Adh art 10 renacimiento en españa
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El documento describe la historia del arte del Renacimiento en España. Se introducen tres etapas: el Plateresco entre 1500-1530 caracterizado por su decoración detallada; el Purismo entre 1530-1560 que se enfocó en formas arquitectónicas claras; y el Manierismo entre 1560-1600 que combinó elementos clásicos y complejidad. Algunos de los principales exponentes del Plateresco fueron Lorenzo Vázquez, Álava y Covarrubias, mientras que Covarrubias también trabajó en el estilo Purista.
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- 1. Historia del Arte ARTE El Renacimiento en España
- 2. 1.INTRODUCCIÓN EnEspañanopodemoshablardeRenacimientohastaelsiglo XVI.Hayquesubrayarlapervivenciadelatradiciónmedieval, debidoalarraigodelasformasgóticasymudéjaresyala situaciónsocialyreligiosa,pocopropiciaalaaperturahacialas ideasrenacentistas.Launificaciónreligiosa,traslaconquistade Granadaylaexpulsióndelosjudíos,reforzólainfluenciadela Iglesiaespañolaqueseconvirtióenelmayorcomitentede obrasartísticas.Losmonarcasfomentabanlacreacióncomo instrumentodepropagandaalserviciodelamonarquía.La mayoríadelanoblezaeracortesanayterratenienteyestaba influidaporlosgustosdelosmonarcas.Soloalgunasfamilias nobiliariascomolosMendozaactuarondemecenas, importandoobrasdeItaliaopatrocinandoaartistasque incorporabanlanuevaestética.
- 3. 1.INTRODUCCIÓN Elcontextohistóricodels.XVIespañolcoincideconelfinal delreinadodelosReyesCatólicos,elImperiodeCarlosVyla MonarquíadeFelipeII.CarlosVreunióensusmanoslos territoriosdelamonarquíaespañola,heredadosdelosReyes Católicos,juntoconelpatrimonioquerecibióenEuropapor serduquedeBorgoñayarchiduquedeAustria.Durantesu reinadotambiénseconquistóycolonizógranpartedel territorioamericano.Interesesamericanosyeuropeosfueron losdospolosenquesedesenvuelvelapolíticaespañolade estaépoca.Ambosaspectostuvieronconsecuenciasenelarte, comolarecepcióndelainfluenciaitaliana,porunapartey,por otra,eltrasvasedeformasartísticasatierrasamericanas.
- 4. 1.INTRODUCCIÓN ConFelipeII,cuyoreinadoabarcacasitodalasegunda mitaddelsiglo,lamonarquíahispánicaseconvirtióen campeonadelcatolicismo.Ladefensadelosprincipiosdel ConciliodeTrentoydelapurezareligiosa,promovidos desdelacorona,seconvirtióenobjetivoprioritariodela culturaespañola.
- 5. 2.ARQUITECTURA Losprimerosbrotesdearquitecturarenacentista surgieronenEspañaenlosúltimosañosdelreinadode losReyesCatólicos,bajoelpatronazgodelosMendoza. Elarquitectodeestafamiliaeintroductordel RenacimientoenEspañafueLorenzoVázquez,formado enItalia.EsautordelaPortadadelColegiodeSanta Cruz,enValladolid,enqueempleabalaustresy paramentosalmohadillados.
- 6. ColegiodelaSantaCruzdeValladolid,de LorenzoVázquez Tienelafachada decoradacon sillares almohadillados, arcosdemedio punto, entablamento, motivos heráldicosy remateen balaustrada.
- 7. ColegiodelaSantaCruzdeValladolid,de LorenzoVázquez Estaobra,fundacióndeunhombremuy poderoso,elcardenalMendoza(“eltercer reydeEspaña”),hayqueenmarcarlaenel conjuntodeedificiosqueseelevanenlas ciudadesuniversitarias:Valladolid,Alcaláde HenaresySalamanca. EnlafachadadelcolegiodeSantaCruzse plasmalaarquitecturadelprimer renacimientoespañol,conuna ornamentacióndeclaroestiloitaliano.Las formasarquitectónicasdelafachadadefinen loselementosmásimportantesdel renacimientoespañol: 1.Puertaconarcosemicircular. 2.Columnasypilastrasflanqueanlapuerta deentrada. 3.Entablamentorematadoenfrontón. 4.Usodelalmohadillado.
- 8. PalaciodeMedinacelienCogolludo,de LorenzoVázquez Sufachadaesalmohadilladarematadaconunacornisa,tienedoscuerposydiversas ventanasflanqueadasporcolumnillasyrematadasconunacornisadedecoración plateresca.Lapuertadeentradaesadintelada,conunfrontónsemicircularsobreel queseencuentraelescudodelosmarquesesdeCogolludoentredostallasdeángeles. Hayunaclarareminiscenciadelogótico
- 9. 2.ARQUITECTURA AlolargodelsigloXVIsesuelealudiratres modalidadesoetapasarquitectónicas.Esunadivisión decarácterdidáctico,yaquelacaracterizaciónnoestan claray,enocasiones,lasetapassesolapan.
- 10. 2.1.Plateresco(1500-1530) EltérminoprovienedelescritorOrtizdeZúñiga(s.XVII)que comparabalamenudadecoraciónarquitectónicaconlalabor delosplateros.Norepresentóuncorteradicalconelartede losReyesCatólicossinoqueporelcontrariolasestructuras arquitectónicassiguieronsiendogóticas.Lomáscaracterístico delPlaterescoeselpredominiodeladecoraciónparala queempleabanelementosrenacentistascomopilastras, grutescos,acantos,amorcillos,medallones,veneras,columnas abalaustradas,etc.Seguíanusando,también,algunosmotivosde latradicióngóticahispanoflamenco,comolostemas heráldicosolasestatuasenhornacinas.Enlosprimeros tiemposlatallaerafina,planaydetallista;conelpasodelos añossehizomásabultadayplástica.
- 11. 2.1.Plateresco(1500-1530) Enlaetapaplaterescafuemuyimportantela arquitecturareligiosa,perotuvotambiénunauge notablelaarquitecturacivil,comoconsecuenciadela integracióndelanoblezaenelmundourbano.Sus palaciostienenpatioporticado,torresangulares,galerías enelpisoaltoy,avecesbalcóndeesquina.
- 12. 2.1.Plateresco(1500-1530) ElprincipalfocodelplaterescofueSalamanca.Laobra másconocidaeslafachadadelaUniversidad,deautor desconocido,queestáconcebidaamododeretablo, delimitadopordosgrandespilastrasydivididoencallesy cuerpos.Ladecoraciónesmuyvariada,másdetallistaen lazonainferiorymásrudaenlapartealta.Otrasobras interesantessonlafachadadeSanEsteban,obrade JuandeÁlava,yelpalaciodeMonterrey.EnBurgos trabajóDiegodeSiloé(EscaleradoradadelaCatedral) yenToledoCovarrubias(Escaleradelhospitalde SantaCruz).
- 14. FachadadelaUniversidaddeSalamanca Esculpidaenelprimerterciodelsiglo XVI,sedivideentrescuerpospor encimadedosarcadas,enelprimero apareceunmedallónconlosReyes Católicosyunainscripciónengriego, enelcentralseencuentraelescudo imperialdeCarlosV,yenelsuperior sehallalafiguradelPapacondos cardenales;setratadeunafachadamuy decorada,querecuerdaaunretablo, concallesycuerpos,conmedallones, escudos,motivosheráldicos,remates encrestería,decoracióncalada imitandoaunacresta,conelementos ornamentalesqueimitancandelabrosu otroselementosconstructivos, arquitectónicososimplemente abstractos,congrutescos,etc.
- 19. FachadadelaIglesiadeSanEstebande Salamanca,deÁlava Unodelosmásbellosejemplos deplateresco,estáconcebida comoportada-retabloformando unarcodetriunfobajocuya bóvedademediocañónse despliegalaabundante decoracióncaracterísticadel estilo;ensucentroserepresenta elmartiriodeSanEstebanypor encimaunCalvario.
- 22. PalaciodeMonterreydeSalamanca,deGil deHontañón Prototipodelpalacio contorresydecoración ricaysuntuosa,erigido porlagrannobleza; constadetrespisoscon moldurasyrematado porunatípicagaleríade cresteríayarcadas renacentistascon medallonesenlas enjutas;losbalconesy ventanastienen ornamentación plateresca;enlas esquinasleonesy animalesfantásticos sostienenescudosde armas.
- 23. EscaleraDoradadeDiegodeSiloé Esculpidaconunagranriquezaiconográfica, motivosvegetales,animalesfantásticos, esfinges,bichasyotrosanimalesquese distribuyenalolargodelosmurosyarcos delaescalera;destacatambiénporsu clasicismoyelaprovechamientodetan escasoespacio.
- 25. abovedadas Enmarcadascon dintel (arcosdetriunfo) Tramoinicialcon Peldañosconvexos Barandillacon grutescos Ymedallonescon bustos. Bicromía Bifurcaciónen Tramos tangenciales Equilibrio, proporción simetría Entretranseptoy puertaexterior Hornacinas EscaleraDoradadeDiegodeSiloé Superaeldesnivel
- 28. EscaleradelHospitaldeSantaCruz,de Covarrubias Esdetrestramos,cubiertaconartesonadoy revestidaconcomplejaornamentación,con grutescos,heráldica,entreotroselementos.
- 30. Enconclusión,¿quéeselplateresco? Básicamenteloplaterescoeselusoincontenibledelos elementosdecorativos,quelleganacubrirporenterolas superficies,creandounaimagencomodebordado.
