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YADEMÁS:
•¿Creesqueelartetieneohadeteneralgunafunción?¿cuál?
•¿Creesquehayquehayqueposeeralgúntipodeconocimiento
paraentenderyapreciarunaobradearte?¿Porqué?
•¿Hasvisitadoalgunaexposiciónartísticaomuseo?
¿Quéesloquemástehagustado?¿Loquemenos?
•¿Creesqueelvalordeunaobradearteysu“precio”sonlamisma
cosa?¿Porqué?
•¿Quéfactoresocircunstanciascreesqueinfluyeneneltrabajode
losartistas?Enuméralas.
Redactaunabreveexplicaciónenlaquedefinas
loquetúentiendesporarte 9. Elcontextodela
obradearte
Elvalordela
obradearte
“Noexisteelarte.Tan
sólohayartistas”(E.
Gombrich)
“Arteestodoloqueel
hombrellamaarte”(Dino
deFormaggio)
PrimerasConclusiones
Lafuncióndelarte
Ellenguajeartístico
¿Quéeselarte? 10. Elconceptodearte
Eltérminoarteprocededeltérminolatino
Ars.EnlaAntigüedadseconsideróel
artecomolapericiayhabilidadenla
produccióndealgo.Essóloapartirde
finalesdelsiglo XV,duranteel
RenacimientoItaliano,cuando,por
primeravez,sehaceladistinciónentreel
artesanoyelartista(artesaníaybellas
artes)y,porellomismo,entreel
artesano,productordeobrasmúltiples,y
elartista,productordeobrasúnicas.Es
tambiénenesteperiodocuandosecrea
unlenguajearticuladoparareferirseal
exteriorynoalarepresentaciónformal.
Quedandoclasificadaslasartesliberales
(lasactualesbellasartes)entresoficios:
escultores,pintoresyarquitectos. 11. Elconceptodearte
Esafinalesdelsiglo XVIIIy,sobretodo,
amediadosdelXIX(primera
industrialización)cuandosedauna
verdaderaoposiciónentreelproducto
artístico(trabajoglobalconcarácter
exclusivo)yelindustrial(trabajo
parceladoyproducidoenserie).Eneste
periodosediounnotableincrementode
lascoleccionesprivadas,secrearonlas
primerasacademiasdearte(sinacceso
paralasmujereshastaprincipiosdels.
XX)ylosprimerosmuseos.Surgióla
ideadepatrimonioconlaapariciónde
losprimerosmuseos(nacidos,en
muchoscasos,delascoleccionesreales)
ylos„especialistas‟comocríticos,
galeristasycoleccionistas. 12. LAEDADMEDIA(Occidente,s.VII-XIV):
•Lamentalidadreligiosacondicionaelvalordela
expresionesartísticasenestaépocayendiferentes
culturas(Cristiandad,Islam,etc.).
•ElarteesunaformadeHonraraDios.
EnlaÉPOCACONTEMPORÁNEA(apartirdels.XIX):
•Dislocacióndefinitivadelastradicionales
concepcionesdelarte.
•Multiplicidaddemovimientosyestilosartísticos.
•Triunfodelsubjetivismoydelindividualismo.
Lanecesidaddel
arteyel
PAPELDEL
HISTORIADOR
ELCONCEPTODEARTE:
LasrespuestasalolargodelaHistoria
LAGRECIACLÁSICA(s.VadeC.):labúsquedadelideal
de“Bellezaylafijacióndel“Cánonclásico”.
(ReivindicacióndelconceptodeCLASICISMOalolargode
lahistoria:Renacimiento(s.XV-XVI),Neoclasicismo(S.
XVIII). 14. •Interpretarellenguaje
artístico:saberleerlaobrade
arte.
•Conocerlamorfologíaconla
queconstruimosellenguaje
artístico(arquitectura,escultura,
Pintura,fotografía,etc.)
•Valoracióndelcontexto
históricoenquesedesarrollala
obradearte.
Unespectadorformado
seconvierteenunreceptor
conscientedelaobradearte
EJERCITARLAMIRADA-FORMARLAMIRADA
CÓMOAPRENDERAMIRARUNAOBRA
DEARTE
PROCESO 20. Arteybelleza
Debemosmencionarquela
creaciónartísticano
necesariamentellevaimplícitala
ideadebelleza,yaqueavecesse
expresaconformasfeasyhasta
grotescas.
