2. LÍRICA
el autor quiere transmitir sentimientos, emociones o sensaciones
Persona u
objeto de
inspiración
Antigua Grecia
este género
se cantaba
componentes
Objeto lírico Motivo lírico Actitud lírica
transmite sus
sentimientos y
emociones
Acompañado
por la lira
La voz
Hablante lírico
persona, objeto
o situación Tema, sentimiento
predominante
En el cual
Posee
Es un
Es
Y era
Que
Tales como
Que es una
Que origina
los sentimientos
en la voz poética
Que es el
género literario
POR
EJEMPLO
6. LÍRICA
el autor quiere transmitir sentimientos, emociones o sensaciones
Persona u
objeto de
inspiración
Antigua Grecia
este género
se cantaba
componentes
Objeto
lírico
Motivo
lírico
Actitud lírica
Acompañado
por la lira
Hablante
lírico
Actitud
enunciativa
Actitud apostrófica
o apelatival
narración de
hechos
Hablante se dirige
a otra persona
En el cual
Posee
Que puede ser
Es un
Y era Tales como
En
es
Es donde el
género literario
Relación de la voz lírica y
distintos referentes del poema
Clasificada
Actitud carmínica
o de la canción
Expresan todos
Es donde se
Que es la
14. LÍRICA
el autor quiere transmitir
sentimientos, emociones
o sensaciones
Poema
estrofas.
Métrica
conjuntos de palabras
Conjunto de versos.
En el cual
Reunidos en
Es un
Regidos por
Los cuales son
Que es un
género literario
Ritmo
Por medio del
el ritmo
se repite
En los cuales
15. Poema
estrofas.
Métrica
conjuntos de palabras
Conjunto de versos. Reunidos en
Que es
Regidos por
Los cuales son
Que es un
Ritmo
Medida de versos
Gramaticales
poéticas
Número de sílabas
Una sílaba de más Sílabas reales
De tipo
Tomando en cuenta
Más no
Dependiendo del
Tipo de verso
Oxítono Paroxítono
Se cuenta
Puede ser
Proparoxítono
Una sílaba de menos
Por medio de
la última palabra
Se cuentan Se cuenta
Aguda
Si es
Grave
Si es
Esdrújula
Si es
el ritmo
se repite
En los cuales
19. Poema
estrofas.
Métrica
conjuntos de palabras
Conjunto de versos.
Reunidos en
Regidos por
Los cuales son
Que es un
Ritmo
Diéresis o dialefa
Licencia poética
Siguiendo
Romper diptongo
puede
Sinéresis
Licencia poética
Siguiendo
Crear diptongo
puede
Buscando
armonía
Que es
Medida de versos
Coincidencia
de vocales
Sinalefa
Número de sílabas
El fin de
una palabra El inicio de
una palabra
Parámetros
Siguiendo
Tomando en cuenta
Consiste en
Entre
y
Hiato
Signos ortográficos
Vocales con
acento prosódico
Debido a
No es posible
Por medio de
el ritmo
se repite
En los cuales
24. Poema
estrofas.
Métrica
conjuntos de palabras
Conjunto de versos. Reunidos en
Que es
Regidos por
Los cuales son
Que es un
Ritmo
Mayores a 11 sílabas
Medida de versos
De arte menor
Clasificación
Número de sílabas
Bisílabos
Octosílabos
Siguiendo
Por medio de
Pueden ser
Desde
Hasta
De arte mayor
eneasílabos
eneadecasílabos
Desde
Hasta
Aquellos
compuestos
Se consideran
el ritmo
se repite
En los cuales
25.
26. ARTE MENOR: bisílabos
La noche de insomnio y el alba
Noche
Triste
Viste
Ya,
Aire,
Cielo,
Suelo,
Mar.
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
27. ARTE MENOR: Trisílabos
La noche de insomnio y el alba
Brindándole
Al mundo
Profundo
Solaz,
Derraman
Los sueños
Beleños
De paz;
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
28. ARTE MENOR: Tetrasílabos
La noche de insomnio y el alba
Y se gozan
En letargo,
Tras el largo
Padecer,
Los heridos
Corazones,
Con visiones
De placer.
