8. EXAMEN
Relieve muy plano pero capaz de generar efectos atmosféricos con figuras
desdibujadas dando sensación de profundidad.
9.
10.
11.
12. Leonardo da Vinci entró como aprendiz a uno de los talleres de arte más
prestigiosos de su época bajo la tutela de Andrea de Verrochio. Él era un pintor,
escultor y orfebre cuatrocentista italiano
13.
14. Pero, dentro del tratado de Miguel Angel, destaca el NON FINITO: el aspecto
inacabado qué tienen todas sus esculturas. Puede ser muy variable y no
confundir con un ESBOZO (acción inacabada pero insinúa una forma final. Un
punto de de partida y un final). En cambio, NON FINITO es lo contrario, se le
atribuye un valor estético precisamente por su imperfección o falta de acabado.
EXAMEN
15.
16.
17.
18.
19. § Encargada por M.A para la capilla Petronila de los
Reyes de Francia.
§ Se traslada a San Pedro.
§ Se le añade en el S. XVIII un pedestal. Mala
perspectiva aérea.
§ Sufrió un acto vandálico en el brazo derecho.
§ hace referencia al Monte Gólgota.
§ Temática simbólica (dolor de una madre) poco
frecuente en Italia pero más desarrollada en Francia.
§ Representación de la virgen de joven. Sufrió muchas
criticas de la época.
§ Obra qué muestra la evolución del tratado del
mármol. ANATOMÍA. COMPOSICIÓN PIRAMIDAL.
25. § Se reutilizo un bloque de mármol abandonado.
§ Este bloque tenia 2 problemas: 1 (muy ancho
poco profundo). 2 (tenia 1 fisura y podía
romperse).
§ M.A la esculpió en secreto.
§ ICONOGRAFÍA: religiosa (antiguo testamento
David contra Goliat) y político (símbolo de la
libertad de Florencia).
§ Representa a David antes de matar a Goliat.
Comparación con Hércules.
§ Se representa a un David adulto.
§ ANATOMÍA à tensión (venas y músculos)
porque espera el momento de matar a Goliat.
§ Adaptación clásica del contrapposto.
§ DAVID ERA JUDIO (no está circuncidado).
§ Sufrió vandalismo por lo qué representaban
(convertida en símbolo de la libertad de
Florencia), y se traslado en una caja especial.
§ Canon de belleza IDEALIZADA, inspiradora,
gran guerrero.
§ PROBLEMAS à desproporción en manos y
trasero (poco profundo).
26.
27.
28. - Tardo más de 40 años en realizarse
- Mezcla arquitectura y escultura.
- Se conocen hasta 6 proyectos diferentes.
- M.A abandonara progresivamente la obra para construir otras obras
y la terminaran sus aprendices.
- Varias fases constructivas.
Julio II
Lia y Raquel – Moisés y St Pau
Sarcófago sostenido por ángeles
(ignudi). Repres. Cielo y tierra
63. - La diferencia entre la del Louvre y la Nathional Gallery.
- Representación de la Virgen, San Juan Baustista, Ángeles y Jesús.
- El paisaje como 2º plano (gruta-rocas). Luz, claroscuro, técnica del SFUMATO.
- La gruta es una alegoría al A.Testam (concepción de la virgen) y N.Testam
(nacimiento de Jesús y la cueva está derrumbada “paso de virgen a mujer”)
SFUMATO
Proviene del italiano “fumo”
(humo). Solución técnica para
hacer sobresalir las formas sin
acentuar el relieve ni el
contorno.
Da Vinci describió el sfumato
como una técnica "sin líneas
ni bordes, a modo de humo", o
"más allá del plano de
enfoque".
64.
65.
66.
67.
68. Los materiales utilizados son de gran calidad y su factura es muy cuidada, a pesar de la
inferior calidad respecto al original.
Pero su mayor interés reside en que, desde el dibujo preparatorio y hasta casi los últimos
estadios se repite el proceso creativo del original. Las dimensiones de ambas figuras son
idénticas y fueron quizá calcadas partiendo del mismo cartón. La prueba más evidente de
que las dos obras fueron realizadas al mismo tiempo es que cada una de las correcciones
del dibujo subyacente original se repite en la versión del Prado, lo que demuestra que su
autor tuvo en cuenta elementos que Leonardo dibujó en las capas subyacentes pero no
incluyó en la superficie. Solo alguien que trabajase junto al pintor sería testigo de los
ajustes que este introdujera en la obra en curso. Formalmente son iguales, pero la tabla
del Prado está lejos de la calidad y la factura de la del Museo del Louvre. Los paisajes del
fondo participan del mismo aspecto evanescente, pero el recuperado en la copia está
inacabado. En él se observan formaciones rocosas que el maestro dibujó en Milán hacia
1508-11 y que se hallan bajo la superficie del prototipo.
Esto apoya la hipótesis de que la obra del Prado representaría un momento anterior a la
finalización del original, que Leonardo modificó cuando el copista ya no podía verlo, o
que su tabla se quedaría en Milán cuando Leonardo viajó a Roma en 1513 y no pudo
seguir trabajando en ella.
Todos estos elementos apuntan a un miembro del taller de Leonardo, próximo a
Salai o a Francesco Melzi, los alumnos más cercanos al maestro y que tenían
acceso directo a sus dibujos de paisaje.
76. TONDO DONI; 1503
§ Forma circular, técnica temple
sobre madera
§ Pintura innovadora por el color
(sombras, no claroscuro,
graduación tonal). Influencia de
Signorello (lo admiraba).
§ Representación de la SAGRADA
FAMILIA (madre padre hijo).
§ Ángeles como IGNUDI.
§ Diferentes puntos de fuga,
diferente perspectiva
§ Torso serpentinata de la Madre
de Dios. Composición piramidal.
CANJANTISMO
Elemento innovador de la paleta
cromática, con tonos fríos y
cálidos a la vez, con sombras, y
degradación tonal por la luz.
82. VOCABULARIO
1. HUMANISMO
2. LINTERNA
3. TONDO
4. TRAMPANTOJO
5. GIORGIO VASARI
6. STIACCIATO
7. NON FINITO
8. PRIMERA Y SEGUNDA GENERACIÓN FLORENTINA EN PINTURA
9. SFUMATO
10.CANJANTISMO
83. 1. Rosetón
2. Diferencia entre bóveda de arista y bóveda de crucería.
3. Arbotante
4. Gablete
5. Enumerar las etapas de la pintura gótica, indicando siglos y 1 autor
(menos en el gótico lineal).
VOCABULARIO SOLODEL GÓTICO
