Un estudio sobre la arquitctura de Andrea Palladio. Parte segunda.: las villas.

1. ANDREA PALLADIO (1508 – 1580)
Musica: Vivaldi – Allegro, Concerto for Mandoline KV 425

2. Las Villas de Palladio muestran las características que han hecho de Palladio
uno de los arquitectos mas importantes e influyentes de la historia.:
La pureza del trazo en el diseño, la ley de simetría aplicada a las tres
dimensiones, la ausencia de toda decoración añadida, la idea de que se puede
construir una buena arquitectura, al tiempo funcional y bella, sin necesidad de
recurrir a materiales caros, la belleza sencilla de las construcciones
funcionales como granjas, palomares o puentes.

3. El nombre de Palladio se
asocia a la idea de una
arquitectura basada en la
sencillez, la proporción y la
integración en el paisaje.
Estos conceptos culminan en
una serie de edificios
singulares.: las villas
construidas en los alrededores
de Vicenza y Venecia que han
pasado a la historia del arte
por su simplicidad de
concepto, su funcionalidad
como edificios residenciales y
centro de una explotación
agrícola y su belleza. Estas
villas de Palladio han ejercido
una enorme influencia sobre la
cultura europea a lo largo de
mas de 300 años

4. Una casa señorial con dependencias agropecuarias era una necesidad para las
elites de Venecia y Vicenza. No sólo servía para administrar los latifundios que
generaban buena parte de las rentas del propietario, sino que además reunía otras
ventajas: el campo era mas saludable que la ciudad, sobre todo en verano, y daba
ocasión para el disfrute del ocio y la caza, también brincaba un marco para la
música, el estudio y las visitas de amigos o protectores.
En sus villas Palladio organizó los elementos nuevos y los componentes
tradicionales, traducidos al lenguaje de la arquitectura clásica romana, con arreglo a
un sistema racional y funcional. En la década de 1540 sus investigaciones le llevaron
también a experimentar nuevos tipos de residencia rústica. La tradicional residencia
de los señores estaba rodeada de espacios funcionales, desde el patio de labor y las
barchesse (pajares) hasta el palomar y el huerto tapiado. Palladio empezó a unir
estos edificios y espacios al bloque central de la casa.
En las villas, el atrio de los palacios urbanos pasa a ser una loggia abierta, definida
por la fachada de un templo clásico con su frontón, un espacio de transición entre el
espacio interior y el exterior. La loggia conduce a un grupo de habitaciones de
dimensiones diferentes pero concatenadas. Los tradicionales techos de vigas de
madera se VILLA GAZZOTTI GRIMANI los vanos se alinean pilares o columnas,
sustituyen por bóvedas y en
siguiendo el modelo de las antiguas termas.

5. VILLA PISANI EN BAGNOLO (1542)
En las primeras villas de la década de 1540, Palladio usó el pilar y los arcos en las
loggias de la entrada, y ya añade en el diseño un frontón triangular en el eje de
simetría, frontón tomado de las fachadas de los templos clásicos.

6. En esta villa el frontón se ha perdido, de
hecho, en la fachada. Sin embargo,
Palladio aplicó una ventana termal,
usada aquí por primera vez, para
conseguir iluminar los altos techos del
salón principal abovedado.

8. VILLA SARACENO (h 1543)

10. VILLA POIANA (1546)

12. VILLA CHIERICATI EN VANCIMUGLIO (h 1550)
Desde 1550 el uso de las columnas
exentas y la idea de añadir el pronaos
de un templo clásico al diseño de la
villa será la idea rectora del diseño de
las villas de Palladio.
El elemento fundamental de la fachada
del templo clásico pasaba a usarse
desde ahora en una construcción
profana con uso residencial.

15. En los costados del pórtico, Palladio utiliza un
arco, una forma robusta de ligar el pórtico al
bloque principal, también empleada en la villa
Rotonda e inspirada en el pórtico de Octavia
en Roma.

16. VILLA CORNARO (1552)

17. Palladio creó para las fachadas
de la villa Cornaro sendos
pórticos clásicos elevados en
dos alturas, 6 columnas jónicas
para el cuerpo inferior y 6
columnas corintias para el
superior, ambos coronados por
un frontón.
Destaca el sutil juego de las
proporciones de los
intercolumnios, cuya apertura es
mayor o menor en función de las
puertas y ventanas del muro del
fondo.

20. VILLA PISANI EN MONTAGNANA (1552)

22. VILLA EMO EN FANZOLO (1558)
En la villa creada para Giorgio Emo
Palladio creó un nuevo modelo de
villa.: el modelo longitudinal ya que
alineó la casa del señor, los
palomares y los pajares en un único
cuerpo recto, cuyo frente era una
construcción cubierta ininterrumpida.

