1. La colección Digital Complutense,
de los bytes a los servicios.
Con una coda sobre orgullos y
prejuicios bibliotecarios
Javier Pérez Iglesias
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

2. De tal palo tal astilla. La UCM y la BUC
• 84.985 estudiantes
• 5.805 PDI
• 3.887 PAS
• 405 Bibliotecarios/as
• + de 2 millones de documentos
• 500 años de historia (Patrimonio)
• Una importante colección digital
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3. La Biblioteca Histórica
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4. ¿Qué pretenden las Colecciones
Digitales Complutenses?
• Facilitar el acceso al conocimiento
• Reducir barreras a la publicación y la difusión del
conocimiento garantizando los derechos de propiedad de
los autores, docentes e investigadores así como de la
sociedad en su conjunto.
• Incrementar la difusión, uso e impacto de la investigación
producida en la institución y de nuestro patrimonio.
• Compromiso de preservar este capital a largo plazo.
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5. Dioscórides. Comienza la Digitalización
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

6. Palabras mayores. Del detalle a lo
masivo
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7. Acuerdo Complutense-Google
• Digitalización masiva de las obras libres de derechos de
autor (acuerdo firmado en 2006)
• Google ha escaneado ya más de 20.000.000 de libros,
muchos de las bibliotecas participantes:
– U.S.: Michigan, California, Harvard, Stanford, New York Public
Library...
– Europe: Oxford, Bavarian State Library, Complutense of Madrid,
Catalonia, Ghent, Lausanne, Lyon Municipal Library. ..
Bibliotecas nacionales: Florence, Rome, Czech Republic, Austria,
Netherlands ...
– Asia: Library of Keio University, Japan
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8. ¿Qué hace Google?
• Escanea documentos y es responsable del coste
• Los libros escaneados libres de copyright se pueden
buscar y descargar desde Google Books.
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9. ¿Qué hace Google?
• Crea una interfaz exclusiva para la Universidad y sus
usuarios.
• Le da a la Complutense una copia de los libros
escaneados.
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10. ¿Qué hace la
Complutense?
• Proporciona los libros y los expertos que supervisan la
selección de las obras a escanear.
• Actualiza los metadatos.
• Organiza los movimientos de los libros asegurando la
integridad de las colecciones. (Desarrollo propio)
• Preserva y difunde su copia digital
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11. Planificación del proyecto: 2007
• Análisis de las obras y de las
bibliotecas participantes.
• Informes sobre las instalaciones, el
acceso a los depósitos de libros,
etc.
• Criterios de selección: fijos (fecha
de publicación) y según estado.
• Guía de Recomendaciones sobre
Libros del siglo XIX y Plan de
encuadernación.
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12. Planificación del proyecto: 2008-2011
• Plan de Catalogación: 70.000 libros
catalogados.
• Análisis del estado de conservación
y los criterios de selección para la
digitalización de 145.000 libros.
• Escaneado en el Centro de
escaneado de Google en Madrid de
más de 200.000 libros (120.000 de
la Biblioteca Complutense, el resto
de las bibliotecas de Cataluña)
• Final junio de 2011
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13. Desarrollos tecnológicos: Aplicación
Web para la gestión del proyecto:
• Ofrece información en línea y
en tiempo real de todos los
movimientos diarios de libros a
Google, envíos, devoluciones,
el estado de conservación de
los libros, etc, con datos
estadísticos sobre las
operaciones del proyecto.
• Almacena los metadatos de los
libros incluidos en el proyecto
de digitalización.
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14. Desarrollos tecnológicos: Aplicación
para PDA
• Para las tareas de selección en las bibliotecas de
almacenamiento
• Se lee códigos de barras del libro.
• Se presentan las características y condiciones del
libro de acuerdo a la guía de criterios de selección
Dimensiones: altura, anchura y espesor.
• Tipo de encuadernación: Valiosa, débil, perdida,
con problemas de apertura, deteriorada.
• Hojas: hongos, deterioro físico, folletos, papel
frágil, sin cortar.
• Dicha información se exporta al sistema de
administración web y luego al Catálogo de la
Biblioteca
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15. ¿Cómo se accede a las
colecciones complutenses
digitalizadas por Google?
1. Buscando en Google
(o Google Books o Google Play)
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16. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

17. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

18. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

19. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

20. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

21. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

22. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

23. ¿Cómo se accede a colecciones
complutenses digitalizadas por
Google?
2. Interfaz exclusiva de Google
para la UCM.
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

24. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

25. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

26. ¿Cómo se accede a colecciones
complutenses digitalizadas por
Google?
3. Catálogo de la BUC (CISNE)
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27. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

28. Datos totales
Libros examinados Libros escaneados Libros no
escaneados
%
143.000 120.000 23.000 17%
83%
17%
Digitalizados
No digitalizados
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29. Un proyecto controvertido
Para unos:
– Posible violación de los derechos de los autores y editores
– Riesgo de monopolio del acceso a los contenidos de los libros
– Transferencia del patrimonio cultural público a una empresa
comercial
– Digitalización sin calidad suficiente
Para otros:
– Oportunidad única para democratizar el conocimiento
– Creación de una herramienta gratuita que permite consultar los
contenidos de los libros y descargarlos para leer
– Estimula otros proyectos públicos y privados de digitalización masiva
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30. Nos quedamos con ganas. La
segunda fase
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

31. Segunda Fase del Proyecto UCM Google
• Libros publicados desde 1870 a 1985
– Los publicados entre 1870 y 1873 son de dominio público.
– Los de autores muertos en o antes de 1930
– Las leyes, recopilaciones de leyes y las publicaciones de la
Administración.
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32. Selección de obras
• Que no haya conflictos de derechos de autor.
• Eliminación de duplicados.
• Estado de conservación (encuadernación, papel,
intonsos).
• Dimensiones (no más de 45,7 cm de alto; 31,7 de ancho;
12,7 de grosor).
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33. ¿Qué se ha digitalizado?
• 43.981 obras eran susceptibles de digitalizar.
• Entre julio de 2013 y julio de 2014 se enviaron 19.448
documentos al centro de digitalización de Munich.
• 19.104 documentos han sido digitalizados.
• Las divisiones de la BUC que más documentos han
enviado son: Geografía e Historia, Derecho, Filología con
más de 3.000 ejemplares cada una.
• Bellas Artes, 136 libros
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34. Acceso Abierto
Compromiso y Visibilidad
• Open Access no es poner cosas en la Web
• Protocolos (OAI-PMH)
• Cuestiones formales.
• Definición de Open Access. Declaración de Berlín (2003).
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35. Declaración de Berlín
“(…) el derecho gratuito, irrevocable y mundial a acceder a
un trabajo erudito, lo mismo que licencia para copiarlo,
usarlo, distribuirlo, transmitirlo y exhibirlo públicamente,
y para hacer y distribuir trabajos derivativos, en
cualquier medio digital para cualquier propósito
responsable, todo sujeto al reconocimiento apropiado de
autoría (los estándares de la comunidad continuarán
proveyendo los mecanismos para hacer cumplir el
reconocimiento apropiado y uso responsable de las
obras publicadas, como ahora lo hace), lo mismo que el
derecho de efectuar copias impresas en pequeño
número para su uso personal.”
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36. Acceso abierto a las publicaciones
científicas
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37. Archivo Institucional E-prints
Complutense
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38. Política Institucional UCM
Mandato. Vía verde
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39. Portal de Revistas Científicas
Complutenses
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40. Sin que importe el origen.
Otras Colecciones Digitales
Complutenses
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41. Biblioteca Digital Dioscórides
• Proyecto pionero (1995).
• Más de 3.000 libros y 47.000 grabados.
• Descripción individualizada de los grabados.
• Fondos de biomedicina.
• Sigue en activo.
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42. Archivo Rubén Darío
• 2.363 documentos
• Transcritos y digitalizados
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43. Archivo Histórico del PCE
• 3.200 fotografías y 2.000 negativos.
• Mayo, Centellés, Alfonso, Torrents, Albero y
Segovia, Gerda Taro, “Chim” (Seymnour) y
Robert Capa.
• Guerra Civil: Madrid, Valencia, Bombardeos,
Propaganda, Frente de Aragón, etc.
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44. Dibujos Antiguos de Bellas Artes
• 285 dibujos.
• Entre 1752 y 1914.
• “Academias”.
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45. Ch-ch-ch-ch-Changes…
(Turn and face the stain)
Nuevos servicios a partir de las
digitalizaciones.
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46. “Un elefante se balanceaba”…
Robustez y confianza
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

