Una visión panorámica de la música venezolana

1. UIS 29 Nov 2013

2. Fresco colonial venezolano del siglo XVII
Tambor, cuatro y maracas: una constante de nuestra música.
Fresco del siglo XVI

3. INTERES FUNDAMENTAL:
Estudiar las principales manifestaciones musicales tradicionales y
su relación con la música de consumo masivo
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA

4. TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA
VENEZOLANA
•DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE
•CARIBE VS. CONTINENTE
•TANTA MUSICALIDAD....PERO
Fulías con tumbadoras, tiple y salsa
Joropo tuyero y rock, pasajes y
boleros
Fulías, rompeduelo, oriente
Parranda de S. Pedro, San Juan ta’
borracho
Que siga la guerra
Si cocinas como caminas...
Diversidad musical
Profetas en tierra ajena...
PERO...

5. PRINCIPALES
REGIONES MUSICALES
DEL PAIS

6. LA REGIÓN
ORIENTAL “Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra
Oiga cuñao si gusto se quieren dar
Que allá en Oriente, el que más y el que
menos
Desde que nacen saben tocar y cantar”
Copla popular

7. Oriente: Los Géneros
GALERÓN
POLO
FULÍA
PUNTOS
DIVERSIÓN
MALAGEÑAS
JOROPO -
ESTRIBILLO
MERENGUE
VALSE
JOTA
GAITA
CANTOS DE
PILÓN
TAMBOR DE
YAGUARAPARO

8. LOS INSTRUMENTOS DE LA MÚSICA ORIENTAL
CUATRO
BANDOLÍN
MARACAS
MARÍMBOLA BANDOLA
CUERETA
CAJA
GUITARRA

9. Características Generales
de la música oriental
Hispanidad
Referencias cultistas
Nerviosa, ligera
“El polo salió de España/
y a Venezuela llegó…”
Malagueñas, Jotas, Fulías, Cadencias
andaluzas
Alusiones mitológicas y
temas cultos
Presencia de versos de arte
mayor
Religiosidad
Libre, pícara, sincopada,
Desgarradora y divertida
3/4 y 6/8
La virgen y la cruz

10. LA MÚSICA
ORIENTAL
Estribillo
Conjunto de Perucho Cova
Joropo oriental: joropo – golpe de arpa –estribillo
Joropo: 3/4 y con modulaciones diversas
Golpe de arpa: 3/4, equivale al corrío llanero con un
ciclo armónico T-C-DD, en tonalidad mayor
Estribillo: al final de la pieza, cambio de 3/4 a 6/8
La pieza gana alegría y potencia. Ciclo es C-T-D-T,
Ocasión para el despliegue de virtuosismos del
ejecutante de la bandola o el bandolín, cantantes y
bailadores
Golpe de arpa
Luis Miranda

11. FULÍA ORIENTAL
Heredera de la folía española (follie = locura)
Folía: danza portuguesa muy ruidosa
Contexto: la devoción a la cruz, velorios de cruz de
mayo
Instrumentos: bandolín o bandola, cuatro, guitarra
Ritmo lento, tocado en 2/4, caráter lírico
Solista usualmente femenina. Tonalidad menor con
modulación al relativo mayor
Poesía: Décima espinela y de modo excepcional la
copla
Línea melódica entra de manera curiosa
Fulía María
Rodríguez

12. Oriente: La entrada al nuevo mundo
Polo1
Punto1
Punto2
Polo2

13. EL LLANO
“A ponerse Alpargata que lo que
viene es joropo”
Géneros
Pasaje
Tonada
Tonos
Joropo
Instrumentos
Arpa
Cuatro
Maracas
Bandola
Privilegio de erigirse como la
Representación de la Nacionalidad
La novela: Doña Bárbara
El poema: Florentino y el
Diablo
La epopeya: las batallas

