Presentación que analiza la Plaza Mayor de Salamanca y la Fachada del Obradoiro. Para alumnos de 2º Bachillerato de Historia del Arte

1. ARQUITECTURA BARROCA
ESPAÑOLA:
La Plaza Mayor de
Salamanca y la Fachada del
Obradoiro de Santiago

2. MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura civil
OBRA: Plaza mayor de Salamanca
AUTOR: Alberto Churriguera (1676-1750)
MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Barroco
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII (1729-56)
LOCALIZACIÓN: Salamanca

3. MATERIAL:
Piedra franca de Villamayor. Piedra de tonalidad dorada característica de muchos monumentos salmantinos.
PLANTA
Plaza casi cuadrada, de poco más o menos de 80 metros de lado, y absolutamente cerrada en sus cuatro frentes
MATERIAL Y
PLANTA

4. En alzado consta de:
Cuerpo inferior de 88 pórticos formados por arcos de medio punto que descansan sobre fuertes pilares,
llevando en las enjutas medallones con bustos de reyes, grandes capitanes y hombres de letras.
Cuerpo intermedio de tres pisos con balconadas y vanos rectangulares que se repiten sin ningún ritmo
alternante. Únicamente unas finas molduras, a modo de pilastras (pilastras cajeadas), separan unos vanos de
otros. Esos vanos se rematan con molduras con orejeras y placas recortadas.
Cuerpo de remate con crestería o balaustrada y pináculos o piramidiones.
Este esquema de alzado sólo se rompe en el lienzo donde se encuentra el Pabellón Real y en el que se halla el
Ayuntamiento.
ALZADO: Vista general
cresteríapiramidiones
REMATE
Arcos de medio punto entre pilares
CUERPO INFERIOR
CUERPO INTERMEDIO
medallones

5. ALZADO: Cuerpo inferior
 Cuerpo inferior a modo de galería de 88 pórticos formados por arcos de medio punto que descansan sobre
fuertes pilares, llevando en las enjutas medallones con bustos de reyes, grandes capitanes y hombres de
letras.

6.  Cuerpo intermedio de tres pisos con balconadas y vanos rectangulares que se repiten sin ningún ritmo
alternante. Únicamente unas finas molduras, a modo de pilastras (pilastras cajeadas), separan unos vanos
de otros. Esos vanos se rematan con molduras con orejeras y placas recortadas. Es en esas placas
recortadas, situadas sobre los vanos, donde se aprecia diferente decoración y remate según el piso.
ALZADO: Cuerpo intermedio
PLACAS

7. ALZADO: Cuerpo intermedio. Detalle
 Cuerpo intermedio de tres pisos con balconadas y vanos rectangulares que se repiten sin ningún ritmo
alternante. Únicamente unas finas molduras, a modo de pilastras (pilastras cajeadas), separan unos vanos
de otros. Esos vanos se rematan con molduras con orejeras y placas recortadas.
Pilastra
cajeada
Molduras con orejera
Placa recortada

8. LIENZO DEL
AYUNTAMIENTOEl esquema de alzado de la plaza se altera en este lienzo con la disposición en el centro del Ayuntamiento:
Diferente altura del piso inferior.
Cuerpo intermedio en dos pisos, en lugar de en tres, y sobrepasando en altura al resto de la plaza.
Elemento de remate con espadaña en el centro.

9. Obra de García de Quiñones. Presenta un monumental pórtico con unas columnas que lo dividen en tres
calles verticales. Horizontalmente el pabellón presenta:
•Una galería porticada.
•Un primer piso que alcanza la altura del segundo piso del resto de la plaza.
•Un segundo piso que arranca a la misma altura que el tercero de la plaza, pero remata por encima de
éste.
•Un cuerpo de remate que mantiene la balaustrada del resto de la plaza, pero presenta esculturas en lugar
de piramidiones y una espadaña central.
LIENZO DEL AYUNTAMIENTO: El edificio del Ayuntamiento
Calle central Calle lateralCalle lateral
Galería porticada
Primer piso
Segundo piso
Remate