47. “Un elefante se balanceaba”…
Robustez y confianza
• La UCM se convierte en socia de HathiTrust
Digital Library en noviembre de 2010.
• Más de 80 bibliotecas académicas y de
investigación.
• Preservación y acceso. 3 millones de
documento en acceso libre.
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48. El nombre
El significado que esconde HathiTrust
– Hathi (Ja-tii)—elefante en hindi
– Grande, fuerte
– Nunca olvida, sabio
– Seguro
– Ofrece confianza

49. Objetivo
Contribuir al bien común recopilando,
organizando, preservando, comunicando y
compartiendo el conocimiento

50. Repositorio Digital
• Comienza en 2008
• Objetivo inicial orientado hacia los libros
digitalizados y artículos de revistas
– 10,309,742 total de volúmenes
– 5,464,306 títulos de libros
– 271,119 títulos de revistas
– 3,001,018 dominio público(~29%)
• Archivo visible

51. Integrantes de HathiTrust
Arizona State University
Baylor University
Boston College
Boston University
California Digital Library
Columbia University
Cornell University
Dartmouth College
Duke University
Emory University
Florida State University
Getty Research Institute
Harvard University
Library
Indiana University
Johns Hopkins University
Lafayette College
Library of Congress
Massachusetts
Institute of
Technology
McGill University`
Michigan State
University
New York Public Library
New York University
North Carolina Central
University
North Carolina State
University
Northwestern University
The Ohio State University
The Pennsylvania State
University
Princeton University
Purdue University
Stanford University
Texas A&M University
Universidad Complutense
de Madrid
University of Arizona
University of Calgary
University of California
Berkeley
Davis
Irvine
Los Angeles
Merced
Riverside
San Diego
San Francisco
Santa Barbara
Santa Cruz
The University of Chicago
University of Connecticut
University of Florida
University of Illinois
University of Illinois at Chicago
The University of Iowa
University of Maryland
University of Miami
University of Michigan
University of Minnesota
University of Missouri
University of Nebraska-Lincoln
The University of North
Carolina at Chapel Hill
University of Notre Dame
University of Pennsylvania
University of Pittsburgh
University of Utah
University of Virginia
University of Washington
University of Wisconsin-
Madison
Utah State University
Washington University
Yale University Library
Más de
70
instituciones

52. Contenido
72% Dominio público
(mundo)
14%
Documentos
Gobierno Federal
USA (mundo)
4%
Dominio
Público
(US)
10%
Open Access
.1%
Creative Commons
.01%
Dominio público
28%

53. Origen de los contenidos
UNC-Chapel Hill
0%
Utah State
Michigan
45%
Indiana
2%
Princeton
LC
1%
Harvard
NYPL
3%
1%
California
33%
Wisconsin
5%
3%
Cornell
4%
Columbia
1%
Minnesota
1%
Madrid
1%
Chicago
0%
Duke 0%
0%
Illinois
0%
NCSU
0%
Northwestern
0%
Penn State
0%
Purdue
0%
Virginia
0%
Yale
0%

54. Idiomas presentes
Inglés
48%
Otras lenguas
Alemán
9%
Árabe
2%
Japonés
Francés
7%
Chino
4%
Español
5%
Ruso
4%
3%
Italiano
3%
Latin
1%
14%
10 lenguas principales
constituyen el ~86% del
contenido

55. Preservación de los contenidos digitales en la
UCM
• Para la implementación de un programa de
preservación digital se identificaron dos
necesidades:
– Un repositorio de alta calidad para el almacenamiento
– Un potencial tecnológico y organizativo escalable
• Conclusión:
– La preservación digital sólo podría alcanzarse como
resultado de una implicación cooperativa de
instituciones académicas siguiendo los estándares de
la comunidad bibliotecaria internacional.
– La UCM está en HathiTrust desde noviembre de
2010.

