Italia, como cuna de la cultura clásica y como país derrotado en la I Guerra Mundial, suponía un centro especialmente sensible de retorno al orden que se convertirá a su vez en un punto clave de difusión; en este sentido, la exposición itinerante "La Joven Italia" tendrá un impacto definitivo en la eclosión de la Nueva Objetividad alemana.
Resulta fundamental reconocer la labor de Giorgio de Chirico en torno a la pintura metafísica, así como los trabajos en esta línea de Carrà, como caldo de cultivo para la eclosión de los focos nacionales en torno a la revista Valori Plastici y al Grupo Novecento (liderado por la amante judía del Duce, Margherita Sarfatti)
1. Taller de Historia del Arte
Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.
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Colabora:
2. 2.2- EL RETORNO AL ORDEN - ITALIA
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3. 2.2- EL RETORNO AL ORDEN - ITALIA
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• A) La pintura metafísica
• B) Valori Plastici y Grupo Novecento
5. PINTURA METAFÍSICA
• GIORGIO DE CHIRICO
– Volos, 1888 – Roma, 1978
– Fundador de la Scuola Metafísica
– Infancia en Atenas y Florencia
– 1906: Academia de Bellas Artes de
Munich
• Interés por la filosofía alemana
(Nietzsche, Schopenhauer…)
• Interés por la tradición clásica
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13. PINTURA METAFÍSICA
GIORGIO DE CHIRICO
• 1909 – 14: 1º etapa metafísica
– 1909 – 10: Italia (Milán, Florencia y
Turín)
– 1911 – 14: París
• 1913: Salón de los Independientes
– Mayo 1915: Alistado en el ejército
• Servicio en un hospital militar
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14. PINTURA METAFÍSICA
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• “Todo objeto tiene dos aspectos: el aspecto
común, que es el que generalmente vemos y
que todos ven, y el aspecto fantasmal y
metafísico, que solo ven raras personas en
momentos de clarividencia y meditación
metafísica. Una obra de arte tiene que contar
algo que no aparece en su forma visible”
• Giorgio De Chirico
16. PINTURA METAFÍSICA
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De Chirico – El enigma de una tarde de Otoño (1910)
• “En una límpida tarde otoñal estaba sentado en un banco en el
centro de la plaza de Santa Cruz, en Florencia.
• Naturalmente, no era la primera vez que veía aquella plaza: pero
acababa de salir de una larga y dolorosa enfermedad intestinal, y
me hallaba como en un estado de mórbida sensibilidad. Todo el
mundo que me rodeaba, incluso el mármol de los edificios y de las
fuentes, me parecía convaleciente. En el centro de la plaza se alza
una estatua de Dante, vestida con una larga túnica, con sus obras
pegadas al cuerpo y la cabeza, coronada de laurel, pensativamente
reclinada….
• El sol otoñal, cálido y fuerte, aclaraba la estatura y la fachada de la
iglesia. Tuve entonces la extraña impresión de mirar aquellas cosas
por primera vez, y la composición del cuadro se reveló a los ojos de
mi mente”.
17. PINTURA METAFÍSICA
• “Hay más
misterio en la
sombra de un
hombre
caminando en un
día soleado, que
en todas las
religiones del
mundo”
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De Chirico – El enigma de una tarde de Otoño (1910)
43. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – Las
vejaciones del pensador
(1915)
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44. PINTURA METAFÍSICA
GIORGIO DE CHIRICO
• 1916 – 17: 2º etapa metafísica
(Ferrara)
– Consolidación del estilo
• Atmósferas inquietantes
• Ambigüedades espaciales
• Extrañamiento de la realidad,
incongruencias, carácter
enigmático y onírico
• Introducción del maniquí (ser
inerte)
• “Cuadro dentro del cuadro”
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45. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – Melancolía
de la partida (1916)
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46. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – Interior
metafísico con galletas
(1916)
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47. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – El filósofo y el
poeta (1916)
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49. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – Composición
geométrica con paisaje
fabril (1917)
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50. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – El gran
metafísico (1917)
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51. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – Las musas
inquietantes (1917-18)
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52. PINTURA METAFÍSICA
GIORGIO DE CHIRICO
• Desde 1918: Relación con Valori
Plastici
– Cambio de orientación
• Estudio de los grandes maestros de la
tradición
– Rafael, Tiziano y Signoreli
• Perfeccionamiento de las bases técnicas
– Factura más trabajada, texturas,
calidades…
– 1919: Publicación de El Retorno al Oficio
– Temas: Plazas romanas, retratos,
maniquí, parodia del mundo clásico
• 1925: Hebdómero, el metafísico (novela)
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53. PINTURA METAFÍSICA
• De Chirico – Los peces
sagrados (1919)
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84. PINTURA METAFÍSICA
CARLO CARRÀ
• 1910-15: Etapa futurista
– 1915: alejamiento de Marinetti,
amistad con el escritor Giovanni
Papinni
• 1916: ensayos en La Voce
– “Charla sobre Giotto”; “El retorno
de Tobías”
• 1917: Estancia en Ferrara (De
Chirico)
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97. PINTURA METAFÍSICA
• Carlo Carrà – El óvalo
de las apariciones
(1918)
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98. PINTURA METAFÍSICA
CARLO CARRÀ
• 1919: Publicación de La pintura
metafísica
– Separación de De Chirico
– Reivindicación de las glorias
nacionales y de la tradición
• En Italia, plasticidad
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104. 2.2- EL RETORNO AL ORDEN - ITALIA
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• B) Valori Plastici y Grupo Novecento
105. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Valori Plastici
– Revista publicada en Roma
Noviembre 1918 – Octubre 1921
• En francés y en italiano
– Mario Brogglio, pintor y
coleccionista