10. LIENZO DEL AYUNTAMIENTO: El edificio del Ayuntamiento.
La galería porticada
• Cinco grandes arcadas más altas que las del resto de la plaza.
• El arranque de las columnas divide la galería en tres espacios.
• Los arcos son de medio punto cuatro y ligeramente rebajado el central.
Arco central
rebajado
Diferente altura de la galería porticada del
Ayuntamiento
respecto a la del resto de la plaza
Espacio central
Espacio
lateral
Espacio
lateral

11. LIENZO DEL AYUNTAMIENTO: El edificio del Ayuntamiento
El primer piso
• No coincide en altura con el primer piso del resto de la plaza.
• Segmentado verticalmente en tres espacios por medio de columnas que arrancan del piso inferior. Los
dos espacios laterales son más estrechos y tienen un solo vano. El espacio central mucho más ancho y
cuenta con tres vanos
• Vanos adintelados en eje con los arcos inferiores y rematados en frontón curvo roto por motivos
heráldicos. Esos vanos están separados por pilastras y el central cuenta con hornacinas en los
laterales.
• Remata en entablamento y cornisa que coincide con la del segundo piso de la plaza.
Columnas que dividen el primer piso en tres espacios
Frontones curvos rotos por motivos heráldicos
Entablamento y cornisa
hornacinahornacina
Espacio lateral Espacio lateralEspacio central

12. LIENZO DEL AYUNTAMIENTO: El edificio del Ayuntamiento
El segundo piso
• El arranque de este piso sí coincide con el del resto de la plaza, pero no su remate, que está ligeramente
más elevado.
• La disposición es idéntica a la del primer piso. Se mantiene un espacio central y dos laterales, pero en este
caso separados por columnas de altura igual a la del propio piso.
• Los vanos tienen un frontón curvo prácticamente cerrado y el vano central está enmarcado por estípites.
Espacio lateral Espacio lateralEspacio central
frontón curvo prácticamente cerrado
Columnas que dividen el segundo piso en tres espacios
estípites

13. LIENZO DEL AYUNTAMIENTO: El edificio del Ayuntamiento
El cuerpo de remate
• Coronando el edificio se encuentra la balaustrada y una espadaña sobre el espacio central que soporta
las campanas del reloj. A los lados las estatuas de la Agricultura, la Industria, la Música y la Poesía.
balaustrada
espadaña
esculturas
esculturas

14. • Estructura general de la plaza excepto en el centro donde se encuentra un cuerpo central con gran arco
de acceso y remate en espadaña.
LIENZO DEL PABELLÓN REAL

15. • Gran arco que alcanza el arranque del segundo piso. Es uno de los lugares de acceso a la plaza.
• Sobre él se encuentra una placa conmemorativa.
• Se remata en espadaña que sobrepasa en altura a la balaustrada.
LIENZO DEL PABELLÓN REAL: El pabellón real
ARCO
PLACA
ESPADAÑA

16. • En él se encuentran dos grandes arcos que dan acceso a la plaza desde el exterior: uno en el centro del
lienzo y otro en un extremo. Como en el Pabellón Real esos arcos alcanzan el arranque del segundo
piso y se enmarcan por grandes pilastras cajeadas.
LIENZO DE SAN MARTÍN

17. • Como en el Pabellón Real esos arcos alcanzan el arranque del segundo piso y se enmarcan por grandes
pilastras cajeadas.
LIENZO DE SAN MARTÍN: Los arcos
Pilastracajeada
Pilastracajeada

18. • Medallones con efigies de los reyes de España y personajes ilustres en las arcadas del piso bajo.
• En el Pabellón Real las efigies de los reyes de España, desde Alfonso IX hasta Carlos III.
• En el de San Martín los descubridores, capitanes, héroes y conquistadores españoles; en el de
Petrineros, los sabios de España, y en el del Ayuntamiento los santos, destacando Santiago a caballo.
• Contraste cromático entre el color dorado de la arenisca y el blanco de los medallones.
ASPECTOS DECORATIVOS I

