El documento describe las diferentes etapas de la obra del arquitecto alemán Leopoldo Rother, clasificadas por Hans Rother. Se detalla su etapa formativa entre 1920-1929, su etapa cubista entre 1929-1941, y su etapa de síntesis a partir de 1945. Además, se enumeran las características presentes en todas las etapas de su obra como la elegancia, audacia, escenografía, funcionalismo y economía, según la clasificación de Hans Rother.

1. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
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DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
1894 - 1978

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Se utiliza la clasificación de la obra propuesta por
Hans Rother:
1. ETAPA FORMATIVA: 1920 a 1929
4. ETAPA DE SINTESIS: 1945 en adelante
3. ETAPA PERRET O NEOCLASICA: 1941 a 1945
2. ETAPA CUBISTA: 1929 a 1941

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•“ELEGANCIA”
•“AUDACIA O RIESGO”
•“ESCENOGRAFÍA”
•“CARÁCTER TECTÓNICO”
•“CONTRASTE”
•“SIMETRÍA”
•“ANTROPOMORFISMO Y SABIDURÍA HISTÓRICA”
•“FUNCIONALISMO”
•“ECONOMÍA”
•“SOLIDEZ TÉCNICA”
En todas las etapas se muestran las
características mencionadas por Hans Rother:

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LEOPOLDO ROTHER
ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada. Es
un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo vulgar.
Hay finura y distinción.”
AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas
curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”
ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias repentinas,
cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio – tiempo”, en
arquitectura, o sea, de secuencias.
CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother perseguía
de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un efecto «tectónico». Esta
función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal transparente, tales como los
almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los remolcadores de un gran trasatlántico», decía
Rother”
CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo «pesantez»; lleno y
perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»; volúmenes exteriores o bloques altos
en una dirección y bajos en otra dirección.
La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas libres o
movimientos ondulados, verticales…”
SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos periodos se
encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.
El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se ha
extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”

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ANTROPOMORFISMO Y SABIDURÍA HISTÓRICA: “Al parecer Rother entendía una obra arquitectónica como un organismo, que, entre
otras alusiones al hombre, como escala, ritmo… debía tener, más específicamente, bordes o límites inferior, superior y lateral en las
fachadas. Estas zonas poseerian un aspecto o un modelado diferente al resto o al interior de las superficies, cobijadas por estos «marcos».
Ello debido a vagas asociaciones sicológicas con ciertos miembros del cuerpo humano, como la frente, los brazos, etc.
En la arquitectura de Rother se presenta, intensamente transformada, la influencia de la gran tradición histórica, aprendida en la escuela,
viajes de estudio, continuas observaciones y, no en último grado, mediante la influencia de la escuela neoclásica.”
FUNCIONALISMO: “La arquitectura debe satisfacer los requerimientos materiales que resultan del propósito de las edificiaciones
( “condiciones materiales propias del programa”). Rother daba completa satisfacción a este principio escencial de la arquitectura,(…) Esta
condición no solamente se satisfacía mediante una correcta ubicación y tamaño de los espacios, facilidad de circulaciones, etc. Sino
mediante la adecuada solución de problemas de climatización, medio ambiente, iluminación, instalaciones, etc. De los diversos edificios. La
funcionalidad tiene una estrecha relación con los principios de economía y solidez técnica.”
ECONOMÍA: “La economía es una constante en su obra. Se exceptuan solamente algunos casos, en que el arquitecto deseaba dar una
jerarquía simbólica a ciertos espacios y volumenes. En estos edificios emplearía relieves escultóricos, vidrieras con rejas decorativas,
rampas o escaleras con desnivel muy suaves, etc.
En la edificación del reformatorio de Brandenburg, que le ocupó durante cinco años, el valor gastado fue inferior al presupuesto, en un
periodo con aumento general de precios.(…)
Este carácter económico se refleja en las obras con una tendencia a la sobriedad, con énfasis en el ordenamiento y las proporciones
hermosas, más que en el empleo de lujosas terminaciones. En alguna época, la economía era forzosa y no necesariamente bien recibida;
se citará por ejemplo, el requerimiento durante la guerra, de usar ventanearía metálica muy económica y vidrios pequeños y luces
reducidas en las estructuras de concreto, debido a la escasez de materiales de construcción, que a menudo debían ser importados.”
SOLIDEZ TÉCNICA: “En la arquitectura de Rother, se trataba de una condición ligada con la regla precedente. La dificultad de edificar en
forma correcta, con materiales y acabados modernos es bien conocida. (…). Nuestro arquitecto, como resultado de su intensa actividad de
estudio, observación y práctica, adquirió prontamente dominio de la técnica de edificación.