Saturnodevorando
asushijosdeGoya 21. 2.NATURALEZADELAOBRADEARTE
Laobraartísticaeselresultadodeuna
seriedefactoresqueinfluyenenel
creadoryenlaobradearteensí,ya
queenellaincidenyseresumenuna
seriedecomponentesindividuales(la
personalidaddelartista),intelectuales
(lasideasdelaépoca),sociales(la
clientelaylosgustosdelasociedaddel
momento)ytécnicos.
TurningTorso,de
SantiagoCalatrava
CatedralgóticadeLeón 22. 2.1.Lapersonalidaddelartista
Laobradearteesreflejodeuna
personalidadcreadora(Noexisteel
arte,sóloartistas,señalaE.Gombrich),
porloquepodemosinclusollegara
apreciarlascaracterísticaspsicológicas
delartistaatravésdesuobra
(AutorretratodeVanGogh;Autorretrato
deP.Picasso).Peronoactúaelcreador
sinmásreferenciaquesupropioyo,es
inevitablequeelmundoexteriordela
realidadvisibleincidasobresus
sentidoseinfluyaensuscreaciones. 23. 2.2. Las ideas y los gustos de la época
Sobrelapersonalidaddelartistasesuperponeel
mundodepensamientosysentimientosdelaépoca
enlaqueelartistatrabaja,loqueinfluyesobresus
creacionesconscienteoinconscientemente.Pueden
influircircunstanciasexcepcionalesdelabiografíade
unartista(Losfusilamientosdel3demayo,deGoya);
losacontecimientoshistóricosqueletocanvivir(La
Libertadguiandoalpueblo,deDelacroix);olaobrade
loscontemporáneos,otrofactorqueinfluyeenla
produccióndecadaunodelosotrosartistas. 26. 2.2. Las ideas y los gustos de la época
Portanto,lasobrasdeartenosonsimplementela
expresióndeunartistaindividual,sinoquetraslucen
ademásmúltiplesaspectosdeunaépoca,deuna
sociedad,aunquelaúltimapalabralatieneelgenio
individual(LaromeríadeSanIsidro,deGoya).Elarte
esreflejodelasociedaddelmomentoenquesecrea. 28. 2.3.Losconocimientostécnicos
Lahistoriadelartenoes
acumulativa,unestilonosupone
unprogresosobreelanterior,niel
artedeunsigloimplica
superioridadsobreeldelos
precedentes,perosíloesenel
sentidotécnico,encuantoquelos
mediosdetrabajosevan
descubriendoyperfeccionando
sucesivamente(Cromlechde
Stonehenge;yCatedraldeToledo). 29. 3.LAOBRAARTÍSTICAYELESTILO
Denominamos“estiloartístico”
alaformademanifestarseun
artistaounacolectividad
medianteunascaracterísticas
comunesqueserepitendurante
unadeterminadaépoca.Enarte
setratadeunconcepto
fundamental,sinélcareceríamos
deloselementosquedistinguen
atodaslascreacionesdeuna
mismaépocaydelsentidodela
evolucióndelasformas. 30. 3.LAOBRAARTÍSTICAYELESTILO
Enrelaciónconelprocesode
evolucióndelosestilosymás
concretamenterefiriéndonosasu
desapariciónysustituciónporotros
nuevos,algunostratadistasbasansus
explicacionesenlaapariciónde
innovacionestécnicas,peroéstaessólo
unadelasexplicacionesposibleso
aplicableúnicamenteamomentos
concretos,porquetambiénlos
cambiosdeestilopuedendebersea
cambiossociales,ideológicos,
religiosos,políticos,etc. 32. 4.CLASIFICACIÓNDELASOBRASDE
ARTE
Laclasificaciónquedebemosestablecer,al
quedarenellaincluidastodassus
manifestaciones,eslaquedividealas
obrasdearteenArtesPlásticas
(arquitectura,pinturayescultura),
ArtesDecorativas(subordinadasala
arquitectura,comolosmosaicos,
vidrieras,yeserías,etc.,yexentas,como
laminiatura,elgrabado,laorfebrería,
losesmaltes,lacerámica...)y,por
último,lasArtesNoPlásticas(literatura,
música,danza,fotografía,cine,etc.). 33. 5.LAFUNCIÓNDELARTE
Desdesiemprelafunción
principaldelarte(sobre
tododelapinturaydela
escultura)habíasidola
imitacióno
representacióndela
realidad(LasMeninas,de
Velázquez),perohoyes
evidentequelafotografía
yelcinecumplencon
