Bandas y columnas dudu

BANDAS Y COLUMNASBANDAS Y COLUMNAS

• De la estructura histológica de la corteza cerebral descrita hace ya más de un siglo
por Ramón y Cajal, da el hilo conductor para comprender los componentes
funcionales de la organización en bandas y columnas como modelo analógico
para entender y abordar terapéuticamente el nivel encefálico.

• Recordemos que este modelo no se aplica exclusivamente a la organización
central y que, en la reflexoterapia propuesta por Fitzgerald desde comienzos del
siglo pasado, ya estaba implícita la organización de bandas y columnas
funcionales para comprender las transferencias de información en el organismo
humano.
• La división citoarquitectural propuesta por Brodmann, que se basaba en un solo
encéfalo humano, tiene evidentes limitaciones. Brodmann dividió la corteza
cerebral en 47 regiones citoestructurales, de las cuales relacionó cinco áreas (17-
21) con la corteza visual del mono.

• La moderna neuroanatomía de conexión y electrofisiología ha identificado al
menos 35 regiones corticales funcionalmente diferenciadas en el seno de esta
región visual descrita por Brodmann.
• Las neuronas de la neocorteza no sólo están distribuidas en capas sino
también en columnas que atraviesan las capas, aunque la organización en
columnas no es especialmente evidente en preparaciones histológicas
habituales. Una columna cortical cabría en un cilindro cuyo diámetro fuese de
una fracción de milímetro.

 El sistema nervioso es una materialización de un tipo de nadis o canales, que portan
frecuencias más altas. El de la voluntad (Energía de primer rayo)
 El sistema vascular es la materialización de otro tipo de nadis, que llevan frecuencias
más bajas. Esos nadis son canales energéticos que llevan dos tipos de energías. Las del
amor. (Segundo rayo)
 Cuando se materializan los nadis que llevan la energía del amor, aparece el sistema
vascular y la sangre.(Tercer Reyo – Inteligencia activa - Reunión del espíritu y de la
materia).

COLUMNAS
COLUMNAS: Representan el dónde, el espacio o lugar de expresión del conflicto.
Construcción del carácter y en la representación orgánica de los chakras con sus
glándulas y órganos. (Estructuración de las columnas que recorren la superficie a la
profundidad de la sustancia gris, para conformar las unidades funcionales del
Procesamiento de información neocortical). Forman unidades funcionales complejas
que van desde la superficie hasta la profundidad de la sustancia gris. (Largo)

Una dirección vertical que podemos reconocer en la superficie
delimitada por los cortes coronales del encéfalo.
El hombre evolutivamente parece ponerse de pie para convertirse,
más que en heredero, en el arquitecto de su propia vida, lo cual está
representado psicológicamente en la construcción del carácter y
orgánicamente en la representación espacial de los chakras o centros
de energía, con sus correspondientes glándulas y órganos.
El movimiento vertical de las columnas en la neurosintergia puede
compararse con la estructuración de las columnas que recorren de la
superficie a la profundidad de la sustancia gris para conformar las
unidades funcionales de procesamiento de información neocortical.

CÉLULAS NERVIOSA DE LA CORTEZA CEREBRAL
CAPAS DE LA CORTEZA CEREBRAL

Las identificamos en números Romanos: I, II, III, IV, V, VI, Y VII.
(Primera, segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta y séptima).

BANDAS
BANDAS: Expresan el cómo – colorido o modalidad del conflicto en el tiempo. La forma en que
se alinean nuestros conflictos y se expresan como esa parte de la personalidad a la que
denominamos temperamento. Representan las interneuronas.
Se representa en el movimiento horizontal a nivel del cerebro que establece franjas o cortes
horizontales y que podría compararse en la dimensión de la sustancia gris cortical, con las
diferentes capas celulares en que se ha dividido. Cada banda más que una línea es una superficie
compleja de procesamiento de información. (Ancho)

BANDA 7 ESPIRITUALIDAD
BANDA 6 INTEGRACIÓN
BANDA 5 CREATIVIDAD PSÍQUICA
BANDA 4 VASCULAR
BANDA 3 EMOCIONAL
BANDA 2 CREATIVIDAD FÍSICA
BANDA 1 ORGÁNICO
Las identificamos en números árabes, 1,2, 3,4, 5, 6 y 7 (Una, dos, tres, cuatro,
cinco, seis, siete).
Representan el cauce o colorido conflictual (Aquí solo se traduce (no cambia de
idea – en un solo plano – en una sola extensión) – no se transforma). Aquí el
cambio de extensión se da en los atributos externos.
Ejemplo: La tercera banda de colorido emocional, recorre el cerebro en sentido
antero-posterior abarcando buena parte del territorio diencefálico.

