2. La puesta en vibración de la membrana se obtiene por 4 procedimientos
asi:
1. POR PERCUSIÓN
2. POR PULSACIÓN
3. POR FRICCIÓN
4. POR VIBRACIÓN SONORA
3. MEMBRANÓFONOS POR PERCUSIÓN:
LOS TAMBORES
Desde hace mas de 4.000 años los tambores han testificado de su existencia ,
pero siendo fabricados en materiales perecederos pudieron ser más antiguos
aun sin dejar huella. Ellos son mundialmente extendidos y en las culturas
arcaicas cumplen a menudo una función ritual o mágica
4. 1.1 SEGÚN LA FORMA DE LA CAJA
Uno de los parámetros que determina la sonoridad es la forma de la caja, existen 3 formas de base:
a. HEMISFÉRICA
b. TUBULAR
c. SOBRE UN SOPORTE O MONTURA.
5. 1.1 TAMBORES
HEMISFÉRICOS
a. En madera (Costa de Marfil) b. En forma de Vaso
(En Madera - Sudán)
CARACTERÍSTICAS
•Están Cubiertos por una membrana
única
•Su Caja es completamente cerrada
•Su agrupación es por pares
•Sus dimensiones son variables
•No se encuentran en AMÉRICA DEL c. En forma Semi- Ovoide: forma de calabaza (Muy Común en África)
SUR ni OCEANÍA
Fig. 23 Timbales
6. 1.2 TAMBORES TUBULARES
CARACTERÍSTICAS
•Son los más numerosos
•Su cuerpo registra una forma más o menos cilíndrica
•Hay 7 formas principales:
1. Tambores En Forma Cilíndrica
2. Tambores En Forma Cónica
3. Tambores En Forma De Tonel
4. Tambores En Forma De Reloj De Arena
5. Tambores Sobre Pie
6. Tambores En Forma De Copa
7. Tambores En Forma Alargada
7. 1.2.1 Tambores en
Forma Cilíndrica
CARACTERÍSTICAS
•El diámetro se conserva (+ o - )a lo largo
de todo el barril.
•Las formas y dimensiones son variadas
•Pueden ser de 1 o 2 membranas
Ejemplo:
•El Tambor de Fuego (Isla de Sado Japón)
•El Trông Chaû (Vietnam)
•Tambores suspendidos al cuello (África
del Sur) Fig. 24 Tambor cilíndrico colgado al hombro (Nigeria)
•Tambores colgados al hombro (Nigeria)
8. 1.2.2 TAMBORES EN
FORMA CÓNICA
CARACTERÍSTICAS
•Forma cónica o troncónica significa
que el diámetro de los 2 extremos es
diferente.
•Si el instrumento posee 2
membranas, 1 de ellas es más
pequeña para producir un sonido más
agudo
•Se agrupan en dúo o trío y sus formas
son desiguales.
•a. África central •b. América del Sur
9. 1.2.3 TAMBORES EN
FORMA DE TONEL
CARACTERÍSTICAS
•Cuerpo abultado en el medio y extremos
(+ o -) del mismo tamaño
•Si el abultamiento no es redondeado
sino angular se acerca más a un doble
cono, Este tipo es característico de África,
(ver fig 26); además es muy difundido en
sud este de Asia y en el mundo Hindú.
•Su fabricación es muy elaborada, los
bimembranófonos de la India tienen un
sistema de afinación complejo y se tocan
sobre el suelo, como el Sampho de
Camboya y el Mridangam del sur de la
India (Ver Fig 27).
Fig 26: Tambor de tonel: Tambor de una Membrana. Origen: Gana
Fig 27: Tambor en forma de tonel: Tambor bimembranófono .Origen : India
10. 1.2.4 TAMBORES EN
FORMA DE REJOJ DE
ARENA
CARACTERÍSTICAS:
•Tiene la forma inversa al tonel, su caja tiene
un centro estrecho (+ o -) acentuado.
•Su tamaño es pequeño
•Una presión de la mano o de los brazos
sobre los cordeles puede modificar su
tensión y producir alturas diferentes.
SON COMUNES EN: África, Himalaya,
Extremo Oriente y Melanesia.
EJEMPLO:
•Tambores de axila
•Kulungu de Nigeria (Se convierte en
Instrumento hablante – Las alturas
reproducen tonos lingüísticos).
