1. LA COMPOSICIÓN.
Organizar y estructurar el
espacio
Inmaculada García del Hoyo

2. CON LOS
ESPACIOS VACÍOS
Y ENTRE SÍ
POR SU FORMA
POR SU
SITUACIÓN
POR SU
DISTANCIA
POR
SUPERPOSICIÓN
POR
YUXTAPOSICIÓN
POR
SUBAGRUPACIÓNCOMPONER ES ORGANIZAR
LAS
FIGURAS
O
ESPACIOS
LLENOS

3. La composición como organizadora de espacios.
Al observar una imagen nuestra atención se centra
en la figuras y olvidamos los espacios vacíos del
fondo, pero también son parte de la imagen.
La figura y el fondo se relacionan e influyen
mutuamente, al modificar uno de esos elementos se
modifica el resto.
COMPONER ES ORGANIZAR LOS
ESPACIOS QUE INTEGRAN UNA
IMAGEN EN FUNCIÓN DE LO QUE SE
QUIERE EXPRESAR Y EN BASE A
CONCEPTOS COMO EQUILIBRIO,
DISTRIBUCIÓN DE MASAS, SIMETRÍA,
LUZ, COLOR…

4. AL modificar el fondo modificamos el
sentido de la imagen, que resulta ahora
asfixiante al quitar el fondo que la

5. AL MODIFICAR LA SITUACIÓN DE UNA FORMA,
MODIFICAMOS EL FONDO Y CON ELLO SU
SIGNIFICADO.

6. RELACION ENTRE LAS FIGURAS Y LOS
ESPACIOS VACIOS
• La forma de la figura determina sus espacios vacíos
y viceversa, si se cambia una cambia la otra.
• Los espacios vacíos , como parte de la imagen, son
también responsables de lo que esta expresa y
transmite.

7. “LA EXPRESIÓN ESTÁ EN LA
TOTALIDAD DEL CUADRO , EN EL
LUGAR QUE OCUPAN LAS FIGURAS, EN
EL ESPACIO VACÍO QUE LAS
CIRCUNDA, TODO FORMA PARTE DE
ELLO”.
HENRI MATISSE (1969-1954)

8. MATISSE PINTÓ VARIAS VERSIONES DE “LA
DANZA”,EN ELLAS PODEMOS APRECIAR EL EFECTO
QUE PRODUCE EN LA IMAGEN EL CAMBIO EN EL
FONDO .

9. EN “LAS SEÑORITAS DE
AVIGNÓN” DE
PICASSO (1907),EL
FONDO JUEGA UN
PAPEL DETERMINANTE,
EL COLOR, LA TEXTURA
Y EL JUEGO DE LÍNEAS
DEL FONDO SON
FUNDAMENTALES
CUANDO
INTERPRETAMOS ESTA
IMAGEN.

10. AL COMPONER, LAS FIGURAS MUY SEPARADAS
PARECEN
AISLADAS Y DISPERSAS, POCO INTEGRADAS EN EL
CONJUNTO. EL ESPACIO ENTÓNCES COBRA MAYOR
PROTAGONISMO EXPRESIVO Y ESTÉTICO.

11. MAGRITTE, “The lost jockey”.1948

12. La proximidad conlleva mayor relación e interdependencia entre
las figuras, el espacio vacío se reduce y se fragmenta, las
formas pierden protagonismo como elementos independientes a
favor del conjunto .
ARCHIMBOLDO
”El verano”

13. A veces, si las figuras están muy próximas, los
espacios vacíos
desaparecen y las formas se integran hasta parecer
una sola.
Columna de
trajano.
ROMA, siglo II
Ensor.(1860-1949)

14. Relación de las figuras
entre sí

15. YUXTAPOSICIÓN Y
SUPERPOSICIÓN
Las figuras yuxtapuestas están situadas en un mismo
plano,
cerca o un contacto unas con otras. Al ser percibidas
sin dificultad producen sensación de SIMPLICIDAD Y
CLARIDAD.
ZURBARAN
(1598-1664)

16. Las figuras superpuestas están situadas en
diferentes niveles de profundidad, Unas se percibirán
como incompletas al estar tapadas por otras. Esto
acentúa el efecto de PROFUNDIDAD ESPACIAL.
CÉZANNE (1839-1906)

17. AGRUPACIÓN EN GRUPOS O
SUBGRUPOS
Al agrupar varias formas se crea una nueva con la forma del grupo.

18. Al crear subgrupos de imágenes podemos representar
diferentes escenas en una misma imagen, expresar
ideas o acciones enfrentadas o buscar soluciones
puramente estéticas.

19. VELAZQUEZ

20. FOTOS DE MARC RIBOUD

22. El equilibrio en el campo visual
Existe equilibrio cuando:
• Un peso es igual a otro y se contrarrestan.
• Distintos pesos se compensan.
• Cuando existe armonía entre los diferentes objetos.
Todas las formas tiene un peso que depende de su
posición, de su tamaño, de su color y de su
configuración.

23. PESO POR POSICIÓN
Cualquier forma o mancha incrementa su peso visual
en relación directa con su distancia del centro

24. PESO POR
TAMAÑO
A mayor tamaño mayor peso
visual.

25. PESO POR COLOR
En general los colores cálidos, los oscuros y las
tierras pesan mas que los colores fríos, los claros y
los saturados o puros.

26. ESO POR CONFIGURACIÓN Y TEXTURA
Las manchas cuya configuración sea geométrica y su
estructura compacta pesarán mas que las de formas
libres y texturas porosas que dejen entrever la
superficie del soporte.

27. EL EQUILIBRIO DE LAS
FORMASEQUILIBRIO PERFECTO
dos manchas iguales y a igual distancia del
centro campo visual proporcionan un equilibrio
perfecto pero monótono y aburrido.

28. EQUILIBRIO POR EQUIVALENCIAS
Para hacer mas variada la
composición se puede sustituir una
de las figuras por dos menores pero
de igual área.

29. EQUILIBRIO POR CONTRAPESO
Se puede contrarrestar el peso de la
primera figura con el tamaño y la posición
de la segunda, por ejemplo alejándola del
centro .

30. EQUILIBRIO CROMÁTICO
Para conseguir el equilibrio entre dos formas de
distinto color y peso , se aumenta
proporcionalmente el tamaño de las formas de
tono más ligero.