Fundamentos del color

1. El color y sus dimensiones
CARLOS CORDERO
COMUNICACIÓN VISUAL ..........................................................................

2. Temperatura de color
Es un factor que permite conocer la luz de una fuente luminosa. Un cuerpo se calienta, irradia un determinado
color, que va modificándose a la par que la temperatura aumente.
Si a una lámpara corriente se la aplica un voltaje bajo, el filamento se observa rojo, mas si aumentamos las tensiones,
pasará de rojo a amarillo, luego blanco, que se verá cada vez más intenso. Al principio, como la temperatura es
baja, predomina radiaciones rojas, pero al elevar la temperatura, las radiaciones azules aumentan.
De estas experiencias, surgió la idea de lograr definir la calidad deseada de la fuente dé luz por comparación con el
color parecido que produjese un cuerpo al calentarse.
La temperatura de color se expresa en grados Kelvin (°K), para calcularla se agrega a los centígrados (escala
Celsius) 273, obteniendo los °K deseados.
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3. Temperatura de color
Cuerpo negro
Es una superficie ideal que absorbe la energía y luz
radiante que incide sobre ella. Contradictoriamente a su
nombre, el cuerpo o superficie emite luz. Además, el
cuerpo negro es el mejor emisor para las radiaciones
electromagnéticas.
La radiación emitida por un cuerpo negro es independiente
de la dirección, por lo que es un emisor difuso.
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4. Temperatura de color
de las fuentes de luz
Luz natural
Se trata de una fuente luminosa que cubre el espectro visible. Brinda un rendimiento de colores ideal, con
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5. Propiedades del color
Tono
Se utiliza este término para hablar de un color. Se expresa en un lenguaje coloquial como: Azul, rojo, verde, amarillo, etc. Es,
por lo tanto, la variación cualitativa del color, con relación a la longitud de onda de su radiación. Es la caracterización que
nos permite diferenciar los colores.
Saturación
Es la intensidad o nivel de pureza de un color. Si un color es puro (sin mezcla de otro color) está completamente saturado,
pero si se mezcla con negro o blanco, será menos saturado.
Brillo
Se trata de la capacidad que tiene un color para reflejar la luz blanca que lo incide. Indica el grado mayor o menor de
claridad u oscuridad del color, y este grado puede modificarse sumando blanco o negro sin afectar el tono.
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6. Reproducción del color
Síntesis aditiva
Se trata de combinar los tres colores primarios, siendo estos el rojo (R), verde (G) y azul (B), llamados en conjunto
RGB; para obtener los otros colores (Magenta, cian, y amarillo). Al mezclar estas tres luces obtenemos blanco.
Primarios luz
Rojo | Verde | Azul
Secundarios luz
Cyan | Amarillo | Magenta
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7. Reproducción del color
Síntesis sustractiva
Fenómeno de la absorción parcial o total de las radiaciones, obteniendo así el negro. Los pigmentos absorben o reflejan a las radiaciones
luminosas, y las reflejadas serán las que dan como resultado la visión de color. Al mezclar pigmentos, se produce una sustracción de luz,
hasta la completa falta de radiación, es decir, el negro. Compuesta por los colores primarios magenta (M), cian (C) y amarillo (Y), que
combinándolos se obtiene los colores secundarios, como verde, violeta y naranja, que a su vez dan lugar a otros colores. Si se
superponen los tres primarios obtenemos negro (K), llamados conjuntamente cómo CMYK.
Primarios
Amarillo | Cyan | Magenta
Secundarios
Verde | Azul | Rojo
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8. Reproducción del color
Balance de blancos
Permite la detección de temperatura de color y una corrección que puede ser automática o manual. Da la posibilidad de captar una imagen con un equilibrio de
color que se aproxima a la visión humana. Puede realizarse de forma automática, donde la cámara realiza el balance, determinado por parámetros prefijados con
respecto a la corrección de color; o de forma manual, donde se puede elegir la fuente de luz, como lo es la opción Fine (Sol), Cloudy (nublado), etc. De esta manera, el
resultado se altera según la decisión de quién tome la imagen.
El también llamado White balance, se usa también para potenciar los colores de la imagen que vamos a tomar.
Filtros
Cuando se trabaja con fuentes de luz de diferentes temperaturas de color, y se desea igualarlas para determinar la temperatura de trabajo para la cámara, se
utilizan ciertos cristales a los que llamamos filtros, para alterar la temperatura de color de aquellas fuentes luminosas, sean luces artificiales o naturales.
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9. Círculo cromático
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10. Círculo cromático
Permite organizar las triadas básicas determinadas por los tres colores primarios
pigmento AZUL, AMARILLO Y ROJO. Luego la ubicación de la triada de secundarios
pigmento VERDE, NARANJA Y VIOLETA. Estos aparecen opuestos en el círculo según
su relación de complementariedad. Este modelo con una larga tradición en el estudio del
color, fue el utilizado por Johannes Itten para desarrollar su Teoría del Color que
fundamenta muchos de los conceptos que actualmente se enseñan sobre el tema.