 La memoria ancestral de la filogénesis nos une al pasado, del que
heredamos la materia prima, el temperamento o predisposición diatésica
a una determinada forma de reactividad.
 Es lo que se representa como cauce de nuestra evolución, determina
también la forma en que se alinean nuestros conflictos y se expresa
como esa parte de la personalidad a la que denominamos temperamento.
 Se representa en el movimiento horizontal a nivel del cerebro que
establece franjas o cortes horizontales y que podría compararse en la
dimensión de la sustancia gris cortical, con las diferentes capas celulares
en que se ha dividido.
Cada banda más que una línea es una superficie compleja de
procesamiento de información que tiene un mismo colorido, pero que se
expresa de una diferente manera según el nivel de su manifestación en el
sentido rostrocaudal o fronto occipital

I - 1 II - 2 III - 3
IV - 4 V - 5 VI - 6
VII - 7

UBICACIÓN EN BANDAS Y COLUMNAS

PUNTOS: Son el cruce entre una columna y una banda y los
denominamos poniendo en primer lugar la columna y en segundo
lugar la banda.
Ejemplo: el punto I - 1, (Primero - Uno). V- 7 (Quinto - Siete).
III - 2, (Tercero - dos)
 Son los cruces de las bandas y las columnas.
 Una idea de un color, de un sonido, de una frecuencia de láser, o
sea que se nos insinúa una especie de tabla periódica, en la que a
cada lugar corresponde una representación psiconeuroendocrina que
revela las correlaciones psique-cerebro soma en relación con los
distintos tipos de conflicto y su espacio-tiempo. (Que constituyen a
la vez expresiones de la conciencia).
Por el lugar de resonancia se podría predecir sus representaciones
orgánicas y los posibles conflictos relacionados.

I-7 II-7 III-7 IV-7 V-7 VI-7 VII-7

INTERFASES:
 Es el lugar donde se solapan o interpenetran dos bandas o dos
columnas.
 Representan zonas de intercambio o de mayor densidad
informacional en las fronteras.
 Entre dos chakras o columnas.
 Las interfases son como membranas activas del sistema

MOVIMIENTOS Y GEOMETRÍA ENERGÉTICA CEREBRAL
Lo anterior da lugar a un tablero de comando conformado por
columnas y bandas, cruces y zonas que permite un movimiento
tridimensional en el encéfalo y un código de lectura que servirá de
hilo conductor para el diagnóstico y las propuestas terapéuticas.
LOS MOVIMIENTOS VERTICALES:
Ascendentes o descendentes representan respectivamente la dinámica de transmutación-
transformación que se da siempre en el territorio de las columnas. Son movimientos de
profundización o emergencia.
El fuego del espíritu está evaporando el agua de la materia. Se tratará aquí de descender
por la misma columna al I-1 que es el primer cruce armónico y tratar de ascender luego por
la diagonal armónica al punto IV- 4.
Las fuerzas armónicas del amor van a modular la relación entre el espíritu y la materia
• I- 7. Estando ubicados en VI-4 hay un tipo de proceso que se facilita automáticamente:
El ascenso a 7-IV un punto de síntesis armónica que nos pone en relación con 7-VII o la
expresión en el ser de las fuerzas del alma.

