Análisis de bibliografico de Le Corbusier, Obras como la Villa Savoye, La Capilla Notre Dame du Haut y La Casa Citrohan

1. LE CORBUSIER
ZUÑIGA VILLANUEVA ALEX

2. Charles Édouard Janneret-
Gris nació el 6 de octubre de
1887 en La Chaux-de-
Founds, Suiza. De padre
artesano y madre músico,
desarrollo rápida tendencia
por el arte.
Se preparó en la Escuela
de arte de la Chaux-de-
Founds como cincelador
en 1900.

3. “Tuve un profesor excelente que abrió mis ojos
al espectáculo de la naturaleza … En un
momento determinado, abandoné el grabado.
Dije “No voy a seguir haciéndolo. Probaré otra
cosa.” Entonces mi profesor me contestó,
“Harás arquitectura.” Y yo dije, “Pero si odio la
arquitectura… ¿Qué son los
arquitectos?…Todo eso no me divierte…ni la
arquitectura… ¿Cómo puede esperar que yo
haga arquitectura?” “Pues si, ya lo verás, la
arquitectura es la primera de las Artes.”

4. 1. SUS INICIOS EN LA
ARQUITECTURA

5. Y entonces en 1905 con tan solo 17
años diseño su primera vivienda, La
villa Fallet y fue construida junto a
Rene Chapallaz, una casa unifamiliar
para un miembro de la escuela de arte
Luis Fallet Tambien grabador de
relojes, construida en un terreno
cercano de donde vivía Le Corbusier.
“El me dijo que yo no era arquitecto, a lo
que yo le contesté: «No, pero puedo
probar, es lo mismo hacer una casa que
otras cosas». Entonces le hice unos
planos. Y quedó asombrado, lo
convencí.»

6. Villa Fallet

7. Detalles
ornamentales

8. 2- LOS VIAJES DE LE
CORBUSIER
Apunte de Le Corbusier
durante su viaje, muestra las
fortificaciones medievales de
Núremberg, Baviera.

9. En 1907 viajo a Munich, Lyon
donde trabaja con Tony
Garnier.
Viajo a parís y trabajo con
Augueste Perret hasta 1909.
Despues se traslada a
Alemania a estudiar las
tendencias arquitectónicas.

10. Piazza del Campo, siena,
1907;Visita del Serrallo
desde el Bosforo, Estambul,
19011.
En 1911 viajo a toda europa central y
en 1912 expone en Zurich y París sus
acuarelas en el Salon de otoño.

11. 3- TEORÍAS DE
LE CORBUSIER

12. EL PURISMO
Jenneret en 1917 se instala en París donde
conoce a Amedée Ozenfant. Junto a este
forman el movimiento purista. Y dirige la
revista L’ Esprit Nouveau donde en 1920 donde
sientan las bases de la nueva estética que va
más allá del cubismo.
Un vocabulario pictórico basado en contenidos
familiares, Un lenguaje universal inteligible, se
trata de objetos como vasos, botellas, libros,
instrumentos musicales, etc…

13. Bajo esta revista El Nuevo Espíritu Janneret
publica un libro llamado ver Hacia una
arquitectura con el Seudónimo de Le
Corbusier

14. SISTEMA
DOM-INO
Le Corbusier quería llegar a
innovar la arquitectura con
un sistema de producción de
casa en serie, por eso en
1914 con ayuda del
ingeniero Max Du Bois crean
el ‘‘Sistema Dom-ino’’

15. • 6 columnas de hormigón.
• Las columnas retroceden
unos varios centímetros.
• Libre organización de los
espacios.
• La circulación vertical
queda afuera de la matriz.

16. Mientras más proyectos
desarrollaba más claro tenía
sus conceptos para la
arquitectura moderna, en el
transcurso de esto construyo
la casa de sus padres, la Villa
Le Lac en el año 1922 en
Corseaux, vevey, Suiza.
(Considerada patrimonio) un
ejemplo de la arquitectura
moderna en su época.
1926 la Casa
Guitte en
Ambares Bélgica

17. LA MAQUINA
DE HABITAR
1920 aparece la Casa
Citröhan Prototipo la cual
era la maquina de habitar
para que Le Corbusier
pudiera producir en serie
vivienda.