- 31. Enconclusión,¿quéeselplateresco? Destacanlossiguienteselementosdecorativos: Columnasabalaustradas,medallonesclásicos, emblemasheráldicos,figurashumanasentrelazadas conanimalesytallosformandofigurasfantásticas (grutescos). Esfrecuentequelosparamentosexterioresdelosmuros esténalmohadillados. Seempleaelarcodemediopunto,aunqueconfrecuenciase recurrealarcocarpaneldetradicióngótica.
- 32. Enconclusión,¿quéeselplateresco? Destacanlossiguienteselementosdecorativos: LascubiertasdelosedificiossiguensiendoBóvedasde crucería,perolasnavessedecoranconrosetasclásicas, floronesomedallones.Tambiénseempleanbóvedasdecañón concasetones. Losedificiosserematan,confrecuencia,concresteríasy candelabrosqueequivalen,conmotivositalianos,alassiluetas erizadasycaladasdelosedificiosgóticos. Engenerallasproporcionesnosonclásicasyalgunos elementosarquitectónicosseempleanconmuchalibertad, buscandomáselefectodecorativo.
- 33. 2.2.Purismo(1530-1560) Enestaetapaseimponelaausteridadylaclaridaddelas formasarquitectónicas.Laarquitecturaseliberódelos elementosgóticossustituidosporlabóvedadecañón,la cúpula,elarcodemediopuntoylosórdenesclásicos.La decoraciónselimitaaalgunaspartesdeledificioentorno alosvanosylaportada.Enlosejemplosmásantiguosaún encontramoselementosdecorativosplaterescoscomo ocurreenlafachadadelauniversidaddeAlcaláde Henares,obradeGildeHontañón.
- 35. FachadadelaUniversidaddeAlcaláde Henares,deGildeHontañón Detrescuerpos congrannúmerode elementos decorativos,frontón conlasarmas imperialesygalería tradicionalmente española;susarcos demediopunto,las columnascorintias adosadasylos frontones semicircularesen losvanossuponen unaevoluciónhacia normasdemás claridady clasicismo.
- 36. 2.2.Purismo(1530-1560) ElprimerarquitectopropiamentepuristafueAlonsode Covarrubias,quientrabajóparaelemperadorCarlosV,en Toledo,enlapuertadeBisagrayenelAlcázarun edificioqueinfluyónotablementeenlaposterior arquitecturapalaciegayenElEscorial.Tieneplanta cuadrada,conunpatiomonumentalycuatrotorres angulares,señaladasenplantayculminadasconchapiteles.
- 37. Puerta de Bisagra de Toledo, de Covarrubias Puertadeacceso alaciudadde Toledoenla muralla,conla entradaestá flanqueadapor dostorresyla decoración,a basede frontonesy sillares almohadillados, estápresidida porungran escudoheráldico delemperador.
- 39. PatiodelHospitaldelaSantaCruzde Toledo,deCovarrubias Edificioenelque intervienendesde finalesdelsigloXV variosmaestros isabelinosy platerescos,pero Covarrubias impondráuna mayor monumentalidady sobriedad decorativa,sobre todoensus arqueríasy escaleras,típicas renacentistas.
- 43. FachadadelAlcázardeToledo,de Covarrubias Edificiodefuertegeometrismo,conplanta cuadradaentornoaunpatiocentraltambién cuadradocontorresangulares;lafachada muestragranhorizontalidad,contrescuerpos, querematanenbalaustrada;entreelementos típicamenterenacentistas,citamoslosfrontones delasventanas,losarcosdemediopunto,los sillaresalmohadillados,yladecoracióncon escudos;elpatioconcolumnasyarcosdemedio punto.
- 44. 2.2.Purismo(1530-1560) EnGranadadestacaronMachucaySiloé.PedroMachuca, influidoporBramante,fueautordelpalaciodeCarlosV enlaAlhambra,laobramásitalianadelRenacimiento españoly,porello,lamásestrictamentepurista.Llamala atención,enunedificioquetieneplantacuadrangulary masaprismática,elpatiocircular,queservíapara espectáculos;podemosconsiderarqueesuna contradicciónpropiadelManierismo.Elpatio,condoble alturadecolumnastoscanasyjónicassuperpuestas, destacaporlasobriedadarquitectónica.Enlafachada,más decorada,empleaelalmohadillado.
- 51. PalaciodeCarlosVenGranada,dePedro Machuca Lafachadatienedos cuerpos,elinferiorde silleríaalmohadilladacon ventanascuadradasy circularesyelsuperiorcon columnasadosadasyvanos adintelados,todoel conjuntoremataenuna enormecornisa;seutilizala superposicióndeórdenes, tantoenelpatiocomoen elexterior,toscanoenel cuerpoinferioryjónicoen elsuperior.
- 52. 2.2.Purismo(1530-1560) DiegodeSiloéseencargódelasobrasdelacatedralde Granada.LashabíacomenzadoEnriqueEgasenelsolar delaantiguamezquitamayor,conunaplantagóticade cinconavesydoblegirola,queSiloéadaptóalestilo renacentista.Paraellomodificólacabeceradisponiendo enlacapillamayorunacúpulasobretambor,amodode rotonda,alaqueseaccedemediantearcodetriunfo. Mantuvolasnavesprevistasperotransformólospilares adosándolescolumnasclásicas,consucorrespondiente entablamento,yaumentandolaalturaconotrotramode pilarsuperpuestoenqueseapoyanlosarcosdemedio punto.
- 54. CatedraldeGranada,deDiegodeSiloé ComenzadaporEnriqueEgasenestilogótico,Siloé tuvoqueadaptarsealplanoprimitivoybuscarun sistemamodernoqueseadaptaraasuselevadas proporciones,unavezdesechadosloselementos constructivosgóticos,convirtiéndolafinalmenteenuno delosedificiosmásdestacadosdelestilorenacentista español;destacalaorganizacióndesucabecera,como unenormeespaciocentralcubiertoconunagran cúpula,almododelosedificiosfunerariosdelaépoca romana;enelsistemadealzadossepuedenobservar referenciasalartedeFilippoBrunelleschiconunos grandespilaressobrecuyosfrentesseapoyanmedias columnascorintias,duplicandolaalturadelasnaves conunsegundocuerpodesoportessobreel entablamentodelprimero;sobresaletambiénla portadadelPerdón,concebidaamododeungranarco detriunfo.
- 60. 2.2.Purismo(1530-1560) EstambiénimportanteAndrésdeVandelvira (CatedraldeJaén).
- 65. SanSalvadordeÚbeda,deVandelvira Capillafunerariaquecomenzóaconstruirse bajoladireccióndeDiegoSiloé,sustituido cuatroañosmástardeporVandelvira,que incorporólasportadaslateralesylasacristía, EstebanJametedesarrollólafachadaprincipal deltemplo,conunmensajeescultóricoalusivoa lamuerte,lagloriafamiliar,alhonoryaCristo Salvador.
- 66. PalaciodelasCadenasdeÚbeda,de Vandelvira Muestradela arquitecturacivil delrenacimiento andaluzdegran clasicismoy originalidad; destacasu fachada,con elementos clásicos,comolos frontones,y animadacon claraboyas elípticasy cariátidesenel pisosuperior.
- 67. Enconclusión,¿quéeselpurismo? Estacorrienteestámuchomásatentaalaspautas constructivasquecaracterizanlaarquitecturaitalianade laépoca. Loespacialyloconstructivoprevaleceránsobrelo decorativo. Estacorrientees,enmuchoscasos,simultáneaal Plateresco.Estoseilustraconelhechodequelos mismosarquitectosrealizanobrasquesiguenlaspautas deambosestilos. Seimponenlacolumnaclásica,losentablamentosylas cúpulas. Ladecoraciónsereducealoselementosarquitectónicos.
- 68. 2.3.Herreriano(1560-1600) Laarquitecturaherrerianaestáligadacronológicamenteal reinadodeFelipeII,yestilísticamentealapersonalidadde JuandeHerrera.Secaracterizapor: Lasimplicidadgeométrica,quesemanifiestaenlos volúmenescúbicos,enlaregularidadymonumentalidaddelas formas,enlasencillezarquitectónica,enlasventanas adinteladasseriadas,lascubiertasdepizarraconbuhardillas,los chapitelesenlastorres... Lasobriedaddecorativaesabsolutaconlosparamentos lisosylosvanosenmarcadospormoldurasplanas.Únicamente haycolumnasdeordengiganteyfrontonesenlasfachadas, bolasypirámidessobrelascornisasyalgunasestatuas.
- 69. 2.3.Herreriano(1560-1600) EledificioarquetípicoeselmonasteriodeSanLorenzo deElEscorial,mandadoconstruirporFelipeIIparaque sirvieradepanteónyresidenciareales,ademásdetemplo, monasterioycentrodeestudios(biblioteca). ConmemoraeltriunfodelastropasespañolasenSan Quintín,eldíadesanLorenzo,porloquesuforma recuerdaunaparrilla,elatributodelsanto.
- 72. 2.3.Herreriano(1560-1600) Paraeldiseñodeledificio,FelipeIIbuscóunarquitecto prestigioso.JuanBautistadeToledohabíatrabajadojunto aMiguelÁngelenSanPedro.Concibióelproyectocomo ungigantescoedificiorectangularprovistodedocetorres (delaquesóloseharánseis),enelquedestacaba visualmentelaiglesiasobreelresto.Lasobrasdieron comienzobajosudirecciónen1563.
- 74. 2.3.Herreriano(1560-1600) CuatroañosdespuésmurióJuanBautistadeToledoyJuan deHerrerasehizocargodeladireccióndelasobras hastalaconclusióndeledificio.Simplificóeljuegode volúmenesyelevóelexteriordeledificioaldobledela alturaprevista,porloquelaiglesiaresaltamuchomenos.