19. ASPECTOS DECORATIVOS
II
• Las molduras que enmarcan los vanos de los diferentes pisos y el balconaje muy volado con antepechos de
hierro
• La crestería que corona la plaza y en la que se disponen piramidiones a intervalos regulares.
• Flores de lis (símbolo de la dinastía borbónica) coronan los pináculos a lo largo de la línea de cornisa.
Continuidad de la dinastía borbónica con la de los Austrias.
• Las espadañas del Ayuntamiento y del Pabellón Real
PLACAS
espadañacrestería

20. • Los piramidiones de remate son la compensación vertical de una construcción en la que domina la
horizontalidad. Sólo esos piramidiones y las pilastras cajeadas que segmentan los vanos marcan un
ritmo vertical a la construcción.
• Repetición rítmica de los arcos y los vanos adintelados de cada piso.
VALORACIÓN PLÁSTICA

21. • Los antecedentes de la plaza salmantina se encuentran en un extenso mercado en el que se incluía la
parroquia de San Martín del Mercado situado fuera del núcleo viejo de la ciudad, sobre los dos ejes
importantes de los caminos de Zamora y Toro
• Sin ningún tipo de planificación arquitectónica contó ya con varias funciones desde la Edad Media: en
ella estaban las casas del Concejo, y en ella se celebraban tanto el mercado como festejos de toros y
cañas, así como el ajusticiamiento de los condenados en la horca.
• Con el encargo de esta nueva plaza se pretende, pues, diseñar un espacio coherente que responda a
estas funciones: comerciales (espacio cerrado para días de lluvia, calor: soportales), lugar de reunión
de los vecinos y festejos de todo tipo (espacio abierto)
• El concepto de Plaza Mayor hay que ligarlo al de la nueva planificación urbanística de la ciudad barroca
en tiempos de los Austrias, al pensamiento racional del siglo XVII y al concepto de monarquía absoluta
de los Austrias y del despotismo ilustrado de los borbones. El Barroco español no sólo es el arte de la
Contrarreforma sino también el medio propagandístico de una monarquía absoluta que trata de
ejercer su poder sobre una España divergente, llena de particularismos medievales y que odia la
estatalización moderna.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: Contexto espacial y funcional

22. • Su construcción se acordó en el año 1710, cuando se encontraba en la ciudad el rey Felipe V, que quiso
premiar así la fidelidad de Salamanca a su causa durante la Guerra de Sucesión. Es encargada por el
corregidor Don Rodrigo Caballero que dio el programa iconográfico.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: Comitente
Rodrigo Caballero

23. • El diseño y la realización de los dos lienzos del Pórtico Real y de la Plaza del Ayuntamiento fueron obra
de Alberto Churriguera. La finalización de la obra corrió a cargo de un sobrino: Manuel de Larra
Churriguera. El edificio del Ayuntamiento fue realizado por Andrés García de Quiñones en 1755.
• Alberto Churriguera perteneció a una familia de arquitectos que desarrolló su trabajo en los siglos XVII
y XVIII en ciudades como Salamanca, Palencia, Madrid, Segovia y Toledo. El recargamiento decorativo
de algunas de sus obras ha dado nombre a un subestilo: Churrigueresco.
• Otras obras en Salamanca de esta familia fueron: el retablo de San Esteban de Jose Benito Churriguera.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El
autor

24. LA OBRA EN SU CONTEXTO: La arquitectura barroca I

25. LA OBRA EN SU CONTEXTO: La arquitectura barroca II

26. En la arquitectura barroca española de los dos primeros tercios del XVII se mantiene el arte
contrarreformista, caracterizado por la pervivencia de los modelos herrerianos derivados de
El Escorial: simplicidad de planta y alzado, fachadas con escasa decoración y torres cubiertas
con chapiteles de pizarra.
 Palacio del Buen Retiro (Alonso Carbonell)
 Fachada del Convento de la Encarnación (Fray Alberto de la Madre de Dios)
 Plaza Mayor de Madrid (Gómez de Mora)
Plaza Mayor de Madrid
Convento de la Encarnación
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español I

