siete contrastes de Itten

1. LOS 7 CONTRASTES DE COLOR DE JOHANNES ITTEN
ARQ. ANA GONZÁLEZ

2. 1. ¿ Qué es contraste?
2. Busca 3 imágenes donde puedas identificar un contraste y
explica por qué.

3. 1. El color en sí mismo - saturación
Saturación de color 100% produce un alto contraste visual.
Estos colores no contienen nada de otro color, ni blanco ni
negro. Colores puros. Se requieren tres colores (triada)

4. 1. El color en sí mismo - saturación
Saturación de color 100% produce un alto contraste visual.
Estos colores no contienen nada de otro color, ni blanco ni
negro. Colores puros. Se utilizan tres colores (triada)

5. Yuxtaposición de dos colores con diferente luminosidad o valor
tonal. Diferentes gradaciones de un mismo color se relacionan entre
sí . Sensibilidad de los grados de claro-oscuro y de sus contrastes.
2. CLARO – OSCURO / LUMINOSIDAD

6. Yuxtaposición de dos colores con diferente luminosidad o valor
tonal. Diferentes gradaciones de un mismo color se relacionan entre
sí . Sensibilidad de los grados de claro-oscuro y de sus contrastes.
2. CLARO – OSCURO / LUMINOSIDAD

7. Contraposición de las dos temperaturas según el círculo cromático.
La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste
visual entre ambos.
3. cálido - FRÍO / TEMPERATURA

8. Contraposición de las dos temperaturas según el círculo cromático.
La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste
visual entre ambos.
3. cálido - FRÍO / TEMPERATURA

9. Es el contraste que crean dos colores opuestos en el círculo cromático, es decir,
complementarios. Son complementarios dos colores cuya mezcla origina un gris
negro neutro. Engendran un efecto estático y sólido donde cada uno conserva su
luminosidad sin modificaciones.
4. COMPLEMENTARIOS

10. Es el contraste que crean dos colores opuestos en el círculo cromático, es decir,
complementarios. Son complementarios dos colores cuya mezcla origina un gris
negro neutro. Engendran un efecto estático y sólido donde cada uno conserva su
luminosidad sin modificaciones.
4. COMPLEMENTARIOS

11. Un color saturado (sin gris ni blanco) sobre un gris, en el gris se genera el tono de color
complementario al saturado que tenemos. Si tenemos un rojo sobre un gris, se genera una
tonalidad azulada sobre el gris (el azul es el complementario). Simultáneo significa que el
contraste se genera por estar un color al lado del otro, y siempre hay un efecto entre ambos.
5. simultáneo

12. El ojo humano, para un color dado, exige simultáneamente el color complementario y, si no se le
es dado, lo produce él mismo. Si sobre un cuadro de color puro situamos un pequeño cuadro gris
en el mismo grado de claridad, el espectador tendrá la sensación de observar esa mancha grisácea
en el color complementario al color de base.
5. simultáneo

13. La noción cualitativa del color se fundamenta en el grado de pureza o saturación. El
contraste cualitativo resulta de la oposición entre un color saturado y luminoso y otro color
apagado y sin resplandor. La calidad del color, si es más o menos saturado, genera que el
color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se
genera un contraste visual. Contraste entre un color puro y un color mezclado.
6. CUALITATIVOS -
CALIDAD DEL COLOR

14. La noción cualitativa del color se fundamenta en el grado de pureza o saturación. El
contraste cualitativo resulta de la oposición entre un color saturado y luminoso y otro color
apagado y sin resplandor. La calidad del color, si es más o menos saturado, genera que el
color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se
genera un contraste visual. Contraste entre un color puro y un color mezclado.
6. CUALITATIVOS -
CALIDAD DEL COLOR

15. Dos colores pero cada uno tiene un área diferente, o tamaño. Por lo que esa diferencia
también genera un contraste de cantidad. Para lograr una relación equilibrada entre colores, el
tamaño de la mancha debe ser inversamente proporcional a la luminosidad del color. Así, el
amarillo, el color más luminoso, deberá ocupar la mancha más pequeña mientras que el
violeta, el color más oscuro, formará una mancha más grande en la composición.
7. CUANTITATIVO -
CANTIDAD

16. Dos colores pero cada uno tiene un área diferente, o tamaño. Por lo que esa diferencia
también genera un contraste de cantidad. Para lograr una relación equilibrada entre
colores, el tamaño de la mancha debe ser inversamente proporcional a la luminosidad
del color. Así, el amarillo, el color más luminoso, deberá ocupar la mancha más pequeña
mientras que el violeta, el color más oscuro, formará una mancha más grande en la
composición.
7. CUANTITATIVO -
CANTIDAD

18. REFERENCIAS:
• El arte del color. Johannes Itten. Pg 31 - 61
• https://www.pinturayartistas.com/los-7-contrastes-de-colores-de-johannes-itten/
• https://www.clickprinting.es/blog/los-siete-contrastes-de-color-johannes-itten