Tipografía

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Presentación que expone las tipografias neogrotescas y psicodelicas.

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Tipografía

  1. 1. Neogrotescas
  2. 2. • Las tipografías neogrotescas tienen su origen en la escuela Suiza, durante la segunda guerra mundial.• Debido al conflicto, las manifestaciones artísticas de los estudiantes eran bastante restringidas.• La Bauhauss fue cerrada por los nazis en el año 1933 y las corrientes vanguardistas del siglo XX van adquiriendo fuerza. Historia• Los directores de las principales escuelas de diseño en Alemania (Tchichold, Bill, Rener), se establecen en Suiza y comienzan a crear las tipografías de palo seco con composiciones asimétricas.• La escuela Suiza ofreció un ámbito de creación gráfica y un libre desarrollo para que pudieran realizar sus actividades creativas libremente.
  3. 3. • Frutiger diseña sus tipografías teniendo en cuenta la base de las tipografías clásicas, es probable que por ello sus tipos gozan de una legibilidad excepcional. • Además de cuidar las formas, una tipografía debe adaptarse a su entorno. • Una buena tipografía debe pasar desapercibida para el lector, no Adrian Frutiger debe molestarle sino ayudarle a entender el mensaje que se pretende comunicar.• Nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). • Otros tipos que diseñó son: President (1953)• No solo diseñó uno de los tipos Phoebus (1953) más famosos de todos los Ondine (1954) tiempos, Univers, sino que creó Méridien (1955) un estándar y un nivel de Frutiger (1976) excelencia en el diseño de tipos.
  4. 4. • La Univers es una familia de 21 tipos. • Sus diferentes pesos y variaciones son ordenadas innovadoramente por números en vez de por nombres. • La familia univers llego a tener 44 tipos, con 16 combinaciones numerales de posición de peso, altura yUnivers anchura.• Creado para satisfacer las • En 1997 Frutiger volvió a ideas funcionales. trabajar en univers con la• Se publicó en dos versiones, colaboración de Linotype creando la Linotype univers, una para fotocomposición y que consistía en 63 fuentes. otra en metal.
  5. 5. UniversTodos los pesostienen la mismaaltura x y la mismalongitudEl tamaño y peso delas mayúsculas yminúsculas esbastante similar.
  6. 6. • convertirse en representante de la Fundición Haas y a la edad de 46 años se instala como diseñador “freelance”. • En el año 1956, Edouard Hoffman, de la Fundición de tipos Hass, decidió que debería mejorar la tipo Akzidenz Grotesk. Hoffman, junto con Max Mieddinger crearon la Max Miedinger Neue Haas Grotesk, con una altura x más grande que la• Nació el 24 de diciembre de Univers. 1910 en Zurich (Suiza) • El diseño fue producido en• Al mismo tiempo que trabaja Alemania por D.Stempel AG en como tipógrafo, asiste a clases 1961, y fue renombrada en la Escuela de Artes y Oficios Helvética, que es el nombre de Zurich para más tarde latino tradicional de Suiza.
  7. 7. • Helvética una de las tipografías más populares del mundo.Su éxito se debe a su estupenda legibilidad.• Gracias a sus formas bien definidas y su contrste entre blanco y negros, la Helvética se convirtió en la tipografía más popular durante los 60 y os 70, manteniendo gran parte de ese honor actualmente.• Los diferentes pesos fueron diseñados por diferentes diseñadores, de manera que la familia original no tiene cohesión.• Cuando las tipos digitales empezaron a dominar en los años 80, se crearon los pesos con más compatibilidad, incluyendo la versión de Lynotype en 1983, llamada Neue Helvética, de ocho pesos.
  8. 8. FolioLa tipografía Foliofue diseñada en1957 por KonrandBaver y WalterBoom para lafundiciónBauerscheGieberei.Licenciada enFrancia bajo elnombre deCaravelle.
  9. 9. Estilo Tipográfico Internacional• Tipografías sans-serif• Quitan elementos no esenciales.• La esencia de la nueva tipografía es claridad no solamente belleza.• Contrastes pobres en los trazos.• Diferencias sobresalientes en la “Q” y “G”
  10. 10. • Brockmann intentó que sus carteles se comunicaran por si mismos con el público, sin necesidad de aplicarle técnicas de persuasión. • Mediante la fotografía en blanco y negro, siempre neutra, o de las formas geométricas simplesJosef Müller-Brockmann y planas, desarrolla un sistema de carteles en los que la• diseñador gráfico suizo nació el 9 tipografía es casi siempre la de mayo de 1914. protagonista por encima de todo.• El secreto de una buena imagen era la austeridad, la economía de • La gran aportación, sin duda elementos. alguna, de Müller-Brockmann al mundo del diseño gráfico fueron• Colores puros, tipografía y unos sus retículas matemáticas. pocos elementos geométricos le bastaban para crear carteles de una belleza intemporal.
  11. 11. Armin Hofmann Emil Ruder
  12. 12. • La época psicodélica se caracterizó por la influencia musical de bandas como The Beatles, Pink Floyd, The Doors, The Rolling Stones, entre otros.• Después de la guerra mundial, la calidad de vida de la población en USA mejoraba constantemente. Sin embargo, los valores familiares comenzaban a perderse y las familias se desintegraban poco a poco.• El movimiento hippie tiene un gran auge: su ideología se basaba en la anarquía no violenta, la preocupación por el medio ambiente, el rechazo al materialismo occidental y además eran antibélicos. Su estilo era psicodélico, y esto se podía observar en su moda, las artes gráficas y en la música
  13. 13. Paul Rand fue, para suépoca, un revolucionario.Gracias a su trabajo y a su férreoimpulso transformó lanaturaleza del diseño de su país,Estados Unidos, de simple oficioa verdadera profesión
  14. 14. Victor Moscoso nació en España,pero se crió en Brooklyn, Nueva York.• El único artista de formación académica entre los principales diseñadores del cartel.• Se basó en los efectos ópticos innovadores que dieron sus carteles psicodélicos un único "vibrative" de calidad.
  15. 15. Saul BassDiseñador gráficoestadounidense, mejor conocidopor su trabajo en la industriacinematográfica y en el diseñode algunas de las identidadescorporativas más importantes deEstados Unidos.
  16. 16. Herb Lubalin• Diseñador gráfico y tipógrafo norteamericano.• Su manipulación del tipo reflejaba un deseo de romper con la tradición y explotar las posibilidades tipográficas de los nuevos sistemas de fotocomposición.

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