27. Solo a partir de la segunda mitad del siglo
XVII aparece un barroco claramente
decorativo, conocido como barroco
castizo, en el que destaca la disposición de
elementos estructurales y decorativos en
varios planos de profundidad, generando
dinamismo y juegos de luz, presencia de
torres para enmarcar la fachada, efectos
teatrales y escenográficos. A este barroco
se le conoce también como
churrigueresco por ser la familia de los
Churriguera su representante más señero.
Diferentes focos regionales. En Madrid
destaca el arquitecto Pedro de Ribera, que
proyecta el Puente de Toledo y el Hospicio
de San Fernando.
Hospicio de San Fernando
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español II

28. En Castilla destaca el foco de Salamanca donde trabajan los Churriguera:
Retablo de San Esteban (José Benito Churriguera)
Plaza Mayor (Alberto Churriguera)
Retablo de San Esteban
Plaza Mayor
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español III

29. En Andalucía los dos focos principales son Sevilla y Granada.
En Granada Alonso Cano proyecta la fachada de la Catedral.
En Sevilla Leonardo de Figueroa diseña el Colegio de San Telmo y la Iglesia de San Luis de
los Franceses. En este arquitecto es muy evidente la influencia italiana con plantas
centralizadas, cúpulas decoradas y un lenguaje decorativo exuberante (columnas salomónicas,
estípites…)
Catedral de Granada
San Telmo
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español IV

30. En Galicia destaca el empleo del granito como
material y el llamado "estilo de placas" que se
caracteriza por la utilización de decoración
geométrica, volúmenes cúbicos superpuestos que
recuerdan el trabajo de ebanistería. A este estilo
corresponde esta fachada.
Simón Rodríguez es el arquitecto más destacado
de este estilo con obras como el Convento de Santa
Clara.
LA OBRA EN SU CONTEXTO:
El Barroco español V
Convento de Sta Clara

31. Otras obras interesantes:
Catedral de Valencia
Catedral de Murcia
Transparente de la Catedral de Toledo
Catedral de Valencia
Catedral de Murcia
Transparente catedral de Toledo
LA OBRA EN SU CONTEXTO:
El Barroco español VI

32. Con la llegada a España de la dinastía francesa de los Borbones en la persona de Felipe V
cobrará importancia la arquitectura palaciega, con el deseo de emular el Palacio de Versalles.
Es en este contexto en el que se entiende la construcción del Palacio de la Granja.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español VII
Palacio de la Granja

33. • Plaza inspirada en la Plaza del Ochavo en Valladolid (siglo XVI), la Plaza Mayor de Madrid (XVII) y la de
la Corredera en Córdoba (XVII).
LA OBRA EN SU CONTEXTO: Referentes de la obra
Plaza de la Corredera en Córdoba
Plaza Mayor de Madrid

34. Se construye entre los últimos años del reinado de Felipe V y los primeros de
Fernando VI. Estamos en un momento en el que España está saliendo de la crisis
política y económica producida en los años siguientes a la Guerra de Sucesión que
finalizó con el establecimiento en el trono de la dinastía borbónica. Con Fernando VI
comenzará el impulso reformador del país vinculado a unos ministros que podemos
relacionar con el pensamiento ilustrado.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: Contexto histórico
FELIPE V
FERNANDO VI

35. MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura religiosa
OBRA: Fachada del Obradoiro
AUTOR: Casas Novoa (?-1750)
MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Barroco
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII (1749)
LOCALIZACIÓN: Catedral de Santiago de Compostela