mayorexactitudesta
posibilidad. 35. 5.1.Lafuncióndelaesculturayla
pintura
Lafuncióntantodela
esculturacomodelapintura
haevolucionadoalolargode
laHistoria.Ensusprimeras
manifestaciones(Bisontedela
cuevadeAltamira;yVenusde
Willendorf)susfunciones
estabandefinidasporsu
caráctermágicoyreligioso
(funciónreligiosa). 36. 5.1.Lafuncióndelaesculturayla
pintura
Estecaráctermágico-religiosoha
estadoasociadoalartehastalos
iniciosdelamodernidad,yaquelas
institucionesreligiosashantenidoun
papeldeterminanteenlacreación
artísticaalolargodelahistoria.Ha
sido,además,unelementocomúna
todaslascivilizaciones. 37. 5.1.Lafuncióndelaesculturayla
pintura
Posteriormente,cuando
lasinstitucionespolíticas
yreligiosascomienzana
realizargrandesedificios
(Estatuasdeltemplode
RamsésIIenAbu-Simbel),
laesculturaylapintura
sirvieronparamostrarel
poderylariquezadesus
constructores(función
política). 38. 5.1.Lafuncióndelaesculturayla
pintura
Enotrasocasiones(Arcode
Constantino)destacaunaclara
funciónconmemorativa,
convirtiéndoselasobrasde
arteenimportantes
instrumentos“educativos”
(funciónconmemorativay
educativaopropagandística).
Entodosestoscasosson
tambiénelementosde
representacióndeideales
estéticos(funciónestética). 39. 5.2.Lafuncióndelaarquitectura
Tieneunfineminentemente
utilitario,hayqueatender
prioritariamentealos
aspectostécnicos,aunque
tambiénsonimportanteslos
aspectosestéticos,loqueha
permitidoquelahistoriade
losestilosarquitectónicos
seatanricayvariada(El
Partenón;MuseoGuggenheim
deBilbaodeFrankO.Gehry). 40. ELARTECOMO
FORMA
ELARTECOMO
EXPRESIÓN
ELARTECOMO
SÍMBOLO
ELARTECOMO
ENSEÑANZAMORAL
ELARTECOMOAGENTE
PARACAMBIARLASOCIEDAD
6.ALGUNASTEORÍASSOBREELARTE 42. 6.2.Elartecomoexpresión
(expresionismo)
Elarterepresentaensus
obraslasemocionesy
sentimientosdelautor.
Elartistatrataderepresentar
unaexperienciaemocional
sirviéndosedelasdiferentes
formasdeexpresiónartísticas. 43. Elartecomosímbolo(simbolismo)
Teoríaquesecentraenla
significacióndelaobra.Los
signosestéticossecaracterizan
pornoserreferenciales,es
decir,nohayunarelación
objetivaentreelsignoyel
objetorepresentado.Otra
característicaesqueson
iconos,esdecir,establece
semejanzasentrelas
propiedadesdelobjetoyla
imagenquelorepresenta.
Expresanvaloresque
contienenelsignomismo. 44. 6.4.Elarteparacambiarlasociedad
Elartesedasiempreenun
contextohistóricoysocial
determinado.Algunasteorías
indagansobreelpropósitodel
artistaenesecontexto.
Consideranelarte(oalartista,
másbien)comounafuerzasocial:
elartistatieneunagran
responsabilidadsocial,yhade
estar“comprometido”consu
tiempo.Estateoríafuedefendida
porlossocialistasfrancesesdel
sigloXIXyprontoseextendióa
otrospaíses.
Delacroix 45. 6.5.Elartecomoenseñanzamoral
Laconcepciónmoralistase
basaenqueelartehadeestar
alserviciodelamoralidad,yse
llegaaconsiderarinclusode
quedebeserrechazadotodo
artequenoprometavalores
moralesqueseconsideren
aceptables.Elmoralismoenel
arteseremontaaPlatón(siglo
IV a. de C.),paraelquelastres
ideasfundamentalesalasque
debeaspirarelserhumano
sonladeBelleza,Bondady
Justicia,habiendoentreellas
unaíntimarelación.
LamuertedeSócrates,deJ.L.David 46. 7.FUNCIÓNSOCIALDELARTE
Esunmedioporelquenosacercamosala
culturaalaquepertenece.
Labellezadellenguajeartísticocontribuyealaformación
estéticadelapersonaquecontemplalaobrayayudaa
enriquecersupersonalidad. 47. 7.FUNCIÓNSOCIALDELARTE
Funcionesdelartealolargodeltiempo:
PropiciarlacazaenelPaleolítico.