- 75. 2.3.Herreriano(1560-1600) Laplantaformaungrancuadriláterode200x160m, conunejecentraldesimetríacompuestoporelpatiode losReyes,laiglesiayelpalacioreal(construidoen tornoalacabeceradelaiglesiasobresaliendodel rectángulo).Aamboslados,eledificioseorganiza alrededordepatios,delosqueelmásinteresanteesel delosEvangelistas,eneláreamonástica.Elrigor geométricodelaplantaquedademanifiesto,porejemplo, enqueelperímetropuedeinscribirseenuna circunferencia,yenquedesdelosextremosdelafachada principalhastaelaltarmayorpuedetrazarseuntriángulo equilátero.
- 76. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial (planta),deJuandeHerrera Elmonasterioconstruidoentre 1563-1584tieneunaplanta rectangularyconcierto simbolismodeparrilla,dondefue martirizadoSanLorenzo.Laparte centralestárodeadaporlos espaciosdestinadosaconvento,el palacioyporlaiglesia;entornoa éstaselevantanvariospatiosque presentanunadisposiciónen formadecruzcomolosantiguos hospitalesgóticos,delantedela iglesiaseencuentraelampliopatio delosReyes.
- 77. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial (planta),deJuandeHerrera Palaciodelos Borbones Colegio Biblioteca Patiodelos Evangelistas FelipeII Patiodelos reyes Panteón Salóndel trono Habitaciones
- 79. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial, PatiodelosEvangelistas Elpatiodeformacuadrada,está rodeadopordosórdenesde arqueríasdemediopunto, separadasentresípor columnasdóricasenelpiso inferioryjónicasenelsuperior. Todoellorematadoporuna balaustradadepiedra fragmentadaporunostramos lisosyrematadosporbolasde granito.
- 80. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial, PatiodelosEvangelistas Enelcentrodelcuadrado,sesitúaun templete,inspiradoenSanPietroinMontorio. Comoél,tieneplantacircularyestádividido endospisosporunabalaustradadepiedra.En laparteinferiorseabren4puertas enmarcadasporcolumnasdóricasalternadas porsuperficiescóncavashoradadasporunas hornacinasenlascualesaparecenlasfiguras delos4evangelistasquedannombrealpatio.
- 81. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial, interiordelaiglesia Elaltarmayorestásituadoenaltosobreel panteónreal,quedandocasiaigualalturaque elcorosituadoalospiesdeltemplo.Todola arquitecturadelaiglesiaesaustera. Losaposentosrealesdelpalacioseinspiranen losdeCarlosVenYuste,conunadisposición quepermiteverelaltarmayordelaiglesia desdeeldormitoriodelrey.
- 82. 2.3.Herreriano(1560-1600) Elexteriorsecaracterizaporlaaparienciatectónicay horizontal.Lasensacióndepesadezydemasasederiva delaenormeamplituddelaconstrucción,queseve reforzadaporlaslíneashorizontalesdeloscuatropisos deventanas,lascornisasylasbuhardillas.Deestamole macizasobresalenlastorresangularesconsuschapiteles depizarra,lacúpulaylastorresdeltemplo.Enlafachada, ladoblealturadecolumnasdeordengigantecompensa unpocolahorizontalidaddelconjunto.
- 83. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial, fachadasur Predominiodelaslíneasrectashorizontalesresaltadaspor:4hilerasdeventanasenlas cuatrofachadas;cornisasyventanasdelasbuhardillas.Sólosevealiviadopor4torres encadaunodelosángulosylastorresylacúpuladelaiglesia.
- 84. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial, fachadasur Renunciaatoda decoración:sólo repeticiónmanieristade lasventanasenmarcadas pormoldurasplanasylos rematesdeesferas.Muros lisossólointerrumpidos enlafachadaprincipalpor 3frontonesque sobresalendeltejadoy cuyamisiónesrealzar3 puertasdelos3,elmás importanteeselque rematalaportada principalenmarcadacon4 colosalescolumnasquese reducena2porencima deltejado.
- 85. MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial, fachadameridional Ladecoración haquedado reducidaauna estudiada combinación deelementos constructivos, muros-vanosy algunasformas comolas pirámidesque cubrenlas torresylas bolasde granito.
- 89. 2.3.Herreriano(1560-1600) Sonnumerososlosrasgosmanieristas.Porcitar algunospodemosaludiralafachadaprincipalque recuerdaladeunaiglesiaperoqueenrealidaddaacceso alpatiodelosReyes,dondehayotrafachada;también podemosconsiderarmanieristaqueenestasegunda fachada,ladelaiglesia,lastorreslateralessurjandelas crujíasdelpatio;eltempletedelpatiodelosEvangelistas es,asimismo,unaversiónmanieristadelTempletedeSan PietroinMontorio.
- 94. 3.1.Característicasgenerales LasintensasrelacionespolíticasconItaliaylaexistencia dedominiosespañolesentierrasitalianas,favorecieronla llegadadelainfluenciarenacentistaalaescultura española.
- 95. 3.1.Característicasgenerales Enloqueserefierealosmateriales,apenashay esculturaenbronce.Lossepulcrossehacendemármol. Elmaterialmásutilizadoycaracterísticoes,con diferencia,lamaderatalladaypolicromada.Para policromarlaempleabanelestofado,consistenteen pintar(encarnar)alóleolaspartesdesnudasydorarlas vestidurasconpandeoro.Posteriormente,sobrela superficiedoradaseaplicacoloralóleoy,porúltimo,con unpunzón,selevantapartedelapinturaformando laboresdecorativasqueimitanbrocados.Avecesestas laboressepintabandirectamenteapuntadepincelsobre lassuperficiesdoradas.
- 96. Latécnicaenescultura Paradarcolorseempleabandos técnicas,elestofado, generalmentesobrelasvestiduras, queserecubríandepandeoro, quesalíadespuésdeaplicarel coloryraspar;yelencarnado, sobrelaszonasdesnudas,quese cubríandeyesoantesdedarel color.
- 97. 3.1.Característicasgenerales Latemáticaescasiexclusivamentereligiosa,para retablos,silleríasdecoroysepulcros.Tambiénadquiere importancialaesculturaprocesional.
- 98. Laimagineríaylatallapolicromada Técnica: 1.Setallaenelbloquedemadera: quedauna“esculturaenblanco”. 2.Seaparejalaesculturaenblanco: seplastececonyesofino,sin ocultarlacalidaddelatalla. 3.Sobreestacapadeyesoseaplicaba enlaszonasdecarneyenlasde vestidounaarcillarojizamuyfina. 4.Sobreestassuperficiesseaplicaban panesdeorosobrelosque,una vezbruñidos,seaplicabanlos coloreslisosmedianteel estofado. 5.Enlaszonascorrespondientesalas carnesseprocedíaalencarnado. Lamadera (preferentementedepino) seconsideraelmaterial másidóneoparala expresiónofomentodela devoción.Existe,además, unaricatradiciónmedieval detallistas.
- 99. 3.1.Característicasgenerales Predominaelrealismoexpresivoyporlocomúnse tratadeunarteapasionadoydinámico.Porello,se escogenmomentostemáticostensosyllenosde dramatismo.Sóloensegundotérminobuscanlabelleza formal,tanimportanteparalositalianos.
- 100. 3.2.Evoluciónyejemplos EnelprimerterciodelsigloXVIperviviólatradición gótica,perotambiénllegaronartistas(yobras)italianos, comoFancelli(sepulcrodelosReyesCatólicos)o Torrigiano(SanJerónimopenitente).Prontose adhirieronalatendenciarenacentistaautoresespañoles, entreellosBartoloméOrdóñez(sepulcrodeFelipeel HermosoyJuanalaLoca)yFelipeBigarny(silleríade lacatedraldeToledo).
- 101. SepulcrodelPríncipeDonJuanenSanto TomásdeÁvila,deFancelli Realizadoen mármolde Carrara,de decoración talladade maneramuy fina,iniciaen Españaeltipo desepulcro exentoconlos ladosentalud.
- 102. SepulcrodelosReyesCatólicos,deFancelli Suobracumbre, mantieneeltipoexento, delechohorizontal, ahoramásgrandepara darcabidaalasdos figurasyacientesdelos reyes,yladosentalud, revestidoscon medallonesy hornacinas,con originalesgrifosenlas esquinasycuatro estatuassedentesdelos PadresdelaIglesia velandoenlos extremosdelacornisa elsueñodelos monarcas.
- 105. SanJerónimoPenitente,deTorrigiano Laesculturaenbarroseobtienemedianteelmodelado.La docilidaddelamateria,queobedeceentodomomentoalas manosdelartífice,permiteobtenerlosmayoreslogrosenel camporealista.SanJerónimoestuvopenosamenteentregado aduraspenitenciasydeellodatestimonioestacabeza,fiel reflejodeunserangustiado.Aestohayqueañadirleuna policromíaminuciosa,querefuerzalosefectosrealistas.
- 106. RetabloMayordelaCatedraldeHuesca,de DamiánForment Elbasamentoesdeestiloitaliano,consiete escenasdelaPasiónenaltorrelieve,peroel resto,conlaCrucifixiónenlacallecentral,sigue fielalatradicióngótica.
- 107. SepulcrodeAlonsodeMadrigal,elTostado, deVascodeZarza Sudecoracióntienetondocentral, entablamento,etc.;eldifuntoserepresenta vivo,sentado,leyendoyconlosatributos propiasdesucargo.
- 108. SepulcrosdeJuanalaLocaydeFelipeel Hermoso,deOrdoñez Sigueeltipode túmuloadoptado porFancelli,pero noentalud,sino verticalcomolos tradicionales; decoradoscon tondos, guirnaldasy escudos,enlos ángulosaparecen loscuatro evangelistas.