36. MATERIAL:
Granito. Piedra característica de Galicia, dispuesta en
sillares. Vidrio en los numerosos vanos.
DISEÑO GLOBAL DE FACHADA
Casas Novoa plantea una fachada con dos torres que
flanquean un gran cuerpo central conocido como El
espejo. Este cuerpo central:
Tiene una estructura piramidal.
Verticalmente se divide en tres calles por columnas
de fuste estriado.
Horizontalmente se divide en dos cuerpos y uno
último de remate, que por su estrechamiento progresivo
en altura le da al Espejo esa forma piramidal.
MATERIAL Y CONFIGURACIÓN GENERAL DE LA FACHADA
torres
EL ESPEJO

37. LAS TORRES (de la Campana y de la Carraca)
Estructura básicamente maciza (excepto en el cuerpo de
campanas) con tres cuerpos que se van estrechando en
altura.
Pilastras acanaladas articulan verticalmente las torres.
Estas torres se inspiran en la ya realizada por Domingo de
Andrada unos años antes: la Torre del Reloj.
Casas Novoa levanta, en realidad, sólo la torre norte, que
es una réplica de la ya realizada en la torre sur por el
arquitecto Peña Toro.
LAS TORRES
Columnas y
pilastras
acanaladas
Primer
cuerpo
Segundo
cuerpo
Cuerpo de
remate

38. EL CUERPO CENTRAL
O ESPEJO:
Configuración general
Tiene una estructura piramidal.
Verticalmente se divide en tres calles por columnas de fuste
estriado.
Horizontalmente se divide en dos cuerpos y uno último de
remate, que por su estrechamiento progresivo en altura le da al
Espejo esa forma piramidal.
Los cuerpos horizontales separados por una marcada cornisa
que, en la calle central del segundo piso adopta forma de medio
punto.
Callelateral
Callelateral
Callecentral
Cuerpo inferior
Segundo cuerpo
Cuerpo de
remate
Cornisa
Cornisa

39. Separado del superior por cornisa quebrada. Dividido verticalmente en tres calles por columnas corintias
de orden gigante que apoyan en altos plintos.
Calle central:
 Más ancha, dispone de un gran vano de medio punto que alberga dos puertas adinteladas
flanqueadas por columnas y, sobre ellas, un tímpano de cristal seccionado en su mitad por un
elemento vertical. Se reproduciría, así, al exterior la disposición interna de la portada central del
Pórtico de la Gloria. Decoración sobre la clave del arco y en las enjutas de carácter heráldico.
Calles laterales:
 Simples puertas de ingreso que son el reflejo de las portadas laterales del Pórtico de la Gloria.
Sobre esas puertas se sitúan grandes ventanales alargados. rematados en medio punto
Cornisa quebradacolumna
columna
columna
columna
Calle central
Tímpano de cristalVanos adintelados
Calle lateral Calle lateral
Vano adintelado Vano adintelado
Ventanal alargado Ventanal alargado
EL ESPEJO: El piso o cuerpo inferior

40. Adopta también una división vertical en tres calles, aunque lo más destacado es la disposición escalonada
de la calle central que culmina con el cuerpo de remate:
Calle central:
 Dos grandes ventanales superpuestos coincidiendo con el eje marcado por el piso inferior. El
vano inferior es de medio punto y el superior rebajado. El remate es una moldura de medio punto
que cobija el vano superior.
Calles laterales:
 Sólo llegan a la altura del primer cuerpo central. Disponen de un vano de medio punto y remate
característico.
Calle centralCalle lateral Calle lateral
Vano de
medio puntoVano rebajado
Moldura
medio punto
EL ESPEJO: El piso o cuerpo intermedio

41.  Se inicia con un pequeño cuerpo con esculturas en las hornacinas laterales de los discípulos del apóstol:
Atanasio y Teodoro. En el centro, entre ambas esculturas, se representa el sarcófago o urna y la estrella que
señaló el lugar del enterramiento del apóstol. Este cuerpo se remata con el inicio de un frontón curvo que se
rompe en el centro para dar paso a:
 Último cuerpo de remate, en forma de linterna, que alberga la estatua del apóstol en una hornacina abierta por
todos los lados. Este recurso, a modo de transparente, fue muy usado en el siglo XVIII. Por encima de la
hornacina, cornisa y nuevo frontón curvo roto para remate poligonal.
Atanasio y Teodoro,
discípulos de Santiago
Sarcófago
Estrella
Arranque de
Frontón curvo
Cuerpo de remate
en forma de linterna
Arranque de
Frontón curvo
Hornacina con escultura de Santiago
Remate poligonal
EL ESPEJO: El cuerpo de remate I
Cuerpo inicial con
sarcófago y esculturas

