona, como si
yo no tuviera con lo que tengo para soportar, de ñapa, que me vigilen. ¿Es que piensan que me voy a ir con
un hombre? Ojalá. Pero no sé quien va a cargar conmigo, si ya estoy que ni el amolador de tijeras me
piropea; y antes, por cierto, hasta me sacaba conversación y todo. Aunque primero muerta que casada con
el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el vendedor de helados hace un
siglo que ni pasa por aquí. Ése era otro de mis pretendientes...
Reinaldo Arenas, El palacio de las blanquísimas mofetas
22. ¿Qué modo discursivo contemporáneo se presenta en el fragmento anterior?
A) Anacronía.
B) Multiplicidad de voces narrativas.
C) Monólogo interior. (utiliza más puntuación y deja fluir sus pensamientos)
D) Montaje.
E) Soliloquio.

6. 23. “La señora se llevó el vaso a los labios: -“Ay el agua está salada”. El niño le hizo eco. Varios
pasajeros se levantaron. El marido llamó al Conductor: -“Este individuo echó sal al agua”. El Conductor
llamó al Inspector: -“¿Conque usted echó substancias en el agua?”. El Inspector llamó al Policía en
turno: -“¿Conque usted echó veneno al agua?”. El Policía en turno llamó al Capitán: - ¿Conque usted es
el envenenador? El Capitán llamó a tres agentes. Los agentes me llevaron a un vagón solitario, entre
las miradas y los cuchicheos de los pasajeros. En la primera estación me bajaron y a empujones me
arrastraron a la cárcel.”
Mi vida con la ola, Octavio Paz
¿Qué tipo de narrador se reconoce en el texto anterior?
I. Protagonista.
II. Testigo.
III. Omnisciente.
A) Sólo I (alrededor del protagonista giran las acciones y personajes, si él no estuviera no podría haber
nada)
B) Sólo II (Esta podría haber sido si el narrador fuera un pasajero de la micro sin ser la persona acusada)
C) Sólo III
D) Sólo I y II
E) Sólo II y III
24. En el texto
“Minos recibió con severidad a los embajadores. Después de un silencio de mal presagio, les dijo: ‘Habéis
matado a mi hijo, la esperanza de mi vejez, y he jurado vengarme de manera terrible’ (…) “
el estilo de la narración correspondiente a los dichos del personaje es
A) directo.
B) indirecto. (es el que predomina. No es indirecto libre ya que menciona al personaje que va a hablar, Minos,
e incluso utiliza los dos puntos y las comillas para dejar hablar al personaje)
C) indirecto libre.
D) libre.
E) parcial
25. Califique el grado de conocimiento del narrador en el siguiente texto:
“Desperté de un sobresalto. Alguien golpeaba con insistencia y escándalo a la puerta. Era temprano. Supuse
que se trataba del inspector Duncan portando la orden de detención o bien de emisarios de la mafia rusa,
socios del fiando Bogdanov, que llegaban a ajusticiarme.” (Roberto Ampuero: Los amantes de Estocolmo)
A) Omnisciente. (un personaje o protagonista jamás puede ser de conocimiento total, porque su experiencia
es subjetiva al ser personal)
B) Parcial o limitado. (se reafirma esta opción cuando el narrador dice “supuse que se trataba”, ya que
demuestra que no sabe lo que pasará después)
C) Subjetivo. (distractor)
D) Cero. (no pregunta por focalización, sino por grado de conocimiento)
E) Interna(no pregunta por focalización, sino por grado de conocimiento)

7. “Tengo sueño, creo que me voy. Recuerdo: cuando logré abrir los ojos y me di cuenta que estaba en el hotel,
no en otro sitio como creía, pensé un poco, traté de ordenarme, planear, por último justificar el día. No había
muchas opciones: entre quedarme botado allí, sin aire acondicionado –los del B lo echaron a perder-, o
aprovechar el último día de playa para agarrar aún más sol, no había por donde perderse. Me levanté en la
más tranquila y me vine caminando hasta aquí, frente al número Ocho del Ipanema, donde todos los que
realmente son alguien se apilan”.
Alberto Fuguet, Mala Onda.
26. ¿Qué estilo narrativo y tipo de narrador se reconocen en el fragmento anterior?
Estilo narrativo Tipo de narrador
A) Indirecto Protagonista (Indirecto porque no hay un diálogo expreso de un personaje utilizando los dos
puntos o guiones, Protagonista porque el mismo narrador cuenta su historia en primera persona)
B) Indirecto Testigo
C) Indirecto libre Personaje
D) Directo Testigo
E) Directo Personaje