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
29. ARTE MENOR: Pentasílabos
La noche de insomnio y el alba
Mas siempre velan
Mis tristes ojos;
Ciñen abrojos
Mi mustia sien;
Sin que las treguas
Del pensamiento
A este tormento
Descanso den.
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
30. ARTE MENOR: Hexasílabos
La noche de insomnio y el alba
El mudo reposo
Fatiga mi mente;
La atmósfera ardiente
Me abrasa doquier;
Y en torno circulan
Con rápido giro
Fantasmas que miro
Brotar y crecer.
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
31. ARTE MENOR: Heptasílabos
La noche de insomnio y el alba
¡Dadme aire! Necesito
De espacio inmensurable,
Do del insomnio al grito
Se alce el silencio y hable!
Lanzadme presto fuera
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
32. ARTE MENOR: Octasílabos
La noche de insomnio y el alba
De angostos aposentos...
¡Quiero medir la esfera!
¡Quiero aspirar los vientos!
Por fin dejé el tenebroso
Recinto de mis paredes
Por fin, ¡oh espíritu!, puedes
Por el espacio volar
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
33. ARTE MAYOR: Eneasílabos
La noche de insomnio y el alba
Mas, ¡ay!, que la noche oscura,
Cual un sarcófago inmenso,
Envuelve con manto denso
Calles, campos, cielo, mar.
Ni un eco se escucha, ni un ave
Respira, turbando la calma;
Silencio tan hondo, tan grave,
Suspende el aliento del alma.
El mundo de nuevo sumido
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
34. ARTE MAYOR: Decasílabos
Parece en la nada medrosa;
Parece que el tiempo rendido
Plegando sus alas reposa.
Mas ¡qué siento! ¡Balsámico ambiente
Se derrama de pronto!... El capuz
De la noche rasgando, en Oriente
Se abre paso triunfante la luz.
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
35. ARTE MAYOR: Endecasílabos
¡Es el alba! Se alejan las sombras,
Y con nubes de azul y arrebol
Se matizan etéreas alfombras,
Donde el trono se asiente del sol.
Ya rompe los vapores matutinos
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
36. ARTE MAYOR: Dodecasílabos
La parda cresta del vecino monte;
Ya ensaya el ave sus melifluos trinos;
Ya se despeja inmenso el horizonte.
Tras luenga noche de vigilia ardiente
Es más bella la luz, más pura el aura
¡Cómo este libre y perfumado ambiente
Ensancha el pecho, el corazón restaura!
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
37. ARTE MAYOR: Tridecasílabos
Cual virgen que el beso de amor lisonjero
Recibe agitada con dulce rubor,
Del rey de los astros al rayo primero
Natura palpita bañada de albor.
Y así, cual guerrero que oyó enardecido
De bélica trompa la mágica voz,
Él lanza impetuoso, de fuego vestido,
Al campo del éter su carro veloz.
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
38. ARTE MAYOR: Alejandrinos
Cual virgen que el beso de amor lisonjero
Recibe agitada con dulce rubor,
Del rey de los astros al rayo primero
Natura palpita bañada de albor.
Y así, cual guerrero que oyó enardecido
De bélica trompa la mágica voz,
Él lanza impetuoso, de fuego vestido,
Al campo del éter su carro veloz.
Gómez de Avellaneda, Gertrudis
39. ARTE MAYOR: Alejandrinos
El verso de catorce sílabas, llamado alejandrino, se compone de dos
heptasílabos,
que deben tratarse como si fueran separados,
es decir que las reglas de conteo de sílabas es independiente para cada
hemistiquio.
40. Poema
estrofas.
Métrica
cadencia
conjuntos de palabras
Conjunto de versos.
isosilabia
Que es
Reunidos en
Regidos por
Los cuales son
Que es un
Ritmo
Asonante Consonante
Aliteración
alternancia regular
Sílabas
átonas
Sílabas
tónicas
uso de
versos
de la misma
medida
Es la
Por medio de
la repetición de un patrón reconocible.