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106. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Valori Plastici
– Nuevo orden estético basado en
la tradición nacional
• Movimiento nacionalista, anti-
futurista y anti-bolchevique
– Inspiración en la pintura del
trecento y quattrocento italiano
• Recuperación de la perspectiva,
reducción de las formas
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107. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Valori Plastici
– Primeros números: abiertos a
corrientes europeas
• 1º: De Chirico, Carrà…
• 2º: Picasso, Braque, Severini… Max
Jacob, Andrè Breton
• 3º: Monográfico sobre metafísica
– Posteriormente: reivindicación
de la tradición italiana
– Unión de modernidad (figuración
moderna, desde Cézanne) con la
tradición
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108. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Valori Plastici
– Difusión por Europa
• Primavera 1921: Exposición
itinerante, La joven Italia (pintura
metafísica y tradición)
• 1923: Reedición de la revista en
francés
– Hacia 1924, sustitución por el
grupo Novecento
• Foco de artistas milaneses
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109. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Grupo Novecento
– Mismo interés en la
recuperación de la tradición
• Pompeyano, etrusco, trecento,
quattrocento, siglo XVI…
– Diferencia: manifestación
artística del fascismo
• 23 de marzo 1919: Sansepolcrismo
(fundación en Milán del Fasci
Italiani di Combattimento)
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110. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Grupo Novecento
– Origen: tertulia en casa de
Sarfatti
• Estilo sólido y plástico, realista y
grandilocuente; recuperación de la
forma, composición…
• “El arte debe ser disciplinado en
tiempos disciplinados”
– 1926: Exposición inaugurada por
Mussolini
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111. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Margherita Sarfatti
– Venecia, 1880 – Carvallasca, 1961
– Intelectual, escritora, coleccionista
y crítica de arte
• Aglutinadora del grupo novecento
– Amante de Musolini
• 1918: Redactora de Il Popolo d´Italia
• 1925: Biografía del Duce
– Origen judío
• 1938-47: exilio en Argentina y
Uruguay
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112. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Mario Sironi
– Sassari, 1885 – Milán, 1961
– Alumno de Giacomo Balla
• Etapa futurista 1908-15
• 1919: Etapa metafísica
– 1920s: estilo Novecento
• Estilo sobrio y dibujístico,
monumental, volumétrico
• Imitación de técnicas tradicionales,
fresco (carácter opaco), mosaico…
• Temas: Paisaje, retrato, desnudo…
– 1933: Ruptura con Mussolini
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113. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Sironi – La lámpara
(1919)
114. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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Mario Sironi – Caballo blanco y muelle (1920)
115. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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Mario Sironi – Paisaje urbano (1922)
116. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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Mario Sironi – Desnudo con espejo (1923)
117. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Sironi – La modelo del
escultor (1923-24)
118. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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Mario Sironi – La familia (1929)
119. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Sironi – Desnudo con
árbol (1930)
120. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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121. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Sironi – El pastor (1932)
122. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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Mario Sironi – Italia entre las artes y las ciencias (1935)
123. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Achille Funi
– Ferrara, 1890 – Apianno Gentile, 1972
– 1910: Academia de BB AA de Brera
• Profesor entre 1939 – 1960
– 1914: Acercamiento al futurismo
– 1922: Novecento
• “Preso por la necesidad de encontrar los
valores plásticos y rítmicos que la pintura
de finales del Ottocento había perdido por
completo”
– Conexión directa con el Renacimiento
• Retratos, ventana abierta, temas clásicos,
amaneramiento…
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124. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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AQUILLE FUNI – Retrato de su hija Margherita (1913)
132. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Mario Tozzi (1895-1979)
– 1913: Academia de BBAA de Bolonia
– Repetidas estancias en París
• Les Italiens de Paris (De Chirico,
Severini, Campigli, Savino…)
• Puente entre la figuración italiana y
francesa
– Estilo muy versátil
• Metafísica, cubo-futurismo…
• Tradición italiana (etrusca,
quattrocento, fresco…)
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133. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Mario Tozzi – Después
del baño (1922)
134. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Mario Tozzi –
Naturaleza muerta
(1922)
135. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Mario Tozzi –
Meditación (1925)
136. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Mario Tozzi – Mujer
sentada de espaldas
(1926)
137. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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Mario Tozzi – Natividad (1943)
138. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Mario Tozzi – Los dos
violines (1945)
139. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
• Felice Casorati (1883-1963)
– Pintor, grabador y escultor
– Exponente del retorno al orden al
margen de Novecento
– 1910-15: Simbolista (Klimt)
– Inspiración en el Quattrocento
• Piero della Francesca
• Geometría académica, perspectiva, uso
del temple, simetría…
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140. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Felice Casorati –
Muchacha en la
alfombra roja (1912)
141. VALORI PLASTICI – GRUPO NOVECENTO
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• Felice Casorati –
Durmiendo bajo los
granados (1913)