14. INSTRUMENTOS LLANEROS
ARPA
BANDOLA
OTROS:
CONTRABAJO
BAJO ELÉCTRICO
MARACAS
CUATRO

15. EL JOROPO
Recio
Trepidante
Raigal
Telúrico
Anónimo
Octosílabo
Cuartetas o pares
Sextetas
Contrapunteos

16. EL JOROPO
Recio
Trepidante
Raigal
Telúrico
Anónimo
Corrío
tradicional
Pajarillo Moro
Moisés Torrealba
Fuga con pajarillo

17. Otras: Tonadas de S.Díaz
Sabana con S. Vera y JM Serrat
POLIFONIA
Prima o guia
Contralto o Falsa
Tenor o tenorete El Rosario de María
Con sus siete Pater Noster
Que rezan los sacerdotes
Allá en el altar mayor
(Parmana, circa 1900)
TONOS Y TONADAS
El Rosario de María.
Parmana, V. E. Sojo

18. Andá vete, no te váis,
quedáte, no te quedéis.
Para la falta que hacéis
andá vete y no volváis...

19. MÚSICA ZULIANA
Historia
Modernidad Vs.
Tradición Indígena
Negritud
Mestizaje
Religiosidad Vs.
Irreverencia
Urbe Vs. Rural Colectiva
Contestataria
Bullanguera
y
alegre
Religiosa-Ritual
Culta
(letras)

20. LA MÚSICA ZULIANA
•
Gaitas
• Los Chimbángueles
De Furro o
Maracaibera
De Tambora
Santa Lucía
Perijanera
• Décimas
• Danzas y
Contradanzas

21. La Gaita de Furro
Compás: 6/8
Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u
8 versos con estrofas usualmente en redondillas
Canto colectivo
Contestataria
Devoción a “la Chinita”
Data de ~1800
Instrumentos: tamboras, furros, cuatros, charrascas
Importancia desde septiembre a enero
Gaita muy tradicional
Gran Coquivacoa

22. La Gaita de tambora
Características
• Alternancia coro-solista
• Bailable con coreografía
•Presencia de retrúecanos
• Participación femenina
• Influencia Africana:
“Ampó, Ampó abuyé
Ya yo no lo quiero a usté
Ampó, Ampó abuyá
Que ya no lo quiero má”
(Gibraltar, 1617 – 1643)
Tambor
a
Tamborito
Maracas
Esta es la gaita
De tambora y tamborito
Que a San Benito
El pueblo negro le canta
Esta es la gaita
Clarinete
Francisco e Ismael
Oye mi Dolores
Sur del Lago

23. LA DANZA
ZULIANA
Tiempo: 6/8
Culta,
urbana,
de autor,
romántica,
poesía cerrada,
instrumentación variada,
íntima,
sin coros
Destello de amor
(Molero, Sevillano y
Gurrufío) Alexdanzra
Rafael Rincón González
Armando Molero
Rafael Reyes

24. MÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRA
Yo soy el negro FabiánYo soy el negro Fabián
Negro coquetón y vanoNegro coquetón y vano
Que te viene a enamorarQue te viene a enamorar
Con la guitarra en la manoCon la guitarra en la mano

26. MUSICA DE LA COSTA NEGRA
Africanidad
•Inspiración Ceremonial
•Antinomia Bonche
Devoción
• Responsorial (alternancia
solo-coros
• Énfasis Percusivo,
polirritmia (Binarios o
ternarios)
• Variedad Tímbrica
• Sonoridades vocales
percusivas (africanismos)

27. LOS INSTRUMENTOS
Quitiplás
Mina y Curbata
Cumaco
Los Culepuyas
Tamboritas
Pipas

28. LOS GÉNEROS
Fulías y
Décimas
Parrandas
Tonadas
Sangueos
Sirenas,
Dolorosas
Diablos
El ritual sincrético a la cruz de Mayo
Golpes de
tambor
Sirenas de Cata Dolorosa
Tambor de
Caraballeda

32. Comparsa
Tibio Calor (Vasallos)
Parranda de Cata

33. MÚSICA DE LA CAPITALCaracas linda Caracas,
Caracas la encantadora...

34. REGIÓN CENTRALMÚSICA DE LA
CAPITAL
Cañonera
Valse
caraqueño
Canción
Serenatera
Alegre Pícara
Jocosa
Los Antaños del
Estadio

