1. Karin Yesenia Olano Villegas
Autor: Miquel Francés
Karin Yesenia Olano Villegas
Karin Yesenia Olano Villegas

2. Karin Yesenia Olano Villegas
El documental es un género audiovisual que nació en el
mismo momento en que lo hizo el cinematógrafo y continúa
siendo desde entonces hasta nuestros días otra forma de
hacer un cine que se ocupa de dar un tratamiento narrativo y
ordenado de la realidad que nos rodea. El presente texto
pretende realizar una aproximación al género documental
desde la perspectiva de la producción a lo largo del tiempo,
con las adaptaciones tecnológicas y de formato según los
medios de difusión que ha empleado, y la incidencia de las
innovaciones tecnológicas digitales propias de la tercera
revolución industrial.
Miquel Francés

3. Concepto y Caracterización
Karin Yesenia Olano Villegas
APROXIMACIÓN AL GÉNERO
El término es utilizado por primera vez de la mano d John Grierson, iniciador del
movimiento documentalista inglés, a principios de 1920
La terminología viene a partir de la palabra francesa documentaire , utilizada para
referirse a los films de viajes
La palabra documental generalmente empleada para nombrar el tratamiento
creativo de la realidad, se utilizó al escribir un artículo en la revista The New York Sun
en 1926, sobre el film Moana de Robert Flaherty.

4. Modalidad expositiva: El realizador queda representado a través de los
comentarios omniscientes de la narración en off. El poder del narrador es
total sobre el relato, al marcar la continuidad y la cohesión de las
diferentes escenas.
Karin Yesenia Olano Villegas
EL DOCUMENTAL COMO HERRAMIENTA DE EXPOSICIÓN,
OBSERVACIÓN, INTERACCIÓN Y REFLEXIÓN
Modalidad de observación: El realizador no interviene, a excepción de la
elección de situaciones y personajes, en la postguionización y en el
montaje final. Se hacen tomas largas de sonido sincrónico, exentas de
música, con narraciones omniscientes o testimonios.

5. Karin Yesenia Olano Villegas
Modalidad reflexiva: Sitúan al realizador
como principal agente que ejerce la
autoridad sobre el discurso político o formal,
el tiene la última opinión, da potestades
plenas de interpretación o manipulación al
realizador.
Modalidad interactiva: El realizador mantiene
una presencia continuada; interviene y actúa
sobre los diferentes testimonios; actúa, participa,
defiende, acusa y provoca a los actores, con el
objetivo de darles la autoridad textual y de
continuidad en el montaje; se explota al máximo
la entrevista.

6. Karin Yesenia Olano Villegas
El arte fílmico de contar y ordenar los saberes
permanentes
Guionización y postguionización
El guión de documentales, implica una investigación previa y conocimientos de
los documentos o las partes de la realidad que se pretende relatar.
El guionista tiene que trabajar con la colaboración del investigador.
El guionista deberá dominar las técnicas narrativas, para ordenar el relato,
técnicas dramáticas para representar acciones y técnicas argumentativas para
convencer al espectador.
 El registro del lenguaje tiene que ser estándar para llegar a la introducción de
los registros científicos de forma puntual.
La narración debe complementar la imagen, nunca deberá describir en detalle
su contenido.

7. Karin Yesenia Olano Villegas
La complejidad del montaje: El montaje tiene que romper los raccords del cine,
con el objetivo de dar una continuidad narrativa testimonial.
Tipologías según Llorenç Soler
Montaje Lineal: Se aplica donde la cronología de los hechos es continua , la
progresión en el tiempo se realiza sin grandes saltos narrativos.
Montaje Discontinuo: El montador ordena el relato a partir de secuencias
provenientes de tiempos y lugares provenientes de tiempos y lugares diferentes
mediante elipsis continuadas.
Montaje Paralelo: Empleado para montar secuencias referidas a hechos que se
desarrollan simultáneamente en el tiempo y que el espectador los ve de manera
alterna.
Montaje Ideológico: Introduce escenas que conectan con el tema, no de una
perspectiva de espacio o tiempo, sino desde una posición simbólica o metafórica.