- 109. SilleríadelacatedraldeToledo,deFelipe Bigarny ElcontratoconBigarnyyCovarrubiaspara realizarlasilleríaaltadelcorodelacatedral deToledolofirmaBerrugueteen1539,sin lacolaboracióndeSiloéylapocaconocida delfamosorejeroburgalésCristóbalde Andino,queseocupadelascupulillasde alabastro.
- 110. 3.2.Evoluciónyejemplos Enelterciocentraldelsigloseconsolidólaprimacía delaEscueladeValladolidalaquepertenecen BerrugueteyJuni,ambosconclarosrasgosmanieristas.
- 111. 3.2.Evoluciónyejemplos AlonsoBerrugueteestuvoenItaliadondeconocióaMiguel Ángel,decuyaobraadoptólatensiónyapasionamiento. TambiénrecibiólainfluenciadeDonatelloydelLaocoonte. Dioasuspersonajesunsentidoangustiosoydramático,de modoquesonfigurasnerviosas,deproporcionesalargadas,de musculaturatensa,queparecenretorcerseenposturas inestables.HizoelretablomayordeSanBenitode Valladolid(hoyenelMuseoNacionaldeEscultura)alque pertenecíanlaspequeñasfigurasdeSanSebastiánydeEl SacrificiodeIsaac,talvezsusobrasmáspopulares. Posteriormenterecibióelencargo,juntoaBigarny,detallarla silleríadelcorodelacatedraldeToledo,demaderasin policromar,dondesupuedeapreciarsugenialidadenlos desnudos.
- 112. SanSebastián,deAlonsoBerruguete LamayoríadelasfigurasquecomponenelretablodeSanBenito deValladolid,sonexponentessingularesdelaformulaciónpor partedeBerruguetedelosconceptosmanieristasaplicadosala esculturaconfinesdevocionales.Lagranexpresividaddesus figuras,susformasyproporcionesestilizadas,ylavariedadde recursosemocionalesenfatizadosporelusodelapolicromía configuranunaopciónradicaldondesecombinan,deforma dramática,lasmásrefinadaslicenciasdelManierismoconunas actitudespatéticasenconsonanciaconlosvaloresmásexpresivos delatradicióngoticista.Fueestaconcepciónsingulardelaimagen enBerruguetelaquellevóalescultoraacentuardeliberadamente ciertasdeformacionesque,enobrascomoelSanSebastiándel MuseodeValladolid,suponenunintentodesustituirelcanonde Bigarnyporotromásestilizadoyalargado,dandopruebasdesu interésporeltemadelasproporciones,aunqueéstefuera asumidoconunaintenciónantinormativa,típicamentemanierista. ElSanCristóbalyelSacrificiodeIsaacsonsuscompañeros.
- 113. SanSebastián,deAlonsoBerruguete Recursosmanieristas, anticlásicos.Buscala persuasiónyexaltaciónde lasimágenesreligiosas. Podemosverlas característicasanticlásicas, queseapartandelanorma, laproporciónyelequilibrio.
- 114. SacrificiodeIsaac,deAlonsoBerruguete ProcedentedelretablodeSanBenito,este grupoconstituyeunsingularexponentedela formulacióndelosconceptosmanieristas aplicadosalaesculturaconfinesdevocionales. Lagranexpresividaddelasfiguras,susformasy proporcionesestilizadas,ylosmecanismos emocionalesenfatizadosporelusodela policromía,caracterizanlaproduccióndeAlonso deBerruguetedondesecombinan,deforma dramática,lasmásrefinadaslicenciasde manierismoconunasactitudespatéticas, consonantesconlosvaloresmásexpresivosde latradicióngoticista.ElSanCristóbalessu compañero.
- 115. SacrificiodeIsaac,deAlonsoBerruguete Destacanlaexpresividadyel movimientodelafigurade Abrahánylaactitudasustadade Isaac. EnelSacrificiodeIsaac apreciamoslainfluenciade Laocoonte,congranexpresión trágicaenlosrostros.
- 116. SacrificiodeIsaac,deAlonsoBerruguete Sacrificiode Isaac,de Donatello
- 117. SilleríadelCorodelaCatedraldeToledo,de AlonsoBerruguete Aquíjuegaconlasposturasdelospersonajesy lascomposicionesdeplegadosenlosropajes ensubúsquedademovimientoy expresionismo,ademásdequerealizaráun magníficoestudiopsicológicodelasemociones humanas.
- 119. 3.2.Evoluciónyejemplos ElborgoñónJuandeJunimuestralainfluenciadeClaus Slutery,comoconsecuenciadesuestanciaen Italia,tambiéndeMiguelÁngel.Ensuobra,talladaen maderaypintadaconexcelentepolicromía,representa figurasmusculosasymonumentales,enposturas manieristas,congestosforzados,yexpresiónapasionaday angustiosa,inclusoexagerada.Enlosgruposcuidacon mimoelequilibriodelacomposición.Suobramás importanteesElentierrodeCristo,grupoescultórico derigurosasimetríaytensopatetismo.
- 121. GrupodelSantoEntierro,deJuandeJuni Grupoescultóricoen maderapolicromada,de granpatetismo, mostrandoeldolor físicoyespirituala travésdelosrostrosy losgestosdelasfiguras, queactualmentesehalla enelMuseode EsculturadeValladolid; setratadeuna composiciónbien ordenada,conSanJuan ylaVirgenenelcentro yalosladosdosfiguras queactúande paréntesis,Cristose encuentrayaciente.
- 124. 3.2.Evoluciónyejemplos Enelúltimotercio,coincidiendoconelreinadode FelipeII,trabajaronenEspañalosLeoni,broncistasde procedenciaitaliana.LeoneLeonieselautordeCarlosV venciendoalFuror,tanmanieristaquelaestatuapuede aparecerdesnudaovestidaconsuarmadura.
- 125. CarlosVdominandoelfuror,deLeónLeoni Elemperador,conbella armaduradesmontable sobreelmagníficodesnudo, apareceenligero contrapostosobrelafigura delaFuriaasuspies,bello desnudoenviolento escorzo.Labellapostura deCarloscontrapuestaala delaFuriapresenta recuerdosdelaAntigüedad, delLaooconteydelTorso Belvederetambiéndesus contemporáneos,conel sentidoiconográficodela Virtus,personificadoenel Héroe,quevencealVicio, segúnaclaralainscripción.
- 126. CarlosV,dePompeyoLeoni CarlosV,Isabelde Portugal,suhijaMaría deAustria,sus hermanasMaríade HungríayLeonorde Francia.
- 127. FelipeII,dePompeyoLeoni FelipeII,suhijoelpríncipeCarlosy sumadre,suprimeraesposaMªde Portugal,suterceraesposaIsabel dePortugalysucuartaesposaAna deAustria.
- 129. 4.1.Introducción Elintensoarraigodelatradicióngóticaflamencaen España,explicaelretrasoenladifusióndelas característicasdelapinturaitaliana.Cuandolapintura españolaseincorporaalRenacimiento,yaenelsigloXVI, nolohaceimitandoalospintoresdelQuattrocento, salvoenalgúnartistadetransicióncomoBerruguete,sino querecibelainfluenciadelosmaestrosdelaEscuela florentinoromanae,inmediatamente,ladelManierismo.
- 130. 4.1.Introducción AlgunospintoresseformaronenItaliayfueronellos quienesdifundieronelestiloennuestropaís.Porotra parte,sobretodoenlaépocadeFelipeII,variosartistas italianosseinstalaronenEspaña.
- 131. 4.1.Introducción Igualqueocurríaenlaescultura,ennuestrapintura renacentistapredominaelsentimientoreligiosopor encimadelabellezaformal.Elafánprimordiales promoverladevociónpiadosa.
- 132. 4.1.Introducción Latécnicapreferidafueelóleosobretabla,yautilizada desdeelsigloanteriorporinfluenciaflamenca.Mástarde sedifundiócomosoporteellienzo.Lapinturamuralal frescoapenastuvoimportancia.
- 133. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Elprimermaestroconrasgosrenacentistasfueel castellanoPedroBerruguete.EneltallerdePierodella Francescaaprendióelusodelaperspectivayelvalor plásticodelaluz.Mantieneaúnmuchosrasgosgóticos comoeltratamientodetallistadelosobjetosyelempleo delosdorados.Destacan,entresusobras,elAutodeFe, delMuseodelPrado.AprincipiosdelsigloXVIpintó tambiénelvalencianoYáñezdelaAlmedina(Santa Catalina)seguidordeLeonardo.
- 134. AutodeFe,dePedrodeBerruguete EstaobravienedelaIglesiadeSantoTomásdeÁvila, aunquesuorigenpuedeprocederdeotroretablo. Mediantesuampliaperspectivalograacentuarel dramatismodelaescena.Serepresentalaquemadelos herejesporeltribunaldelaInquisición.Elsantose encuentrasobreunatribunacondoselyestárodeado porseisjueces.Unodeellosvisteelhábitodominico, mientrasqueotrosostieneelestandartedelsanto oficio.Otrosdoceinquisidorescompletanelgrupo.Hay dosherejesdesnudosqueocupanaladerechasusitio enlapiramientrasqueotrosdosaguardansuturnoal piedelamisma.Losletrerosenuncian"condenado herético".Larealidadseplasmacongranprecisióny estovienedelainfluenciadelRenacimientoitaliano, quePedroBerrugueteaprendióensuestanciaitalianay sobretodoenlaCortedelDuqueFedericode Montefeltro.