LOS MOVIMIENTOS HORIZONTALES:
 Son posibles en los dos sentidos postero-anterior o antero-posterior, sin
ningún obstáculo. Es el movimiento extensivo o de traducción que no
representa un cambio fundamental en el colorido del conflicto.
Este se mantiene así sobre el mismo cauce conflictual. Y lo único que
observaremos es un cambio de lugar en su expresión clínica.
En la banda del tercero el movimiento horizontal podrá llevar el conflicto que
se expresa a nivel gástrico, a expresarse a nivel cardíaco o a nivel pulmonar.
Habrá un desplazamiento de la sintomatología, pero el conflicto que la origina
se mantendrá incólume.
Esta representa en general el procesamiento del conflicto desde un nivel
superior de la conciencia y el aprendizaje de una lección, un cambio de cauce
supone una transformación o transmutación del conflicto - lo que lleva a una
mejoría del proceso clínico.

I II III IV V VI VII
CAUCE CONFLICTUAL
INTERFASE
BANDAS
COLUMNAS
COLORIDO DEL CONFLICTO – COLUMNAS ESTA
MATIZADO POR UN CAUCE CONFLICTUAL ESTABLECIDO
– BANDAS.

VERTICAL Y HORIZONTAL:
Es un movimiento sincrónico que involucra temperamento y carácter y armoniza la
personalidad.
Genera una línea resultante oblicua, de armonización caracterizada por la confluencia
del número de la banda con el de su respectiva columna.
El logro de este movimiento oblicuo o diagonal, representa la formación de un
triángulo rectángulo en el que los movimientos vertical y horizontal forman los lados y
el oblicuo la hipotenusa que los une.
En general el movimiento vertical es descendente, el horizontal es en el sentido
antero-posterior y el oblicuo armónico en el sentido ascendente.
Se desciende por la columna, se retrocede por la banda y se asciende por la diagonal
hasta regresar al punto de partida. Este movimiento permite entonces continuar por la
oblicua hasta una o varias armónicas superiores.
Cuando nos movemos sincrónicamente, armónicamente, describimos la conjunción de
cruces armónicos que reúnen temperamento y carácter en una personalidad integrada
al servicio del alma. La tarea del médico sintergético es lograr que la personalidad sea
efectivamente un instrumento de resonancia para la música del alma.

EJE DE LA EVOLUCIÓN ARMÓNICA: La transformación es hacia abajo y la
transmutación es hacia arriba, entonces la evolución o desarrollo sucede hacia delante.
De la transmutación y la transformación, esos dos movimientos en el plano asociados a
un movimiento hacia delante, se forma la espiral de la evolución., que está definida por
un eje, que es el eje de la evolución armónica. Simboliza en nuestra visión del
mundo. Es el propósito del sistema, en un espacio tridimensional es la resultante de
tres vectores en movimiento simultáneo que dan origen a la espiral.

I - 1
II - 2
III - 3
IV - 4
V - 5
VI - 6
VII - 7

DINAMICADELA U
 Por cascadas de color.
 Al mezclarsepor retroalimentación.
 Reciprocidad entre las bandas.

EL TEMPERAMENTO: La evolución armónica se refiere a que el I vertical está
en resonancia con el 1 horizontal, el dos con el dos. O sea salta del nivel I-1, es
decir del nivel carácter-temperamento uno, al nivel II-2, luego carácter y
temperamento van asociados.
Cuando el carácter y el temperamento están bien equilibrados, tenemos ese tipo
de desarrollo que refleja un equilibrio en el vivir lo que algunas tradiciones
llaman el sendero del medio. (De las apariencias a las cualidades).
En las columnas tenemos el ascenso del temperamento en la escala de la
evolución.
El temperamento también se va transformando, va ascendiendo de una vida a la
otra. El temperamento es hereditario, se puede transformar su carácter en
armonía con su temperamento.

III-3 IV-3
III-7
I-1
EJEMPLO DE TRANSMUTACION ARMONICA
La línea “ Armónica” es
ideal para subir o para
buscar un punto armónico,
que no es “tan armónico”.
Pues se busca desde la
superestructura para
acompañar al paciente en
el proceso de “ Descenso”.