56. Beneficios de participar en HathiTrust
• Servicios de almacenamiento de los contenidos
digitales.
– almacenamiento de alta calidad eficiente y
persistente en el tiempo.
– Infraestructura tecnológica robusta que facilita la
colaboración para compartir recursos entre las
instituciones de investigación.

57. Política de preservación en HathiTrust
• Preservación del contenido.
HathiTrust tiene el compromiso de preservar el
contenido intelectual y en muchos casos la apariencia
exacta de los materiales digitalizados y depositados en
HathiTrust, lo que incluye:
– Representaciones digitales (imágenes) del contenido
tal como aparece en su forma original.
– Representaciones textuales del contenido a través de
las tecnologías OCR (¡cuando es posible!)

58. Política de preservación en HathiTrust
• Estrategias de preservación:
– Uso de formatos de preservación estándares
(ficheros TIFF ITU G4 almacenados en 600dpi,
ficheros JPEG o JPEG2000 almacenados en varias
resoluciones de 200dpi a 400dpi, texto Unicode, y
ficheros XML).
– Validación rigurosa en la ingesta.
– Diseño del repositorio según los estándares OAIS y
TRAC.
– Comprobaciones regulares para verificar la integridad
del contenido almacenado.

59. La Universidad Complutense en
HathiTrust

61. La Universidad Complutense en
HathiTrust
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

62. Libros digitalizados por Google y en
proyectos locales
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

63. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

64. Atención
• Los usuarios pueden buscar en el catálogo y en el texto
completo de todos los documentos que integran HathiTrust
• Pero sólo ver la imagen de las páginas de los trabajos que
estén en el dominio público en el país del usuario
• El acceso a HathiTrust también está disponible a través del
catálogo de la OCLC y Summon (para nosotros BUCea)
• Creación de colecciones propias de documentos digitalizados
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

65. Usuarios avanzados
• APIs bibliográficas y datasets para acceder a los
metadatos
• APIs de datos para acceder a contenido
permitido por las leyes de Copyright
• HathiTrust Research Center para la minería de
datos de dominio público
• http://www.hathitrust.org/htrc
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

66. El Gran Tour. La experiencia europea
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

67. ¿Quién participa?
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

68. ¿Qué contiene?
Consorcios de bibliotecas: LIBER, CERL, CENL
Proyecto: Europeana Libraries
The European Library: la biblioteca agregadora
para Europeana
Europeana: agregador de museos, bibliotecas,
archivos y audio visuales europeos

69. Europeana Libraries – algunos datos
• Proyecto de 2 años financiado
por el Programa ICT-PSP de la
Comisión Europea
• Incorporación de más de 5
millones de objetos digitales
a Europeana
• Participan 19 bibliotecas
universitarias y de
investigación
• Un proyecto coordinado por
The European Library
• Respaldado por las principales
asociaciones internacionales de
bibliotecas:
– CENL (Conference of
European National Librarians)
– CERL (Consortium of
European Research Libraries)
– LIBER (Ligue des
Bibliothèques Européennes de
Recherche)
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

70. ¿Cuales son los objetivos?
• Reunir el contenido digital de algunas
de las principales bibliotecas de
investigación de 12 países
• Construir sistemas de larga duración
capaces de almacenar e indizar grandes
volúmenes de contenido digitalizado
• Posibiblitar la indización y búsqueda a
texto completo
• Promocionar las valiosas colecciones y
bibliotecas europeas

71. ¿Cúanto y qué tipo de contenido?
• 3.319.045 páginas
• 598.130 libros y tesis
• 368.000 artículos
• 848.078 imágenes
• 1.200 películas y video-clips
• 34.000 objetos de contenido mixto

72. ¿Cómo nos beneficiaremos todos?
• Trabajando juntos como una red de bibliotecas
– CERL, LIBER, CENL and Europeana
• Agregación
– Agregación de contenido bibliotecario coste-efecto
• Interoperabilidad
– Trabajando juntos por la calidad de los datos y por la
interoperabilidad
• Marketing
– Haciendo marketing a través de los canales importantes
de la Red