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11. Interacción del color
El color siempre se encuentra en interacción, ya sea con otros colores como con
acromáticos, Blanco, Negro y Gris. El tipo de vínculo que existe entre distintos tintes
dará resultados perceptivos diversos al interactuar.
En cada composición cromática el color actúa de forma diversa, según la masa que
ocupa, es decir la superficie de color que interviene en la composición. Los colores
luminosos necesitan de una superficie menor para equilibrar a un color de menor
luminosidad y mayor tamaño.
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12. Interacción del color
El peso compositivo que el color tiene, es el grado de interés de éste en relación a los
otros componentes de la composición.
El carácter, cualidad intrínseca del color. Es una magnitud cualitativa que aumenta en
cuanto mayor es la luminosidad o brillo propio de cada mezcla, implica intensidad. No
obstante el carácter de un color, como todas sus cualidades, se modifica en relación con
los colores que lo acompañan.
El color es también modificado por los distintos tipos de luz, (natural, fluorescente,
incandescente, coloreada, etc.
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13. Interacción del color
En estos ejemplos podemos observar cómo los mismos tintes (naranja-
rojo naranja amarillo-rojo) se perciben de un modo diferente cuando no
conviven con otro, contrastan con un alto valor (blanco) y con un valor
bajo (azul).
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14. Armonía de tinte
Una serie de colores son análogos cuando tienen
como base un tinte dominante que es común a todos.
Las paletas de análogos también tienen una fuerte
unidad aunque con una mayor riqueza de tintes. Los
tintes que componen esta paleta, al no desaturarse,
mantienen las características básicas de los tintes que
la constituyen.
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15. Armonía de valor
Una serie de colores comparten el valor cuando
su grado de luminosidad es similar. Esta situación
hace que los tintes que componen la paleta
tengan una fuerte unidad. Esta semejanza de
valor, a su vez, quita profundidad a la propuesta.
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16. Armonía de saturación
Una serie de colores comparten la saturación cuando su grado de
pureza es similar. Esta situación hace que los tintes que componen la
paleta tengan cierta unidad. Esta dimensión del color es la más débil
perceptivamente.
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17. Armonía de saturación
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18. Termo colorímetro
Termo colorímetro es un instrumento utilizado para medir la temperatura de color de
una determinada fuente luminosa. Funciona mediante la determinación de la energía
que llega a uno o varios detectores en las zonas del espectro (azul, roja y verde).
Por eso, se utilizan filtros que seleccionan una selección espectral determinada delante
de los detectores. Al relacionar las medidas de las regiones del azul, rojo y verde, se
establece la temperatura de color de la fuente. Además, los Termo colorímetros indican
qué tipos de filtros deben utilizarse para conversión o corrección de los colores.
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19. Sistemas de clasificación
CIE es la sigla de Comisión Internacional sobre la Iluminación, que ha creado en 1931
un sistema para la correspondencia cromática fundada en las luces. Con estas
normativas, se puede medir tres variables: La Luminancia (intensidad de la luz
incidente), el matiz y la saturación. Sus valores integrarán la llamada Cromaticidad del
color, que se verá representada en un diagrama de cromaticidad.
En el diagrama, se encuentra en el extremo curvado los colores del espectro visible. Por
otro lado, el extremo recto se refiere a los tonos de púrpura, que se encuentran fuera del
espectro. En el interior están los colores menos saturados, y por ello en el centro se
ubica el blanco. Esta representación nos indica cómo el ojo humano capta la luz en un
espectro determinado.
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20. Sistemas de clasificación
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21. Sistemas de clasificación
MUNSELL
Entre los diversos intentos por encontrar una metodología de medida de color, Munsell
se ha destacado por presentar en 1905, un método, donde cada color queda definido
por tres valores: Hue, Chroma y Value. Está bastante adaptado a la visión humana, ya
que cada valor se correlaciona con los atributos psicológicos del color: Tono, saturación
y claridad. Hue se refiere al tono del color (como azul, rojo, etc.); Chroma indica la
saturación (amarillo nítido o grisáceo) y Value refiere la claridad del color, hablando de
más blanco o más negro.
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22. Sistemas de clasificación
ESCALA MIRED
Es una escala de medida de la temperatura de color. Para calcular el valor mired de una
fuente, se divide un millón por el calor Kelvin. Por lo general los filtros se calibran por su
valor de desviación mired. La escala Mired representa incrementos de color
constantes. Esta escala resulta útil cuando hay que realizar correcciones cálidas o frías.
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23. Bibliografía
Albers, Josef. La interacción del color. Ed. Alianza Forma
Garau, Augusto, Las armonías del color. Ed. Paidós
Küppers, Harald. Fundamentos de la teoría de los colores. Ed. Gustavo Gili
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