I - 1
II - 2
III - 3
IV - 4
V - 5
VI - 6
VII - 7
PERSONALIDAD
CARACTER
TEMPERAMENTO

LA PERSONALIDAD: Es la conjunción armónica del carácter y el temperamento se
logra a nivel del sexto centro. Cuando se produce este equilibrio hay una alineación del
cuerpo físico, mental y emocional que se refleja en tres triangulaciones en relación con
los chakras y la endocrinología.
LAS INTERFASES COMPLEJAS: Son sitios terapéuticamente muy activos.
Ejemplo: Un problema del timo es un problema del cuarto, pero ya en el límite con el
quinto, es decir, el timo forma ya propiamente una interfase entre la cuarta y la quinta
columna, esta en la interfase 4/5: Un problema a nivel de la horquilla esternal es
exactamente 4/5; la interfase, la barrera clavicular como tal es una interfase 4/5.
Las barreras las encontramos aquí; en estas interfases y por eso son muy
importantes.

Interfases Bandas
7
6
5
4
3
2
1
6-7
5-6
4-5
3-4
2-3
1-2
Limite inferior 1

RELACION ENTRE BANDAS Y COLUMNAS:
Las bandas son como las cuerdas de una guitarra (un instrumento). Pero las
cuerdas de la guitarra tienen puntos de apoyo, de tal manera que cuando pongo el
dedo en una de estas columnas sobre las que están apuntadas las cuerdas, se da
una nota diferente.
las bandas como tal, constituyen un sistema de octavas y que las columnas
constituyen un sistema de notas.
Cuando pulso una banda, es decir una cuerda, sobre un punto de apoyo de una
columna diferente, va a dar una nota diferente y a esa nota diferente es lo que
llamamos el colorido del conflicto, es decir, que una cuerda resuena diferente,
da una nota diferente según el lugar del espacio en que yo estoy presionando o
pulsando.

COLORIDO Y CAUCE CONFLICTUAL: El modo en que se vive el conflicto,
determina dónde se expresa en el cerebro, especialmente la banda a través de la
cual va a cruzar y teñir una columna. Es como la corriente que ha de ascender por
la columna mientras el cauce que lleva el conflicto es representado en la banda.
Los cauces conflictuales pueden convertirse en verdaderos programas
inconscientes que generan hábitos o patrones reactivos, cuya expresión puede
cambiar en función de la columna que cruzan.
Un conflicto en el mismo centro puede tener un matiz diferente según el cauce
conflictual que lo exprese, lo cual hace que vivir un conflicto en un cauce sea
totalmente distinto que vivirlo en otro, aunque el conflicto sea, por ejemplo, del
cuarto centro.
Es decir que cada centro tiene siete maneras de vivir los conflictos. Es otra manera
de decir que la misma nota - el mismo centro - puede sentirse en siete armónicas
diferentes, que corresponden a siete octavas. las columnas son como las siete
notas y las bandas representarían siete diferentes octavas o cauces en los que
cada nota puede resonar.

CAER PARAASCENDER. (El verdadero significado de la caída. Vicariaciones):
Si no regresamos no podemos ascender, si no cogemos impulso no podemos
transmutar.
Es también el movimiento de la vicariación, el organismo emprende una revisión
biológica, se vuelve a través de sus enfermedades, para liberarse y saltar a un nuevo
orbital.
La dinámica de la vicariación regresiva supone así un regreso en el tiempo al origen
del conflicto,
Estas vicariaciones implican crisis terapéuticas en las cuales el individuo entra en un
vórtice de alta velocidad de cambio.
La caída, el retorno y el ascenso armónico implican la realización de un movimiento
de una triangulación.
El que no regresa no se reconoce, el que no cae no puede ascender.
Detrás de la triangulación nos aproximamos a la cosmología, la llamada ciencia de los
rayos, laya yoga o ciencia de los centros con sus relaciones triangulares (ley del tres en
el símbolo del cuerpo).
A eso lo llamamos también causalidad circular, en nuestra dinámica. (La causalidad no
es lineal, esas líneas no existen).