8. Karin Yesenia Olano Villegas
Entre la ficción y el relato periodístico
LA FICCIÓN DOCUMENTAL REPORTAJE
Historia de la ficción o realidad Historia de la realidad en el tiempo Historia de la realidad inmediata
Temática diversa Temática compartida Temática controvertida
Trama argumental Explicación de un proceso Explicación de un acontecimiento
Enunciación subjetiva Enunciación objetiva/subjetiva Enunciación subjetiva
Narradores: actores Narrador: off/over Narrador representado: reportero
Producción costosa Producción cuidada Producción rápida
Guionización técnica Guionización indicativa Postguionización
Verosimilitud Verosimilitud/verismo Verismo
Narración por escenas Narración lineal por bloques
temáticos
Narración según acontecimientos
Imágenes propias de cada escena Imágenes contextualizadoras Imágenes espectaculares
Textos conversacionales Textos explicativos divulgativos Textos narrativos
Velocidad variable de narración Velocidad normal de narración Rapidez narrativa
Montaje complejo Continuidad simple en el montaje Montaje según el suceso

9. Karin Yesenia Olano Villegas
Una historia en constante evolución
América 1920 Dir. Robert Flaherty Rusia 1923 Dir. Dziga Vertov Francia 1926 Dir. Cavalcanti
Alemania 1927 Dir. Ruttmann Inglaterra 1929 Dir. Grierson

10. Karin Yesenia Olano Villegas
Documental ideológico Diziga
Vertov: Presenta hechos del mundo
real de forma que aparezcan
verdades incontestables para el
espectador. Nace en la época de la
revolución soviética. Sus recursos
son la proximidad, lo cotidiano y el
realismo.
Documental de contenido social
John Grierson: Nace con el fin de
divulgar , denunciar y reflexionar
sobre los numerosos problemas
sociales por los que estaba
atravesando Gran Bretaña.

11. Karin Yesenia Olano Villegas
Cine directo y cinéma verité: Trata de reproducir la
vida con la mínima mediación del cineasta; la cámara y
el director actúan como catalizadores e intentan que
la gente muestre su propia naturaleza, para alcanzar la
verdad interior; esto lo logran gracias a las
innovaciones tecnológicas en los equipos de
producción y postproducción, salen al mercado
cámaras mas ligeras y silenciosas, celuloides mas
sensibles en situaciones de iluminación.
La divulgación televisiva y el
documental de naturaleza: La
temática de Este tipo de
documentales es sobre las
relaciones de los seres vivos con su
entorno, describen fenómenos y
procesos reales que ocurren en la
flora y fauna del planeta.

12. Karin Yesenia Olano Villegas
LA PRODUCCIÓN DIGITAL DE DOCUMENTALES
La implementación de la tecnología digital
Formatos de adquisición: El celuloide ha sido el soporte de adquisición
que representaba ciertas ventajas respecto a la filmación sobre video; la
tendencia actual en la producción digital, tanto en la adquisición como en
la edición del documental, son los formatos de alta definición como el
DVCpro HD , HDTV, HDCam o cine alta, DVC pro HD, el Digital S HD y el D
5 HD
La nueva filosofía de
las ediciones no
lineales:
EDICIÓN LINEAL EDICIÓN NO LINEAL
Grabación en secuencia 1-2-3 Permite cambiar de posición escenas
en cualquier momento durante la
edición.
Máquinas utilizadas: reproductoras o
player y rec o recorder
Se transfieren digitalmente a los discos
duros de la Pc
Más tedioso Muy simple de ejecutar

13. Karin Yesenia Olano Villegas
La multidifusión digital:
Sistemas de almacenamiento sobre disco:
ANTIGUAMENTE HACE ALGÚN TIEMPO HOY
Sistemas de difusión: PAL,
NTSC, SECAM.
DVB HDTV
VHS CD MPG1 MPG2 DVD MPG4

14. Karin Yesenia Olano Villegas
Conclusiones
 La revolución digital es un primer paso a la generación de inteligencia artificial y ha
de estar al servicio del pensamiento y conocimiento.
 Las iniciativas públicas y los servicios universales se han de insertar obligatoriamente
en este nuevo mundo, porque de lo contrario corremos el peligro de perder las
conquistas de la democracia y la libertad.
 El productor debe invertir permanentemente en tecnología, atendiendo a que la
búsqueda tecnológica continúa en la investigación para encontrar sistemas más
inteligentes.
 El nuevo consumo televisivo nos acerca a otras realidades desconocidas del pasado
remoto, futuro lejano o de aquellas donde el ojo humano no puede llegar.