- 135. SantaCatalina,deYañezdelaAlmedina SantaCatalinadeAlejandríafuemártir,locualapenasse indicaenunapalmaabandonadasobreellibroala izquierdadelafigura.Aladerechaestálacoronadereina. Enlamanosostienelaespadayasuspieslaruedadel martirio.Nadaindicasinembargoqueestahermosajoven hayasidoobjetodeviolencia,puesofreceunsemblante serenoyunaposedulce.Eltratamientodeltemaes completamentediferentealquetansólounasdécadas antespodíahaberhechodelmismoFernandoGallego,en suMartiriodeSantaCatalina.Aquísehaelegidolasola figuradelasanta,lejosdellugardelmartirioydelaacción delmismo,adiferenciadelhispano-flamenco,queeligióel momentomásdramático.
- 136. SantaCatalina,deYañezdelaAlmedina Lasantarespondeindudablementealmodelodebelleza deLeonardo,conunrostrosuavementedifuminado, inclinadoconternurahaciaunladoyconunapose distinguida.Suslabiosdibujanesasonrisatriste,cuya ambigüedadhizofamosoalitaliano.Susvestidossonlos deunaprincesa,conunatúnicadoradadeadornos turcos.Lasjoyasrodeansucuello,comoelcollarde hilerasdeperlas.Estafiguramonumentalseencuentra respondidaensusproporcionesarmoniosasporunfondo dearquitecturaquesiguelasmedidascanónicasde Bramante,elprincipalteóricodelaarquitectura renacentista.Yáñezpues,nosmuestraunresumen espléndidodelasteoríasdelRenacimientoaplicadasala pintura,conunresultadodehermosacontemplación.
- 137. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española DuranteelreinadodeCarlosVsedifundieronen EspañaelestilodeRafaelyelmanierismo,que encontramosenlaobradelvalencianoJuandeJuanesy delextremeñoMorales,respectivamente.JuandeJuanes pintólaSantaCena,enunestilorafaelescodeformas blandasydulces.LuisdeMoralesfuelafiguramás interesantedemanierismoespañol,unpintordegran éxitopopular,tantoqueleapodabanelDivino.Sus lánguidasfigurasderostrosdelicados,susesfumados contrastesdeluzysombra,laplasmacióndeun sentimientomísticoyefectista,sucapacidadtécnicapara pintarcalidadestáctiles…estánpatentesenlaVirgen conelNiño,delMuseodelPrado.
- 139. SantaCena,deJuandeJuanes Cualquieraficionadoalarte reconoceenseguidalosrasgosde laUltimaCenadeLeonardo, cuadroenelqueseinspiratanto paralacomposicióncomoparala dulzuradeloscoloresylos rostros.Estadulzuraestálograda mediantelatécnicadelsfumatto, inventadaporelitaliano,que consisteenunasuavedifuminación delassombrasyloscontornosdel rostro.JuandeJuanes,autordel cuadroehijodelvalenciano VicenteMaçip,fueunodelosque másrápidamenteadaptaronal RenacimientoEspañollas característicasdelCinquecento representadoporLeonardoy Rafael.
- 141. VirgenconelNiño,deLuisdeMorales LuisMoraleseraapodado"elDivino",dadasu dedicaciónalostemassacros,yalamagnífica calidadyrefinamientoconloscualeslosllevaba acabo.Quisoconjugarseensuleyendasu calidadconunasupuestadevociónextrema, casienlatradicióndelmisticismodelsigloXVI; peroestoeramásunelementodelaurade prestigioquedebíarodearatodobuenpintor queunarealidad.Enestecuadro,Moralesnos presentaunaimagenextraordinariamente íntimadelaVirgensosteniendoasuNiño,con unadelicadezaenlosrasgos,loscoloresylas posesdelosdospersonajes,quefueronloque hicierondesuautorunodelospintoresde mayoréxitoensuépoca.
- 142. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española EnépocadeFelipeIIlapinturaespañolavivióun momentointeresante: PintoresdeCorte,comoSánchezCoello.Susretratos,como eldelpríncipeDonCarlosyeldelaprincesaIsabelClara Eugenia,hijosdeFelipeII,sondenotablepenetración psicológica.
- 143. ElpríncipeCarlos,deSánchezCoello ElpríncipedonCarlosfuehijo varóndeFelipeII,quecomocasi todossushermanosmuriójoven porunaenfermedadcrónica,que minósusaluddesdesuprimera infancia. SánchezCoello,pintordelrey,hade emplearsuartepararealizarun retratoidealizadodeladolescente, queparecefuerteyarroganteen estaimagen,pesealaextrema palidez.Estosretratosseempleaban comosímbolosdepoderallídonde elemperadornopodíaestar físicamente,porlotantohabíande ofrecerlapromesadeunreyfuerte enlafiguradeljovenpríncipe.
- 144. ElpríncipeCarlos,deSánchezCoello Eltipoderetratoesdetradición flamenca,segúnlosmodelosque habíaestablecidoAntonioMoro.Es unretratodetrescuartos,sobre fondoneutro,conunaventanita abiertasobreelpaisajeala izquierdadelpersonaje.Poresta ventanaseobservaaunáguila volando,portandoentresusgarras unacolumna.Esteespartedel emblemadelacasaespañoladelos Austrias.
- 146. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española PintoresquedecoranElEscorial.Elúnicopintorespañol destacablequecolaboróenladecoracióndelmonasteriofue NavarreteelMudo.FelipeIInoconsideróadecuadosnia MoralesniaElGreco,ycontratópintoresitalianos,muchosde ellosmediocres.
- 147. BautismodeCristo,deNavarrete Artistasordomudo,nacidoenelsenode unafamiliaacomodada,seformóenel riojanomonasteriodelaEstella(Logroño), enlaregióndondenació.Trascompletarsu educaciónenItalia,hacia1565entróa formarpartedelserviciodeFelipeII, pintandoporentonceselBautismode Cristo,hoyenelMuseodelPrado.
- 148. MartiriodeSantiago,deNavarrete El6demarzode1568Navarreteesnombrado pintordelrey.Desdeesemomentosusalud empezaráaresentirse,aquejadadeproblemas estomacales.En1571enviócuatrolienzosaEl EscorialentrelosqueseencuentraelMartiriode Santiago,suobramássignificativa.ElpadreSigüenza consideraquelomásimportantedeestaobraesla verosimilitud,“laactitudymovimientoes,quandopassa elcuchilloporlagargantadelApóstol,contanta propiedadynaturaleza,quejuraránlosquelevierenque comienzaaexpirar”.Enestesentido,Navarrete confierealcuadropiadosoelrealismo,ladignidadyla sobriedadqueexigíalaIglesiaespañoladela Contrarreforma.
- 149. MartiriodeSantiago,deNavarrete Así,elsantoapareceenprimerplanojuntoasu verdugo,arrodillado,abriendolasmanosenactitudde admitirelmartirio.Elverdugoexhibesupotente anatomíatomadadeMiguelÁngel.Alfondopodemos advertirunfondodelucha,envolviendoelconjunto unasensaciónatmosféricatomadadelaescuela veneciana,especialmentedeTintoretto.
- 150. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española ElGreco(1541-1614)representalagenialidadentrepintores decalidadmedia.Consideradocomounpersonaje extravaganteporsusmismoscontemporáneos,ysólo comprendidoporunaminoríaintelectual,sufigurafuemuy prontoolvidada,hastaserrevalorizadodesdeelsigloXIX.
- 151. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Esunpintormuypersonalconunosrasgosestilísticosque, aunqueclaramentemanieristas,sonpersonalese inconfundibles.Espiritualizalarealidaddesdeunaóptica próximaalosmísticos.Susfigurassonalargadas,decanon desproporcionado,anatómicamentehuesudasyhasta descarnadas.Pareceningrávidas,sensaciónacentuadaporlos ropajes,queaparecendespegadosdeloscuerpos.Lasposturas inestables,avecesserpentinatas,dansensacióndeextraño movimiento.
- 152. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Empleaunatécnicadepinceladasuelta,conunclaro predominiodelopictórico.Elcoloridoesindependientedelas formasydelarealidad:coloresfríoseintensos,detradición veneciana,queaplicaamanchas,sindemasiadosmatices;el verdejade,elrojocarmín,unamarilloestridente,malvas, azules…sonalgunosdelostonoscaracterísticosdesupaleta. Laluzesirreal,untantooníricay,ensusúltimoscuadros, fantasmagórica.
- 153. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Noleinteresólarepresentacióndelespacio,delquellegaa prescindir,sustituyendoelpaisajeporuncelajetormentoso.En ocasionesusalaperspectivainversaointroduceenla composiciónundoblepuntodevista(diopsia),loqueprovoca elvaivéndelojodelespectador.
- 154. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Suvidaysuobrapasanportresetapas:Creta,ItaliayEspaña. EnCreta,dondenaciósemanteníavigentelatradición estilísticabizantina.Lainfluenciadelosiconospervivecomo unaconstanteensuobra;lovemosenlaconstruccióndel espacioyenalgunostiposiconográficos.
- 155. LadormicióndelaVirgen,deElGreco LatradicióndelICONORELIGIOSO marcasuformacióninicial,caracterizada porlarigidezpropiadelaplástica bizantina,elcarácterabstractodelas formas,quenohansidotomadasdel natural,yelcromatismosin intervencióndelaluz.
- 156. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española EnItalia,estuvoenVeneciadondeaprendióelcolorido,laluzy lapinceladasueltadeTizianoyTinttoreto.Mástarde,enRoma, recibiólainfluenciadeMiguelÁngelydelosmanieristas,que semanifiestaenalgunascomposicionesyenlasposturas zigzagueantes.LaobramásconocidadesuestanciaenItaliaes ElSoplón.
- 157. BautismodeCristo,deElGreco Seapreciaenestetrípticosusíntesisdela tradiciónbizantinayelnuevoarteitaliano, asícomotemasycomposicionesqueEl Grecorepetiráensuobraposterior.