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1. ETAPA FORMATIVA: 1920 a 1929
Estudia en la Universidad de Karlsruhe a partir de 1.913; interrumpidos por su servicio militar durante la guerra mundial
luego termina en la Universidad de Charlottenburg (Berlín) con un título intermedio (profundizando en la formación técnica)
aprovechando conseciones de calendario para veteranos.
La formación es de un lenguaje clasisista como se puede ver en su tesis de grado.

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Debido a la formación técnica recibida, su obsesión por el detalle se nota desde
los primeros proyectos.
Proyecto para una columnata 1.920

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Penitenciaria en Brandenburgo 1.929

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Penitenciaria estatal de Brandenburg 1929

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2. ETAPA CUBISTA: 1929 a 1941
Sigue la influencia del movimiento moderno que se desarrolla en Europa y cambia su lenguaje bajo la influencia del
trabajo de la Bauhaus entre otros. Durante esta etapa es su llegada a Colombia, donde principalmente aporta otra
forma de componer. G.T.
Concurso para albergue de policía en Essen 1929

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LEOPOLDO ROTHER
Concurso para albergue de
policía en Essen 1929
variación

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LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada.
Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo
vulgar. Hay finura y distinción.”
ENSAYO DE MATERIALES

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UNIVERSIDAD
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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada.
Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo
vulgar. Hay finura y distinción.”
IMPRENTA U.N.

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UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada.
Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo
vulgar. Hay finura y distinción.”
EDIFICIO NACIONAL
DE BARRANQUILLA

15. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada.
Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo
vulgar. Hay finura y distinción.”
FACULTAD DE AGRONOMIA
PALMIRA

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada.
Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo
vulgar. Hay finura y distinción.”
IMPRENTA U.N.

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las
líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero
no ejemplar”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
AREA DEPORTIVA CIUDAD
UNIVERSITARIA

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las
líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero
no ejemplar”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
ESTADIO
ALFONSO LÓPEZ
CIUDAD
UNIVERSITARIA

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LEOPOLDO ROTHER
AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las
líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero
no ejemplar”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
Estadio Alfonso López UN
ESTADIO
ALFONSO LÓPEZ
CIUDAD
UNIVERSITARIA

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LEOPOLDO ROTHER
AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las
líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero
no ejemplar”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
PLAZA DE MERCADO
GIRARDOT

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las
líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero
no ejemplar”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
PLAZA DE MERCADO
GIRARDOT

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las
líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero
no ejemplar”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
IMPRENTA U.N.

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las
líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero
no ejemplar”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
INSTITUTO
EDUCACION FISICA

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ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias
repentinas, cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio
– tiempo”, en arquitectura, o sea, de secuencias.
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
MUSEO DE ARQUITECTURA

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ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias
repentinas, cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio
– tiempo”, en arquitectura, o sea, de secuencias.
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
FACULTAD AGRONOMIA
PALMIRA

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ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias
repentinas, cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio
– tiempo”, en arquitectura, o sea, de secuencias.
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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LEOPOLDO ROTHER
ESCENOGRAFÍA: “Se observa este carácter ante todo en la importancia dada a ciertos espacios, como aquellos que preceden
la entrada de los edificios y plazas, y a los vestíbulos, rampas o escaleras con vidrieras decorativas desde las cuales se divisan
el paisaje, jardines u otros edificios.”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
MUSEO DE ARQUITECTURA