42.  Último cuerpo de remate, en forma de linterna, que
alberga la estatua del apóstol en una hornacina abierta
por todos los lados. Este recurso, a modo de
transparente, fue muy usado en el siglo XVIII.
EL ESPEJO: El cuerpo de remate II

43. Es fundamentalmente geométrica (placas recortadas en formas de volutas) y vegetal (en relieve sobre el propio
muro), a la que se añade otra de carácter figurativo (esculturas exentas de las hornacinas, de las torres y tondos
en relieve)
ASPECTOS DECORATIVOS
Placas en forma de
voluta
Temas figurativos

44. VALORACIÓN PLÁSTICA
Contraste torres-espejo. En las torres domina el muro sobre los vanos (éstos sólo en cuerpo de campanas). En
el espejo, en cambio dominio absoluto del vano y el vidrio.
Importancia de la luz: fachada muy articulada, quebrada, por los elementos constructivos (pilastras acanaladas,
cornisas, aletones y pequeñas cúpulas en las torres, columnas exentas que avanzan hacia el espectador en la
zona central) y por la decoración escultórica.

45. Esta fachada debía cumplir varias funciones:
Cubrir y proteger el Pórtico de la Gloria de las inclemencias meteorológicas (estaba en franco
deterioro)
Iluminar el nártex.
Integrar el edificio en la estructura urbanística de la ciudad acogiendo la escalinata barroca (ya
comenzada) y buscando impresionar al peregrino (la fachada se abre a la plaza del Obradoiro)
Por otro lado, esa fachada debía adaptarse a la torre sur, ya construida por Peña Toro.
En cuanto al nombre, se debe a su afiligranada ligereza, que recuerda la labor de los orfebres.
Su relación con el entorno se realiza a través de una escalera de doble rampa que salva el
desnivel que ocupa la cripta románica.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: Contexto espacial y funcional
escalera

46. Se formó como arquitecto con Fray Gabriel de Casas en la catedral de Lugo. En 1711 es
nombrado maestro de obras en la catedral de Santiago.
Fue el arquitecto más destacado de llamado estilo de placas, característico del barroco gallego
y que se caracteriza por la utilización de decoración geométrica, volúmenes cúbicos
superpuestos que recuerdan el trabajo de ebanistería. A este estilo corresponde esta fachada.
Entre sus primeras obras destacan la Iglesia y convento de Las Capuchinas en La Coruña,
Convento de Belma en Santiago
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El autor I
Iglesia de Las Capuchinas

47. LA OBRA EN SU CONTEXTO: El autor II
Otras obras suyas fueron la Capilla de Nuestra Señora de los Ojos Grandes en la Catedral de
Lugo, portada del monasterio de San Martín de Pinario.
Capilla Ojos Grandes Monasterio de San Salvador de Villanueva

48. LA OBRA EN SU CONTEXTO: La arquitectura barroca I

49. LA OBRA EN SU CONTEXTO: La arquitectura barroca II

50. En la arquitectura barroca española de los dos primeros tercios del XVII se mantiene el arte
contrarreformista, caracterizado por la pervivencia de los modelos herrerianos derivados de
El Escorial: simplicidad de planta y alzado, fachadas con escasa decoración y torres cubiertas
con chapiteles de pizarra.
 Palacio del Buen Retiro (Alonso Carbonell)
 Fachada del Convento de la Encarnación (Fray Alberto de la Madre de Dios)
 Plaza Mayor de Madrid (Gómez de Mora)
Plaza Mayor de Madrid
Convento de la Encarnación
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español I