RELACION BANDAS CON COLORES: Tres representaciones mayores o de
síntesis (que son la representación del sexto, del quinto y del séptimo).
Una representación esquemática de lo que sería el territorio de las
bandas, ya vibracionalmente incluidas con su respectivo color.
1. La banda del primero, está en relación con el color rojo y con la
nota Do
2. La segunda con el naranja y la nota Re y así sucesivamente vamos
ascendiendo,
3. La tercera amarilla, nota Mi
4. La cuarta verde que corresponde a una banda de polaridad Fa.
5. La quinta que es un color azul oscuro, nota Sol.
6. La sexta índigo nota La
7. La séptima violeta, Nota Si.

ARMONICAS: Hay siete notas o columnas, siete octavas o bandas, siete chakras
correspondientes a las siete columnas y en cada uno hay siete octavas que corresponden a las
siete bandas para generar un tablero de cuarenta y nueve posibilidades de cuya combinación
surgen todos los matices conflictuales posibles, con sus respectivas enfermedades.
No es lo mismo vivir un conflicto en la armónica inferior que en la superior, tiene una
connotación totalmente diferente.
Hay 49 chacras terciarios, por eso el láser tiene 49 frecuencias. Se trabaja con siete notas
fundamentales y siete armónicas de esas notas fundamentales. A las armónicas se les
denominan las notas que cualifican, que dan la calidad.
Se llaman ABCDEFG en el láser codificado con las frecuencias de Nogier, corresponde a la
misma nota RE en diferentes octavas, de tal modo que las notas son:
• DO -10% (rojo-vocal a -plantar). (en filtro kodak naranja 22)
 RE (naranja-vocal e -plantar) 0. (en filtro kodaK rojo 25)
 MI (amarillo-vocal i -plantar) +10%. ( en filtro kodaK amarillo 4 )
 FA (verde-vocal o- pantalla palmar) +20%. ( en filtro kodak rojo 23 )
 SOL (azul- vocal u- somatotopia auricular) +30%. (en filtro kodak azul 44 )
 LA (añil-nasal) -30%. ( en filtro kodaK azul 98 )
 SI (violeta-ocular) -20%. ( en filtro kodak fucsia 31 )

REPRESENTACIÓN ESPACIAL CHACRAS EN SNC
Su relación con bandas y columnas a nivel del SNC:
Hay tres radares, los cuales hacen que se cruce la información en forma de espiral, y
que haya espirales en tres dimensiones que orbitan el cerebro, estableciendo estos
puntos de cruce.
TRES OSCILADORES:
Radar talámico: barre a 40 ciclos por minuto.
Radar hipotalámico: barre a 80 ciclos por segundo.
Radar epifisiario: barre tridimensionalmente hacia todas las direcciones, es un Chip
que integra toda la información del SNC en el Sahasrara o VII centro.
Un órgano es así un punto de cruce de la conciencia, por eso los principales órganos
se relacionan con centros de energía representados por zonas de cruce o vórtices
caóticos donde en cada momento está emergiendo la conciencia.
Los centros o chakras más importantes son los que más cruces de energía tienen,
representan una más alta sintergia lo cual significa también mayor redundancia y
densidad informacional.

1. Chakras mayores: Los siete chakras mayores, son para la
tradición hindú donde se forman 21 cruces de nadis.
CHAKRAS: Son los vórtices en donde se producen múltiples cruces
de energía.
I Chacra Parte occipital - Tallo cerebral. ORGANICO
II Chacra: Hacia atrás del pabellón auricular. CREATIVIDAD FISICA
III Chacra: Sobre el pabellón auricular. EMOCIONAL
IV Chacra: Delante de la banda del III. VASCULAR.
V Chacra: Delante de la banda del IV. CREATIVIDAD PSIQUICA.
VI Chacra: Todo el territorio frontal. INTEGRACION
VII Chacra: Todo el territorio coronal. ESPIRITUALIDAD.

2. Chakras secundarios: Un chacra secundario es el lugar donde los
nadis establecen 14 cruces, hay 21 chacras secundarios.
3. Chacras terciarios: Un chacra terciario es un punto donde hay 7
cruces de energía, hay 49 chacras terciarios.
4- Chakras cuaternarios: Un chacra cuaternario tiene 2 ó 3 cruces de
energía, es un punto de acupuntura, también es un punto de cruce de
la energía.