•El Thod-dam con bolas de látigo está
formada por 2 cráneos pegados por el
extremo posterior de la cabeza (fig. 28), y
cubierta por 2 membranas y 2 o 3 canicas de
plomo fijadas al extremo de la cuerda, la cual
las golpea cuando se agita el instrumento. Fig. 28 Thod- dam: Música Tántrica Tibetana y Mongol
11. CONTINUACIÓN
TAMBORES EN FORMA DE
REJOJ DE ARENA
•Los tambores más elaborados se
encuentran en Corea (Fig. 29 y 30),
lugares donde son verdaderas objetos de
arte esculpidos, laqueados, decorados y
de fabricación muy sabia.
•Se sostienen por el hombro, las caderas
o se ponen sobre un sócalo.
•Juegan un papel muy importante en la
música clásica de Japón sobretodo en el
Nô, en donde constituyen lo esencial de
esta orquesta.
•La base del barril es cortada
directamente del tronco, sobre el cual
descansará el instrumento.
Corea Japón
12. 1.2.5 TAMBORES SOBRE PIE
MÉXICO CONGO
Son elaborados en madera y poseen una sola membrana.
Existen en México (Fig. 31 Tlalpanhuehuetl) O en Oceanía
Pero los mas asombrosos se encuentran en África Occidental y ecuatorial (Fig. 32. En el Congo.)
Aparecen generalmente Zoomorfos o Antropomorfos, no son fácilmente transportables y salen en rituales excepcionales.
13. 1.2.6 TAMBORES EN
FORMA DE COPA
CARACTERÍSTICAS:
•Sus cuerpos están conformados por
una sección principal en forma de copa
o de cáliz y un tronco más delgado que
sirve de pie.
•Es típico del Medio Oriente
•Son tambores más antiguos
encontrados en el mundo, algunos
datan de 4.000 años.
•Son fabricadas en madera y poseen 1
sola membrana.
•Algunos son fabricados en metal ,
pero en su mayoría son hechos de
tierra cocida, como el Darabukka
árabe.
Ejemplo:
Zarb de Irán, Fig 33 Irán
14. 1.2.7 TAMBORES EN
FORMA ALARGADA
CARACTERÍSTICAS:
•Barril de gran longitud con relación al
diámetro de la membrana.
•En África puede ser el tronco de un
árbol ahuecado y obturado por una
membrana, este extremo puede ser
levantado para facilitar el toque.
•A menudo poseen una agarradera
esculpida como el cuerpo son muy
decorados con motivos de gran
simbología.
•Tienen gran importancia en Nueva
Guinea
Ejemplo:
Ntupané de Benín.
15. TAMBORES SOBRE SOPORTE
(c)
CARACTERÍSTICAS:
• La piel se encuentra extendida sobre una montura poco profunda, inferior a su diámetro.
• Están hechos en madera delgada que sostiene su cuerpo al tambor.
• Existen monturas cuadradas o poligonales pero lo mas a menudo son circulares con o sin mango.
(fig. 35 a)
• Poseen 1 0 2 membranas y frecuentemente dispone de sonajas, semillas o discos metálicos (fig.
35c)
• El origen de estos tambores es el Cercano Oriente en donde se encuentran muy presentes (Riq o el
Daff)
• Presente en América del Norte el Krilat de los Inuits (Mide 1m ½ de diámetro y está sostenido por
una agarradera)
• El Uropa (Tambor vasco o Irlandés Fig. 35 b) el Bodhran
16. 1.2 SEGÚN EL NÚMERO DE
MEMBRANAS
Los tambores poseen 1 o 2 membranas, pero en el último
caso ambas no son golpeadas necesariamente, la segunda
sirve para transmitir la vibración indirecta o para modificar
el timbre, por ejemplo los ntengas de Uganda, fig 36 Fig. 36: Ntenga
17. 1.3 SEGÚN EL MODO DE FIJACIÓN DE LA
MEMBRANA
Existen varias formas de amarrar una membrana a una caja de tambor, pero en principio los procedimientos no son my
numerosos. Hay 7 técnicas inventariadas, cada una de ella puede presentar variantes en sus detalles como se describe a
continuación:
1. PEGADA
2. ABOTONADA
3. ENCLAVIJADA
4. MARTILLADA
5. AMARRADA
6. ENLAZADA
7. AMARRADA INDIRECTAMENTE
18. 1.3.1 Fijación de la membrana .
1.3.1.1PEGADA:
Tambores de Cono o Cáliz
Afinación sin altura predeterminada
La piel puede ser calentada por una
llama o por exposición a rayos del sol
y puede ser extendida de nuevo y ser
reafinada.
Fig. 37: Piel Pegada
19. 1.3.1 Fijación de la membrana .