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ESCENOGRAFÍA: “Se observa este carácter ante todo en la importancia dada a ciertos espacios, como aquellos que preceden
la entrada de los edificios y plazas, y a los vestíbulos, rampas o escaleras con vidrieras decorativas desde las cuales se divisan
el paisaje, jardines u otros edificios.”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
Edificio Nacional de Barranquilla

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ESCENOGRAFÍA: “Se observa este carácter ante todo en la importancia dada a ciertos espacios, como aquellos que preceden
la entrada de los edificios y plazas, y a los vestíbulos, rampas o escaleras con vidrieras decorativas desde las cuales se divisan
el paisaje, jardines u otros edificios.”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother
perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un
efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal
transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los
remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother
perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un
efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal
transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los
remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother
perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un
efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal
transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los
remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
INSTITUTO QUIMICO
NACIONAL

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother
perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un
efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal
transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los
remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
ESTADIO ALFONSO
LOPEZ PUMAREJO

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo
«pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»;
volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.
La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas
libres o movimientos ondulados, verticales…”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
MUSEO DE ARQUITECTURA

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo
«pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»;
volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.
La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas
libres o movimientos ondulados, verticales…”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo
«pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»;
volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.
La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas
libres o movimientos ondulados, verticales…”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
INSTITUTO DE
INVESTIGACIONES
VETERINARIAS

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo
«pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»;
volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.
La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas
libres o movimientos ondulados, verticales…”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
QUIMICA

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LEOPOLDO ROTHER
SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos
periodos se encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.
El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se
ha extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
RESIDENCIAS PARA
PROFESORES

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LEOPOLDO ROTHER
SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos
periodos se encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.
El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se
ha extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos
periodos se encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.
El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se
ha extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”
1.INTRODUCCIÓN
1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-
AREA DEPORTIVA U.N.

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
CIUDAD UNIVERSITARIA primer plano de 1.936
Los proyectos de esta época tienen un rigor y un orden clásico porque necesitaba una estructura compositiva. G.T.

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
CIUDAD UNIVERSITARIA primer plano de 1.936

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
AREA DEPORTIVA U.N.
Los estadios son accidentes compositivos del eje que gobierna la universidad. G.T.

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SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
AREA DEPORTIVA U.N.

45. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

46. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

47. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

48. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

49. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Estadio Alfonso López P.
ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

50. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Estadio Alfonso López P.
ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

51. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

52. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
INSTITUTO DE EDUCACION FISICA 1938

53. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
RESIDENCIAS PARA
PROFESORES 1939

54. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
JARDIN DE HUMBOLDT 1.939

55. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
LABORATORIO DE ENSAYO DE MATERIALES 1.940

56. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
3. ETAPA PERRET O NEOCLASICA: 1941 a 1945
Aplica la doctrina Perret: expresar o acusar la estructura (vigas, columnas, etc), emplear molduraje, o sea, perfiles,
marcos o aún cornisas… inspirarse en las arquitecturas del pasado… H.R.
Cambio de lenguaje en fachada, en el revestimiento influenciado por Bruno Violi.
FACULTAD DE INGENIERIA 1.941 Conjunto con Bruno Violi sobre un proyecto de Alberto Wills

57. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FACULTAD DE INGENIERIA 1.941 Conjunto con Bruno Violi sobre un proyecto de Alberto Wills

58. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
INSTITUTO QUIMICO NACIONAL 1.941

59. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FACULTAD DE QUIMICA 1.943 Sobre un proyecto de Bruno Violi

60. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FACULTAD DE QUIMICA 1.943 Sobre un proyecto de Bruno Violi

61. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
INSTITUTO DE INVESTIGACIONES VETERINARIAS 1.943i

62. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
4. ETAPA DE SINTESIS: 1945 en adelante
Con un lenguaje racionalista; influenciado por las nuevas corrientes; la arquitectura brasilera, la publicación de las obras de
Le Corbursier, las nuevas posibilidades del concreto armado y las inquietudes de los jóvenes que habían llegado a la
Dirección de Edificios Nacionales; Guillermo González Zuleta, Jorge Arango, Fernando Martínez Sanabria entre otros H.R.
FACULTAD DE AGRONOMIA
PALMIRA 1.945

63. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
IMPRENTA U.N. 1.945

64. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
IMPRENTA U.N. 1.945

65. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
IMPRENTA U.N. 1.945

66. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
IMPRENTA U.N. 1.945

67. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
PLAZA DE MERCADO DE GIRARDOT 1.946

68. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Plaza de mercado década de los 60’s

69. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
EL MERCADO Y EL PROYECTO MODERNO
Espacio público Y recinto construido

70. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Plaza de mercado de Girardot
Rio Magdalena
Flandes Tolima
254 m
288 m
Corte general 1.947
Noción del paisaje

71. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
ESPACIO Y TÉCNICA
Plaza de mercado Girardot

72. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Plaza de mercado Girardot

73. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Plaza de mercado Girardot

74. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
PLAZA DE MERCADO DE GIRARDOT 1.946

75. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
PLAZA DE MERCADO DE GIRARDOT 1.946

76. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER

77. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
EDIFICIO NACIONAL DE BARRANQUILLA 1.946

78. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
EDIFICIO NACIONAL DE
BARRANQUILLA 1.946

79. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
EDIFICIO NACIONAL DE BARRANQUILLA 1.946

80. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
EDIFICIO NACIONAL DE BARRANQUILLA 1.946

81. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
CENTRO CIVICIO NACIONAL DE BARRANQUILLA 1.946

82. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER

83. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER

84. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FUENTES DEL AUTOR
FUENTES DEL AUTOR
Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de un
Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” *
Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”
Peter Berhens

85. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FUENTES DEL AUTOR
FUENTES DEL AUTOR
Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de
un Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” *
Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”
Erick Mendelsohn

86. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FUENTES DEL AUTOR
Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de un
Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” *
Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”
Erick Mendelsohn

87. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de un
Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” *
Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”
Willem Dudok

88. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Auguste Perret
Estudió con renovado interés la doctrina y el lenguaje formal de
Perret: expresar o “acusar” la estructura… *
Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

89. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FUENTES DEL AUTOR
FUENTES DEL AUTOR
Oscar Niemeyer
Los libros recién aparecidos del Museo de Arte Moderno de
Nueva York, “Brazil Builds” (…) tienen enseguida una influencia
notable…*
Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

90. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
FUENTES DEL AUTOR
FUENTES DEL AUTOR
Eduardo Reidy
Los libros recién aparecidos del Museo de Arte Moderno de
Nueva York, “Brazil Builds” (…) tienen enseguida una influencia
notable…*
Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

91. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
El expresionismo, fue la primer vanguardia artística del
siglo XX, que se sirvió de la deformación de la realidad
para plasmar la visión subjetiva del artista. Sus cuadros
fueron los primeros en los cuales el objeto representado
se alejó totalmente de la forma del modelo que había
servido como original. La palabra expresionismo, del
alemán "expressionismus" significa retorcer o exprimir y
fue acuñada por el galerista Georg Levin en el año
1912.
Su visión totalmente personal y, a veces agresiva, de la
realidad, la desarrollaron los pintores, por medio de
una extremada deformación y abstracción de las
formas y el
acentuamiento de líneas y contornos. Sus
escubrimientos estilísticos serían decisivos para los
movimientos plásticos, tanto abstractos como
figurativos, que surgirían más adelante en el siglo XX.
Uno de sus hallazgos más innovativos fue la aplicación
de las teorías musicales a la composición.
EXPRESIONISMO
FUENTES DEL AUTOR

92. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
Tres fueron las etapas que llevaron al expresionismo
a la madurez: el primer período, o período "Naive",
en el que se vislumbró la importancia del arte como
medio de expresión de los sentimientos humanos; el
segundo período, llamado del expresionismo puro,
cuyo tema principal fue la abstracción de las formas
y, finalmente, los períodos anteriores y posteriores a
la primera guerra mundial, en los cuales actuó como
implacable crítico de la sociedad.
EXPRESIONISMO
FUENTES DEL AUTOR

93. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER

94. FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ
UNIVERSIDAD
NACIONAL
DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
LEOPOLDO ROTHER
CINE
METROPOLIS
NOSFERATU
GABINETE DEL DR. CALIGARI