I
II
III
IV
V
VI
VII
1
2
3
4
5
6
7

TRIANGULACIONES
(MOVIMIENTOS ENTRE
BANDAS Y COLUMNAS):
Regla general:
Encontrar un cauce conflictual. (La
causa del conflicto). Por ejemplo:
Un conflicto le pegó al hígado,
después pegó al corazón, después
pegó a la tiroides, ahora está a nivel
hipofisiario.
Distintos tipos de conflictos, pero
frecuentemente es el mismo.
Cuelguen las cosas del mismo
gancho, encuentren el conflicto de
partida.
1 - 7 - 6
2 - 5 - 6
3 - 4 - 6

LOS CAUCES CONFLICTUALES:
Los que tienen un componente de referencia más severos son con la primera
banda.
Estos conflictos hacen que los órganos se queden sin energía ancestral y el déficit
de energía ancestral de un órgano, es relativamente más grave.
Se desplaza el conflicto por la línea armónica de otra banda, pero cuando no es
capaz de subir a una banda lo suficientemente armónica, es decir, de seguir en la
línea armónica, sino que sube hasta otra y luego se desvía, que no es de
transformación o de transmutación, si se sigue moviendo horizontalmente lo que
ha hecho es un desplazamiento del conflicto y no una resolución del conflicto. Es
lo que a veces ocurre terapéuticamente. Se mejora un sistema, pero se esta
aplazando la evolución del sistema.

A veces hay confusiones y se denotara mejor en la dinámica del color. Buscar
por resonancia por cascada de color, al mezclarse por retroalimentación.
Reciprocidad entre las bandas.
Al resolver un conflicto ya no se vive como una pérdida sino como una lección
porque por debajo del diafragma las cosas se viven como pérdidas desgarradoras
porque allí hay apego y aversión. Por encima de esta interfase, que es una interfase
crítica (la del diafragma), se ven los conflictos con otra connotación, de quien es
capaz de aprender la lección.

 Dinámica del cambio y de la caída. De la transformación a la transmutación.
 ¿Por dónde ha pasado el paciente?.
 ¿Qué le ha ocurrido?.
 ¿Qué sentido tienen esos movimientos?.
 ¿A dónde podría ir si sigue como va? (porque el que se está moviendo
horizontalmente no va para ninguna parte, va a seguir evitando su conflicto).
 ¿A dónde lo podría llevar a regresar o a caer?, en qué movimiento de su historia
hay una lección no aprendida para volver a regresar a hacer la triangulación y
poder hacer que ese paciente ascienda.
 Se trata de hablar bien ese idioma para comunicarnos armónicamente con el
organismo. Obviamente, recuerden, no es la verdad, es simplemente un código de
lectura.

• También pueden existir movimientos de progresión. Me puedo ir por esta banda hacia
adelante para descender no por aquí sino para descender por otro punto y así abarcar un
triángulo más amplio.
• Frecuentemente es mucho más fácil abarcar una pequeña triangulación que pretender
hacer un salto.(Venir de III - 3 hasta el VII - 3 o el VI – 3).
• Todos estos son, territorios de la conciencia. la recomendación es que triangulen en
pequeñas superficies.
• Cuando hay un conflicto bilateral hay una inmovilización de la evolución a través de
la columna, hay una fijación y en esa fijación tenemos lo que se llama una constelación.
• Buena parte del arte terapéutico es poder conectar los puntos simétricos con puntos de
la séptima banda, hacer la transformación y proyectar todo el conjunto hacia el punto
correspondiente sobre esta banda.
• Construyendo trípodes en todas las dimensiones y todos los sentidos como estrategia
sobre todo en el caso de la sanación, supremamente efectiva, muy poderosa y vemos
cómo la construcción de la geometría sagrada al interior del cerebro permite actuar
mucho más profundamente.

LA DINÁMICA DEL CONFLICTO
REGLAS:
1. Bandas: Es posible moverse en cualquier dirección horizontal y a ese movimiento
lo llamamos el movimiento de traducción en donde hay un cambio cuantitativo
pero no cualitativo (el conflicto cambia de destino).
2. Columnas: Presentan un movimiento descendente de transformación y un
movimiento ascendente de transmutación.
3. Las bandas presentan movimiento hacia adelante, que llamamos progresión, y un
movimiento hacia atrás que llamamos regresión.
Regla global de los movimientos: Se deben transmutar y regresar para ascender
por la banda armónica, por la línea armónica oblicua y así transmutar.