- 158. LaAnunciación,deElGreco SetrasladaaVenecia(1567-1570),donde aprenderáelusodelcolordelos maestrosvenecianos.Tiziano,Veronésy Tintorettoinfluyenenlautilizacióndeun cromatismocálido,mórbidoy encendido.Elgustoporlosescorzos atrevidos,lasgrandescomposiciones divididasenestancias,loschoques brutalesdecoloryelnerviosismo ondulantedeldibujo,aprendido,sobre todo,delTintoretto,seincorporanasu estilo.LainfluenciadeTizianoydel Tintorettoseaprecianosóloenelmanejo delcolor,sinotambiéneneltipode arquitecturayenlaposicióndelaVirgen.
- 159. Cristoexpulsandoalosmercaderesdel templo,deElGreco Laestanciaen Roma(1570-1576) lepermiteconocer laobradeRafaely deMiguelÁngel, aproximándoloal poderosoestudio delaanatomía humanayala terribilitá miguelangelesca.
- 160. Cristoexpulsandoalosmercaderesdel templo,deElGreco Losreferentes deElGreco: Tiziano,Miguel Ángel,Giulio ClovioyRafael oCorreggio.
- 161. ElSoplón,deElGreco Tradicionalmente,sehaconsideradoesta imagencomounamuestradelainfluenciade JacopoBassanoenlapinturadeElGreco.Sin embargo,enlaactualidadsepiensaque intentaríareproducirunapinturadela Antigüedad.Estetipodeobrasseríamuy habitualenelRenacimientoyrecibíael nombredeecfrasis;surgiógraciasalcontacto cadavezmásintensoentrepintoresy humanistas,facetasqueencontramosen Doménikosyenelcírculodeintelectuales quesereuníaenelpalacioFarnesiobajola "dirección"delbibliotecarioFulvioOrsini, deseosostodosellosdedemostrarcómoen pinturayesculturasehabíasuperadola tradiciónclásica.Unjoventratadeencender unavelaaprovechándosedelfuegodeun ascua.
- 162. ElSoplón,deElGreco Paraavivarlallamasoplapacientemente:éste eseltemadelcuadro,dondelaluzartificialse convierteenlaprotagonista.Elresplandordel ascuaincidedediferentemaneraenlacamisa, elrostroolasmanosdelmuchacho, destacandoesefogonazodeluzsobreel fondooscuroqueimpidevercualquier referenciaespacial.Loscoloresadquieren diferentestonosdependiendodecómoles afectelaluz.Elgestodelprotagonista evidencialaelevadacalidaddelosretratosde Doménikos,comoeldeGiulioClovio, realizadoenesosmomentosenRoma.Existe otraversióndelSoplónenlaGalleria NazionalediCapodimonteenNápoles.Elque aquíobservamosestáfirmadoenletras capitales:DoménikosTheo...habiendo desaparecidoelrestodelafirma.
- 164. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española AlcanzólamadurezartísticaenEspaña,adondellegóen 1576.Conseguridadteníalaesperanzadeintegrarseenel equipodeartistasquedecorabanElEscorial.Pasólosprimeros añosentreMadridyToledoyrealizósusprimerasgrandes obrasespañolas.ParalacatedraldeToledopintaElExpolio,en elqueresultadifícilelegirentreelasombrosocolordela túnicaescarlataolaintensaexpresividaddelrostrodeCristo. TambiénrealizóenToledoLaTrinidad,quehoyestáenel MuseodelPrado.PorencargodeFelipeIIpintóSanMauricio ylaLegiónTebana,destinadaalEscorial,obraquenogustóal rey,quiennoleencargómástrabajo.Apartirdeesta contrariedad,en1583ElGrecoseestableciódefinitivamente enToledo.
- 165. LaAsuncióndelaVirgen,deElGreco LafaltadeoportunidadesqueItalialeofrecíaindujoal GrecoainstalarseenEspaña,conlaintenciónde trabajarenMadridalserviciodelaCorte. HabíanpasadodiezañosdesdesusalidadeCretayel pintoryasehabíaformadoenlaestéticamanierista.
- 166. LaTrinidad,deElGreco EnToledoseleencargaronlosretablosdelaiglesiade Santo DomingoelAntiguonadamásllegar.LaTrinidadestaba colocadaenlapartesuperiordelretabloquedecoraba elaltarmayor.RecogeelmomentoenqueDiosPadre acogeasuHijomuerto,porloquelaescenaestá cargadadetensión.Estemomentoindicaalcatólico quelamuertedeCristohacumplidosuobjetivo: redimiralahumanidad. Laobramuestraunaclarainfluenciadelasformas miguelangelescas(recuérdeselaPiedaddeFlorencia)y delcromatismoveneciano.Laposiciónserpentinatade Cristoesunclarorasgomanierista,enunconjunto dondepredominanlaslíneasquebradas,enzigzag,así comolasensacióndehorrorvacui,queseráyaunade susseñasdeidentidad.Loscoloresácidose incandescentesimpregnanlamísticaatmósferadeesta obra.
- 167. LaTrinidad,deElGreco
- 168. LaTrinidad,deElGreco Elcanondebellezaclásico,enelquelacabezaesla séptimapartedelcuerpo,esaumentadoporel cretense,siendosusfigurasmuyalargadas.Aquílo apreciamosenelenormecuerpodeCristoyenel ángelqueestádeespaldasintroduciéndonosenla escena,enrecursomuymanierista.Elejedesimetríaen elquesiempresecolocanlostresmiembrosdela TrinidadestárotoalsalirsedeéllacabezadeDios Padre,organizándoselacomposiciónatravésdelíneas zigzagueantesquesecontinúanenlaspiernasdeJesús. Lapinceladaempleadaporelartistaesalgosuelta, siendoal finaldesuvidaunaauténticamanchacomopodemos apreciarenlaAdoracióndelospastores.
- 169. ElExpolio,deElGreco TemapocofrecuenteenlaEdadModerna. Nohayreferenciaperspectívica.Deformaalargaday detemareligioso,representaaCristocuandovaaser despojadodesusvestiduras,conunamultitudpero norespetaladescripciónevangélicayaqueintroduce alas3Maríasenlaescena(ánguloinferiorizquierdo). Porestehecho,tuvoproblemasconelcabildodela catedraldeToledoparaaceptarelcuadro,alque tambiénrecriminólaexistenciaenlacomposiciónde algunascabezasmásaltasqueladeCristo,rompiendo conellolajerarquíatradicionaldelaiconografía religiosa.
- 170. ElExpolio,deElGreco LatúnicadeJesús,rojacomolasangre,esel símbolodelcalvariodeCristo,alqueva descendiendoacompañadoporlamultitudquelo insultayescarnece. AlaizquierdalastresMarías,conlaVirgenenel centro.Aladerechaelpersonajedeverdeestáa puntodearrebatarlelatúnicaaCristo,deahílodeEl Expolio. Cristo,enelcentrodeunacomposicióndeforma romboidal,conelrostrovueltoalcielo.Elrojodel sayóndestacapoderosamentesobrelamultitudde figuras,enunespacioagobianteydesequilibrado, fuertementeexpresivoydramático.Lafigurade Cristoesalargada,loqueaumentaelmisticismoy espiritualidadquequiereexpresar,asícomoel sentimientoquetransmitesurostro.
- 171. ElmartiriodeSanMauricio,deElGreco PintadaparaelreyFelipeII,conlaintenciónde establecerseenMadridcomopintordelaCorte, nogustóalmonarca,porloqueelpintorse trasladaráaToledo,dondefijarásutallery residenciahastasumuerteen1614. Eltemadeestecuadro,extraídoprobablementede laLeyendaDoradadeJacobodeVoragine, representaelmartiriodeSanMauricioysus legionarioscristianosporordendelemperador Dioclecianoafinesdels.IIIalnegarseahacerlos sacrificiosdelosdiosespaganos.Encargadopor FelipeIIparalaiglesiadelmonasteriodeEl Escorial,fuerechazadoporelrey,quienlo sustituyóporotrodeidénticoasuntorealizado porRómuloCincinato.
- 172. ElmartiriodeSanMauricio,deElGreco Loselementosclavesdelacomposición: •Losoficialesdelprimertérmino. •Lalegiónenunplanointermedio dispuestaparaserdecapitada. •Elámbitocelestialomundodelmásallá,donde sesitúanlosángelesconlaspalmasdelmartirioen agitadosescorzos. Atentosaltratamientoestilizadodelas figurasyalaserenidaddelosrostrosyactitudes, expresióndelaespiritualidadvisionariaymística delpintorydelmomentorepresentado. Lagamadecoloresfríosyeltratamientodel Temanofueapreciadoporelrey,loquele Impediráconvertirseenpintordelacorte.
- 175. ElsueñodeFelipeII,deElGreco Estacomposiciónhasidoobjetode diversasinterpretaciones,aunque generalmenteseadmitequesetratadeuna alegoríasobrelavictoriadelaSantaLigaen Lepantoen1571.Enprimertérminose encuentranlosprotagonistas:FelipeII,de perfilyvestidodenegro;asuderecha,de frente,elPapaPíoV;donJuandeAustria, conarmaduradeguerreroromano; MarcantonioColonna,arrodillado,yeldux AlviseMocenigo,deespaldas,conmantode armiño.Aladerecha,unenormemonstruo representaalInfiernosegúnlatradición medieval,mientrasalfondoapareceel Purgatoriocomounpuenteentrelaviday lamuerteyarribalosángelesadoranal nombredeJesús(IHS).
- 176. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española SinToledoesimposibleentendersuobrapictórica.Sedaba allílaatmósferaadecuadaparauntemperamentomístico.La antiguacapital,conservabasuambienteculturalyunaintensa vidaespiritual,frutodelamultituddeclérigosquevivíanen tornoalaSedeprimada.EnsuetapatoledanaElGrecopintó retratos,algúnpaisajeymuchoscuadrosreligiosos.