23. En la residencia señorial organizó
verticalmente la distribución funcional de
los espacios: un sótano abovedado
albergaba los cuartos de servicio bajo la
planta noble, mientras que el piso alto
servía a veces para almacenar el grano
producido en la explotación.

24. En el eje de simetría se sitúa la residencia señorial presidida por el esquema
de la fachada del templo clásico con frontón, y las dependencias funcionales
del trabajo agrícola se comunican mediante alas que aquí se expresan en
forma de galerías de arcos sobre pilares.

26. VILLA BADOER EN FRATTA POLESINE (1556)

27. La villa Badoer es una
variante del mismo
modelo, en la que las
alas de los pajares se
incurvan en una curva
de cuarto de
círculo…… Ahora en
forma de un peristilo
de columnas exentas
dóricas con su
entablamento.
La residencia señorial
con un pronaos jónico
de limpio diseño está
elevada sobre un
doble podio, que le
permite dominar el
territorio y el paisaje
circundante.

32. VILLA BARBARO EN MASER (h 1557-1558)

33. La villa Barbaro en Maser realza el modelo de villa longitudinal con una complejidad y
una opulencia directamente proporcionales a los refinados gustos de sus propietarios,
Daniele y Marcantonio Barbaro, aristócratas y humanistas vencecianos. La rebuscada
fachada no tiene precedentes en la obra de Palladio. Aparecen elementos claramente
manieristas como la ruptura del entablamento y el frontón por el arco del balcón piso
noble, o el añadido de los dos cuerpos de los extremos, de clara influencia albertiana,
con un ático, donde aparecen los relojes de sol, con frontón triangular y aletones.

37. En el detalle de los cuerpos
laterales vemos una de las
barchesse que se usaba
como almacén y pajar pero
se remataba en el cuerpo
superior con un palomar.

38. En la fachada posterior, Palladio creó un jardín cerrado que dejaba un ninfeo y
un pequeño estanque en el eje de simetría. Para el diseño de este
ninfeo, Palladio se inspiró en el de la Villa Giulia de Vignola en Roma.

39. El ciclo de frescos de Pablo de
Veronés del interior de la villa Barbaro
se considera uno de los mas bellos de
la pintura veneciana del siglo XVI, con
el empleo constante de los efectos de
perspectiva ilusionista y trampantojo
para crear un juego muy especial
entre apariencia y realidad

42. VILLA FOSCARI “LA MALCONTENTA” (1559-1560)

43. Situada al borde mismo de la laguna, la
villa Foscari en Malcontenta di Muro tiene
un marcado carácter clasicista. No es una
villa agropecuaria, con pajares u otras
construcciones auxiliares, sino una
residencia lujosa y tranquila.
La distribución interna está organizada en
sentido vertical: los espacios de servicio se
encuentran en el piso bajo y en el último,
mientras que la vida del propietario se
desenvolvía en la planta noble.

44. Este edificio encantador marca
también el comienzo de una
nueva vertiente en la obra de
Palladio, al experimentar su
arquitectura, hasta ahora
típicamente blanca, un cambio
cromático, pues los fustes de
las columnas los
entablamentos y otros
elementos estaban recubiertos
por un fino enlucido rojo, que
contrastaría con el blanco de
los capiteles jónicos y las
paredes del fondo.

46. Fachada posterior.

48. VILLA ALMERICO CAPRA “LA ROTONDA” (1566)

49. La Rotonda era ante todo
un lugar de ocio no un
centro productivo. Es la
única de las villas de
Palladio que se eleva
sobre una colina para
mejor disfrutar del
paisaje.
Esta construcción resulta
u brillante ejercicio de
composición
arquitectónica en el que
sobresale el sentido
unitario de cohesión y la
subordinación de las
partes a un todo.
Probablemente no habrá otro edificio mas popular en todo el mundo, mas imitado
y mas admirado, sobre todo en el mundo anglosajón en los siglos XVIII y XIX.

50. Se considera la planta de la
Rotonda como una planta
modélica del Renacimiento pues
responde a los ideales de
simetría y centralización. En ella
Palladio reúne el círculo, el
cuadrado y el esquema de la
criz griega en los 4 pronaos
clásicos elevados sobre
escalinatas.

52. En la villa Rotonda Palladio adopta un enfoque más abiertamente anticuario, que
da origen a la mas abstracta y modélica de sus obras construidas. En el exterior
destaca el derramamiento piramidal de los volúmenes.
Palladio uso la línea del entablamento sobre las columnas de los pórticos
circundando todo el edificio para separar el piso noble de los áticos. Igualmente el
basamento circunda todo el bloque fundiéndose con las gradas de las
escalinatas.

54. Los cuatro pórticos de columnas jónicas cumplen
la función de miradores hacia el entorno
paisajístico.
Es de destacar la pureza del diseño derivado de
la arquitectura de la antigüedad clásica y la
perfecta adecuación de las sencillas
decoraciones.

57. PILAR M E.
DICIEMBRE DE 2009