18. LA MAQUINA
DE HABITAR
En la primera planta se ubicaban
las zonas de estar, el comedor, La
cocina y los servicios al fondo.
En el segundo piso El dormitorio
principal con un estar privado el
cual apreciaba la doble altura
desde la sala de estar.
En la tercera planta están los
servicios (áreas de lavado) y la
terraza.

19. LA MAQUINA
DE HABITAR
En 1925 Se le presenta la
primera oportunidad de
construir La Casa Citrohan la
cual era la Cuarta versión

20. LA MAQUINA
DE HABITAR
En 1927 se celebró en Stuttgart
una exposición del Deutscher
Werkbund con el objetivo de
promover la vivienda de bajo
coste, que promovió la creación de
una urbanización de casas llamada
Weißenhofsiedlung.

21. LA MAQUINA
DE HABITAR
FORMA

22. ANALISIS FORMAL
En la fachada vemos que la modulación de las
plantas se respeta en el eje vertical dándole un
sentido armónico que limita la forma.
El objetivo de la vivienda fue satisfacer el aspecto económico,
funcional y estructural, por eso la forma obtenida como
resultado y las envolventes básicas.

23. LA MAQUINA
DE HABITAR
En la planta baja encontramos el
baño, la sala de calefacción y
deposito de carbón, bodega de
almacenamiento y lavandería.
ESPACIAL

24. LA MAQUINA
DE HABITAR
En la primer aplanta están la sala
de estar el comedor, la cocina y
servicios.
ESPACIAL

25. LA MAQUINA
DE HABITAR
En el segundo nivel se encuentra
el Boudoir (estar privado) el
dormitorio principal y el baño.
ESPACIAL

26. LA MAQUINA
DE HABITAR
En la tercera planta encontramos
el dormitorio de los niños, la de
invitados, aseo y la terraza.
ESPACIAL

27. LA MAQUINA
DE HABITAR
La circulacion vertical como se ve
en el corte se define por las
escaleras del interior que estan
ubicadas longitudinalmente.
ESPACIAL

28. LA MAQUINA
DE HABITAR
Los espacios que se forman en el
volumen de la vivienda se
relacionan entre sí por su
proximidad y continuidad. Estos
mismos se forman gracias a los
tabiques divisorios
ESPACIAL

29. LA MAQUINA
DE HABITAR
El diseño Estructural de esta
vivienda fue basada desde el
sistema Dom-Ino
SISTEMA
ESTRUCTURAL

30. LOS 5 PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA

31. FACHADAS

32. VILLA SAVOYE
Edificio Construido en 1929
Poissy, pueblo pequeño a
orillas del rio Sena. A más de
una hora de viaje desde París

33. El sistema constructivo
consta de una estructura de
vigas y pilares de hormigón
armado.
Los Saboye eligieron el taller de Le Corbusier y Pierre
Jeanneret (su primo) para el diseño de su casa.

34. EL CONCEPTO

35. 2. LA PLANTA LIBRE
la estructura de hormigón
armado en la que los pilares se
apoyan en las losas genera que
el edificio no dependa de muros
portantes entonces el arquitecto
por libertad decide hasta dónde
va el cerramiento logrando una
variedad de espacios

36. 3. LA FACHADA LIBRE
La estructura se retrasa respecto
de la fachada, liberando a esta
de su función estructural y
permitiendo libertad en su
composición
independientemente de la
estructura.

37. 1. PLANTA BAJA SOBRE
PILOTIS
la Primera planta,
pertenecía al automóvil,
ya sea para circulación o
aparcamiento y solo
sirve de ingreso a la
vivienda

38. 4. LA VENTANA ALARGADA
por el motivo del punto
anterior también los
muros exteriores se liberan
y las ventanas pueden
abarcar todo el ancho de la
fachada o construcción

39. 5. LA TERRAZA JARDÍN
Para Le Corbusier la
superficie ocupada a la
naturaleza por nuestra
construcción debía ser
devuelta en la cubierta
del edificio

40. ANALISIS FORMAL
La planta principal es un
paralelepípedo de base
cuadrada sostenido por
pilotis con cuatro
fachadas casi iguales, de
forma simétrica
totalmente modulada.

