Este documento resume el contexto histórico-cultural de la épica medieval en la Península Ibérica y describe algunas de sus características principales, como los juglares, los cantares de gesta y su transmisión oral, así como el Romancero. Explica que los cantares narraban las hazañas heroicas de personajes históricos y que reflejaban un marcado realismo. Destaca la importancia del Cantar de Mío Cid como la primera obra literaria en castellano y resume su trama.

1. La épica medieval

2. Contexto histórico-cultural
• Sociedad estamental.
• Feudalismo.
• Teocentrismo.
• Convivencia cultural (tres culturas:
cristiana, judía y musulmana).
• La Reconquista.

3. El mester de juglaría
Oficio del juglar
Juglar: poeta popular que relata
sucesos y hazañas de héroes.
Recita y dramatiza la obra poética.
Además de recitar el poema, canta
baila al son de instrumentos para
entretener al público.

4. Juglar
• No compone las
obras.
• Ambiente
popular.
• Pide una
recompensa.
Trovador
• Compone sus
propias obras y
las recita en un
ambiente
cortesano.

5. Los cantares de gesta
• Narración épica escrita en verso y en lengua
romance, que narra las hazañas de los grandes
héroes medievales. Estos héroes querían
alcanzar la fama y el reconocimiento del
pueblo arriesgando su vida luchando.
• Transmisión oral.
• El juglar es el encargado de narrar estas
hazañas.

6. ¿Cuál es el origen
de nuestra épica castellana?
• Siglo XI por influencia francesa.
• Origen árabe.
• Origen germano.

7. ¿Cómo se forman los cantares?
• Un compositor que realiza la obra por encargo.
¿Monje o persona relacionada con el monasterio?
• Breves poemas épicos dan origen a la
composición definitiva del cantar.
• Menéndez Pidal: el cantar es el resultado de una
evolución de antiguos poemas épico-líricos,
contemporáneos al hecho narrado. Su transmisión
oral propicia adaptaciones y ampliaciones hasta
llegar a la composición definitiva del cantar.

8. Evolución de los cantares de gesta
Los cantares de gesta entran en decadencia al final de
la Edad Media, pero el género épico no desaparece, sino
que adopta otras formas acordes con los cambios
sociales.
• Los romances: fragmentación de los cantares.
• La prosa histórica: el cantar es una de las principales
fuentes para los primeros textos históricos. Gracias a
la prosa histórica conocemos la existencia de algunos
cantares que no han llegado a nuestros días.
• Los libros de caballerías: en estas composiciones,
surgidas en la Baja Edad Media, el espíritu épico es
llevado al terreno de lo fantástico y lo sobrenatural.

9. Textos que conservamos:
Existen muy pocos textos conservados de
nuestra épica.
• El Cantar de Mío Cid
• Algunos fragmentos de otros cantares
• Prosificaciones posteriores
Todo ello nos permite clasificar los cantares
en diferentes ciclos temáticos:

10. Ciclos temáticos
• Ciclo de Don Rodrigo: Cantar de la hija de don
Julián y la pérdida de España. (Tema de la
conquista musulmana).
• Ciclo de los Condes de Castilla: Cantar de los
siete infantes de Lara. (Época de los primeros
condes castellanos).
• Ciclo de El Cid: Cantar de Sancho II y Cerco de
Zamora. (El Cid y los reyes de Castilla y León).
• Ciclo Carolingio: Cantar de Roncesvalles.
(Carlomagno, rey de los francos).

11. Característica de nuestra épica
• Realismo e historicidad, rasgos que la
diferencian de otros cantares de gesta como los
germánicos y franceses.
Épica germánica
• Hechos míticos.
• Héroes fantásticos.
• Escenarios
mitológicos.
Épica castellana
• Hechos históricos
• Personajes
históricos.
• Lugares conocidos.

12. Característica se nuestra épica
• Tradicionalidad: los temas épicos no terminan con
la Edad Media, sino que han pervivido porque
autores de otras épocas los han retomado.
Aspectos formales:
• Métrica irregular: versos monorrimos, rima
asonante. Versos que oscilan entre las 12 y 16
sílabas, divididos en dos hemistiquios por una
cesura.
• Uso de epítetos y fórmulas épicas: “Mío Cid, el
Campeador”, “el que en buen hora nació”.

13. El Cantar de Mio Cid

14. El Cantar de Mío Cid
• Primera obra literaria en lengua castellana.
“Estas son la nuevas de mio Çid el
Campeador;
en este logar se acaba esta razon.
Quien escrivio este libro ¡del Dios
paraiso, amen!
Per Abbat le escrivio en el mes de
mayo

15. Códice de Vivar,
conservado actualmente
en la Biblioteca Nacional
de Madrid.

16. El Cantar de Mío Cid
El Cid histórico:
• Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador.
• Nació en Vivar (Burgos) hacia el 1043.
• Estuvo al servicio del rey Sancho de Castilla.
• Sufre el destierro (Alfonso VI).
• Conquistó y gobernó la ciudad de Valencia.
• Tras su muerte (1099) el pueblo lo elevó a la
categoría de mito.

17. El Cantar de Mío Cid
El Cid literario:
• Sus aventuras propician la fabulación literaria.
• El tema del Cantar es la recuperación del
honor perdido.
• Doble humillación: destierro y afrenta a sus
hijas.
• Temas secundarios: deseo de poder y riquezas,
la justicia (caballero justo, buen soldado y fiel
vasallo).