EJEMPLO:
Triangulaciones para lograr una transmutación en la interfase entre la primera y
la segunda columna:
1. Se iniciaría transformando, en el punto (VII - 2).
2. Desciendo al punto VI – 2.
3. Puedo hacer un descenso transformante, es decir, puedo hacer toda esta
serie de triangulaciones para hacer un descenso y transformar, esa puede
ser una vía terapéutica.
4. También está la vía armónica. Un punto II - 2 que, aunque sea armónico, lo
puede permitir a un II - 1. Un I - 1 para impulsarlo y en ese impulso puede
ir alcanzando armónicos, cada vez superiores, y entender ese sendero de
ascenso.

DINAMICA DE LAS SUPERBANDAS
 Cada banda superior es un nivel de conciencia.
 En el nivel superior las bandas se recogen en el eje de la 4ta columna.
 El eje de la 4ta columna relaciona a Shushutma con el Hilo del sutratma. (El hilo
de vida, está anclado en el corazón. Viene directamente de la Mónada, se refleja en
el alma, y se fija en el centro del corazón en el lado derecho del cuerpo )

CENTROS INTEGRADORES
A nivel del Sistema nervioso central están constituidos por las
columnas del primero y el sexto centro y la banda del séptimo, que
reciben, procesan y sintetizan la información de todos los centros
estableciendo cinco zonas verticales en su superficie que
corresponden a las zonas de Fitzgerald.
Se denominan agregando una de las cinco vocales para señalar la
ubicación más o menos central o periférica del punto.
Por ejemplo el punto VI- 1-a está en la sexta columna en su cruce
con la primera banda y en la línea media -a-. Corresponde al punto
interciliar o punto maravilloso.
El punto IV- 7 a está en relación con la zona del 20 vaso-gobernador
en la zona coronal. El III-1-e se ubica en la zona de la inserción
anterior y superior del pabellón auricular.

El primero centro integrador: Corresponde a un inmenso territorio, el de la
primera columna con su diez zonas - cinco a cada lado de la línea media. Esta
columna incluye, el tallo cerebral, el cerebelo y la corteza occipital.

El segundo territorio integrador: Es el del sexto centro representado por la
sexta columna con sus cinco zonas a cada lado. Es un punto de referencia
obligado para la construcción de una geometría tridimensional a partir de bandas,
columnas y zonas.

El tercer centro integrador: Está representado en la séptimo banda - coronal,
que recoge y sintetiza la información de todos los centros, por eso el séptimo no
tiene una columna de correspondencia, aunque esta podría considerarse en
realidad como el hilo del Sutratma que conecta el séptimo a los átomos
permanentes y el alma.
La combinación de puntos simétricos laterales y en sexta columna central con un
punto central de la banda del séptimo permite formar una geometría tetraédrica
de gran utilidad terapéutica

LA DINAMICA DE LO QUE ES EL MOVIMIENTO DE LAS BANDAS A NIVEL
TEMPORAL:
Aquí esta la representación del tiempo.
0 a 7 colas de las cejas.
14 en el intermedio.
21, hasta los 49 son los primeros siete septenios.
Movimiento entre los dos hemisferios y eso está ocurriendo a nivel de las bandas.
Cada columna representa una edad.
Partimos del espíritu, representa lo más evolucionado, lo más avanzado, y vamos haciendo
el movimiento hasta la materia.
Regresamos al espíritu, es decir, de la infancia a la infancia.
Este es el recorrido de la inocencia inconsciente a la inocencia consciente, que es lo que se
llama la nueva inocencia.