1.3.1.2 ABOTONADA:
La piel es ahuecada de manera a
formar un ojal y ser pasada por las
amarraduras del cuerpo del tambor (Es
una técnica común en África)
Fig. 38: Piel Abotonada
20. 1.3.1 Fijación de la membrana .
1.3.1.3 ENCLAVIJADA
La piel es ahuecada de la misma
manera que la abotonada, pero las
clavijas son insertadas en la caja.
(Tambores en tonel de África y
Oceanía)
Fig. 39: Piel Enclavijada
21. 1.3.1 Fijación de la membrana .
1.3.1.4 MARTILLADA
La cabeza del clavo colocada sobre la
piel generalmente en gran cantidad
(principalmente en los tambores
cilíndricos de Asia)
Fig. 40: Piel Martillada
22. 1.3.1 Fijación de la membrana .
1.3.1.5 AMARRADA
La piel sostiene alrededor de la caja
por un lazo (Nueva Guinea) o por 1 o 2
anillos de madera o de metal (Medio
Oriente)
Fig. 41 Piel Amarrada
23. 1.3.1 Fijación de la membrana .
1.3.1.6 ENLAZADA
Lazo simple Lazo en “N”
Se encuentran varias técnicas de
enlazado según el trayecto que tenga
las cuerdas, los más conocidos son
en forma de : N, W, X Y (Fig. 41 y 42) o
En forma de Malla pero también
existen otras disposiciones.
Lazo en “Malla” Lazo en “W” Y Doble vuelta
Fig. 42: Membranas Enlazadas
24. 1.3.1 Fijación de la membrana .
1.3.1.7 AMARRADA INDIRECTAMENTE
El dispositivo de amarre de la piel es
llevado al instrumento. Es una variante
del enlazado, frecuentemente utilizado
en la India para los tambores de la
música clásica
Fig. 43 Tablá y Baya
25. 1.3 MEMBRANÓFONOS PULSADOS
Este instrumento es muy raro, el mas conocido es el EKTAR de
Pakistán, el Ânandala – harî y el Gopîyantra de la India (Fig. 44) ,
instrumentos tocados por los mendigos de bengala.
Es una membrana obturada al extremo inferior del pequeño
barril, con el extremo superior abierto . Una cuerda se fija de un
lado hacia el centro de la membrana y del otro lado suben sus
convergentes.
La cuerda pone la membrana en vibración mientras esta es
pulsada mientras que la presión de la mano sobre los análogos
varía la tensión y permite el cambio de altura.
26. 1.4 MEMBRANÓFONOS DE FRICCIÓN
La membrana se pone en vibración no
por percusión sino por fricción, esta
puede ser realizada por diversos
medios tales como:
•Los dedos (a veces mojados o
ungidos con resina) frotando
directamente la membrana.
•Tela o materiales vegetales
friccionados (en Sud África, la piel de
moshupiane es frotada con un
paquete de tallos de maíz mojado)
•Un tallo o cordel atraviesa la
membrana , esta friccionada con los
dedos (fig 45) (Cuica brasilera) .
Estos instrumentos poco conocidos
existen en su mayoría en África,
América del Sur y Europa.
Fig. 45 Tambores a Fricción
27. 1.5 MEMBRANÓFONOS
DE VIBRACIÓN SONORA
• Especialmente la familia de los mirlitones (instrumentos con una fina membrana puesta en
vibración por una onda sonora o columna de aire contenida en un tubo o volumen resonante)
• Puede ser un peine envuelto en un papel de seda
• Consisten en instrumentos anexados a otros instrumentos con el fin de modificar su sonoridad.
• El Kazoo es un pequeño tubo ahuecado por 1 orificio recubierto por una membrana
• También se canta dentro del tubo y la vibración de la membrana distorsiona el timbre de la voz
• En África las membranas hechas de ala de murciélago, telaraña o peritoneo de roedores obturan los
resonadores en forma de calabaza o de calabacín situados bajo las placas de los xilófonos.
• la sonoridad de las láminas toma un color extraño, “Chasqueante”.
• Ejemplo: Flauta traversa China llamada “Dî”
28. CRITERIOS SECUNDARIOS QUE INFLUENCIAN LA
SONORIDAD DE LOS MEMBRANÓFONOS
• El material de la caja
• La naturaleza de la membrana (la sonoridad es mas rica en
armónicos mientras la piel sea más homogénea)
• La forma de golpear (A mano limpia, con ayuda de baquetas,
mixta o con escobillas.
• La afinación del tambor (Sonidos identificables o uso de la re
afinación)
• La adjunción de dispositivos que modifiquen la sonoridad
(Búsqueda de timbre)