18. El Cantar de Mío Cid
Estructura del Cantar:
• Cantar del destierro: el Cid es desterrado, deja a
su esposa y a sus hijas. Comienza sus conquistas,
que culminan con la conquista de Valencia.
• Cantar de la bodas: Entrada triunfal en Valencia.
Perdón real. Los infantes de Carrión solicitan en
matrimonio a las hijas del Cid.
• Cantar de la afrenta de Corpes: los infantes,
tras mostrar su cobardía llevan a sus esposas a
Carrión. En el camino las maltratan. El Cid
convoca un torneo para recuperar su honor. Tras
vencerlos casa a sus hijas con los infantes de
Aragón y Navarra.

19. Características del Cantar
• Se conservan 3720 versos.
• Distinto número de sílabas (10 y 20).
• Los versos se agrupan en tiradas con la misma
rima.
• Dos hemistiquios.
• Rima asonante en todos los versos
(monorrimos).

20. Estilo
• Valor histórico: personajes históricos y lugares.
• Realismo: descripciones de lugares, vestimenta de
los personajes, las batallas.
• Tono épico: El Cid es el héroe, caballero que
busca el honor, que encarna grandes virtudes:
justicia, fidelidad, lealtad, religiosidad…
• Carácter juglaresco: obra compuesta para ser
recitada. Uso de recursos que ayudan a la
memorización.
• Sencillez estilística: no se emplean figuras
retóricas complejas. Empleo de técnicas
narrativas y descriptivas.

21. El Romancero
Conjunto de romances producidos desde la Edad
Media hasta la actualidad.
• Romancero viejo (hasta la primera mitad del
XVI). De carácter oral, tradicional, anónimos.
• Romancero nuevo: (a partir de la segunda mitad
del XVI). Más elaborados, poetas cultos: Lope de
Vega, Góngora…
• Romancero moderno: (Desde el siglo XVIII hasta
el XX) Temas tradicionales adaptados a la nueva
realidad. Federico García Lorca, Romancero
gitano.

22. Origen y formación de los romances
El romance surge como una fragmentación
del cantar de gesta que el juglar transmitía
oralmente. La gente del pueblo solamente
aprendía de memoria breves fragmentos de esos
cantares. Ése es el origen de los romances.

23. Origen y formación de los romances
La cesura divide el verso del cantar en dos
versos más pequeños.
Versos octosílabos con rima asonante en los
versos pares, quedando libre los impares.

24. Clasificación de los romances
Romances novelescos
(Introducen elementos de ficción)
• Romances carolingios: épica francesa (emperador
Carlomagno, Roldán…)
• Romances del ciclo bretón: aventuras del rey
Arturo y los caballeros de la Mesa Redonda.
• Romances líricos: elementos legendarios y
fantásticos.
• Otros: temas bíblicos, mundo clásico (Troya,
Roma…)

25. Clasificación de los romances
Romances históricos
(Historia de los reinos cristianos)
• Romances épico-nacionales: tratan temas propios de
los cantares de gesta. (El Cid, los infantes de Lara…)
• Romances noticieros: asuntos relacionados con
guerras civiles. (Pedro el Cruel y Enrique de Trastámara)
• Romances fronterizos: relatan hechos relacionados
con las guerras contra los musulmanes.
• Romances moriscos: se centran en las figuras de los
personajes musulmanes.

26. Características de los romances
Carácter juglaresco dada su relación con el cantar de
gesta.
Recursos:
• Uso de verbos y adverbios que introducen
personajes o diálogos.
“Ya se sale Diego Ordóñez,
del real se había salido…
El Rey, los ojos llorosos,
aquesto le respondía:
- El desdichado Rodrigo…”

27. Características de los romances
• Empleo de apóstrofes invocando a personajes
ausentes.
“Guarte, guarte, rey don Sancho,
no digas que no te aviso
que de dentro de Zamora…”
*Apóstrofe: figura literaria que consiste en invocar en segunda persona a
personas ausentes (mitológicas, personas imaginarias, personajes históricos de
otras épocas…) o a conceptos abstractos.

28. Características de los romances
• Aparición de exclamaciones que animan el
recitado y marcan la emoción.
“¡Oh dolor sobre manera!
¡Oh cosa nunca cuidada!
Que por sola una doncella,
la cual Cava se llamaba…”

29. Características de los romances
• Repetición de palabras relacionadas con el
elemento sobre el que se desea incidir.
“¡Cuán traidor eres Mariquillos!
¡Cuán traidor de corazón!...”
“A cazar va el caballero,
a cazar como solía…”

30. En el robledal de Corpes entraron los de Carrión,
las ramas tocan las nubes, muy altos los montes son
y muchas bestias feroces rondaban alrededor.
Con una fuente se encuentran y un pradillo de verdor.
Mandaron plantar las tiendas los infantes de Carrión
y esa noche en aquel sitio todo el mundo descansó.
Con sus mujeres en brazos señas les dieron de amor.
¡Pero qué mal se lo cumplen en cuanto que sale el sol!
Mandan cargar las acémilas con su rica cargazón,
mandan plegar esa tienda que anoche los albergó.
Sigan todos adelante, que luego irán ellos dos:
esto es lo que mandaron los infantes de Carrión.
No se quede nadie atrás, sea mujer o varón,
menos las esposas de ellos, doña Elvira y doña Sol,
porque quieren solazarse con ellas a su sabor.
Quédanse solos los cuatro, todo el mundo se marchó.
Tanta maldad meditaron los infantes de Carrión.
"Escuchadnos bien, esposas, doña Elvira y doña Sol:
vais a ser escarnecidas en estos montes las dos,
nos marcharemos dejándoos aquí a vosotras, y no
tendréis parte en nuestras tierras del condado de Carrión.
Luego con estas noticias irán al Campeador
y quedaremos vengados por aquello del león."