LAS ZONAS SON NIVELES DE PROFUNDIDAD DE LAS
BANDAS EN SENTIDO LATERAL
( IZQUIERDA – DERECHA . DERECHA – IZQUIERDA).
SE COMPORTAN COMO LAS ZONAS DE FITZGERALD
1. ZONA A : EL ETER. NIVEL CENTRAL DE SINTESIS.
2. ZONA E: EL AIRE. NIVEL MENTAL. COMPRENSIÓN.
3. ZONA I: EL FUEGO. NIVEL DE TRANSMUTACIÓN.
4. ZONA O: EL AGUA NIVEL DE ADAPTACION.
5. ZONA U: LA TIERRA NIVEL DE CONSOLIDACION.
NOTA: A Y E CUALIFICAN LOS CONFLICTOS. (MEDULA
CEREBRAL – SUSTANCIA BLANCA).

VII – ENERGIA ELECTRICA – (Cerebro Humano) EPIFISIS – MELATONINA
– – CORTISOL - COMANDO PLAN – VOLUNTAD DEL SISTEMA
(MELATONINA – CORTISOL): La conquista a través del aire – la Mente- Síntesis
– Análisis.
VI – ENERGIA MAGNETICA – (Cerebro Mamífero) EJE HIPOTALAMO –
HIPOFISIS – COMANDO PERSONALIDAD INTEGRADA – DOPAMINA
(PERCEVERANCIA – TENACIDAD) – SEROTONINA – GLUTAMATO
(LUCHA – SUPERVIVENCIA) - GABA. (TIMOSINA – INSULINA –
GLUCAGON) – INTEGRACION DEL SISTEMA: Procesamos los sentimiento
Sistema Límbico – Sentir y desear.
V - ENERGIA RETICULAR – (Cerebro Reptil) TALAMO – VASOPRESINA
(LUCHA POR LA SUPERVIVENCIA) – OXITOCINA (CONSERVAR EL
TERRITORIO) – NOREPRINEFRINA (SUSTANCIA RETICULAR
ACTIVANTE DEL TALLO) - ACETILCOLINA (INFORMACION ENTRE
CEREBRO Y MEDULA) - ADRENALINA (RITMO CARDIACO) - COMANDO
METABOLICO MOTOR INTELIGENCIA DEL SISTEMA – ACTIVIDAD
(TIROXINA – ESTRADIOL – TESTOSTERONA): Nos llevamos el mar adentro
para estar en tierra- Actuar y Hacer.

• Radar talámico: barre a 40
ciclos por minuto.
• Radar hipotalámico: barre a
80 ciclos por segundo.
• Radar epifisiario: barre
tridimensionalmente hacia
todas las direcciones, es un
Chip que integra toda la
información del SNC en el
Sahasrara o 7° centro.
TRES OSCILADORES DEL CEREBRO

 Tálamo: Sincronizador de la conciencia.
 Hipotálamo: Un homeostato. (los cuerpos mamilares hipotalámicos).
 Epífisis: Un hológrafo que integra la imagen corporal global y la pone a
disposición del sistema. (PINEAL).
A estos sistemas de integración se agrega el rol supraordenado de la epífisis que
integra todos los biorritmos al programa de los ciclos circadianos. a través de su
conexión con el reloj biológico hipotalámico. (ubicado en el núcleo
supraquiasmático).

CICLOS CIRCADIANOS
El núcleo supraquiasmático regula, los ritmos circadianos. es el integrador de los
comandos de la homeostasis, por su participación en el control emocional,
endocrino y neurovegetativo. Tálamo cerebelo e hipotálamo constituyen así tres
circuitos claves para la modulación de la información

LA COLUMNA
REPRESENTA EL NIVEL DE EXPRESION DE LA INFORMACION.
LA BANDA
REPRESENTA LA MODALIDAD DE EXPRESION DE LA INFORMACION.
LA ZONA
REPRESENTA LA PROFUNDIDAD DE LAS BANDAS.
TRES MOVIMIENTOS: La información que transcurre en cada uno de los
planos cerebrales puede ser sintonizada a través de sistemas RAM:
• PLANO POSTERIOR O ANTERIOR: Se sintoniza en la columna I o del VI.
• PLANO LATERAL: Se sintoniza en las columnas II a V.
• PLANO HORIZONTAL: Se sintoniza sobre la banda VII.

Bandas y columnas dudu

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