- 177. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Susretratoscarecendeelementosanecdóticos,enarasdela espiritualidad.Lafuerzaexpresivadelasmanosylaintensidad delasmiradassonelcentrodeatracciónquenostransmitela vidainteriordelpersonaje:ElCaballerodelamanoal pecho.
- 178. Elcaballerodelamanoenelpecho,deEl Greco ElcaballeropertenecealaOrdende SantiagoysellamaJuandeSilva,Marquésde Montemayor. LosretratosdeElGrecoreflejanla austeridadysobriedaddelaEspañade laContrarreforma,imbuidosdeuna profundaespiritualidadyseveridad cromática.Sondegranrealismoy profundidadpsicológica.Laluzse concentraendospuntos:elrostroylamano, subrayandolaintensidadreligiosidaddel personaje
- 179. Elcaballerodelamanoenelpecho,deEl Greco Podemosobservarenestecuadrotodaslas característicasdelretratoparticularquese fijandesdelaépocadeAntonioMoroyque serastreanentodoslospintorescoetáneos delGreco:retratodebusto,conlasropasde terciopelooscuroqueseestilabanenla cortemadrileñayescurialense,adornadotan sóloporunacadenafinaconunamedalla, conelpuñoylagolaalmidonadadeencaje,y todavíaenestemomentoderadiopequeño, lejosdelasexcentricidadesquesepondrán demodaunosañosmástarde.Tambiénel fondoesunacaracterísticadeépoca,neutro, sinalusionesespacialesamobiliarioo arquitectura.
- 180. Elcaballerodelamanoenelpecho,deEl Greco Elpomoriquísimodelaespadaespañolaque presentaenprimertérmino,asícomoel gestodelamanosobreelpecho,aludeal ritodela"Fedelcaballero",unadignidad otorgadasóloaciertospersonajes destacados.Laexpresióndelcaballero,del quenosesabeacienciaciertasuidentidad, esgraveymelancólica,loquedesatóensu momentolasespeculaciones.Estas especulacionessevieronreforzadasporla indefinicióndelcontornodelafigurasobre elfondo,yaqueparecemancodelbrazo izquierdo(ynoesasí).
- 182. Retratodeuncaballero,deElGreco Sobreunfondonegrosedestacaelrostro, quenosmirademaneraintensayexpresiva. Sobreelcuellolagolillablanca,típicadela modadelaépoca,ylavestimentanegra, típicadelanoblezaespañola,quecubrela figurademediocuerpo.
- 183. RetratodeAntoniodeCovarrubias,deEl Greco DonAntoniodeCovarrubiaseraunodelos mejoresamigosdeElGrecoenToledo. Prestigiosojuristaymaestrescueladelacatedral toledana,aparecerepresentadoyaenunaedad avanzada,observándoseligerasmuestrasdesu decadencia.Sehabíaquedadosordohacía tiempoycasipodemosapreciarenesteretrato suaislamientodelmundoexterior,contrastando suexpresióntranquilaysosegadaconlos violentosplieguesdesucapanegra.Laasimetría delosojosydelabocarealzaelrealismodela imagenyrefuerzalaancianidaddelmodelo.Las tonalidadesgrisáceasdelcabelloavivaneltono melancólicodelconjunto.Lafigurasesitúaen primerplano,recortándosesobreunfondo neutrocomohabíapuestoTizianodemodaen Venecia.Laluzincidedeplenoenelrostrodel personaje,sinapenascrearsombras.
- 184. ElcardenalNiñodeGuevara,deElGreco Consideradocomosuobramaestraderetrato.El GranInquisidorGeneraldeToledoparececaptado probablementecuandopresidía,dignoysevero, algúnautodefe.Lasuntuosasedapúrpuraquelo envuelveconsucálidocoloridohacemásdura,por contraste,lafrialdadaristocráticaeinquietantede unamiradaquefiltranlosanteojos.Elretratode figuraenteraesmuyinsólitoenlagaleríaquenos dejóestepintorexcepcional.
- 185. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española EntrelospaisajesesmuyoriginallaVistadeToledo,una visiónsubjetiva,onírica,casimística,delarealidadfísica toledana.
- 186. VistadeToledo,deElGreco LospaisajesquepintadeToledo nosremitenaunmundoonírico deatmósferasangustiadasy agobiantes,queseránmuy valoradosporlospintores simbolistasdels.XIX.
- 188. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Suproducciónmásimportanteeslareligiosa,conEl BautismodeCristo,LaCoronacióndelaVirgen,varios Apostolados,etc.SugranobrareligiosaesElEntierrodel SeñordeOrgaz,cuyotema,unatradicióntoledana,lesirvió parahacerunaexcelentegaleríaderetratos.Ensusúltimas obras,ElGrecoacentúaloespiritualydeshumanizaaúnmáslas formas.LaAdoracióndelosPastoresestabadestinadaaser colocarlaensucapillafunerariasobresutumba.
- 189. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco Segúncuentalaleyenda,duranteel entierrodelpiadososeñorenelaño 1323,lossantosEstebanyAgustín descendieronalatierraparaacogeral difunto.Larenunciaadatosconcretosde tipoespacialpermitióalGreco representardeformaseparadayglobala lavez,locelestialyloterreno.Enlas puertasdelcieloaparecenlaVirgenySan JuanBautistacomointercesoresante CristoenelJuicioFinal.Estecuadro, consideradolaobraprincipaldesuépoca detransiciónalamadurez,ayudóal Grecoaconseguirotrosencargos importantes.
- 190. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco Lasrazonesdequeesteencargose realizaseen1586habríaquebuscarseel pleitoqueañosatrásmantuvoelpárroco NuñezconlosvecinosdeOrgazalnegarse éstosacontinuarbeneficiandoalaiglesia deSantoTomé,talycomolohabíadejado escritosuseñorantesdemorir;este pleitoesganadoporNuñez,quienapartir deesemomentodecidelevantaruna capillasobrelatumba,encargarunepitafio alhumanistaAlvarGómezdeCastrocon elfinderecordardeunamaneramás directaalfiellanecesidaddelacaridad paralograrlasalvación,yencargardela mismaformaunlienzoquerememorareel hechomilagrosoylalecturaquesehade extraerdeél.
- 191. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco ElGrecoportantotienequerepresenta unapinturaconformealcontratoy encargodeNuñez,origenmásdirectode laobra.
- 192. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco Estaobraconstituye,sindudaalguna,la obramaestradelretrato.Elentierro delSeñordeOrgazseconvierteenuna excusapararetrataralospersonajesmás importantesdelToledodelaépoca. Contiene,además,todosloselementos propiosdesuestilo:elnivelterrenaly celestial,elcromatismoencendidoy contrastado,elagobioylaconfusión espacial,lasfigurasalargadasylaintensa espiritualidad.
- 193. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco Elcielo Latierra CONTRASTE
- 197. Sonmuestrade unadepurada técnicapictórica... …yelefectode transparenciade lablancasobrepelliz delclérigosobre elcolornegrode susotana. losbrillosmetálicos delaarmaduradel caballero... ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco
- 198. …unfrisoininterrumpidodecabezas ...nohaymonotoníaenlosrostros:individualidadyvariedaddeactitudesy movimientosdelascabezas… ...rostros“metafísicos”:trascendentes,espirituales=fervormístico(profundo sentimientoreligioso...) ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco
- 199. SIGNIFICADO unaalusión alos Novísimoso Postrimerías. FUNCIÓN religioso- didáctica, conmemorativa, decorativa. Significado yfunción ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco
- 200. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco Enelnivelterrenal,decomposiciónhorizontal,lossantosEstebanyAgustínentierran alconde,mientrasquetodosloshombresimportantesdeToledocontemplanla escena.Elcondeestárepresentadomedianteunprofundoescorzoyvestidocon armadura.
- 202. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco ElhijodeElGreco,JorgeManuel,nosseñalael centrodelaescena,retratadoconlamisma severidadquelosadultosqueasistenal entierro.
- 203. ElentierrodelSeñordeOrgaz,deElGreco Obsérvense losexpresivos rostrosde arrobo espiritualde muchosde loscaballeros retratados,la pielcerúlea delacarayla extraordinaria calidaddel detalleenla casulladeSan Agustín.
- 204. Cristopenitente,deElGreco Lasobrasdecarácterreligiososon,juntoa losretratos,lasmásabundantesdesu producciónpictórica.Laclientelaestaba formada,porlogeneral, porclérigos,aristócratasoburgueses,deseosos dedecorarsuscapillaseiglesias.
- 208. LaAnunciación,deElGreco EstaeslaAnunciaciónmáshermosadelasquerealizó elmaestro,aunquecuriosamentefueconsiderada indignademostrarseenelMuseodelPradoporloque fuecedidaalMuseoBalaguerdeVilanovailaGeltrúen Barcelonaenelaño1883.Lacomposiciónseorganiza conunadoblediagonalqueformaunaspa,situandoen elcentrolapalomadelEspírituSantoqueuneel mundocelestialdelrompimientodeGloria,conlos ángelesmúsicos,yelmundoterrenal,conMaríayel arcángelGabriel,quevistetúnicaverdeyllevalasalas desplegadas.Maríahaabandonadosulectura-poreso vemoselreclinatorioconunlibrojuntoaella-y arrodilladamiraalarcángel.
- 209. LaAnunciación,deElGreco LafiguradelaVirgenesgigantescayaqueaunestando arrodillada-sevenlosplieguesdesutúnica-tieneuna estaturaanormal;igualocurreenelángel,cuyocanon esmuyestilizado,comovemosenSanAndrésySan Francisco.Entreambasfigurasseobservalazarza ardiendo,utilizandoaMoiséscomoprefiguraciónde Cristo.Laluzeslagranprotagonistadelaescena,una luzmuyblancaypotentequedondeincideanulael colorcomoenlatúnicadeMaría.Lapinceladaescada vezmássuelta,aplicadacongranrapidezysoltura.