Es el
Entre
Rima
Semejanza de sonidos
Acentuación última sílaba
Sonidos iguales
Al final de cada verso
todos los fonemas
partir de la vocal
de la sílaba tónica
Dentro de
un verso
Repetición
de sonidos
sólo coinciden las vocales
Es la
Presentes
Es la
Presentes
Puede ser
Caracterizada por
En la que
Caracterizada por
En todos
a
42. CADENCIA
¡Cuántas veces, durmiendo en la floresta,
reputándolo yo por desvarío,
vi mi mal entre sueños, desdichado!
Soñaba que en el tiempo del estío
llevaba, por pasar allí la siesta,
a beber en el Tajo mi ganado;
GARCILASO DE LA VEGA
El acento estrófico va situado sobre la décima sílaba de todos
los versos: florésta, desvarío, desdichádo, estío, siésta,
ganádo; por lo que el ritmo es yámbico.
43. CADENCIA
A mis soledades voy
de mis soledades vengo;
porque para andar conmigo
me bastan mis pensamientos.
¡No sé qué tiene la aldea
Donde vivo y donde muero
Que, con venir de mí mismo
No puede venir más lejos…
LOPE DE VEGA
En esta estrofa de octosílabos, el acento estrófico va situado
sobre las séptima sílaba; por lo que el ritmo es trocaico
50. Poema
estrofas.
Métrica
conjuntos de palabras
Conjunto de versos.
Reunidos en
Regidos por
Los cuales son
Que es un
Ritmo
Dos
cuartetos
Catorce
Cinco
Diez
Tres
Cuatro Seis
SonetoDécima
Número de versos
Pie quebrado
Quinteto
Pareado
Clasificación
Octava
Cuarteto
Dos
Terceto
Dos
tercetos
ocho
Caracterizado por
Permite hacer
En
51. 2 versos: Pareado (AA)
¡Rompiste mi cadena y mi grillete!
y quiero se tu esclava, tu juguete. ANÓNIMO
La primavera ha venido.
Nadie sabe como ha sido. ANÓNIMO
Mano mejor que la mano de Orfeo
mano que la presumo y no la creo.
ALFONSO REYES
52. 2 versos: Alegría (aA)
La alegría es un pareado compuesto por un
pentasílabo inicial y un decasílabo dividido por
una cesura en dos pentasílabos. El primer verso
puede ser de seis sílabas, y en ese caso el
segundo es un endecasílabo con acento en la
cuarta y en la séptima. Lleva rima asonante.
Sale de la alcoba
coloradita como una amapola (Popular)
53. 2 versos: Aleluya (aa)
El aleluya es un pareado de versos octosílabos
con rima consonante:
La primavera ha venido
nadie sabe cómo ha sido (Antonio Machado,
siglo XX)
54. 3 versos: Terceto (ABA)
• "Elegía a Ramón Sijé" (El rayo que no cesa),
de Miguel Hernández:
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujón brutal te ha derribado.
No hay extensión más grande que mi herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento más tu muerte que mi vida.
55. 4 versos: Cuarteto
(11A 11B 11B 11A)
Mi corazón enfermo de tu ausencia,
expira de dolor porque te has ido.
¿En dónde está tu rostro bendecido?
¿Qué sitios ilumina tu presencia?
Ya mis males no alivia tu clemencia,
ya no dices ternuras a mi oído,
y expira de dolor, porque te has ido,
mi corazón enfermo de tu ausencia.
56. 4 versos: redondilla
(8a 8b 8b 8a)
Hombres necios que acusáis
a la mujer sin razón,
sin ver que sois la ocasión
de lo mismo que culpáis:
si con ansia sin igual
solicitáis su desdén,
¿por qué queréis que obren bien
si la incitáis al mal?