73. Proveedores de contenidos
• Bavarian State Library, Alemania
• Biblioteca Academiei Române,
Rumanía
• Universidad Complutense,
España
• Ghent University, Bélgica
• Hungarian Parliament Library,
Hungría
• Katholieke Universiteit Leuven,
Bélgica
• Lund University, Suecia
• National Library of Wales, Reino
Unido
• Trinity College Dublin, Irlanda
• University College London,
Reino Unido
• Universitatea Lucian Blaga Din
Sibiu, Rumanía
• University of Vienna, Austria
• University of Belgrade, Serbia
• University of Bern, Suiza
• University of Oxford, Reino
Unido
• University of Tartu, Estonia
• Uppsala University, Suecia
• Wellcome Library, Reino Unido
• Zentralbibliothek Zürich, Suiza

74. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

75. La Biblioteca de la UCM en The
European Library
– Libros impresos desde el siglo
XVI al año 1870. Incluye los
metadatos de más de 120,000
libros digitalizados por Google.
– 50.000 Grabados de la
200.000 documentos
Colección Dioscórides.
– 6.000 Tesis leídas en la
digitalizados
Universidad Complutense.
– 31.000 artículos de revista
publicados por la editorial
Complutense.
– 287 Dibujos de los años 1752 -
1914 procedentes de la Facultad
de Bellas Artes
– 3.200 Fotografías de la Guerra
Civil procedentes del Archivo
Histórico del Partido Comunista.
– 2.000 Documentos del archivo
personal de Rubén Darío
– 362 Incunables de la Colección
Complutense
– Colección de Manuscritos
Complutenses
– 300 Documentos de la colección
cartográfica, mapas y planos de
ciudades.
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

76. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

77. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

78. Orgullos y prejuicios bibliotecarios
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

79. Redes y enredos
• ¿Mundo analógico versus mundo digital?
• Bibliotecas híbridas
• Las bibliotecas siguen ofreciendo espacios (con
sentido)
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

80. Talleres, laboratorios, makerspaces,
fablabs
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

81. Cuerpos y lugares
• Encuentros
• Alianzas y Confianza
• Porosidad
• Dentro/fuera
• Neutralidad versus compromiso
• Pensamiento artístico
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

82. Una herencia y su historia

83. La Facultad
• 149 PDI
• 82 PAS
• 2.385 estudiantes
• 624 de primero de grado (391 Bellas Artes; 72
Conservación y Restauración; 161 Diseño)
• 4 Másteres
• Doctorado.
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

84. Masificación
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

85. ¿flexibilidad?

87. Protagonistas y Estrellas Invitadas
• Intentamos organizarnos (dentro de la
administración y la academia) de una manera
más operativa.
• Especializadas pero compartiendo tareas.
• Le damos valor a la formación.
• Nos comunicamos.
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

88. “El Bibliotecario
no existe”…
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

89. … “pero existe un colectivo en el cual
encontramos personas introvertidas y
extrovertidas, detallistas y despistadas, rutinarias
e innovadoras. Una ventaja de esta profesión es
que no se reduce a un solo oficio y esto nos
permite cambiar”.
Michel Melot. La sabiduría del bibliotecario. Vitoria-Gasteiz, 2005
p. 90
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

90. 9 protagonistas 9
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

91. Pasamos al otro lado de la mesa
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

92. Nos mezclamos con la Facultad
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

93. Somos una biblioteca con muchos brazos
(nos multiplicamos ante los retos)
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