- 210. ElbautismodeCristo,deElGreco Lacomposiciónsedivideendosplanos.Unainferior, terrenal,enlaqueJuanelBautistaestábautizandoa Jesucristo,yotrasuperior,celestial,enlaqueaparece DiosPadre.Ambasestánseparadasporlafiguradel EspírituSantoenformadepaloma. Enlazonaterrenalpuedeverseaángelesquesostienen unmantorojoporencimadelafiguradeCristo.San Juanestáderramandoaguaconunavenerasobrela cabezadeJesús,mientrasquesuotramanoadoptauna posturatípicadeElGreco:unióndelosdedosanulary corazón.Enlazonacelestehayotrosángelespequeños queasciendenenunmovimientocentrífugo;se retuercenendistintasposturas,conloqueconsiguendar dinamismoalacomposición. Elcentrodelcuadroestádominadoporelmonumental cuerpodeCristo,representadosegúnlasproporciones tradicionalesyalejadodelaestilizacióndelasfigurasque dominanenobrasposterioresdeElGreco.
- 211. Lacrucifixión,deElGreco ElCristocrucificadoestáacompañadoporlaVirgen,la MagdalenaySanJuanEvangelista.Esdestacableel ambienteexageradamenteespiritualqueElGrecodaa estaobrayengeneralatodaslasdetemareligioso, característicaqueleproporcionónumerososencargos. Elcaracterísticoalargamientodelasfigurasylacuidada composiciónparaquelasdistintasaccionessimultaneas secompaginenenunmismolienzodemuestranla imaginacióndesbordantedeElGreco.
- 212. LaResurreccióndeCristo,deElGreco ReflejaelapasionadomisticismodelaépocaenToledo.Se ponedemanifiestolaverticalidaddelaobra,dondelafigura deCristoseretuerceyseelevaenelespaciodisolviéndose enlaluz.Lacomposiciónesplana,condesprecioala perspectiva.
- 213. Pentecostés,deElGreco Comoenlosdemáscuadrosdelencargo,elartistaha empleadountriánguloparaorganizarlacomposición,eneste casoinvertido.Lasdosfigurasdeprimerplanoestánvistas enunaperspectivadiferente,posiblementeparaacercarlasal espectador.Sonlasmásinteresantesdelaescenayaque muestranmayordinamismoquesuscompañeros.LaVirgen, sentada,presidelaimagenyasualrededorseagrupanlos ApóstolesylaMagdalena,enunaclaramuestradeisocefalia querecuerdaalmundogótico.Laluzprocededelapaloma delEspíritusantohacialaquebuennúmerodepersonajes elevanlamirada.Esunaluzfuerteyclaraqueprovocala pérdidadelcolorallídondeincide,especialmenteenlatúnica deMaríaoenlasfigurasdeprimerplano.Elmaestroemplea unafiguraarquetípicaensusobras,alejadatotalmentedel canonclásicodebelleza,enelquelaproporciónylabelleza sonlaclave.Así,elcretenseestilizalasiluetaaldesarrollarun canondeunoatrece,esdecirlacabezaeslatreceavaparte delcuerpo.
- 214. Pentecostés,deElGreco Secreanesaslargasfigurasconlacabezamuypequeñay envueltasenampliosropajesqueimpidenversuanatomía, totalmentecontrarioasusorígenesenlosquela personalidaddeMiguelÁngeldejóunaprofundahuellaenla obradelcretense.Comoocurreenlamayorpartedesus escenas,elrecursodelpaisajeodelaarquitecturaparadar efectodeperspectivaeseliminadoalrecurriraunfondo neutrocasiinnecesarioenestecasoalocuparlasfiguras todalasuperficiepictórica.Elcoloridousadoporelartista esmuyvariado,predominadolostonosfuertesenlosquela luzhaceestragos.Estautilizaciónteatraldelailuminación puedeasegurarsequefueaprendidaenVenecia,juntoa Tintoretto.Lapinceladaesrápidayvibrante,aplicadaabase demanchas.
- 215. LaVirgendelaInmaculadaConcepción,de ElGreco LaInmaculadaConcepciónparalacapillaOballedeToledo esunadesusgrandesobrastardías,losalargamientosylos retorcimientosnuncaanteshabíansidotanexageradoso tanviolentos,laformaalargadadelcuadroconcuerdacon lasfigurasqueseelevanhaciaelcielo,lejosdelasformas naturales.
- 216. Laadoracióndelospastores,deElGreco Estelienzoestuvoenelaltardeunadelascapillasdela iglesiadeSantoDomingoelAntiguodeToledo,encuya criptafueenterradoElGreco.Setratadeunadelas obrasmásimportantesdelaúltimaetapadelartista. TodalacomposicióngiraalrededordelNiñoquien, envueltoporblancospañales,seconvierteenel principalfocoluminoso.Lasfigurasdelospastores representanlaespiritualizadaesbeltezcaracterísticade losmodelosdelafasefinaldesuproducción,alaque tambiéncorrespondeladeformaciónvisionariaconla queconcibetodalaescena.Enelladestaca,asimismo,la gesticulaciónexpresivadelospersonajes,desdela serenidaddelaVirgenylaveneracióndeSanJoséal asombrodelpastorquecierralacomposiciónenel lateralizquierdo.
- 217. Laadoracióndelospastores,deElGreco Losefectoslumínicosanticipanyaalgunasdelas clavesdeltenebrismobarroco.Eljuegodelucesy contraluces,ademásdelasmúltiplesperspectivasenun mismocuadro,aumentalaespiritualidaddelaescena.
- 218. SanMartínyelmendigo,deElGreco PinturadelaltardelaCapilladeSanJosé,Toledo(1597- 1599). Laspinturasdesantosymártiresocupanunaparte importantedesuproducción.
- 220. SanAndrésySanFrancisco,deElGreco Lasparejasdesantosvanasermuyhabitualesen lapinturadeElGreco,siendoSanAndrés-consu cruzenaspa-ySanFrancisco-consuhábitoysus estigmas-losmáspopulares.Noesmuyhabitual queelmaestrocoloquesusfigurasalairelibre, cuandolohacelassitúaenprimerplanoyenun espaciomuyreducidodeterreno,quesecorta comosifueseunprecipicio,representandoal fondolaciudaddeToledo,comohomenajeallugar queleacogióydondeobtuvofama.Ambasfiguras estánmuyestilizadas,sonmuyalargadasporlo quelacabezaesproporcionalmentemuypequeña. YesqueElGrecohasustituidoelcanonclásico debelleza-enelquelacabezaeslaséptimaparte delcuerpo-poruncanonmuypersonalenelque lacabezaeslatreceavaparte,resultandounas gigantescasfiguras.
- 221. SanAndrésySanFrancisco,deElGreco Estosiempresehaqueridoexplicarpor problemasvisualesdelartista,perodebíaserun motivoestéticoquetuvoaceptaciónensu momentoporelamplionúmerodeobrasque realizó.SienlaTrinidadlasfiguraseranheredadas deMiguelÁngelalsermuyescultóricas,aquíel maestrootorgaprioridadalastelasque,contanta amplitud,danlaimpresióndecobijaraunasfiguras descarnadas,alserplanasynodarninguna muestradeanatomía.Elcoloridoesmuyvivo,con azules,verdesygrisesmuyintensos,aplicadoscon unapinceladasueltacaracterísticadelpintor.
- 222. LaslágrimasdeSanPedro,deElGreco Lafiguraapareceenelinteriordeunacueva (lugartradicionaldepenitencia)vistiendouna túnicaoscuraymantoamarillo,segúnlos convencionalismosdelRenacimientoitaliano. Cruzalasmanosalaalturadelpechoyeleva sumiradaalcielo,suplicandoelperdón;sus ojosestánllenosdelágrimasreiterandoel arrepentimiento.Lafiguraestratadacongran naturalismo,comosisetrataradeun pescador.Enlapareddelacueva contemplamosuntroncoconhojasmientras queenlazonaizquierdasemuestraalángel guardandoelsepulcroylaMagdalena huyendo.Elángelproyectaunenormefoco deluzylaMagdalenaaparentaunirambos episodios.Laamplituddelafiguraestá inspiradaenMiguelÁngelcuyainfluenciaserá difícildeolvidarparaDoménikos.
- 223. LavisióndeSanJuandelaresurrecciónde losmuertos,deElGreco Laextrañamodernidaddeesta pintura,unadesusúltimasobras, sitúaalpintorenlalíneadelos grandeseinclasificablesgeniosdela pintura.
- 224. 4.2.Evolucióndelapinturarenacentista española Alfinaldesuvidaseacercótambiénalatemáticamitológica, interesanteporlonovedosodeltemaenlapinturaespañola, enElLaocoonte.
- 225. Laocoonteysushijos,deElGreco Únicotema mitológicoysu últimocuadro. Sitúalaescenaa laspuertasde Toledo.Esun temamuy confuso.Las figurasdela derecha representana Apoloy Artemisa.
- 226. Laocoonteysushijos,deElGreco Sobreelfondo paisajísticode Toledosenarra elepisodiodel sacerdote troyano Laocoonte,con laaparición oníricadel caballodeTroya transmutadoen uncaballoreal quecabalgahacia laciudadde Toledo, oscurecidapor uncieloplomizo detormenta.
- 227. Laocoonteysushijos,deElGreco Losdesnudos filiformes,elfrío cromatismo,el dinamismo compositivode laescenayla lividezdelos cuerpossubrayan ladesazónyel dramadel momento.