41. ANALISIS FORMAL
Paseo arquitectónico

42. FACHADAS
Fachada norte
Fachada oeste:
Fachada Sur.

43. ESPACIALES Y
FUNCIONALES
PLANTA BAJA

44. ESPACIALES Y
FUNCIONALES
PLANTA BAJA

45. ESPACIALES Y
FUNCIONALES
PRIMERA PLANTA

46. ESPACIALES Y
FUNCIONALES
PRIMERA PLANTA EL SALON

47. ESPACIALES Y
FUNCIONALES
PRIMERA PLANTA EL JADÍN
según Le Corbusier: ‘‘Es imposible
tener buenas vistas desde el
suelo. Además, el césped esta
húmedo y frio (…); por estas
razones, el verdadero jardín de la
casa estará levantado 3.50
metros sobre el suelo.

48. ESPACIALES Y
FUNCIONALES
SEGUNDA PLANTA EL
SOLARIUM

49. Reclamos de la familia por
problemas con la casa:
‘‘ Está lloviendo en el
vestíbulo, está llaviendo en
la rampa, y la pared del
garaje está absolutamente
empapada (…) sigue
lloviendo en mi cuarto de
baño… ya que el agua entra
por el traga luz’’
En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por
parte del gobierno francés, y se procedió posteriormente a
restaurarla, ya que se encontraba en un estado de ruina tras la
dejadez y los ataques sufridos en la guerra.
Actualmente es una casa-museo, dedicada a la vida y obra de Le
Corbusier y mantenida por la sociedad pública Monuments of France,
recibiendo miles de visitas al año, principalmente de arquitectos y
estudiantes.

50. Los 5 principios despues furon aplicados al ultimo prototipo (5to) de la Casa
Citrohan y la Casa Curutchet en argentina, esta ultima es la única edificación
construida por Le Corbusier en Latinoamérica

51. En 1948 publica el primer volumen del Modulor, que se agota
rápidamente. Su esquema general propone un denominador
común de las dimensiones del hombre y de la geometría
elemental: un varón de pie, de 1,82 m. de altura, con el brazo
levantado y el ombligo justo en medio, se halla inscrito en dos
cuadrados superpuestos, de 1,13 m. de lado, lo que proporciona
una altura total de 2,26 m.: ésta es la dimensión básica de una
habitación.EL MODULOR

52. CAPILLA DE
RONCHAMP
Rochamp en una pequeña villa asentada en un suave valle,
unida por tren a Belfort, cerca de las fronteras francesas con el
Suiza y Alemania su ocupación data de milenios atrás, de
hecho, el nombre ‘’Ronchamp’’ deviene del campo Romano’

53. ANTECEDENTES
HISTORICOS
SE ACCEDE POR UNA VÍA QUE ASCIENDE
DESDE EL SUDESTE
POR EL OESTE -UNA AGRUPACIÓN DE
ÁRBOLES

54. ANTECEDENTES
HISTORICOS ESTILO NEOGÓTICO
1913-INCENDIO 1923 RECONSTRUIDA 1930 -COMPLETAMENTE REMODELADA
Le Corbusier en 1950
LUEGO DE LA OCUPACIÓN ROMANA, EN LA CIMA SE ASENTÓ UN SANTUARIO CELTA PARA ADORACIÓN AL SOL

55. ELEMENTOS
CERCANOS
EXTREMO NORTE SE UBICA UNA PIRÁMIDE ESCALONADA HACIA EL EXTREMO SUR - VOLUMEN RECTANGULAR DE CONCRETO VISTO
A UNOS 1000 METROS AL OESTE -MONASTERIO PARA LAS HERMANAS CLARISAS POBRES

56. CONCEPTO
• materiales se presentasen en toda su pureza
• Un lugar donde meditar
• espacios estuviesen libres de cualquier aditamento.
• Pretendía un dialogo de la materia y la luz.
• El predominio de las curvas y el juego de materiales hacen de La Ronchamp una obra única.
• El contraste de color entre los muros
• la cubierta unido al movimiento curvilíneo de los elementos
• la elevación de la cubierta con respecto a los muros
• Le Corbusier tardó cinco años en construir La Ronchamp
• Una de las cosas más llamativas Curvas semejantes a las del paisaje, muy potentes, muy escultóricas.
Esta obra es el máximo exponente de uno de los dos extremos entre los cuales se despliega la
personalidad y, por ende, la obra de Le Corbusier. Aquí la mentalidad cartesiana, programática
desaparece, dejando lugar a un intenso lirismo basado en la voluptuosidad de las masas construidas
y la libertad formal.

