PROPORCIÓN, COMPOSICIÓN, PUNTOS DE ATENCIÓN Y DE TENSIÓN EN UNA COMPOSICIÓN

1. COMPOSICIÓN , ELEMENTOS Y TÉCNICAS EN LAS OBRAS DE ARTE La imagen y su lenguaje OLGA LUCIA CASTELLANOS M. DISEÑADORA GRÁFICA

2. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Leonardo da Vinci. - La anunciación. 1475. Galería de los Uffizi. Florencia

3. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Se divide verticalmente el cuadro en cinco partes iguales.

4. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE En la mitad izquierda se inscribe el triángulo que enmarca la figura del ángel.

5. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Un triángulo similar al anterior enmarca la figura de la Virgen en la parte derecha.

6. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE En el rectángulo central se reserva un cuadrado para abrir una ventana de luz que lleva a las montañas.

7. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Rafael. Los desposorios de la Virgen. 1504. Museo de la pinacoteca de Brera. Milán. El cuadro está basado en una de las obras maestras de Perugino en el tratamiento de la perspectiva: La entrega de las llaves.

8. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE El eje de simetría del edificio posterior divide verticalmente el cuadro en dos partes iguales.

9. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Se dibuja la circunferencia tangente a los lados laterales y al lado superior del cuadro.

10. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Las dimensiones del cuadro son 1x1.5 lo que permite dibujar una semicircunferencia que tiene por diámetro el lado inferior y será tangente a la dibujada en (2)

11. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Se traza un triángulo equilátero que tenga por base el lado inferior del rectángulo. El vértice superior se sitúa en las escaleras del edificio. Los lados marcados en amarillo son paralelos a las líneas de fuga de los límites del pavimento central de mármoles que se han dibujado en dos colores para resaltar la perspectiva. Con esto se consigue dar una referencia espacial entre las figuras próximas y la edificación del fondo.

12. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Los pies de los personajes están distribuidos alrededor de una elipse en la parte inferior del cuadro.

13. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Se trazan las líneas que se unen en un único punto de fuga situado un poco más arriba del vértice del triángulo equilátero (4), en la puerta del edificio.

14. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Se trazan las líneas que se unen en un único punto de fuga situado un poco más arriba del vértice del triángulo equilátero (4), en la puerta del edificio.

15. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Ghirlandaio. Adoración de los Magos, 1488. Galería de los Uffizi. Florencia. Ghirlandaio parte del círculo como marco de la obra e inscribe en él otras figuras geométricas que irán definiendo la composición.

16. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Inscribimos en el círculo un cuadrado (amarillo) tomando como punto de partida el extremo izquierdo de la cornisa del edificio, los otros vértices se sitúan en zonas perfectamente diferenciadas del cuadro.

17. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Trazamos un nuevo cuadrado (verde) mediante un giro de 45º alrededor del centro del círculo. Los vértices de los dos cuadrados que se han dibujado lo serán también de un octógono regular.

18. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Dibujamos las diagonales del octógono que resulten horizontales o verticales, esto dará lugar a dos rectángulos (en colores naranja y rosado)

19. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Señalamos las diagonales (en azul) del rectángulo rosado, estos segmentos marcan la posición de muchos de los personajes que se distribuyen a lo largo de esta línea.

20. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE Las diagonales (fucsia) del otro rectángulo (naranja) también distribuyen a los personajes.

21. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE La intersección de los dos rectángulos dibujados en (2) y (3) es un cuadrado en el que podemos inscribir una circunferencia (blanco) que contiene al grupo principal: la Virgen, el Niño y uno de los Magos.

22. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE Veronés. 1563. Las bodas de Caná. El Louvre. París La perspectiva llamada clásica hace converger en un único punto todas las perpendiculares en el plano del cuadro, el Veronés, por el contrario, las dirige a varios puntos repartidos por la zona central del lienzo, con esto crea el espacio, en vez de limitarlo. Consigue el efecto visual de que los edificios le caigan encima al espectador.

23. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE Punto de fuga de los edificios de la izquierda.

24. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE Punto de fuga de los edificios de la derecha.

25. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE Tercer punto de fuga para los edificios de la parte superior.

26. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE Punto de fuga único para el suelo y los personajes de la parte inferior del cuadro.

27. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Salvador Dalí. Semitaza gigante volando con anexo inexplicable de cinco metros de longitud. 1944

28. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Construimos el cuadrado en la parte superior del cuadro. El lado inferior coincide con la línea del horizonte. Dibujamos el arco.

29. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Se repite el proceso en el rectángulo áureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral áurea

30. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Se repite el proceso en el rectángulo áureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral áurea

31. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Se repite el proceso en el rectángulo áureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral áurea

32. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Se repite el proceso en el rectángulo áureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral áurea

33. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Se repite el proceso en el rectángulo áureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral áurea

34. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE Tomamos dos rectángulos que tienen la proporción áurea (la misma que el cuadro). Esto se puede comprobar fácilmente ya que los tres rectángulos: el cuadro completo y los dos nuevos comparten la diagonal

35. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE M.C. Escher. 1938. Partición regular de la superficie con figuras humanas. Este estudio acerca de la utilización de figuras humanas lo realizó Escher en 1938 para su litografía Ciclo

36. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE La partición de la superficie empleada aquí consta de tres centros de simetría rotacional distintos: en el primero confluyen las cabezas, en el segundo se juntan los talones y el tercero actúa como punto de contacto entre las tres rodillas.

37. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE Todos son de orden tres, es decir, el mosaico se mantiene inalterable (salvando el problema del color) mediante tres giros de 120º. Aquí se ha elegido el de los pies. Con el primer punto deslizante obtenemos tres hombres a partir de uno.

38. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE las imágenes siguientes describen como aparecen los otros hombres mediante vectores de traslación según dos direcciones distintas con lo que podríamos rellenar el plano

39. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE las imágenes siguientes describen como aparecen los otros hombres mediante vectores de traslación según dos direcciones distintas con lo que podríamos rellenar el plano.