35. MÚSICA DE LA CAPITAL
El Valse Caraqueño
Vals Europeo Piano mantuano Cuatro, guitarra
Elementos rítmicos
del joropo, síncopa
africana, trazas de
6x8 de bailes,
El Valse Caraqueño
Dama Antañona
Aldemaro Romero

36. MÚSICA DE LA CAPITAL
La canción de
Serenata
Trovador
Guitarra
Canto Romántico,
Lírico, Galante,
heredado del
canto y poesía
palaciega
Canción Habanera (16
compases binarios)
La luz y la sombra
William Alvarado

37. MÚSICA DE LA CAPITAL
La Música Cañonera
REPERTORIO
Valse criollo
“joropos”
Guasas
Merengues
Pasodobles
INSTRUMENTOS
Cuatro, charrasca,
redoblante, trompeta,
bajo…
Letras costumbristas
y picarescas Los hijos de la
noche

38. MUSICA TUYERA
Aragueña, Mirandina

39. MUSICA TUYERA
Revuelta tuyera
Arturo García
Arpa tuyera
Cuerdas Metálicas
Reminiscencias del clavecín
Acompañamiento: Marcas y “buche”
No lleva cuatro

40. MUSICA TUYERA
Bandola tuyera
Cuerdas Metálicas
Reminiscencias del clavecín
Acompañamiento: Marcas cuatro
y “buche”
La Cubanera
J. E. García

41. CENTRO-OCCIDENTE
Lara Falcón Yaracuy

42. ZONA GEOGRÁFICA
Barquisimeto: Capital musical de
Venezuela
Carora Curarigua Sanare
Quíbor Cubiro
San Felipe
Coro La Vela Cumarebo

43. Cinco Cuatro Sexto
Cuatro y medio
Pandero
Maracas
Violín
Dúos Alternos
Tambora Golpera
Cumaco
INSTRUMENTOS CENTRO-OCCIDENTALES

44. FORMAS MUSICALES
CARÁCTER GENERAL
Colectivos
Coreográficos
Ligados a la devoción
Poca participación
femenina
Muy tradicionales
Instrumentación particular
Tamunangue
Golpes
Merengues
Salves
Romances
Estribillos
Zaragozas
Décimas
Tambor Veleño
La Bella del
tamunangue
Convenezuela
Amalia Rosa ConV

45. MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO
CALYPSO
Influencia trinitaria y
antillana
Cantado en Patois
Comparsas colectivas
Alegre, bullanguera
Asociado con el carnaval
Presencia de personajes

46. INSTRUMENTOS
Cuatro,
Tambores Bum bac
Charrasca
Campana
Incorporados: bajo,
teclados, vientos…
MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO
Un Solo Pueblo

47. QUÉ RESTA??
GÉNEROS
Diversos cantos a capella
Cantos de pilón
Aguinaldos
Fulías
Décimas zulianas
Gaitas a Santa Lucia
Chimbangueles
Parranda a San Pedro
GÉNEROS
Cantos de guaraña
Pasodobles caraqueños
Diversiones orientales
Galerones,
Gaita Margariteña
Decimas de Falcón
Sangueos
INSTRUMENTOS
Tambores culepuyas
Tambor coreano
Bandolina
Carrizos
Chimbángueles
Quitiplás

48. INTERES FUNDAMENTAL:
Relación entre las principales manifestaciones musicales
tradicionales y la música de consumo masivo
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE AUTOBUS, RADIO Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA
Boom cultural de los 70’s
Movimiento orquestal y sus consecuencias

49. CONCLUSIONES
• DIVERSIDAD EN GENEROS, RITMOS E INSTRUMENTOS
• VITALIDAD PARCIAL (a veces regional, otras temporal)
• DIFICULTAD DE CONECTARSE CON LA MÚSICA DE LAS MAYORÍAS
(excepción hecha de la gaita y en alguna medida el joropo)