57. CARACTERÍSTICAS
ARQUITECTÓNICAS
• arquitectura moderna
• la austeridad
• su apertura a la comunidad
• su concepción como un elemento que contrasta en el paisaje,
FORMA
CONFIGURACIÓN DEL TERRENO -SU RELACIÓN CON EL PAISAJE
RESPONDE A DIFERENTES ACTITUDES:
BIENVENIDA, CELEBRACIÓN, SERVICIO, SIMBOLISMO.
EL TECHO
ESCULTÓRICO
PODER
MALEABILIDAD DEL CONCRETO PARA COMPONER VOLÚMENES ORGÁNICOS.

58. TODOS ESTOS ELEMENTOS CONFLUYEN PARA GENERAR UN ESPACIO INTERIOR MÍSTICO Y DRAMÁTICO, EN EL CUAL LA LUZ
ES PROTAGONISTA

59. PLANTA DE LA CAPILLAESPACIOS
1. ALTAR
2. NAVE
3. SACRISTIA
4. ENTRADA PRINCIPAL
5. CAPILLA LATERAL SUR
6. CONFESIONARIOS
7. CAPILLA LATERAL ESTE
8. ENTRADA NORTE
9. CAPILLA LATERAL OESTE
10. ENTRADA ESTE
11. ALTAR EXTERIOR Y PULPITO
PUBLICO
PRIBADO

60. FUNCION
INGRESO
PRINCIPAL
INGRESO
SEGUNDARIO
CIRCULACION SIMPLE PUESTO QUE EL
COMPLEJO COMPRENDE UNICAMENTE UNA
PLANTA PERO GRAN CALIDAD
ARQUITECTONICA

61. FACHADAS
El genio de Le Corbusier radica en lograr que el
visitante tenga siempre una percepción distinta del
edificio desde cualquier ángulo que lo vea
manteniendo:
• Armonía
• dinamismo
• coherencia entre ellas
Esta particularidad fuerza a que el visitante tenga que circundar toda la obra para comprenderla, añadiendo una cuarta dimensión a la composición arquitectónica:
el recorrido.

62. FACHADA SUR
• El muro cóncavo recibe al visitante que asciende por el sendero.
• Su sección triangular de ancha base parece ser una continuación de la colina.
• El muro sur es bastante ancho en la proximidad del acceso (3.7 m), pero se
adelgaza y gana altura en el otro extremo (1.7 m).
• El muro evidencia su espesor al ser perforado por un patrón de ventanas
rectangulares de distinto tamaño y orientación, cuyo aparente desorden será
utilizado para crear un efecto lumínico al interior, como veremos más adelante.
INGRESO
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
Historia 3
EL MURO SUR ES BASTANTE ANCHO EN LA PROXIMIDAD DEL ACCESO. PERO SE ADELGAZA Y
GANA ALTURA EN EL OTRO EXTREMO.

63. FACHADA SUR
muro perforado por un patrón de
ventanas rectangulares de distinto
tamaño y orientación.
OBJETIBO: crear un efecto
lumínico al interior.
Puerta diseñada por el
mismo le Corbusier
dos bloques pequeños de concreto visto que
configuran un marco virtual a la puerta.
• Elemento cilíndrico :
Una de las 3 capillas menores
• el acceso se
jerarquiza adoptando
el color del concreto y
diferenciándolo delas
paredes blancas de
alrededores

64. FACHADA ESTE
PRINCIPALES CARACTERISTICAS
• se puede apreciar la potencia del volumen del techo que sobresale sobre la
capilla.
• Además del techo, la capilla es enmarcada por el muro sur y por un volumen
semicircular, que juntos conforma una especie de "cueva" que subraya el
carácter receptivo que se quiso dar en esta zona.
• enfatiza su vocación de punto focal en el paisaje.
INGRESO
acoge una pequeña capilla exterior.
Para una gran explanada para los fieles