SOR JUANA INÉS DE LA CRUZ
57. 4 versos: Serventesio
(11A 11B 11A 11B)
"Era un aire suave, de pausados giros; 12A
el hada Armonía ritmaba sus vuelos; 12B
e iban frases vagas y tenues suspiros 12A
entre los sollozos de los violoncelos." 12B
Rubén Darío
58. 4 versos: cuarteta
(8a 8b 8a 8b)
"Pasan las horas de hastío 8a
por la estancia familiar, 8b
el amplio cuarto sombrío 8a
donde yo empecé a soñar".8b
Antonio Machado
59. 5 versos: Quinteto (Ax5)
El Quinteto es una Estrofa de cinco
versos de arte mayor consonantes,
rimando a gusto del poeta, con las
siguientes limitaciones:
1) No puede quedar ningún verso suelto.
2) No pueden rimar más de dos versos
seguidos.
3) Los dos últimos versos no pueden formar
un pareado.
60. 5 versos: Quinteto (Ax5)
"Marchando con su madre, Inés resbala,
cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan así después las dos llorando:
- ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando".
Ramón de Campoamor
61. 5 versos: Quintilla (ax5)
"Hubo una selva y un nido (8a)
y en ese nido un jilguero (8b)
que alegre y estremecido, (8a)
tras de un ensueño querido (8a)
cruzó por el mundo entero. (8b)
62. 6 versos: sexteto o lira
(7a-11B-7a-11B-7c-11C)
• "Suena tu blanda lira,
Aristo, de las Ninfas tan amada,
cuando Filis suspira,
y en la grata armonía embelesada
la tropa de pastores
escucha los suavísimos amores".
José Marchena
63. 6 versos: Pie quebrado
(8a 8b 4c 8a 8b 4c)
Esos reyes poderosos 8a
que vemos por escrituras 8b
ya pasadas, 4c
con casos tristes, llorosos, 8a
fueron sus buenas venturas 8b
trastornadas. 4c
Así que no hay cosa fuerte, 8d
que a papas y emperadores 8e
y prelados, 4f
así los trata la muerte 8d
como a los pobres pastores 8e
de ganados. 4f
Jorge Manrique, Coplas
64. 8 versos: Octava real
(ABABABCC)
• "¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
áridos ni una lágrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
en cárdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusión te abandonaban
y consumía lenta calentura
tu corazón al par de tu amargura."
José de Espronceda
65. 8 versos: Octava italiana
(ABBC DEEC)
• Tu aliento es el aliento de las flores;
tu voz es de los cisnes la armonía;
es tu mirada el esplendor del día,
y el color de la rosa es tu color.
Tú prestas nueva vida y esperanza
a un corazón para el amor ya muerto;
tú creces de mi vida en el desierto
como crece en un páramo la flor.
Gustavo Adolfo Bécquer
66. 8 versos: Octavilla
• "Vos sos un gaucho matrero"
dijo uno, haciéndose el güeno.
"Vos mataste un moreno
y otro en una pulpería,
y aquí está la polecía
que viene a justar tus cuentas;
te va alzar por la cuarenta
si te resistís hoy día.
(José Hernández, Martín Fierro)
67. 10 versos: Décima
(abbaaccddc)
• Volver a los diecisiete
después de vivir un siglo
es como descifrar signos
sin ser sabio competente.
Volver a ser de repente
tan frágil como un segundo.
Volver a sentir profundo
como un niño frente a Dios.
Eso es lo que siento yo
en este instante fecundo
Violeta Parra, Volver a los diecisiete, 1966
68. Estrofa: Soneto
(ABBA, ABBA) (CDE, CDE)/(CDC, DCD)
¿Cómo era, Dios mío, cómo era? A
—¡Oh corazón falaz, mente indecisa!— B
¿Era como el pasaje de la brisa? B
¿Como la huida de la primavera? A
Tan leve, tan voluble, tan lijera A
cual estival villano… ¡Sí! Imprecisa B
como sonrisa que se pierde en risa… B
¡Vana en el aire, igual que una bandera! A
¡Bandera, sonreír, vilano, alada C
primavera de junio, brisa pura… D
¡Qué loco fue tu carnaval, qué triste! E
Todo tu cambiar trocose en nada C
—¡memoria, ciega abeja de amargura!— D
¡No sé cómo eras, yo qué sé qué fuiste! E
Juan Ramón Jiménez,
Retorno Fugaz
69. LÍRICA
Subgéneros
religiosa
Oda
Géneros mayores Géneros menores.