Contribuiralaexaltaciónodivinizacióndealgunosmonarcas
desdelasprimerascivilizaciones.
Seruninstrumentoeficazparaenseñaralpuebloyhacerle
inteligiblesdeterminadosmensajes.
DesdeelsigloXIX,conlaRevoluciónIndustrialyeldesarrollo
delcapitalismo,laobradearteperdiólaprimitivafuncióny
adquirióotrosvalores,convirtiéndoseenunamercancíaen
manosdeintermediarios,marchantes,casasdesubastas…,lo
queconllevageneralmenteunmayordistanciamientoentreel
creadoryelcliente. 49. 8.ARTISTAS,MECENASYCLIENTES
Elartistaseganalavidagraciasasutrabajo:necesitauna
formaciónpreviayporsupuestoencargos(clientes).
DurantelaAntigüedadylaEdadMedia,losartistaseran
consideradosartesanos(ejercitabanuntrabajomecánico
ysinaspiracionesintelectuales).Aunquesiemprehubo
quienes,dotadosdeunaexcepcionalmaestría,gozaronde
unreconocimientoyhastadeunestatusprivilegiado.
NofuehastabienentradoelsigloXVIIIcuando,enlíneas
generales,fueronconsideradosartistas. 50. 8.ARTISTAS,MECENASYCLIENTES
Elmecenazgoartísticoesun
apartadodelacreaciónplásticaque
hasidoreivindicadoporlos
historiadoresdelartedesdehace
tiempo.Sinelpatrocinioyprotección
dedeterminadasinstituciones(Iglesia)
ypersonalidadesdeelevadaculturay
sensibilidad(monarquíaynobleza)
difícilmentepodríamosdisfrutarenla
actualidaddelasobrasdeBramante,
Tiziano,Rubens,Velázquez,etc.
PapaJulioII 52. 8.ARTISTAS,MECENASYCLIENTES
Tambiénhatenidoytiene
importancialaclientela
privada.Mercaderes,
parroquiasycofradías,
gremios,compañíasmilitares,
marchantes,entidades
financieras,industriales,
galeristas…Sonlosquehan
mantenidovivoalolargode
lahistoriadelespíritu
creativodetantosytantos
artistas.
LorenzodeMédici 53. 8.ARTISTAS,MECENASYCLIENTES
Ennuestrotiempo,multitud
degalerías,feriasde
arteyexposicionesse
encargandeponeralavista
delpúblicolasobras
pasadasypresentesde
reconocidoso
desconocidosartistasque
muestransuscreaciones,y
almismotiempopueden
serfácilmenteadquiridasde
acuerdoconlosgustosyla
estética. 54. 9.LAMUJERENLACREACIÓN
ARTÍSTICA
DesdelaantiguaRomasabemosquehubomujeresque
sededicaronalartegraciasaltestimoniodePlinioel
Viejo,aunqueacienciaciertadesconocemostodosobre
ellas.Porlotanto,esobviopensarqueconposterioridad
aRomahubootrasartistas. 55. 9.LAMUJERENLACREACIÓN
ARTÍSTICA
SiaelloañadimosqueenEspañaeraprácticahabitualen
lossiglosXVIyXVIIquealdesaparecerelcabezade
tallerocuparasupuestosuviuda(inclusoejerciendo
laboresartísticas),podemoscomprenderelpapel
destacadoquelamujerhistóricamentehadesempeñado
y,almismotiempo,cuestionarsintapujosquesu
intervenciónhayasidoinjustamentesilenciadaporla
crítica. 56. 9.LAMUJERENLACREACIÓN
ARTÍSTICA
Quizásiniciativascomola
creaciónen1981delMuseo
NacionaldeMujeresArtistasen
Washingtonayudenadivulgarla
dimensiónartísticafemenina
antelasnuevasgeneracionesde
curiososeinteresaralos
futurosinvestigadores,ycon
ellorechazarelmitodesu
papelsecundariooinexistente
encontraposiciónconel
masculino. 57. 9.LAMUJERENLACREACIÓN
ARTÍSTICA
En1989ungrupodeactivistasfeministasneoyorquinas
portabanuncartelenelqueseproclamaba:“¿Tienenque
estardesnudaslasmujeresparaentraralMetropolitan
Museum?Menosdel5%delosartistasdelaSecciónde
ArteModernosonmujeres,peroel85%delosdesnudos
sonfemeninos”.Sobranlaspalabras.