94. Es el momento de agradecer
Almudena Caballos (por TEL y HathiTrust); Elena Cob yJosé Magán (por
Google); Manuela Palafox y Antonio Moreno (por la BUC); Amelia Valverde,
Mercedes Jorge, Cristina Guillén, Paloma Funes, Jose Medina, Juan Arias,
Antonio Moreno, Loli Romero (por bibliotecarias bellasartinas); Selina Blasco,
Lila Insúa, Alejandro Simón y Ana Arias (por Extensión); Patricia Leguina,
Paola, Beatriz Álvarez, Miguel Núñez, Juan Patiño, Garazi (por alumnas);
Noemi, David (por ENCO); Aurora Fernández Polanco, Beatriz Fernández,
Tonia Raquejo, Luis Castelo, Toya Legido, María Cuevas, Juanita Pagés (por
profesoras) José Enrique Mateo León (por Arranques); José María Parreño
(por la Poesía); María Cuevas (por la cultura generosa); Samuel Alonso, David
Sesma, Clara Martín Trenor, Horacio Fernández, Gonzalo Romero, Ana
Garralón, Photobook Club Madrid, OFIZINE, Bárbara Sainza, Alicia Grueso
Hierro, Anna Pahissa, Mun-Jung Chang Park, Rafael Sánchez-Mateos
Paniagua, Jaime Cuenca, Consonni, Elssie Ansareo, Vicente Ferrer, Javier
Olivares, Media Vaca, Teatro Pradillo, Pliegos de Teatro, Play Dramaturgia,
Araceli Corbo, Christian Fernández Mirón, Tipos Infames (por las
programaciones, los pensamientos, los proyectos, las ideas, los deseos
compartidos)…

95. Aliadas, amigas, admiradoras, también
llamadas usuarias
• Profesoras, investigadoras, estudiantes
• Alumni
• Profesionales del mundo del arte, el diseño, la
conservación.
• Proyecto ENCO. Discapacitadas psíquicas
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

96. Como bibliotecarias
• Ensayamos otra organización (dentro de lo
posible).
• Compartimos.
• Nos formamos
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

97. El alma está en la piel. Los espacios

99. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

100. VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

101. “Lo ten, no lo ten”. Las colecciones
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

103. ¡Tú también puedes
sugerir la compra de
libros!

104. Adquisiciones comisariadas

105. Teatro Pradillo, PLAY Dramaturgia
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

106. Media Vaca y Ana Garralón
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

107. Save as… Araceli Corbo
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

108. “Fotos que son libros”
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

109. “Libros que son fotos”
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

110. Los Servicios
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

111. “Cómpreme usted
este ramito,
cómpremelo señorito
pa lucirlo en el ojal”
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

112. “Ha sido importante la
capacidad de
improvisar, de hacer de
tripas corazón”…
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

113. “visto el resultado, más
que hacer de tripas
corazón ha sido hacer
de tripas tripis ”.
Horacio Fernández, Jon Uriarte, Cristina de Middel, Eloi Gimeno. Libro: un ensayo a
cerca del libro de fotografía y de su momento actual en España. Barcelona: RM, 2014

114. Hacemos cursos
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115. Hacemos cursos a la carta
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116. Hay una oferta cultural y formativa
VII Encuentros de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo. Artium

118. Hacemos Talleres
VII Encuentros de Centros de
Documentación de Arte

119. Ferias Pop-Up de Publicaciones de Artista
VII Encuentros de Centros de
Documentación de Arte

120. Encuentros con Editores
VII Encuentros de Centros de
Documentación de Arte

121. Exposiciones
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Documentación de Arte

122. Encuentros con diseñadores
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Documentación de Arte

123. Encuentros con profesionales
• El programa “Artista y sin herencia, ¿Cómo me
lo monto?”
– Busca poner en relación a los estudiantes con
profesionales del mundo de la cultura.
– Una manera de pensar en el trabajo y en las salidas
profesionales.
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124. Artista y sin herencia
• Galerías de Arte
• Estudios de Diseño.
• Asesores fiscales para crear empresas
• ¿Cómo ilustrar libros informativos para niños?
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125. “Lecturas activadas”
• Talleres de poesía
• Recitales
• Charlas con autores
• Encuentros con editores
• Talleres de escritura….
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126. Todo accesible desde el móvil con la App
UCMovil
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127. También estamos en Facebook
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128. En Twitter (@BibliobbaaUCM)
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129. Y tenemos un blog
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130. ¡¡ Muchas gracias !!
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jperezi@ucm.es
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