Poema
reflexivo
y meditativo
expresa una
emoción
o sentimiento.
nacional
poema
admirativo
Canción
Égloga
exaltar y
elogiar
un tema
Poema
bucólico.
Sátira
patriótica
Elegía
En el cual encontramos
Que es
Que busca
Con tema
Es un
Que es
El cual
Que es
Como son
Que es
De tipo
canción muy
exaltada
Que es
Que es
Que expresa
género literario
poema
mordaz.Poema
meditativo y
melancólico
Himno
representa
En el que se
lamenta
cualquier
cosa que
se pierde
pequeña
pieza
teatral
Amoroso
entre
pastores
indignación
82. LÍRICA
Subgéneros
Géneros mayores Géneros menores.
En el cual encontramos
Divididos en
Es un
género literario
Epigrama
De tono
Festivo
y satírico
LetrillaMadrigal
Como son
Que esQue es
Poema
estrófico
Con
estribillo
poema
asociado
al canto
Que es
Y que aborda
tema
amoroso cantado
Para ser
86. LÍRICA
Subgéneros
Anáfora
Figuras retóricas
Repetir
una palabra
Formas humanas,
animales o seres
inanimados.
Efecto
lírico sonoro
Representar
una idea
Alegoría
Comparación
o símil
Frase o
verso
Elipsis
Antítesis
En el cual encontramos
Que es
Al comienzo
Es un
Que es
A través de
Que es
Como son
Busca conseguir
Repetir varios
sonidos
Que son
Que es
Que busca
género literario
Una
omisión.
Ideas de
significado
opuesto
Aliteración
Entre un
Termino
real
Y uno
imaginario
Mayor
énfasis
Usa la palabra
COMO
87. ALEGORÍA
alegoría de la poesía:
Vino, primero, pura,
vestida de inocencia
y la amé como un niño
luego se fue vistiendo
de no sé que ropajes
y la fui odiando, sin saberlo
llegó a ser una reina
fastuosa de tesoros...
¡qué iracunda de hiel y sin
sentido!
Mas se fue desnudando
y yo le sonreía
se quedó con la túnica
de su inocencia antigua
creí de nuevo en ella
y se quitó la túnica
y apareció desnuda toda...
¡oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!"
91. COMPARACIÓN O SÍMIL
"el amigo verdadero ha de ser como la
sangre.... Que siempre acude a la herida sin
esperar que la llamen"
Francisco de Quevedo
92. ELIPSIS
• "por una mirada un mundo
por una sonrisa un cielo
por un beso... ¡Yo no sé
qué te diera por un beso!"
93. LÍRICA
Subgéneros
Hipérbaton
Figuras retóricas
Alterar el
orden de los
términos
Acentúa el
significado.
Disimular
la vulgaridad
o la ofensa
Uso de
Adjetivos
innecesarios
Epíteto
Ironía
Hacer
más noble
el lenguaje
Dar a entender
lo contrario
Metáfora
Hipérbole
En el cual encontramos
Que es
Que busca
Es un
Que es
El cual
Que es
Como son
Que es
para
Sustitución
de un término
Que es
Que es
pero
género literario
Identificar
algo real
con algo
imaginario.
Exagerar
la verdad
Eufemismo
representa
Que busca
Conseguir
mayor
expresividad
Expresión
de burla
No usa
el “como”
94. EPÍTETO
"Por ti la verde hierba, el fresco viento
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera me agradaba…"
Garcilaso
99. METÁFORA
• "Tus dientes son perlas“
• "Tus dientes, perlas de tu boca“
• "Dientes de perla“
• "Perlas de dientes“
• Metáfora pura: "Las perlas (I) de tu boca".
• Tus dientes, marfil, blancura, destellos
de sol...
• Algunas metáforas literarias tópicas desde
la Edad Media son, por ejemplo, cítara de
pluma/ave, el cristal/arroyo…
100. LÍRICA
Subgéneros
Paradoja
Figuras retóricas
Unión de
dos ideas
imposibles
de concordar
Relación de
proximidad.