51. Solo a partir de la segunda mitad del siglo
XVII aparece un barroco claramente
decorativo, conocido como barroco
castizo, en el que destaca la disposición de
elementos estructurales y decorativos en
varios planos de profundidad, generando
dinamismo y juegos de luz, presencia de
torres para enmarcar la fachada, efectos
teatrales y escenográficos. A este barroco
se le conoce también como
churrigueresco por ser la familia de los
Churriguera su representante más señero.
Diferentes focos regionales. En Madrid
destaca el arquitecto Pedro de Ribera, que
proyecta el Puente de Toledo y el Hospicio
de San Fernando.
Hospicio de San Fernando
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español II

52. En Castilla destaca el foco de Salamanca donde trabajan los Churriguera:
Retablo de San Esteban (José Benito Churriguera)
Plaza Mayor (Alberto Churriguera)
Retablo de San Esteban
Plaza Mayor
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español III

53. En Andalucía los dos focos principales son Sevilla y Granada.
En Granada Alonso Cano proyecta la fachada de la Catedral.
En Sevilla Leonardo de Figueroa diseña el Colegio de San Telmo y la Iglesia de San Luis de
los Franceses. En este arquitecto es muy evidente la influencia italiana con plantas
centralizadas, cúpulas decoradas y un lenguaje decorativo exuberante (columnas salomónicas,
estípites…)
Catedral de Granada
San Telmo
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español IV

54. En Galicia destaca el empleo del granito como
material y el llamado "estilo de placas" que se
caracteriza por la utilización de decoración
geométrica, volúmenes cúbicos superpuestos que
recuerdan el trabajo de ebanistería. A este estilo
corresponde esta fachada.
Simón Rodríguez es el arquitecto más destacado
de este estilo con obras como el Convento de Santa
Clara.
LA OBRA EN SU CONTEXTO:
El Barroco español V
Convento de Sta Clara

55. Otras obras interesantes:
Catedral de Valencia
Catedral de Murcia
Transparente de la Catedral de Toledo
Catedral de Valencia
Catedral de Murcia
Transparente catedral de Toledo
LA OBRA EN SU CONTEXTO:
El Barroco español VI

56. El espacio urbanístico característico del Barroco español fue la Plaza Mayor.
Con estas plazas se pretendía diseñar un espacio coherente que respondiera a estas funciones:
comerciales (espacio cerrado para días de lluvia, calor: soportales), lugar de reunión de los vecinos y
festejos de todo tipo (espacio abierto)
La planta siempre fue entre cuadrada y rectangular.
Contaba con una galería porticada en su espacio inferior y varios pisos por encima.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español VII
Plaza Mayor de Madrid
Plaza Mayor de Salamanca

57. Con la llegada a España de la dinastía francesa de los Borbones en la persona de Felipe V
cobrará importancia la arquitectura palaciega, con el deseo de emular el Palacio de Versalles.
Es en este contexto en el que se entiende la construcción del Palacio de la Granja.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: El Barroco español VII
Palacio de la Granja

58. LA OBRA EN SU CONTEXTO: Referentes
La influencia más significativa en la Fachada del Obradoiro fue la Torre del Reloj que unos años antes
había levantado Domingo de Andrade en la propia catedral. Esa torre fue el modelo en un primer
momento para la Torre Sur de la fachada del Obradoiro, obra de Peña Toro, y posteriormente para el
propio Casas Novoa en la Torre Norte
Torre del reloj

59. Se construye entre los últimos años del reinado de Felipe V y los primeros de
Fernando VI. Estamos en un momento en el que España está saliendo de la crisis
política y económica producida en los años siguientes a la Guerra de Sucesión que
finalizó con el establecimiento en el trono de la dinastía borbónica. Con Fernando VI
comenzará el impulso reformador del país vinculado a unos ministros que podemos
relacionar con el pensamiento ilustrado.
LA OBRA EN SU CONTEXTO: Contexto histórico
FELIPE V
FERNANDO VI