65. FACHADA ESTE• La pared es perforada
por unas diminutas
penetraciones cuadra se
inserta una urna das y
en el medio con una
imagen de la Virgen.
• Complementan la
composición elementos
de concreto visto, como
la mesa y el púlpito, y
una sencilla cruz de
metal.
CARACTERISTICAS

66. FACHADA N O R
T E
agrupa las funciones de servicio:
• una entrada secundaria y unas escaleras.
• Ese carácter más privado se caracteriza por su forma convexa.
Frente a ella hay un espacio que es delimitado por unos árboles,
donde originalmente se ubicaba una torre campanario que no se
construyó.
INGRESO
• dos capillas que flanquean el ingreso secundario:
ambas dispuestas simétricamente en torno al eje de la
puerta.
INGRESO SEGUNDARIO
• su forma invita al acceso al interior.

67. FACHADA
OESTE
agrupa las funciones de servicio:
• una entrada secundaria y unas escaleras.
• Ese carácter más privado se caracteriza por su forma convexa.
Frente a ella hay un espacio que es delimitado por unos árboles,
donde originalmente se ubicaba una torre campanario que no se
construyó.
INGRESO
• dos capillas que flanquean el ingreso secundario:
ambas dispuestas simétricamente en torno al eje de la
puerta.
INGRESO
INGRESO SEGUNDARIO
• su forma invita al acceso al interior.

68. ELEMENTOS RESALTANTES
agrupa las funciones de servicio:
• una entrada secundaria y unas escaleras.
• Ese carácter más privado se caracteriza por su forma convexa.
Frente a ella hay un espacio que es delimitado por unos árboles,
donde originalmente se ubicaba una torre campanario que no se
construyó.
INGRESO
• dos capillas que flanquean el ingreso secundario:
ambas dispuestas simétricamente en torno al eje de la
puerta.
INGRESO
INGRESO SEGUNDARIO
• su forma invita al acceso al interior.
EL TECHO

69. El protagonista del interior es la luz
Pero, a diferencia de otras obras el interior no es
plenamente iluminado, por el contrario, es más
bien una iglesia oscura.
INGRESO
INGRESO
SEGUNDARIO
INTERIOR
FACHADA SUR
como lo son algunas iglesias góticas, lo que resalta más el dramatismo de la
luz, hábilmente resuleta en distintas formas para enfatizar la naturaleza sacra
del espacio.
luz

70. LUZ
• En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene una pequeñas
perforaciones que desde el interior semejan estrellas.
• En el borde de las paredes destaca la separación con el techo, demarcado
por una línea de luz.
INGRESO
INGRESO SEGUNDARIO
INTERIOR
MURO SUR
• muro sur es aquél que goza de mayor incidencia solar en donde la luz
penetra por las pequeñas aberturas de vidrios de colores.
• La forma de las ventanas en el muro grueso, cuyos cortes se ensanchan
oblicuamente como un bisel, permiten que la luz se difumine suavemente
al interior.
INGRESO
INGRESO SEGUNDARIO
MURO ESTE
CAPILLAS

71. MATERIALES
• El acabado blanco
• Los altares - bloques de hormigón pulido y prefabricado.
• El acabado de los muros ha sido realizado a mano y tiene un revoco
de dos pulgadas.
• Este acabado sugiere una categoría de ingravidez y da a los muros
apariencia de cartón-piedra.
• Vidrios de distintos colores
• La diferencia material entre el acabado de los muros y la cubierta de
hormigón natural mantiene la distinción convencional entre ellos.
• Estos se diferencian más en el lado Sur y Este por una franja de
vidrio continuo de nueve pulgadas, y aunque la cubierta no es visible
desde el lado Norte y Oeste, su contorno se insinúa por la línea
exterior del paramento.

72. CONSTRUCCIÓN
"En los bocetos preliminares de Le Corbusier se aprecia cómo la cubierta se
ideó como armaduras de sustentación dispuestas en dirección norte/sur y
apoyadas en muros correspondientes a estas orientaciones, que se levantaban
de piedra.
La rigidez innecesaria corría a cargo de la forma de las capillas y de la
irregularidad del muro septentrional.
El muro sur es de hormigón armado." G. Baker.