Imitar
sonidos
naturales
Designar
una cosa
por otra
Metonimia
Personificación
o prosopopeya
Invitar
a la
reflexión
Atribuir
cualidades de
seres animados.
Polisíndeton
Paralelismo
En el cual encontramos
Que es
Que busca
Es un
Que es
Debido a
Que es
Como son
Que es
para
Utilizar
palabras
Que es
Que es
género literario
Uso de
nexos
innecesarios.
Repetición
Onomatópeya
A
Entre
Distintas
partes
del texto
Seres
inanimados
o abstractosTipo de
aliteración
Por lo que es
101. METONIMIA
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo
lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazón la busca, y ella no está conmigo.
102. ONOMATOPEYA
“En el silencio sólo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba”
GaRcilaso de la Vega
En este caso, la repetición del sonido /s/
imita el zumbido de la abeja sobre la que
trata el poema.
104. PARALELISMO
Más allá de la vida
quiero decírtelo con la muerte;
Más allá del amor,
quiero decírtelo con el olvido"
Luis Cernuda
105. PERSONIFICACIÓN
Puedo escribir los versos más tristes esta
noche.
Escribir, por ejemplo: "La noche está
estrellada,
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos."
El viento de la noche gira en el cielo y
canta.
Pablo Neruda
106. POLISÍNDETON
Oigo son de armas y de carros y de voces y
timbales... ¿no divisas un fulgor de infantes
y caballos y polvo y humo y fulgurar de
acero?
108. PROSOPOGRAFÍA
• Su nombre es Dulcinea; (...) su hermosura,
sobrehumana, pues en ella se vienen a hacer
verdaderos todos los imposibles y quiméricos atributos
de la belleza que los poetas dan a sus damas: que sus
cabellos son oro, su frente campos elíseos, sus
cejas arcos del cielo, sus ojos soles, sus mejillas
rosas, sus labios corales, perlas sus dientes,
alabastro su cuello, mármol su pecho, marfil sus
manos, su blancura nieve, y las partes que a la vista
humana encubrió la honestidad son tales, según yo
pienso y entiendo, que sólo la consideración puede
encarecerlas y no compararlas.
109. RETRATO
• tenía la Benina voz dulce.. Modos hasta cierto
punto finos.. Y de buena educación.. Y su rostro
moreno.. No carecía de cierta gracia interesante
que.. manoseada ya por la vejez.. Era una
gracia borrosa y apenas perceptible.. Más de la
mitad de la dentadura conservaba.. sus ojos
grandes y oscuros.. apenas tenían el ribete rojo
que imponen la edad y los fríos matinales.. su
nariz destilaba menos que las de sus
compañeras de oficio.. y sus dedos rugosos y
de abultadas coyunturas.. no terminaban en
uñas de cernícalo... Benito Pérez Galdós
111. SINESTESIA
Dos cosas despertaron mis antojos
extranjeras no al alma, a los sentidos:
Marino, gran pintor de los oídos,
y Rubens, gran poeta de los ojos…
Lope de Vega.
114. La niña de
Guatemala
Quiero, a la sombra de un ala,
contar este cuento en flor:
la niña de Guatemala,
la que se murió de amor.
Eran de lirios los ramos;
y las orlas de reseda
y de jazmín; la enterramos
en una caja de seda...
Ella dio al desmemoriado
una almohadilla de olor;
él volvió, volvió casado;
ella se murió de amor.
Iban cargándola en andas
obispos y embajadores;
detrás iba el pueblo en tandas,
todo cargado de flores...
Ella, por volverlo a ver,
salió a verlo al mirador;
él volvió con su mujer,
ella se murió de amor.
Como de bronce candente,
al beso de despedida,
era su frente -¡la frente
que más he amado en mi vida!...
Se entró de tarde en el río,
la sacó muerta el doctor;
dicen que murió de frío,
yo sé que murió de amor.
Allí, en la bóveda helada,
la pusieron en dos bancos:
besé su mano afilada,
besé sus zapatos blancos.
Callado, al oscurecer,
me llamó el enterrador;
nunca más he vuelto a ver
a la que murió de amor.
José Martí
